教育部参赛_书法与篆刻ppt_韩文启42页PPT

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刀法 刻法
执刀姿势一是用执笔的方法，通常用右手大拇指与食指握刀，中指抵于 刀柄内侧，无名指及小指抵于中指下，刀杆侧倚虎口，以刀角斜侧入 石，以40度左右角度向左前推进。二是像握拳一样，五指握刀，大拇 指在外面，运刀是由外向内冲切。第一种执刀法较灵便，适宜小中印 及工细风格的印；第二种执刀法力量较强，但也显得不太灵便，适宜 大印及粗犷风格的印。
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刀法 刻法
然而从难易的角度来看则是刀法难于篆法与章法了。因为篆法与章法均属 空间布局，属于形式方面，是可以学习分析的。而刀法是真正体现作者功 力及学养之所在，在刀石之间会产生独特的金石之美。 章法、字法可以学，刀法则需要高悟性。因为刀法之于篆刻如同笔法之 于书法。它涉及到线条的质感，韵律等，只能心悟之。
印先字，字先章，章则具意，字则具笔。刀法者，所以传书法也。
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篆法 识篆 写篆
篆书包括甲骨文、金文、陶文、石鼓文等统称为大篆。还有秦统一文字后出现的小篆，以 及专用以入印的缪篆、鸟虫篆等。
缪篆是入印的主要文字
学会查字书、字典。主要的字典如下: 甲骨文:《甲骨文编》(中华书局) 金文: 容庚:《金文编》(中华书局) 小篆:(汉)许慎:《说文解字》(中华书局) 缪篆:《汉印分韵合编》(上海书店) 综合:《古文字类编》(中华书局)
篆刻
篆法 章法 刀法
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❖ 2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
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❖ 2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
❖ 中国印·舞动的北京”。这是一个以中国传统文化印章为载体， 这个作品从１９８５件全球应征的有效作品中脱颖而出
❖ 将中国传统艺术和书法艺术形式与运动特征结合起来，经过夸 张变形，巧妙地幻化成一个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动 人形

Step3：刻石
第一种：与执笔法近似， 用拇指和食指捏住刀柄， 中指抵住刀柄，无名指和 小指紧贴中指
第二种：用拇指抵住刀柄， 其余四指握柄上端，五指 合力自上而下运刀。
切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕 力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内， 将切出的刀痕连接成印文线条。
切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕 迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条 气势连贯，浑然一体。
满文
满文印出现在清代的官印中，有半为 汉文篆书、半为满文的；亦有半为汉 文篆书、半为满文九叠篆的；还有篆 文、满文和篆体化满文三种字体合一 的印章。
押字
押字亦称花押印，是把名字花 写变化成一个类似图案的符号 作为私印的印文。押字印起于 宋代，至元代很为盛行，故亦 有“元押”之称。其形式，有 单一个押字的，也有上刻楷书 姓氏，下端为一花押的，还有 表示吉祥的和各种动物形状的 押印。
3、缪篆
缪篆是出现在汉代私印中的一种印章文字。 其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉 碑额篆字和瓦当文字变化而成，用缪篆作 为印文只局限于私印。它的宇形不同于摹 印篆，同鸟虫篆类似，但却没有鸟虫篆鸟 头虫鱼的形状，是介于摹印篆和鸟虫篆之 间的一种字体。
鸟虫篆
鸟虫篆始出现于春秋战国时期的青铜器铭 文上，到了汉代被列为汉六书之一。鸟虫 篆是依据篆书的字形，将笔画屈曲盘环， 处理成鸟、虫、鱼等形状，用于印章别具 一格。这种字体仅限于私印和吉语印中使 用。
篆刻的材料
编号
1 2 3 4 5
战国秦汉古印材
铜 玉 象牙 犀角 黄杨木
明清以后印石
寿山石（福州寿山） 青田石（浙江青田） 昌化石（浙江临安昌化） 巴林石（内蒙古赤峰）
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宋元时期，许多文人所刻私印极具艺术性。其中，宋代的朱记印和元代的花押印尤为特色鲜明，它们以隶书、楷书入印，为后世篆刻家所推崇，成为重要的印章范本。
清代初期，程邃的篆刻成就卓著，他突破了文彭、何震的旧式风格，开创了独特的印风，富有创造性。他的白文印法承袭汉印，厚重凝练，朱文印则多用大篆，布局奇特，错落有致，为皖派篆刻奠定了基础。
从殷商时期的交换凭证，到秦汉时代的权力象征，印章的功能始终实用。唐宋时期，收藏风潮兴起，出现了签藏印、斋馆别号印等，印章似乎迈入了审美领域。明清时期，印章形制日趋完善，但篆刻仍分工明确。明代文彭的出现，标志着艺术家取代匠人，自篆自刻，跳越了艺术创作的藩篱，与诗、书、画并驾齐驱。印章的创作从篆到刻一气呵成，实现了从实用到赏玩的价值转变，以纯艺术的身份参与到中国审美历史中。从此，拥有传统艺术修养和印学造诣的人成为了主体，将篆刻演变为纯粹的审美行为。
新
赏
感谢
非遗系列
非物质文化遗产系列
溯源
贰
篆刻艺术，如同书法艺术，也经历了从实用性向纯粹表现性的转变。根据史料记载，最早的印章当属战国时期的古玺。古玺分为官玺和私玺两种，当时不分尊卑，统称为玺。古玺由专门工匠制作，或凿或铸，玺文精细，章法生动。玺文分为朱文和白文两种，朱文玺边栏宽阔，白文玺则有界格。内容包括官职、姓名、吉语以及肖形图案等。古玺的形状大小不一，有长方形、方形、圆形以及其他各种异形。
艺术发展史中，无数事实证明，智者对美的感悟有着惊人的一致性。掌握篆刻作品欣赏的基本能力后，如何深入理解其精妙的功力与深邃的内涵，成为摆在我们面前的课题。
通过阅读“篆刻学”、“汉印文字徵”等专业书籍，我们可以提升自身的艺术修养，达到超凡脱俗、返璞归真的境界。所谓超凡脱俗，即是在欣赏印章时，能够洞悉作品的情感空间：是浑厚雄壮，还是萧散悲切？是紧张凝重，还是轻松自由？我们能辨识作品由疏缓到急促的流变，由外到内、骤然的波动，以及活动点与静态块面的转换，最终回归作品的原始情感。

