党争视域下的周邦彦及其词之政治抒情
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作者: 叶嘉瑩
出版物刊名: 河北大学学报:哲学社会科学版
页码: 29-32页
主题词: 周邦彦词;周氏;旧党;新党;晕色;阵势;政治;意境;绍圣;作品
摘要: <正> 周邦彦为北宋词人中集大成之作者,且开展了南宋词之先声,此在词之发展史上,固早为论者所公认。
关于周邦彦词在艺术方面之成就,如其长于勾勒描绘,善于运化诗句、精于音律结构,以及其风格之浑成和雅、凡此种种长处,也早为识者所共见。
只是关于周词之内容意境方面的评价,则论者之见仁见智、历来乃颇有异辞。
盖早自张炎之《词源》,即巳曾讥其“意趣却不高远”;王世贞之《弇州山人词评》亦曾谓其“能作。
周邦彦古诗词赏析有名周邦彦古诗词赏析有名精选篇1词牌名:风流子|朝代:宋朝|作者:周邦彦新绿小池塘,风帘动、碎影舞斜阳。
羡金屋去来,旧时巢燕;土花缭绕,前度莓墙。
绣阁里、凤帏深几许?听得理丝簧。
欲说又休,虑乖芳信;未歌先噎,愁近清觞。
遥知新妆了,开朱户,应自待月西厢。
最苦梦魂,今宵不到伊行。
问甚时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?天便教人,霎时厮见何妨。
《风流子·新绿小池塘》表达相思之情的词。
开头三句写初春黄昏外景,点明时间地点。
接下四句,写燕能入金屋,而心上人却不能谋面。
只能听到伊人弹琴吹簧的声音,备增孤独。
“欲说”以下四句忆旧,将当时两人欲言又止,欲说还休情态生动绘出。
下阕着重写自己的思恋。
“遥知”三句假想对方念已;“最苦”写自己梦魂难寻,虽有伊“待月西厢”,却连梦中也不能去到伊人身边。
“问”数句盼望重叙旧欢。
但结尾又转而把期待全抛掉,诘问苍天:难道让我们“霎时厮见”都不行吗?全词由景而情,吞吐往复,层层递进,将情写到极处,令人读后心潮难平。
周邦彦古诗词赏析有名精选篇2词牌名:大酺|朝代:宋朝|作者:周邦彦对宿烟收,春禽静,下雨时鸣高屋。
墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。
润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹粘帘竹。
邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。
奈愁极顿惊,梦轻难记,自怜幽独。
行人归意速。
最先念、流潦妨车毂。
怎奈向、兰成憔悴,卫玠清羸,等闲时、易伤心目。
未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲。
况萧索、青芜国。
红糁铺地,门外荆桃如菽。
夜游共谁秉烛。
夜色中烟雾消散,天地间寂静,听不到鸟声喧喧,只有阵阵急雨,在屋顶上响成一片。
新生的嫩竹探出墙头,青碧的颜色如玉制的流苏一般。
皮上的粉霜已被冲洗净尽,柔嫩的竹梢在风雨中摇曳,相互碰撞摩缠。
雨气潮湿,松了琴弦。
寒气阵阵,侵入枕头帏幛之间。
风吹着落满尘灰的蛛网,一丝丝粘上竹帘。
在寂寥的旅馆,听着房檐的水滴声连绵不断,昏昏沉沉,我独自困倦小眠。
怎奈心中太苦闷焦烦,梦境连连被雨声惊断,梦境又是那么恍惚轻浅,醒后难以记住星星点点,幽独的我只有自伤自怜。
周邦彦对词的格律化及其影响周邦彦对词的格律化及其影响一、邦彦平生[1]周邦彦(1056-1121)字美成,号清真居士。
出生于钱塘的诗礼仕宦之家。
是宋代词人之“集大成者”。
著有《清真集》。
其一生,伴随着政治新法的行止,旧新党势力的此消长而浮沉。
周邦彦的幼年,主要受到乡邦文化和家族文化的培育。
