第四章、十七世纪文学和古典主义

二、《伪君子》 《伪君子》是莫里哀的代表作。剧本的锋 芒指向教会，具有强烈的揭露性。喜剧根据 古典主义的“三一律”写成。 首次在宫中上演后便遭到大主教和皇太 后的反对，第二天就被禁演。为此，莫里哀 一直努力了五年，先后三次给国王路易十四 上陈情表，为此剧辩护。后来，由于皇太后 去世，莫里哀又多次上陈情表，路易十四才 同意解禁。
（三）类型化人物比较突出人物的共性和普遍性的品 质，而忽视了人物的特殊性和个性。 类型化人物的创作的理论渊源在亚里士多德的《诗学》 和贺拉斯的《诗艺》中就有萌芽。笛卡尔的唯理论是古典主 义的哲学基础。他的《方法论》和布瓦洛的《诗的艺术》都 强调理性，这必然导致人物的类型随着浪漫主义和现实主义 个性化典型论的发展，类型化的文学创作逐渐被取代。但 是，类型化的创作基本上是属于现实主义的，莫里哀的创作 不仅为古典主义也为整个文学史的发展做出了巨大贡献。
《失乐园》、《复乐园》、一部诗 剧《斗士参孙》
约翰·弥尔顿
二、古典主义文学 17世纪最重要的成就是古典主义文学。 古典主义※ 17世纪的古典主义是起源于意大利、盛行于法 国、流行于欧洲各国的一种文学思潮。 亨利四世时代的诗人马来伯(1555—1628)最先 提出：诗歌要为王权服务，语言应该纯洁、明晰和 合乎逻辑性，创作要有严整的格律。 他的后继者沃日拉(1585—1650)、沙普兰 (1595—1674)、盖兹·德·巴尔扎克(1595—1654) 等人都积极加以推行。
再次，古典主义剧作家都以追求形式的完美为己任，他们 的剧作大多结构严谨，情节单一。 为了把剧本写得精炼、集 中，或者说写得更合乎“理性”，更具有“古典”特色，古 典主义剧作家都在不同程度上遵守着所谓的“三一律”，也 就是“三个整一规律”，即：戏剧时间的整一，剧情发生在 一昼夜之内，戏剧地点的整一，剧情发生在同一地点，以 及，剧情本身的整一，即单一线索。法国古典主义戏剧有三 位大师，他们是：悲剧作家高乃依和拉辛、喜剧作家莫里哀。
彼埃尔·高乃依(1606— 1684)是法国古典主义悲剧的 创始人。代表作是《熙德》。 他的《熙德》、《贺拉斯》、 《西拿》、《波利ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ克特》 被称为高乃依的“四大悲 剧”。
彼埃尔·高乃依
让·拉辛(1639—1699)是后起的古典主义悲剧作家。他 一生写有十一部悲剧，代表作《安德洛玛克》被认为是古典 主义悲剧的典范。拉辛的悲剧有三个特点： （一）他常常将“理性”置于残酷的戏剧冲突之中，先 激起观众的恐惧和愤怒情绪，然后便产生了期待“理性”胜 利的心情。 （二）他虽严格遵守“三一律”，但“三一律”在他手 里不仅不是一种束缚，相反成了他得心应手的工具。 （三）他善于刻画人物心理，尤其是对女性心理的分 析，可谓入木三分，而这是一般古典主义悲剧作家难以做到 的。
约翰·德莱顿
• 本节小结
• 作业： • 课后思考题。
第二节
莫里哀
重点：掌握莫里哀的创作倾向，分析《伪君子》中答丢夫 形象及该剧的艺术成就。
一、生平与创作 莫里哀(1622—1673)是17世纪法国 古典主义喜剧的代表作家，原名让巴蒂 斯特·波克兰，莫里哀是他的艺名。 从1652年起，莫里哀接替杜佛莱尼 领导剧团，而且开始为自己的剧团写作 剧本。他的创作和演出在外省获得成功。 1658年，率剧团回巴黎，在卢浮宫 演出，得到国王路易十四的赏识，从此 莫里哀和他的剧团就在巴黎安顿下来。