《九成宫醴泉铭》 （局部）
柳公权（唐）
《玄秘塔碑》 （局部）
颜真卿（唐）
《颜勤礼碑》 （局部）
赵孟頫（元）
《三门记》 （局部）
中国书法艺术
行书是介于草书与楷书 之间的一种字体。萌发于两 汉，成型于魏晋，至东晋产 生了以“二王”为代表的行 书风格。唐朝中期，颜真卿 行书开一代新风，明晚期至 清朝是行书发展的飞跃阶段
小组讨论 下面这个标志运用了哪些元素？
上部分是一个近似椭圆形的中国传 统印章，上面刻着一个运动员在向前奔 跑、迎接胜利的图案。又像现代文字 “文”字，取意中国悠久的传统文化。
下部分是用毛笔书写的“Beijing 2008”和奥运五环的标志，将奥林匹克 的精神与中国传统文化完美地结合起来， 同时也表明了奥运会的时间和地点。
知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。
中国书法艺术
小组讨论 我们可以从哪些角度评价一幅书法作品？
笔法：即用笔锋的方法，可分为中锋、侧锋、逆锋等。 字法：即结字、结构，指每个字的外形及其内部偏旁、点画关系的处理方法。 章法：即布局。通篇为大章法。字与行列间布局为小章法。其中大章法由正文、
被后世尊为“楷书鼻祖”。 楷书盛行于六朝，鼎盛于唐
《 宣
代。代表人物有书圣王羲之、
示
王献之，以及“欧柳颜赵” 四家等。
表 》 钟
繇
中国书法艺术
《寿春堂记》 赵孟頫
《多宝塔碑》 颜真卿
中国书法艺术
《化度寺塔铭》欧阳询
《玄秘塔碑》柳公权
中国书法艺术
分析讨论 你如何分辨“欧柳颜赵”的作品？
欧阳询（唐）
琴罢倚松玩鹤 文彭
程守之印 何震
中国篆刻艺术

• 行书：牵丝、映带、转折、提按， 气脉相连。
• 篆书：均匀、圆润、挺拔、苍古， 力透纸背。
2020/12/10
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结构
• 分布均匀、重心稳定、 比例协调、变化统一。
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章法
• 变化统一，安排合理，新颖独到
• 不同形式：条幅、中堂、斗方、横 幅、扇面、镜心、对联
• 正文，落款，拼接组合形式，颜色 的搭配
• 内容形式字体的一致性。
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篆刻初步
• 了解篆刻的发展、流派、名家 • 材料工具的选用 • 篆书的了解书写 • 篆刻的方法形式
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PPT教学课件
谢谢观看
Thank You For Watching
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• 米芾（1051---1107），湖北襄阳人，宋四 家之一，行书代表作《苕溪诗卷》、《蜀 素帖》。
• 明代的祝允明、文征明、董其昌、王铎
• 清代的刘墉、郑板桥、何绍基、
• 近现代的康有为、于右任
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草书
• 孙过庭（648---703），河南开封人，唐代 草书大家，代表作《书谱》。
书法篆刻艺术
2020/12/10
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书法的发展概述
• 1、书法是随着汉字的产生而产生的
• 2、距今5000---6000年前的仰韶文化、大 汶口文化遗址中，出现刻画书写的符号。
• 3、仓颉造字，5000年前黄帝时期。
• 4、甲骨文的出现，刻在龟甲兽骨上，河南 安阳出土最多，现在确认的字有2000多个， 于1899年清代古文学家王懿荣发现。文字 距今近4000年.

