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买古琴注意事项买古琴是一项需要慎重考虑的决定，因为古琴的质量和价值取决于很多方面，包括材质、工艺和声音等。
以下是购买古琴时需要注意的几个事项：1. 了解古琴的种类：在购买古琴之前，了解不同类型的古琴是非常重要的。
主要有秦琴、梨园琴和杨派琴等几种，每种琴的外形、音质和演奏技巧都有所不同。
根据自己的喜好和演奏需求选择适合自己的古琴。
2. 选择合适的材质：古琴通常有梧桐木、楠木、紫檀木等多种材质，每种材质都有其独特的音色和特点。
一般来说，楠木和紫檀木制作的古琴音质较好，但价格也相对较高。
根据自己的预算和需求选择适合的材质。
3. 了解古琴的工艺：古琴的工艺对于琴的品质和价值至关重要。
在购买时要注意琴身是否平整，琴面是否光滑，琴弦是否均匀。
此外，还要检查琴的声音孔和琴弦固定部位是否结实，以及琴柄的手感和握持是否舒适。
4. 考虑古琴的声音：古琴的声音是购买时重点考虑的因素之一。
古琴的音质有明亮、清脆、深厚等不同的特点，而每个人对音质的要求也不同。
购买时可亲自试弹，听听琴的音色是否符合自己的要求。
5. 寻找可靠的卖家：购买古琴时，要选择信誉良好的卖家或琴行。
可以通过咨询琴友、参观琴行或者亲自试琴来评估卖家的信誉和服务态度。
此外，选购古琴的时候最好能够找到懂行的人陪同，帮助鉴定琴的质量和价值。
6. 注意保养和维修：古琴是一种特殊的乐器，需要定期保养和维修。
在购买古琴时，可以咨询卖家关于保养和维修的建议，并了解古琴的保养方法。
同时要注意琴的贮存环境，避免受潮和受热等影响。
7. 了解价格和预算：古琴的价格差异很大，根据琴的材质、工艺和声音的不同，价格可能从几千元到几十万元不等。
在购买古琴前要了解市场价格，制定合理的预算，并根据自己的预算选择适合的古琴。
总的来说，购买古琴是一项需要谨慎选择的事项。
要了解古琴的种类、材质、工艺、声音等方面的知识，选择信誉良好的卖家，并根据自己的需求和预算做出合理的选择。
另外，购买古琴后要妥善保养和维修，以确保琴的品质和使用寿命。
古琴的制作（1）选材及斫琴工具古时有人说好琴“轻如叶，重如铁”，其实这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的份量与选材有关，好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。
可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。
选材古琴的制作，首先要从选材讲起。
古琴的选料，讲究：轻、松、脆、滑。
轻字指木质要轻；松是指选用的木材要松透；脆是指选材要有脆性；滑则是指用料经打磨后要光滑。
这是对琴材的必然要求。
斫琴的木材一般讲究用老木。
首先，琴人弹老木制的琴不易有火气，其次，与新木材相比，老木不易变形、开裂，木性相对比较稳定。
琴底枫木、色木：此两种木材作古琴的底板音色会很好，这也是制作小提琴底板的材料，但色木较易变形，如热处理方面做得不好就无法保证质量。
松木：白松做底是不错的材料，小提琴面就是用的白松。
落叶松也可，但落叶松易裂。
事实上除白松外的松木基本都易裂。
黄花松：阔叶材，重量好，但也易裂，注意制琴时要选用无裂隙之材为好。
黄菠萝：这是东北产的一种木材，纹理粗糙，木纹接近椿木，颜色发红，比金丝楠木的味道要好闻。
它的应力好，用来制琴底声音也不错。
金丝楠：此木较香，硬度适宜做底，然而它会受气候影响产生微变。
椿木：椿木分香椿、臭椿、白椿。
椿木本身有一定硬度、脆性，易断不弯，力超则断，在古琴应用上声音还是不错的，其中以香椿为好，无杂味，材质上比前述几种松木略硬。
梓木：又称广梓木，色如紫檀，重量则较轻，其中有黑芯木，发声较好。
花梨木：一般做高级琴的底材，声音不错。
红木：不宜制琴，因其音死，共鸣少。
当然，上面说过，木材很老时，原有木性已变，则无所谓何木，敲击有响，木材不裂，就完全可以用作底材。
总之木以老为贵。
附件附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。
附件的选材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下为老红木，花梨，枣木。
次品则有色木和硬杂木等。
实际上古琴附件用得最早的是枣木，红木等是外来的材质，中国本土并不出产。
个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的，琴轸也有用景泰兰的，成套的附件则以玉为主，有极少量的以珍贵的翡翠为材。