周邦彦出生钱塘,古老的杭州,即是风景名城,又是文化名邦。
宋代则是历史上的全盛时期,那个将宋朝风流写尽的才子柳永,初到杭州时就被这繁华所震惊,欣喜若狂的写了《定海潮》:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠玑,户盈罗绮、竞豪奢。
重湖叠嶂清佳。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃。
千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
”生长于这方青山绿水间的周邦彦当然而然的深受这种文化积淀的影响。
而另一方面,钱塘周氏是一个从五代十国后期就有名于乡邦的诗礼仕宦之家。
其父周原为小儿子取名邦彦,就是用《诗经·羔裘》“彼其之子,邦之彦兮”和晋陆机诗“邦兮应运兴,繁若春处葩”的含义,希望他能成为邦国之佳士。
周原虽是终身布衣,但却是一个崇敬诗书以至于顶礼膜拜的人。
这点影响到周邦彦,他年轻时便已“博涉百家之书”。
24岁时,趁着“扩大招生”的机会,周邦彦被录为“外舍生”,于地赶赴汴京读书,也开始了他的仕途之旅。
一、初旅汴京汴京是宋代另一个繁华之地,是宋代建国已一百多年,倾尽国家之财力、物力、人力,经营的一个上层娱乐圈。
这种豪华,使年表初入京的周邦彦为之欣狂,遂作《汴京赋》,歌颂变法的正确及汴京的繁华,并因向宋神宗献《汴京赋》提拔为太学正。
二、寓居庐州、荆州神宗死后,高太后临政,起用旧党,邦彦也因为《汴京赋》中赞扬新法的内容而受到牵连,“不能俯仰取容”而外放。
这一次外放是周邦彦的人生的转折点,从阳光灿烂得意的青年期,转入了仕途坎坷的中年时期。
宋代词人周邦彦的音乐意识与艺术创作风格研究摘要本文旨在研究宋代著名词人周邦彦的音乐意识与艺术创作风格。
通过对他的生平背景、文学成就以及对音乐的热爱等方面进行深入分析,揭示出他在音乐意识对其词歌创作产生的积极影响,并解读其独特的艺术创作风格。
1. 引言周邦彦是宋代最杰出的词人之一,他不仅在文坛有卓越的成就,同时也是一位热爱音乐并具备出众音乐才能的艺术家。
本文将探讨周邦彦与音乐之间的关系,进而分析他在词歌创作中借鉴了哪些音乐元素和技巧,带给我们更深入地了解该时期文学与音乐交流互补的情况。
2. 生平背景与艺术成就周邦彦于1126年出生于一个书香门第,在早年受到了严格基础教育和音乐培养。
他以诗文才华著名,曾任宋高宗的侍讲、翰林学士等职。
同时,周邦彦对音乐也有倾注的热情,他自幼学琴并精通多种乐器。
他的悠扬琴音和婉转歌声为他在宫廷和文人圈子中赢得了声誉。
3. 音乐意识对词歌创作的影响周邦彦深受音乐启发,他对音乐的理解使其在词歌创作中表现出独特的风格和技巧。
例如,在与音律、韵律等方面的处理上,周邦彦借鉴了音乐中的节奏感和旋律变化,通过合理安排字句节拍和字调变幻来增强词歌作品整体呼应感。
此外,周邦彦对音色、情感传达等方面也有着敏锐观察力。
他通过运用丰富多样的修辞手法与声调抑扬顿挫相结合,在词歌中营造出一种唯美而动人的艺术效果。
4. 独特艺术创作风格的特点周邦彦在词歌创作中形成了一种独特的艺术创作风格。
他以细腻动人的描写和情感表达闻名,字里行间透露着对音乐之美与人生之理解。
同时,他善于运用比兴手法和韵律变幻来表现复杂、深沉的情感。
周邦彦的词歌作品大多旨在抒发个人情怀,反映社会风貌与人性争强斗胜。
他常常将音乐元素巧妙地融入到意象中,以增强词歌的艺术张力和感染力。
5. 结论通过分析宋代词人周邦彦的生平背景、音乐意识对其词歌创作影响和独特艺术创作风格,我们可以看出他在音乐方面的造诣深厚,并且成功将其音乐才华转化为文学艺术中。