1669年以后，莫里哀的创作发生了变 化，剧本的思想内容继续发挥前一时期创作 的主题，在艺术上他更多运用了民间笑剧的 艺术手法。 1670年的《醉心贵族的小市民》发挥了 《乔治·唐丹》的主题，讽刺资产阶级的虚 荣心。 1672年的《女博士》发挥了《可笑的女 才子》的主题，嘲笑贵族沙龙。 1671年的《史嘉本的诡计》是他晚年 最杰出的作品。 1673年2月17日，莫里哀带病主演他最 后一个剧本《无病呻吟》，演出后咯 血不止，不到三小时便去世。
第四章 17世纪文学和古典主义 第一节 概述
重点：古典主义。
一、历史和文学概况
17世纪的欧洲处在资本主义继续发展的时期。 17世纪中期的英国资产阶级革命标志着中世纪 的终结和近代史的开端。 但是，当时欧洲的多数国家中，封建制度仍 占统治地位，封建势力，特别是天主教势力， 还相当强大。 随着文艺复兴运动的衰落，西欧文坛上，先 后兴起“巴洛克”文学、清教徒文学和古典主 义文学思潮。
“巴洛克”(baroque) 巴洛克文学在意大利和西班牙较为盛行。 西班牙文学在塞万提斯和洛卜·德·维加之后也失去了 “黄金时代”的光辉。巴洛克文学流行一时。意大利有 “马里诺诗派”，西班牙有“贡戈拉诗派”。 如西班牙戏剧家卡尔德隆(1600—1681) 英国的骑士派和玄学派诗歌被认为是英国17世纪巴洛克 文学的代表。 骑士派诗人的作品大多以爱情为主题，表现及时行乐的 思想，在诗歌的语言和技巧上比较讲究，代表作家有赫 里克(1591—1674)、加莱(1594—1639？)、萨克林(1609— 1642)等。玄学派因该派诗人“喜用玄学”(德莱顿语)而得名， 他们写爱情与宗教的主题，从哲学与神学中抽取意象，写 论辩式的诗句。这一派的代表人物是约翰·多恩(1572— 1631)。
莫里哀是法国十七世纪古典主义时期最杰出的演员、戏 剧活动家和戏剧大师。在欧洲戏剧史上，莫里哀是继莎士比 亚之后成就最高、影响最大的戏剧家之一。他将欧洲戏剧提 高到真正近代戏剧的水平。他的代表作有《可笑的女才子》、 《斯卡纳赖尔》、《丈夫学校》等。他在创作上取得了伟大 的成就，但是他笔下的人物也不免有类型化的特点。其笔下 类型化的人物特征有： （一）类型人物往往是许多优美品质或恶德的集中概括。 （二）类型化人物偏重于静态美，而缺少了人物对社会 环境的反抗和改造的动态感。
古典主义有其自身产生的基础： （一）英国资产阶级革命。 （二）法国专制王权的兴隆。 （三）唯理主义思潮的兴起。 （四）对人文主义的继承和反驳。（思想的继承，形式的反 驳。）
在政治上拥护王权，维护国家民族 的利益，是古典主义文学的一个显著 的特征。在黎希留和法兰西学士院的 倡导之下，古典主义文学很快发展起 来，到17世纪60年代，已成为法国文 学的主流。有的要求国王以仁政治理 国家(如高乃依)，有的对专制暴政提 出谴责(如拉辛)，有的认为王权应该 是反封建、反教会斗争的支持者(如 莫里哀)。 古典主义文学的另一个特征是崇 尚唯理 主义。 古典主义文学的第三个特征是模 仿古人，重视规则。文艺复兴时期的 人文主义者已经掀起了学习古代希腊、 罗马文化的高潮。
《无病呻吟》
一、1659年-1663 年：古典主 义戏剧的开 创期。主要 作品：《可 笑的女才子》 和《太太学 堂》等