古琴制作音教1112班夏翔2011911075古琴是中华民族的传统乐器，是传统文化的载体。
下面我们来学习一下古琴的制作。
以仲尼式为例，面板板材要求长1.25米，肩处宽21.5公分，厚5公分（或曰高度）。
面板边缘的厚度一般为1.2公分左右（加上底板1.8公分为好，上下不可差得太多）。
凤舌处长12公分，最高点1.8公分，两边最低点0.2公分。
岳山至琴头边缘处距离为8-12公分，岳山往琴尾方向4公分处开始槽腹，从琴尾往琴头方向5公分处开始槽腹，以上所述为槽腹时所留实木最多的，最少的从琴头到槽腹为2公分，从琴尾到槽腹为2公分至5公分，槽腹左右的边宽一般为1-1.5公分（左右对称），周圈除两侧均为此尺寸。
雁足位需留大约4公分宽，或者可以更多一些，面积太小雁足不容易固定，易歪。
龙池与凤沼位置要求隆起一块，厚度一般为3公分-2.5公分厚（龙池、凤沼厚度一样），个别也有1.8公分厚的（以长方形为例）。
龙池凤沼可以是圆形或者长方形等，示情况而定，龙池凤沼的大小与琴发音有直接关系，最好龙池处长21公分，宽2.5公分（古书上的尺寸），凤沼处长10公分，宽2.4公分。
以上尺寸为大概，既有比这长的，也有比这短。
常规是越窄的，一般长度相度要长，宽的呢，长度相对短些，但再怎么变，其面积大致一样。
龙池位置以七徵为起点，向琴头方向走到合适尺度，凤沼位置以十三徵为起点，向琴头方向走。
掏腹时槽腹中间稍厚，两边薄，最厚为1.8公分，最薄处为1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量（乐器店有售）。
徵位的定置：从岳山至龙龈，对折居中即七徵，以七徵至岳山对折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折与岳山齐，四徵至岳山对折，即一徵，五徵至七徵五折，从五徵取二折则六徵，从二徵取一折则三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，与前折相同（可先用纸对折，标出徵位后贴在面板上）。
知道了尺寸，即动手用斧子砍出预计琴面的粗略大小，用铅笔在面板上画出中央基准线，然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状（肩处斜度大约在40度左右），划出岳山处位置，划出徵的各处位置，划出龙池凤沼等处的位置。
中国现代⼗⼤古琴名家（最新出炉）现代⼗⼤古琴名家（最新出炉）秉着对古琴名家的崇拜之情，笔者在此收录了当今中国名⽓⽐较⼤的⼗个古琴演奏家，有不同意见的可以提出来⼤家⼀起探讨。
（排名⽆先后）⼀、李⼀凡。
男，汉族，河南安阳⼈。
中国青年古琴演奏家，斫琴家。
⾃幼学习⾳乐，对中国传统⾳乐艺术情有独钟。
师从于中国著名古琴演奏家、教育家、国家级⾮物质⽂化遗产项⽬(古琴艺术)代表性传承⼈。
现任郑州市古琴艺术协会会长，中国古琴学会河南艺术中⼼主任，郑州市⾮物质⽂化遗产古琴制作技艺传承⼈。
李⼀凡⽼师弹琴的同时还是⼀个专业的斫琴师，能从⼀个琴者的⾓度来斫琴着实难能可贵，其所制古琴，⾳⾊⾳⾊纯净、幽雅，低⾳浑厚，⾼⾳清亮圆润，散⾳如钟⿎之声古朴、稳重、深远，泛⾳像珍珠⼀样明亮，业内认可度很⾼。
⼆、曾成伟，1958年4⽉18⽇出⽣，四川省成都市⼈，现为四川⾳乐学院民乐系副教授，中国⾳协会员、中国琴会常务理事、中国民族管弦乐学会乐器改⾰与制作专业委员会常务理事。
曾成伟⼗五岁师从外祖⽗、“蜀派”著名琴家喻绍泽研习古琴，为蜀派古琴⼤师张孔⼭第六代传⼈，是当今最具代表性的蜀派琴家之⼀。
三、李祥霆，满族，古琴演奏家、中⼼⾳乐学院教授，吉林辽源⼈，祖籍辽宁岫⾔冬经过⼆⼗余年的教学和社会实践，李祥霆已经早在⼆⼗世纪⼋⼗年代就成为中国古琴界的代表⼈物。
他的学⽣多达百余⼈，除⼤陆和港澳地区外，还遍及德、英、法、意、⽇等国，堪称“桃李满天下”，他在欧洲还成⽴了“欧洲琴社”。
四、郑珉中，男，汉族，字从易，晚号南郭琴叟。
1923年⽣于北京，原籍福建，寄籍四川华阳。
现任国家⽂物鉴定委员会委员、中国博物馆协会会员、中国书法家协会会员、北京古琴研究会副会长、故宫博物院学术委员会委员，享受政府特殊补助。
1961年将⾃⼰收躲的瓷器57件及印押20件捐献故宫博物院.五、龚⼀（1941年-）原籍启东，⽣于南京。
我国著名的职业古琴演奏家,⼀级演奏员、上海⾳乐学院硕⼠⽣导师,中国民族管弦乐学会古琴专业委员会副会长，国家级⾮物质⽂化遗产项⽬代表性传承⼈，录有《平沙落雁》、《⼭⽔情》等CD唱⽚及《琴学进门》教学录像带，发表《琴乐散论》、《对准时代之需要》等。