北宋著名词人周邦彦的词,风格典雅,被尊成婉约派词人正宗周邦彦,是北宋时期著名的词人,字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。
周邦彦精通音律,曾创作很多新词调。
其作品内容多写闺情、羁旅,也有咏物之作。
他的词格律非常谨严,语言风致醇雅,长调尤善铺叙。
在婉约词人当中长期被尊成正宗。
苏幕遮·燎沈香[宋] 周邦彦燎沈香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去。
家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
蝶恋花·酒熟微红生眼尾[宋] 周邦彦酒熟微红生眼尾。
半额龙香,冉冉飘衣袂。
云压宝钗撩不起。
黄金心字双垂耳。
愁入眉痕添秀美。
无限柔情,分付西流水。
忽被惊风吹别泪。
只应天也知人意。
浣溪沙[宋] 周邦彦楼上晴天碧四垂。
楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
菩萨蛮·银河宛转三千曲[宋] 周邦彦银河宛转三千曲。
浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。
夕阳江上楼。
天憎梅浪发。
故下封枝雪。
深院卷帘看。
应怜江上寒。
满庭芳·白玉楼高[宋] 周邦彦白玉楼高,广寒宫阙,暮云如幛褰开。
银河一派,流出碧天来。
无数星躔玉李,冰轮动、光满楼台。
登临处,全胜瀛海,弱水浸蓬莱。
云鬟,香雾湿,月娥韵涯,云冻江梅。
况餐花饮露,莫惜裴徊。
坐看人间如掌,山河影、倒入琼杯。
归来晚,笛声吹彻,九万里尘埃。
点绛唇·台上披襟[宋] 周邦彦台上披襟,快风一瞬收残雨。
柳丝轻举。
蛛网黏飞絮。
极目平芜,应是春归处。
愁凝贮。
楚歌声苦。
村落黄昏鼓。
念奴娇·醉魂乍醒[宋] 周邦彦醉魂乍醒,听一声啼鸟,幽斋岑寂。
淡日朦胧初破晓,满眼娇晴天色。
最惜香梅,凌寒偷绽,漏泄春消息。
池塘芳草,又还淑景催逼。
因念旧日芳菲,桃花永巷,恰似初相识。
荏苒时光,因惯却、觅雨寻云踪迹。
奈有离拆,瑶台月下,回首频思忆。
重愁叠恨,万般都在胸臆。
渔家傲·灰暖香融销永昼[宋] 周邦彦灰暖香融销永昼。
词中老杜周邦彦死去的周邦彦比生前更为尴尬。
生前的他无非是飘零不偶,被人遗忘在世间的角落而已;而死后的他却是上天入地,几无安宁之时。
褒之者认为他是词坛巨擘,古往今来的集大成者,宋词七大家中的第一位,如清人陈廷焯《白雨斋词话》说:“词至美成(周邦彦),乃有大宗,前收苏(东坡)、秦(观)之终,后开姜(夔)、史(达祖)之始,自有词人以来,不得不推为巨擘,后之为词者亦难出其范围。
”陈匪石《宋词举》也说:“周邦彦集词学之大成,前无古人,后无来者,凡两宋之千门万户,《清真》一集几擅其全,世间早有定论矣。
”国学大师王国维说他是“词中老杜(杜甫)”。
但宋末以来,对周邦彦的指责也十分尖刻。
词评家张炎说周邦彦为情所役使,失去雅正的审美理想,其词品位不高,是社会道德风气浇薄的表现。
清人刘熙载干脆说“美成(周邦彦)信富艳精工,只是当不得一个‘贞’字”,情感芜杂低劣。
还是那个国学大师王国维,又进一步延伸说,“词之雅郑,在神不在貌。
永叔(欧阳修)、少游(秦观)虽作艳语,终有品格。
方之美成,便有淑女与倡伎之别”。
他认为欧阳修、秦观等人虽然也写艳词,天生媚骨,但本身气质高雅,不失高华之气,还是淑女;而周邦彦格调低俗,涂脂抹粉,卖弄风情,犹如娼妓。
上个世纪六、七十年代,国内最权威的文学史说,艳情与羁愁几乎占了周邦彦的《清真词》的全部内容,包括那些咏物或咏节令的词在内。
这些作品既流露了他自己的生活情趣,也迎合那个腐朽王朝里纵情声色的士大夫们的胃口。
