下载文档原格式
周邦彦《玉楼春-桃溪不作从容住》原文、注释、译文及赏析【原文】《玉楼春-桃溪不作从容住》桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
①当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。
②烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
③人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
【注释】①桃溪：据南朝宋·刘义庆《幽明录》记载：东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃花溪上遇女仙，留居半年，归乡时人世已过七世。
这里借喻与女子相恋。
秋藕绝：喻指双方欢情已绝，语本南朝齐·谢脁《在郡卧病呈沈尚书》诗：“夏李沈朱实，秋藕折轻丝。
”②赤栏桥：有红色栏干的桥。
黄叶路：指秋天落叶遍地的路。
③列岫：山峦在原野上排列着;语本南朝齐·谢眺《郡内高斋闲望》诗：窗中列远岫。
”“雁背”句：化用唐·温庭筠《春日野行》诗：“鸦背夕阳多。
”【译文】只为当初在她那仙境般的住所不能安心地呆下去，结果只落得我与她就象秋藕折断，再也接不到一起。
往日我们多次在赤栏桥上约会，可如今只剩我一人在铺满黄叶的路上寻觅。
烟霭中，无数山峰并肩排列，满地青色无边无际;大雁远飞的天边，一轮红日缓缓西坠，黄昏渐渐降临大地。
啊，人散了，犹如云朵被吹落江面毫无踪迹;我的相思之情，却象雨水打湿的飞絮，黏着地面不肯脱离。
【集评】清·周济：“只赋天台事，态浓意远。
”(《宋四家词选》)清·陈廷焯：“美成词，有似拙实工者。
如《玉楼春》结句云：‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮’。
上言人不能留，下言情不能已。
呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤，此中消息难言。
”(《白雨斋词话》卷一)近代·陈洵：“上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精采。
”(《海绡说词》)近代·俞陛云：“此调凡四首，以此首为最。
上、下阕之后二句，寓情味于对偶句中，‘江云’、‘雨絮’，取譬尤隽。
”(《唐五代两宋词选释》)现代·俞平伯：“末句好在一‘腻’字。
即全篇亦好在腻字上，唯过片两句，大笔濡染耳。
周邦彦的诗词《玉楼春》赏析《玉楼春》桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨余粘地絮。
赏析据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。
半年以后，二人思家求归。
及到出山，才知道已经过去三百多年了。
这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。
如《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句的注释。
温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。
第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。
一用轻笔，一用重笔。
两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。
三、四两句，由今追昔。
“当时”，应首句；“今日”，应次句。
当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。
赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。
这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。
在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。
今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。
将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。
这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。
文风亦极沉郁之致。
换头两句，直承“今日”句来。
明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。
在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。
这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。
玉楼春春恨宋代：晏殊绿杨芳草长亭路。
年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
(离愁一作：离情) 无情不似多情苦。
一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
译文在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。
楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。
天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。
注释玉楼春：词牌名。
又名“木兰花”。
长亭路：送别的路。
长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。
年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。
残梦：未做完的梦。
五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。
一寸：指愁肠。
还：已经。
千万缕：千丝万缕。
比喻离恨无穷。
创作背景此词为闺中人代言，述写相思之情，创作时间未详。
实际上，此词写思妇闺怨，用的的确是“妇人语”。
赏析此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。
整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。
作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。
上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。
“绿杨芳草长亭路”，上片起句写春景、别亭和去路，用以衬托人的感情。
因为就是在这芳草连天、绿杨茂密的长亭外、古道边，那年少的游子与自己的心上人告别了。
无边的“绿杨芳草”所描绘出的一派春光春景，给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间。
“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。
年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。
’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？’叔原曰：‘公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。