关于古琴的介绍古琴是中国传统的弹拨乐器之一，历史悠久，文化内涵丰富。
古琴的音色柔和悠远，能够表达出深刻的情感和思想。
本文将从古琴的历史、制作、演奏、保养等方面进行介绍。
一、古琴的历史古琴是中国最古老的弹拨乐器之一，其历史可以追溯到三千多年前的商周时期。
在古代，古琴被赋予了宗教、文化、政治等多重意义，被视为一种高雅的艺术形式。
在唐宋时期，古琴达到了巅峰，成为了文人士大夫的代表性乐器。
明清时期，古琴逐渐走向民间，成为了广大人民喜闻乐见的艺术形式。
二、古琴的制作古琴的制作需要经过多道工序，包括选材、削形、雕刻、装饰等。
古琴的材料主要有梧桐木、核桃木、紫檀木等。
其中梧桐木最为常用，因为它具有轻盈、坚韧、音色优美等特点。
制作古琴需要考虑到琴身、琴头、琴尾、弦轴、弦等多个部分的结构和比例，以保证琴的音质和外观的完美结合。
三、古琴的演奏古琴的演奏需要掌握正确的姿势和技巧。
首先，需要采取正确的坐姿，将琴放在膝上，两手握住琴杆和弦轴。
其次，需要掌握正确的指法和弹奏技巧，例如轻拂、掐弦、泛音等。
古琴的曲目主要有古曲、古乐、古诗等，其中古曲最为常见，包括《广陵散》、《阳春白雪》、《高山流水》等。
四、古琴的保养古琴是一件十分珍贵的艺术品，需要进行良好的保养。
首先，需要注意环境的干燥和湿度，避免古琴受潮或变形。
其次，需要注意琴弦的调整和更换，保持弦的紧度和音质。
古琴还需要定期上油、擦拭和保养，以保证其外观和音质的完美。
总之，古琴是中国传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史和文化内涵。
通过学习古琴的制作、演奏和保养等方面，我们可以更好地了解古琴的魅力和价值，传承和弘扬中国传统文化。
选古琴的注意事项古琴是中国传统的弹拨乐器，具有悠久的历史和独特的音色。
选择古琴时，需要注意以下几个方面：1. 了解古琴的种类和特点：古琴有很多种类，如七弦古琴、十三弦古琴等。
每种古琴都有自己独特的音色和演奏方式。
在选择古琴时，可以先了解各种古琴的特点，根据自己的喜好和需求进行选择。
2. 选择适合自己的古琴尺寸：古琴的尺寸有大、中、小三种，不同尺寸的古琴适合不同的演奏者。
一般来说，身材较高的人适合选择大号古琴，身材较矮的人适合选择小号古琴。
选择适合自己身材的古琴可以更好地发挥自己的演奏技巧。
3. 注意古琴的制作材料和工艺：古琴的制作材料和工艺对于音质和演奏感受有很大的影响。
好的古琴一般采用上等的木材制作，如紫檀木、梧桐木等。
制作工艺也需要精细，琴面和琴身的制作要平整光滑，琴弦的安装要牢固。
在选择古琴时，可以仔细观察琴的外观和细节，选择制作精良的古琴。
4. 试弹古琴：在购买古琴之前，最好能够亲自试弹一下。
试弹可以帮助你了解古琴的音色和手感，判断是否符合自己的要求。
试弹时可以弹奏一些简单的曲目，感受琴弦的回响和琴身的共鸣。
如果条件允许，最好能够请专业的古琴演奏者或老师帮助你试弹，给予专业的意见和建议。
5. 注意古琴的保养和维修：古琴是一种精细的乐器，需要定期保养和维修。
在购买古琴之前，可以了解一下古琴的保养方法和维修渠道。
古琴的保养包括定期擦拭琴身、更换琴弦等，维修则需要找专业的古琴修理师傅进行。
选择古琴时，最好能够了解古琴的保养和维修情况，以便日后能够正确地保养和维修古琴。
总之，选择古琴需要综合考虑琴的种类、尺寸、制作材料和工艺等因素。
在购买古琴之前，最好能够了解一些基本的知识，亲自试弹一下，并注意古琴的保养和维修。
只有选择适合自己的古琴，并正确地保养和维修，才能更好地发挥古琴的音色和演奏技巧。
古琴挑选及注意事项古琴是中国传统的古代弹拨乐器，有着悠久的历史和独特的音色，因此备受音乐爱好者的喜爱。
想要挑选一把合适的古琴，并不是一件容易的事情。
以下是一些建议和注意事项，希望对您选择一把适合的古琴有所帮助。
首先，选择一把古琴应该考虑到琴身的质地和制作工艺。
琴身的材质对琴的音色和音质起着至关重要的作用。
具有传统制作工艺的古琴往往音色较好，首选以精选贵重的红木制作的琴身。
其次，要仔细检查琴身与琴颈之间的连接和合适对准，确保琴颈不向侧面倾斜，以保证弹奏时的舒适感。
其次，选择一把古琴时要注意琴弦的质量和张力。
古琴使用的是丝做成的弦，不同的弦材质和张力会影响琴声的富有感和回响力。
建议选择质地较好、手感适宜，并且具有一定的耐用性的琴弦。
可以询问店家或经验丰富的古琴友人推荐适合的琴弦。
第三，挑选一把古琴还应该考虑琴面和装饰等因素。
古琴的琴面往往会有一些装饰性的图案，这些图案并不会直接影响琴声质量，但可以让琴看起来更美观。
琴面上的雕刻和装饰需要细致且精致，可以根据个人的审美和兴趣来选择。