由于内容的单薄与无聊,周邦彦就只能在艺术技巧上争胜。
也就是说,周邦彦的艺术技巧虽然是超一流的,但内容很无聊,所以不值得去关注,也不能去关注,否则也就会陷入低级趣味之中了。
这使我们这些普通读者非常熟悉张孝祥、张元干之类的大名,也对这样一个大人物相当陌生。
1. 旖旎周邦彦,字美成,号清真居士,钱塘人。
嘉祐三年,出生于一个诗礼簪缨之家。
据说少年时期的他颇为聪明勤奋,《宋史·文苑传》说他“博涉百家之书”,所以很快成长为才富学赡的青年士子。
周邦彦的词周邦彦的词(精选10篇)周邦彦词的“集大成”,可以从三个方面来看,从词的搜求、审定、考证方面来说,他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体悟言情,描绘工巧周至,又善于融化千人诗句,炼字妥帖工整;从创作风格来说,清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。
下面就是小编给大家带来的周邦彦的词有哪些,希望能帮助到大家!周邦彦的词(篇1)朝代:宋朝|作者:周邦彦化行禹贡山川外,人在周公礼乐中。
周邦彦的词(篇2)朝代:宋朝|作者:周邦彦维舟瞰层波,末忍分练段。
人间好风味,鱼鸟同聚散。
儒生长窘束,书灯守幽幔。
逐乐嗟已迟,蚤还犹及半。
周邦彦的词(篇3)朝代:宋朝|作者:周邦彦危台飘尽碧梧花,胜地凄凉属梵家。
凤入紫云招不得,木鱼堂殿下饥鸦。
周邦彦的词(篇4)朝代:宋朝|作者:周邦彦官事如拔毛,小稀还复稠。
一鼠未易尽,況欲秃九牛。
唯应理签轴,偷暇寻孔周。
维南有颓构,畴昔宾射侯。
扶倾与丹雘,外好中实不。
弦歌废决拾,休王良有田。
书生本不武,谁言负薪忧。
古云不执弓,防患术已媮。
诗书主六艺,中有捍敌谋。
至胜不刃血,吾将执其柔。
当有中的士,为辨劣与优。
周邦彦的词(篇5)词牌名:诉衷情|朝代:宋朝|作者:周邦彦堤前亭午未融霜。
风紧雁无行。
重寻旧日岐路,茸帽北游装。
期信杳,别离长。
远情伤。
风翻酒幔,寒凝茶烟,又是何乡。
周邦彦的词(篇6)词牌名:玉楼春|朝代:宋朝|作者:周邦彦当时携手城东道。
月堕檐牙人睡了。
酒边难使客愁惊,帐底不教春梦到。
别来人事如秋草。
应有吴霜侵翠葆。
夕阳深锁绿苔门,一任卢郎愁里老。
周邦彦的词(篇7)词牌名:玉楼春|朝代:宋朝|作者:周邦彦玉琴虚下伤心泪。
只有文君知曲意。
帘烘楼迥月宜人,酒暖香融春有味。
萋萋芳草迷千里。
惆怅王孙行未已。
天涯回首一销魂,二十四桥歌舞地。
周邦彦的词(篇8)朝代:宋朝|作者:周邦彦君不见书生镌羌勒兵人,羌来薄城束缚急。
蜡丸飞出辞大家,帐下健儿纷雨位。
Zhou Bangyan' s Ci in the View of Wang Guowei 作者: 曹旭;陆路
作者机构: 上海师范大学人文与传播学院,上海200234
出版物刊名: 上海师范大学学报:哲学社会科学版
页码: 52-60页
年卷期: 2013年 第5期
主题词: 词中老杜;王国维;周邦彦;杜甫
摘要:一个诗人的成就大小、风格特征本质上是后人对该诗人的接受。
不同的视域会有不同的接受,产生不同的评价。
王国维视域中的周邦彦,是一个如诗中杜甫的集大成者。
周邦彦以其抑扬顿挫的格调,发展了柳永、张先的慢词,形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格,开了南宋姜夔、吴文英格律词派的先河。
杜甫是唐诗的“集大成”者;周邦彦是宋词的“集大
成”者,王国维称之为“词中老杜”,两者类比,备受学术界的关注,亦颇受质疑,多有误解。
作者试图通过对周词题材、语言、音律、风格,以及多用典故、善创新调等多重角度分析,阐释王国维该评价的原因,并在此基础上,论述王国维视域中具有“老杜元素”的集大成式的周邦彦词。