二、1664年-1668年： 全盛期。主要是 讽刺喜剧。主要 作品：《伪君 子》、《堂璜》、 《恨世者》、 《吝啬鬼》等。
三、1669年1673年： 创作晚期。 主要写滑 稽剧和芭 蕾舞剧。 主要作品： 《贵人迷》 和《司卡 班》的诡 计》等。
古典主义戏剧在各国的共同之处。 首先，古典主义戏剧家，尤其是悲剧作家，大都从古希 腊罗马文学和历史中寻求戏剧题材，就像当初古希腊悲剧作 家都从神话中寻求题材一样。 其次，古典主义剧作家大凡都崇尚理性。这有两个原因： 一是他们认为古希腊人和古罗马是崇尚理性的。二是当时盛 行于欧洲大陆的唯理哲学思想影响很大，尤其是笛卡尔的理 性主义哲学，一度为众多的文人作家所信奉。也就是说，古 典主义的文学理想是克制个人情感、为恪守理性原则而作出 自我牺牲的“英雄行为”。
古典主义理 论家布瓦洛说过： “首先须爱理性： 愿你的一切文章 永远只凭着理性 获得价值和光 芒。”
法国古典主义文学 法国古典主义文学对法国民族文学和民族语言的形成起 了重要的作用，对十七、十八世纪的欧洲文学，也产生过不 小的影响。 法国古典主义文学的成就是多领域的，其中以戏剧方面 的成就最为卓著。
莫里哀在巴黎创作演出的第一个剧目 《可笑的女才子》(1659) 《妇人学堂》是他这一时期最重要的 作品，该剧的上演也标志着法国古典主义 喜剧的诞生。 从1664年开始，莫里哀的创作进入全 盛时期。 《伪君子》揭露了宗教的伪善。 《唐璜》(1665)和《恨世者》(1666) 是揭露贵族的作品。 《悭吝人》(1668)是讽刺揭露资产者 的一部杰作。 《乔治·唐丹》是讽刺资产阶级虚荣 心的作品。
扩展阅读 吝啬鬼（又译《悭吝人》） 阿巴贡：（他在花园就喊捉贼，出来帽子也没有戴。） 捉贼！捉贼！捉凶手！捉杀人犯！王法，有眼的上天！我完 啦，叫人暗害啦，叫人抹了脖子啦，叫人把我的钱偷了去啦。 这会是谁？他去了什么地方？他在什么地方？他躲在什么地 方？我怎样才找得着他？往什么地方跑？不往什么地方跑？ 他不在那边？他不在这边？这是谁？站住。还我钱，混账东 西——（他抓住自己的胳膊）啊！是我自己。我神志不清啦， 我不晓得我在什么地方，我是谁，我在干什么。哎呀！我可 怜的钱，我的好朋友！人家把你活生生从我这边抢走啦；既 然你被抢走了，我也就没有了依靠，没有了安慰，没有了欢 乐。我是什么都完啦，我活在世上也没有意思啦。没有你， 我就活不下去。全完啦，我再也无能为力啦，我在咽气，我 死啦，我叫人埋啦。难道没有一个人愿意
把我救活过来，把我的宝贝钱还我，要不然也告诉我，是 谁把它拿走的？哦？你说说明？没有人。不管是谁下的这个 毒手，他一定用心在暗地里憋我来的：不前不后，正好是我 跟那忤逆儿子讲话的时候。走。我要告状，拷问全家大小： 女佣人，男佣人，儿子，女儿，还有我自己。这儿聚了许多 人！（指观众）我随便看谁一眼，谁就可疑，全像偷我钱的 贼。哎！他们在那边谈什么？谈那偷我钱的贼？楼上什么声 音响？他会不会在上头？行行好，有谁知道他的下落，求谁 告诉我。他有没有藏在你们当中？他们全看着我，人人在笑。 你看吧，我被偷盗的事，他们一定也有份。快来呀，警务员， 宪兵，队长，法官，刑具，绞刑架，刽子手。我要把个个儿 人绞死。我找不到我的钱呀，跟着就把自己吊死。 ——节选自《莫里哀喜剧六种》（李健吾译，见《吝啬鬼》 第四幕第七场，282～283页，上海，上海译文出版社，1983）