另外，琴身的光泽度也会影响琴的美观程度，所以要仔细观察琴身的处理是否光滑平整。
最后，购买古琴前最好要找一位有经验的古琴演奏者或制琴师傅陪同，帮助您做出更准确的选择。
他们对古琴的音质、制作工艺和琴品评估有着丰富的知识，可以在您挑选时提供专业的意见和解答您的疑问。
在挑选古琴时，还需要注意价格和购买地点。
古琴是一件价值较高的乐器，因此价格也会有很大的差异。
建议在正规的琴行购买，避免到一些小规模的商店或私人交易中购买，以免买到质量较差或是使用过的乐器。
综上所述，选择一把合适的古琴需要考虑琴身的质地和制作工艺、琴弦的质量和张力、琴面和装饰等因素。
在购买时最好找一位有经验的人陪同，并注意价格和购买地点的选择。
通过仔细挑选，相信您可以找到一把与您音乐素养和欣赏需求相符的古琴，享受弹奏古琴的乐趣。
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古琴挑选指导——献给古琴爱好者们古琴是不论牌子的，所以也就没有“什么牌子的古琴好”一说。
一张好琴，主要还是看斫琴师的水平如何。
也好比书法临帖，不能看哪个出版社，要看是谁的帖子。
斫师，也就是制琴之人。
现下，国内比较知名的斫琴师有如王鹏、李一凡、曾成伟、倪诗韵、马维衡等……古琴学习，全在天分。
禀意者，数年可有小成；愚钝者，穷其一生，难窥登堂之境……如果真的想学古琴，可以先请师父或琴社，租琴练习，等达到初级、中级水平时，再请懂琴的人挑选一张适合自己的琴。
一般不推荐数千元的琴，误人子弟，八千至万元的琴还是可以的，如果只是练习，五千左右便可以了。
中国民乐协会提示你——古琴作为乐器，必须要能够弹奏。
所以不抗指、不沙音、不打板是一个优秀古琴的必备条件。
因为南北演奏风格和力度的区别，有些详细的数据也并不相同。
然后是声音，作为练习，能发声基本就能满足练习，但作为与琴人相伴的良友，音色又是不可以忽视的，因为它直接关系到习琴者的兴趣的培养。
合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一。
古琴声音要有下沉感，声音不散而韵味悠长者为良，购买古琴时这几个必备条件不可忽视。
建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解，如王鹏、李一凡、曾成伟、倪诗韵、马维衡等大师。
至于古琴的选择：如果是厂琴的话，建议你选择天音琴坊的古琴，刚刚落幕的首届网络古琴大赛就是由“天音琴坊”与“中国琴会”联合主办的。
奖品也是由“天音琴坊”提供的专业精品高档古琴，此次古琴均得到了评委、古琴界专家龚一、赵家珍、杨青等名师的一致认可。
如果是名家斫制的琴，建议你选择李一凡、王鹏等实力派大师的古琴！他们的琴确实有口皆碑！文琴·李一凡、武琴·王鹏——不愧“古琴佳话”。
李大师的琴音域宽广，音色深沉，余音悠远，深具东方文化特色优势！使其在音乐感中又透露出飘逸、深邃、不可捉摸的意态、意味和意境！且性价比相当高，没有炒作过后的浮价（相信你明白的！），售价与琴的音质性能成正比；王鹏的琴也确实好，不过随着奥运会之后他名声大起，价格自然也就水涨船高了。
王鹏的琴大多都是监制，想买到王鹏亲自斫制的琴的话至少要几十万！总之，还是那句话——琴不在贵，贵在合适，人不言，琴自语……李一凡、王鹏实乃“斫琴泰斗”！下面我就详细、系统地说一下古琴的挑选：一、音色：要辨别音色首先要看这张琴有没有抗指、打板、沙音。
1.抗指——左手按弦时感到有点吃力就是抗指。
琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。
以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。
2.打板——右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。
左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。
3.沙音——左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。
（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）音色：右手弹空弦，听音量和音色是否统一。
左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。
把按音和空弦音反覆连续弹奏，听音色和音量是否统一。
左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。