作者: 谢桃坊
作者机构: 四川省社科院文学所 副研究员
出版物刊名: 天府新论
页码: 80-84页
主题词: 周邦彦词;变法派;清真词;蔡京;王灼;词人;论词;神宗;歌妓;《离骚》
摘要: <正> 周邦彦是北宋后期著名的词人,在词史上有崇高的地位。
最早对其词给予恰当评价的是宋人王灼。
他评论周邦彦时总是联系到另一位北宋后期词人贺铸,认为:“大抵二公卓然自立,不肯浪下笔,予故谓‘意新语工,用心甚苦’。
”在王灼看来,这两位词人的创作态度是谨严的,而且都能“各尽其才,自成一家”。
他又说:“前辈云:‘《离骚》寂寞千载后,《戚氏》凄凉一曲终’。
《戚氏》柳(永)所作也。
柳何敢知。
世问有《离骚》,惟贺方回、周美成时时得之。
贺《六州歌头》、《望湘人》、《吴音子》诸曲,周《大酺》、《兰陵王》诸曲,最奇崛。
”(《碧鸡漫志》卷二)有学者据此以为贺铸与周邦彦词多寄托。
周邦彦《满庭芳》全词翻译赏析周邦彦《满庭芳》全词翻译赏析风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。
[译文] 和煦的春风中,幼莺的羽翼渐渐长成。
在夏雨的滋润下,梅子熟了,果实硕大,果肉鲜圆。
正午烈日炎炎,绿树葱茏,清晰圆正的树阴覆盖着地面。
[出自] 北宋周邦彦《满庭芳》风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。
地卑山近,衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。
凭栏久,黄芦苦竹,疑泛九江船。
年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。
且莫思身外,长近尊前。
憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。
歌筵畔,先安枕簟,容我醉时眠。
注释:溧水:今江苏省县名。
莺(yīng):黄莺,又称黄鹂、仓庚等。
乌鸢:即乌鸦。
溅溅:流水声。
九江船:白居易《琵琶行》:“住近湓江地低温,黄芦苦竹绕宅生。
”社燕:子春社时飞,秋社时归去,故称。
翰海:沙漠。
这里泛指遥远、荒僻的地方。
修椽:长的椽子。
身外:身外事,指功名利禄。
译文1 :风已老,莺正年轻。
梅子熟了,果肉鲜圆,正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬折的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩,还是怡心畅神,常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。
译文2:春风和煦,幼莺的'羽翼渐渐长成。
在夏雨的滋润下,梅子熟了,果实硕大,果肉鲜圆。
正午烈日炎炎,绿树葱茏,清晰圆正的树阴覆盖着地面。
溧水县地势低洼而靠山,雨多树密,又正值黄梅季节,衣服潮润,待炉香熏衣,需时愈久,费炉香愈多。
空山人静,乌鸢无拘无束,怡然自乐,小桥外边,绿波荡漾,水色澄清,鸣声溅溅。
久久凭栏眺望,遍地黄芦苦竹,想起自己的处境,竟仿佛遭贬谪一样,不由得联想到了白居易当年遭贬谪时泛舟九江的情景。
周邦彦对词的看法
嘿,咱今儿来聊聊周邦彦对词的看法呀!周邦彦那可是词坛的一位大佬呢!他呀,就像是一位超级大厨,把词这道菜烹饪得无比美味。
你瞧,他对音律的讲究,那简直就是强迫症级别呀!每个字的发音、每个句子的节奏,都得恰到好处,就跟那精心雕琢的艺术品似的。
这就好比咱唱歌,跑调了可不行,得一个音一个音都在调上,那才好听呢!周邦彦不就是这么干的嘛!