书法欣赏
谢
谢
书法教学之篆书
书法是在中国以及深受中国文化影响的周边国家和地区所特有的一种展现文字美的艺术形式。其中涵盖了汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法以及英文书法等等。而“中国书法”，则是中国汉字所独有的一种传统艺术。汇报人：XXXFra bibliotek大篆与小篆
秦始皇覆灭六国，统一了华夏大地，其疆域辽阔，国家事务繁多，文书日益繁重，他深感原有的文字繁杂，不便于使用；而且，原有的秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩七国，文字各不相同，写法也各异。遂命令臣子创新字体。于是，丞相李斯创作了《仓颉篇》，中车府令赵高创作了《爰历篇》，太史令胡毋敬创作了《博学篇》，这些都是从大篆删减、简化而来。小篆也叫玉筋篆，因其具有笔势遒劲有力的意思而得名。
字形狭长（黄金比例3：5）
对称
均衡
圆转
收笔修长
篆书笔画和结构特征
篆书笔顺
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一.平心静气，线条力求稳定。二.端坐正视（精神集中）。三.宜缓不宜急（欲速则不达）。
篆书运笔方法
书法欣赏
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雁不双飞，蚕不二设。”以下符合这些特征的字体是
（
B
A、楷书
）
B、篆书
C、隶书
D、行书
2、 楷书、草书、行书都是从下列那种书体母体中
孕育出来的（
A．甲骨文
）
B．小篆 C．大篆 D．隶书
唐代书法家怀素曾对一种书法形式作出如下的描
述“含毫势若斩蛟蛇，挫骨还同断犀象。兴来索笔纵
横扫，满座词人皆道好。一点二笔巨石悬，长画万岁
3、章法规整：在章法上一般为 竖成行、横成列，追求整齐统 一和匀称之美。
《北魏张猛龙碑》
魏碑
宋 徽 宗 赵 佶
瘦 金 书
五、行书：是介于楷书
和草书之间的书写形态。在行 书中楷书字形明显的叫做“行 楷”，草化倾向明显的叫做 “行草”。
1、点画或减或连：用笔如草， 或断或连，灵活自如，书写快 捷。 2、结字规整中求变化。 3、行书章法，竖成行而横不成 列。
枯松倒。叫啖忙忙礼不拘，万字千行意转殊”。与此
描述相符的书法形式是（
D
）
三、草书：分为
章草（古草）和今草， 汉代开始出现。 草书 是与正书相对应的书 体，笔画比行书更简 练，连带也更多。其 特点是
1、点画简。 2、结构活。 3、章法变。
东汉张芝“临池学书， 池水尽墨”，被誉为 “草圣”。
晋索靖《出师颂》
• 学习目标：通过展示材料，小组合作，指
导学生做好书法的发展、五种书体的主要特 点和书法鉴赏的基本方法等方面的复习，提 高备考能力。
• 学习的重点难点：引导学生密切联系生
活实际，强调实践和情感的认知才是基本能
力学习的本质所在。
知识回顾
2012年是我国农历龙年，下图是“龙”的 不同字体，哪一种最有可能在商周时期的青 铜器上出现（ B ）

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张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。字伯 高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后 挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为 “张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏 晋、焦遂称为酒中八仙。
张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然
后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
度，而采取了奔放、写意
的抒情形式。
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怀 素 草 书
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作品欣赏
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纂刻
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商代亚形印模
印的起源
四千多年前的华夏族 已使用印章钤盖龙图。 在安阳殷墟发掘出了 一个商代印陶，置于 白陶器内壁，因岁月 流失，只残存三分之 二，印陶字形似为 “从”字，四边有边 框，是用当时专制的 “范”按压于陶器内 壁，而后入窑烧成的。
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隶 书
隶书起源秦朝，成 熟于汉朝，由篆书 转化而来。字形扁 方，左右伸展，横 长竖短，横笔首尾 方中带回，转角处 多呈方折，左波右 磔，蚕头燕尾，字 体雄浑豪放。
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张 迁 碑
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陕西褒城褒斜道南端石门隧道
《石门颂》是东汉建和二年（公元148年）汉中太守王 升撰文，为顺帝初年的司隶校尉杨孟所写的一篇颂词， 刻在陕西褒城褒斜道南端石门隧道西壁之上，通高261 厘米，宽205厘米，书体为汉隶，刻书二十二行，满行 三十一字。1967年因在石门所在地修建大型水库，乃将 此摩崖从崖壁上凿出，1971年迁至汉中市博物馆，保存 至今。
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楷书，又称真书。产生于汉末， 系在汉隶基础上发展而成。至 魏锺繇、晋王羲之改变体势， 创制法则，隶楷则完全分流， 成为两体。

基本能力美术之书法与篆刻
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
3以被永 远肯定 。
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