左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。
古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。
二、材质古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。
但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。
桐木泡桐：材色浅，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，其木材纹路清晰。
青桐：材色浅，木质细密坚实韧性较好。
现在梧桐（白花桐）已十分稀少，难以寻觅了，目前的桐木基本以泡桐为主（还有一些地方用的川桐）。
泡桐因为木质问题，音色寿命较短，故常做为中低档古琴的琴材选用。
杉木新衫木—老衫木（老房梁）新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。
赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。
《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。
”此处的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。
而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。
汉木指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。
除了上述一些木材，其他的木材只要适合也是斫琴良才，但是现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好，琴板是否拼接也是无关紧要的。
购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑，当然光有好的琴材还是远远不够的，有好的料也不一定就是张好的琴。
古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配。
三、油漆工艺：化学漆—合成大漆（腰鼓漆）—传统大漆（国漆）化学漆：光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。
合成大漆（腰鼓漆）：漆质光滑、丰润、流平性佳！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
传统大漆（国漆）：漆质坚韧光滑、有质感！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。
我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3个月内干不了）；反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。
也就是将合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小块就行了），如果没干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。
灰胎：鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主。
购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素——灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
明前的琴灰胎以鹿角霜或八宝灰为主，音的松透度和传导性非常好。
明末清初，民间斫琴为了考虑成本，基本开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎，虽然音色也容易松透，但漆灰容易脱落，寿命很短，为藏琴者不喜。
现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴，此种古琴价格低廉，但为琴人不喜。
现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。
四、附件岳山、承露、轸池条、、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。