他写的词,情感细腻得嘞,就好像能钻进你心里去挠痒痒。
有时候是那种淡淡的忧伤,哎呀,就像那绵绵细雨,一点点地渗进你的心里;有时候又是热烈的情感,像火一样烧起来。
这得多厉害呀,能把人的各种心情都给描绘得活灵活现的。
说起来,他的词就跟那一幅幅美丽的画卷似的。
有山有水,有花有草,有人有故事。
你能在他的词里看到各种各样的场景,仿佛自己也置身其中了。
这难道不神奇吗?
你想想看,要是词都写得干巴巴的,没点韵味,谁还愿意去读呀?周邦彦可不干这种事,他非得把词写得有滋有味,让人读了还想再读。
这就跟咱吃好吃的一样,吃了还想吃,根本停不下来呀!
他对词的这种认真劲儿,真的值得咱好好学学。
咱写东西的时候,是不是也得学学他,多花点心思,把每个字都琢磨透了,让咱的文字也能像他的词一样吸引人呢?
周邦彦对词的贡献那可太大啦!他为词的发展立下了汗马功劳呢!他让词变得更加丰富多彩,更加有魅力了。
咱得感谢他呀,没有他,词坛可就少了好多精彩呢!
所以说呀,周邦彦对词的看法和他的创作,那就是一座宝库,等着咱去挖掘,去欣赏,去学习。
咱可得好好抓住这个机会,从他那里汲取营养,让自己也能在词的世界里闯出一片天来!怎么样,是不是觉得周邦彦特别牛呀?反正我是这么觉得的!。
周邦彦生平简介与诗词赏析生平简介:周邦彦,字美成,自号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。
周早年“疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书”。
元丰初,“游太学,有俊声”。
神宗时擢为试太学正。
元四年(1089)出为庐州(今安徽合肥)教授。
绍圣四年(1097)还朝,任国子主簿。
徽宗即位,改除校书郎,历考功员外郎,卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。
政和二年(1112),出知隆德府(今山西长治)。
六年,自明州(今浙江宁波)任入秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府。
宣和二年(1120)移知处州(今浙江丽水),值方腊起义,道梗不赴。
未几罢官,提举南京鸿庆宫,辗转避居于钱塘、扬州、睦州(今浙江建德)。
卒年六十六。
《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。
《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷,已佚。
清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首,今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。
周邦彦“负一代词名”(张炎《词源》卷下),其词“浑厚和雅”(《词源》),“缜密典丽”(刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》,对后世影响较大。
古诗1:少年游周邦彦朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。
柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。
而今丽日明金屋,春色桃枝。
不似当时,小楼冲雨,幽恨两人知。
词作鉴赏:此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。
词中情以物迁,辞以情发,物我交融,上片情春怨别,情牵旧事,下片歌唱明媚的春光,抒发重聚的欢娱。
全词于艳情中寄身世遭遇之慨,感情极为浓烈深挚。
上片所写乍看好象是记眼前之事,实则完全是追忆过去,追忆以前的恋爱故事。
“朝去漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。
”一个逼仄的小楼上,漠漠朝云,轻轻细雨,虽然是春天,便春天的景色并不秾艳。
他们就这样的环境中相会。
“柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。
”三句说云低雨密,雨越下越大,大雨把花柳打得一片憔悴,连燕子都因为拖着一身湿毛,飞得十分吃力。
