第四章17世纪欧洲古典主义文学第一节戴着镣铐在跳舞——17世纪古典主义文学概述“三一律”的出现是古典主义特定时期所出现的特定产物。
而所谓“三一律”，是指戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即情节整一，不能旁生枝叶，故事局限在同一地点，不能变换场景，时间一昼夜，不能超过24小时。
马克思说这“是建立在对古希腊戏剧（及其解释者和亚里士多德）的曲解上的”，“他们正是按照他们自己艺术的需要来理解希腊人的”。
“三一律”的制作者自称是来源于古希腊戏剧，并在亚里士多德的《诗学》中找到根据。
其实，亚里士多德的《诗学》中根本没有“三一律”的提法和内容。
“三一律”的建立，使剧本情节更集中，精练，它强调事物的内在联系，这符合王权的需要。
但题材单调，缺乏想象，谈不上对大自然的生动描写（是浪漫主义发现了大自然的美），人物类型化倾向严重。
第二节奔走在夹缝中寻求突破——莫里哀一、生平与创作莫里哀（1622——1673）的剧本有三十余部，创作大致分为三个时期。
1658——1663年为创作初期，开始创作风俗喜剧。
从外省回巴黎后，他开始探讨爱情、婚姻、教育等社会问题，用喜剧形式反映社会的风俗人情。
像《可笑的女才子》（1659）辛辣地讽刺贵族沙龙文学，对附庸风雅的小市民也给予嘲讽。
该剧触怒了贵族，曾一度被禁止。
《斯卡纳赖尔》痛斥买卖婚姻，揭露了贵族资产阶级唯利是图。
《丈夫学堂》尖锐地提出了两种教育原则、两种爱情观念。
《妇人学堂》抨击了夫权主义的封建观念。
1664——1669年是莫里哀创作的“黄金时代”。
他把风俗喜剧和性格喜剧结合起来，主要写性格喜剧，作品有《唐璜》、《恨世者》、《打出来的医生》和《乔治·堂丹》等。
《唐璜》根据西班牙传说写成，鞭挞了贵族阶级的特权。
《吝啬鬼》又叫《悭吝人》，取材于普劳图斯的《一坛黄金》，是莫里哀的优秀剧目之一。
这出戏突出地表现了金钱对人的腐蚀作用，有力地揭露了资产阶级贫婪、吝啬的本性，生动形象地体现了发展初期资产者的特征。