这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。
多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。
五、斫琴师的挑选古琴业内的都知道，好的古琴基本全部出于斫琴师个人之手，好音色必须要求琴为纯手工制作，因为纯手工和琴内部的构造是有必然联系的。
如何选择自己喜欢的古琴呢？要向专业人士询问每个斫琴师的特点，琴偏重的音色特点，这样就会找到合您心仪的古琴了。
挑古琴，建议首选李一凡、王鹏等实力派大师的古琴！他们的琴有口皆碑！文琴·李一凡、武琴·王鹏——不愧“古琴佳话”。
李大师的琴音域宽广，音色深沉，余音悠远，深具东方文化特色优势！使其在音乐感中又透露出飘逸、深邃、不可捉摸的意态、意味和意境！且性价比相当高，没有炒作过后的浮价，售价与琴的音质性能成正比；王鹏的琴也确实好，不过随着奥运会之后他名声大起，价格自然也就水涨船高了。
王鹏的琴大多都是监制，想买到王鹏亲自斫制的琴的话至少要几十万！总之，还是那句话——琴不在贵，贵在合适，人不言，琴自语……李一凡、王鹏实乃“斫琴泰斗”！六、古琴的南、北方地域问题1、北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因为空气湿度和温度的变化，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后，很容易出现开裂现象。
打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，不要长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。
屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现。
尤其是川琴，因其地域最为潮湿，过来后更要加倍爱护。
北方琴友购买南方琴时，一定要有爱护它的准备！2、南方的琴友购买北方名家古琴前要知道北方干燥，琴到南方后会有一段适应期，这段时间音色可能会略闷，盒内放些干燥剂会有利于音色的恢复，经过很短一段时间您的爱护和弹奏，琴就会适应南方的环境了。
七、价格和性价比很多购琴者会陷入一个价格误区，有的觉得琴越贵越好，有的认为价格越便宜的越合算，其实这两种看法都是比较幼稚的。
选购产品重要的是性价比，只是便宜，质量一般，其实是不合算的；只是价格贵，质量一般那就更亏了。
我常遇到这样的问题：“某做琴的1500就是杉木，某斫琴师为什么6000多才是杉木？”这个问题就是眼睛只是盯在了价格和木头上，没去想质量，把自己弄晕了。
还有的问：“桐木琴好还是杉木琴好？”，这个问题就忽略了各斫琴师的斫琴水平问题。
同一个人的作品，肯定老杉的要好些。
可不同的斫琴师就无法对比了，因为水平高的斫琴师往往用最次的料做的琴也比一般的斫琴师用最好的料做的古琴强得多，如李一凡、王鹏等斫琴大师。
挑选古琴首先确定自己所能够承受的价格，然后在这个价位里挑名口碑好的斫琴师，这样质量就有保证了。
八、古琴的保养与维护明屠隆论琴曰：“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”，也就是说琴是一种不可闲置的乐器，很多琴友都有这样的体会，琴越弹越好。
所以琴也是有生命的，当厚厚的漆面包裹着整个琴身的时候，体内的能力需要释放，随着时间的推移和琴身的震动，琴体会慢慢松透，漆面也会慢慢干燥出现裂纹，它的身体得到了呼吸，琴的声音去掉了火气，琴也更加苍松、脆亮了。
（这也就是断纹的由来）古琴对于室内的温度，湿度要求甚高，保养的不当古琴就会变形或者有裂痕，一旦出现“拱背”、“塌腰”现象，古琴就不能正常使用了，所以防患于未染才是关键. 不要将古琴放在晒到太阳或是有其他热源的地方,同时要避免吹穿堂风,北方干燥城市冬天可放台加湿器切不可离暖气太近。
出门或不弹时，如没有盒子最好用布等物包裹。
因古琴的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹时，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音。
弹奏古琴前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。
古琴最怕油烟，被油烟污染了琴弦，音色就会改变。
也要防止灰尘积存，时时擦拭，保持琴身和琴弦洁净。
古琴弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上或立在不碍行动的墙角，也可以将琴摆放琴盒之中。