这是门外所见景象。
“泣”与“啼”,使客观物景染上主观情感色彩,“迟”,也是一种主观设想。
北宋词人周邦彦的词风格特点就是沉郁顿挫周邦彦在北宋后期由于主持大晟乐府,故其在词坛声望极高。
王国维先生以“词中老杜”四字称之,此论甚为别致,但具体所指却不甚了了。
我意其说当指周词风格。
清代词论家陈廷焯极称清真词,谓“其妙处,亦不外沉郁顿挫”他以“沉郁顿挫”四字称赞清真词,可以说,道出了清真一部分词的风格特点。
然而“沉郁顿挫”四字本是杜甫概括自己创作风格的话,他在《进雕赋表》中说:“臣之述作,虽不能鼓吹六经,先鸣数子;至于沉郁顿挫,随时敏捷,扬雄枚皋之徒,庶可企及也。
”宋词意境后人常以此四字评杜诗风格,而陈廷焯是将杜甫自评之语拈来直评周词。
关于“沉郁”,陈廷焯十分明确地解释说:“所谓沉郁者,意在笔先,神余言外。
写怨夫思妇之怀,寓孽子孤臣之感。
凡交情之冷淡,身世之飘零,皆可于一草一木藏之。
而发之又必若隐若见,欲露不露,反复缠绵,终不许一语道破。
匪独体格之事,亦见性情之厚。
”冷淡可见“沉郁”是包括了“体格”和“性情”两个方面。
为了说明清真词的“沉郁”,陈廷焯还举了《兰陵王柳》为例,说此词“感慨极深”又“无一语不吞吐”,“妙在才欲说破,便自咽住,其味正是无穷。
”使人“不能遽窥其旨。
”到底这首《兰陵王柳》的感情底蕴是什么,陈氏始终没有指出。
让我们再读一次原词:柳阴直。
烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番拂水飘绵送行色。
登临望故国。
谁识京华倦客,长亭路、年去岁来,应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦,灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆积。
渐别浦萦回。
津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手,露桥闻笛。
沉思前事,似梦里,泪暗滴。
周邦彦词意境俞平伯先生不满于陈廷焯“不能遽窥其旨”的评语,进而批评说:“陈亦峰似乎不了解周美成,而我们亦不甚了解陈亦峰,陈氏的说法是从误会生出来的迷幻的感觉,所以他说‘不能遽窥其旨’其实周邦彦原词并不难懂;只因把它看得颠倒,虽专家亦有所不解了。
论周邦彦羁旅行役词的感情心态特征【作者】曹章庆【作者简介】曹章庆讲师,湛江教育学院教务处,湛江市,524037【提要】本文运用心理批评的方法,指出周邦彦的羁旅行役词表现出两种比较突出的情感心态。
一种是追忆心态,其特点是在仕途受挫之后,退回内心,一步三回头,默默地咀嚼着过去美好的情景,以作心理补偿。
一种是悲抑心态,它往往不是直接地渲泄心头的悲苦寂寥,而是把它理藏心底,强行抑制,造成一种曲折回环,沉郁顿挫的特点。
两种心态融合在一起,表现了一个品行正直、性格软弱的知识分子在四十多年的宦海浮沉中痛苦挣扎的灵魂。
其词作意蕴丰富独特,具有较高的认识意义和审美价值。
【关键词】羁旅行役情感心态追忆悲抑审美价值羁旅行役,这是我国古典文学中的一个传统题材。
从春秋战国时期宋玉“廓落兮羁旅而无友生”的孤独,到汉代《古诗十九首》中“回车驾言迈,悠悠涉长道”的劳顿;从六朝江淹“送君南浦,伤如之何”的黯然销魂,到北宋秦观“郴州幸自绕郴江,为谁流下潇湘去”的凄厉幽怨。
可谓源远流长,蔚为大观,形成了我国漫长封建社会文学中一种奇特而富有魅力的文学景观。
而周邦彦,这位被人们誉为“结北开南”[1]的集大成者,在羁旅行役词的创作中也取得了很高的成就,一部约200首词作的《清真集》,涉及羁旅行役的就有50多首。
通过这些作品,我们可以窥见作者宦海浮沉的独特情感心态。
一般研究周邦彦羁旅词的学者,都把作者这类词按时间先后分为三个或五个时期,[2]并指出他青年多写思乡念亲,中年感叹仕途坎坷,晚年消极隐晦,较清晰地勾勒出周邦彦羁旅词的心路历程。
但是综观周邦彦的羁旅词,我觉得有两种比较突出的心态值得注意,一种是追忆心态,一种是悲抑心态,而这两种心态又往往相互融合在一起,完整地表现了周邦彦羁旅词独特的心理结构。
一追记是回忆的一种特殊形式,是对过去生活的一种再现。
在周邦彦的50多首羁旅词中,涉及到追忆内容的就有40多首,而且词中往往标明追忆的字眼,如“念”、“想”、“记”、“思”等字多达30多个。