胆机与石机音质区别

听 音 评 价所谓听音评价，是通过对比试听(AB比较)，使听者从两个或两个以上被测的音响设备中，分辨出优劣来，再进行统计分析。

但听音评价是一个涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果，牵涉诸多技术和艺术领域，而且主观评价因人而异，一致性较差，与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关，故而极为复杂。

例如，事前的暗示会影响听感，盲目测试也会影响听感，训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。

通常对音响设备采用的是相对评价，就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源，区别其差异作出评价。

音质评价包括两方面内容，一是语音音质，二是乐音音质：1．语音音质评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。

目前常用的是主观评定，即以主观打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；1（劣），极其讨厌，令人反感。

一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。

这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。

2.乐音音质乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。

所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。

通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指标（客观测试）；二是凭主观聆听各种音效（主观听判）。

由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。

所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。

但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。

胆机和石机的终极抉择记得很小的时候曾看到过父亲在家里打造一个“会响”的木匣子，粗糙的自制机壳里插着几支像灯泡一样的东西，发着悄悄的红光，有一支还发着幽幽的绿光。

从这个丑陋的匣子里传出的有些什么曲子已经记不清了，只隐约地记得声音嘹亮充满了整个房间；由于顽皮和好奇还偷偷地拔掉了其中的一支插在黄泥捏的坦克上，固然换来的是父亲的一顿惩罚．．．。

长大以后才知道那是一部电子管收音机，经过几次搬家后，家中的旧物也处理了不少，那丑陋的木匣子自然也在其中，但每次提起它时，父亲眼里总是流露出一丝怀念和惋惜。

不知是遗传还是偶然，我居然对那些“会响”的匣子也着迷起来（这就是咱们所谓的音响），热情与昔时的父亲相较有过之而无不及。

如今，在我们的周围，那些造型美观、做工精致和功能繁多的晶体管器材成了音响的主流，和以前的电子管音响相比，它们具有发热和噪声低、重量轻、使用简便安全、价格便宜和寿命极长的优点，渐渐地人们使用的音响器材中，那些发着暗暗红光的电子管已很难找到。

我自然也不例外，从刚开始的合并式到现在的分体前后级无一不是晶体管机，以前对电子管没什么认识，其诱惑也就无从说起，不知是哪一年（可能是数字音源ＣＤ机普及时），从一些港台的音响杂志中看到了电子管功放（港台称胆机）的身影，广告图片里其精美豪华的外观和当年的“丑匣子”简直不可同日而语，加上那些如诗如画的广告词赞美它的音色，其诱惑简直．．．，于是痛下决心，“节衣缩食”也得弄一台来玩玩，美其名曰“勾起父亲的美好回忆！”（其实主要仍是知足自己的好奇心）。

从胆机到手至今已有不长不短的一段日子，经过我们父子俩的仔细调整，如今已渐入佳境，其中少不了酸甜苦辣，感受多多。

于是写此拙文，想与朋友们交流交流心得体会。

胆机的价格说起胆机，我首先想到的不是那由来已久的胆石之争，而是胆机的“贵”，论价钱：前文提到此刻的胆机（如图１）和父辈昔时制作的“*****”胆机在外观上不可同日而语，其价钱固然也是一个天上一个地下。

功放知识（功放的分类）在音响系统中，功放是不可缺少的组成部分，家庭音响、汽车音响皆不例外。

功放的主要作用是把微弱的音频信号放大到足以驱动喇叭单元工作，重放出人耳能听到的声音设备。

在汽车音响里，尤其需要一台大功率的放大器，因汽车在行驶当中噪音会随着车速的加快而不断提高，如何才能令这些噪音在听觉上减少一些或者听不到呢？在心理声学当中有一种掩蔽效应，当两个声音同时传来，一个较响，一个较轻，前者往往会把后者掩盖起来，让人听起来好象只有一个声音，比如用一盘空白磁带放在录音机内，开机后会听到“沙沙”声，而当用同种材料的音乐磁带放唱时，基本上感觉不到噪声，这并不是噪声消失了，而是音乐信号较强，将它掩盖住了。

所以，在汽车里如果想听没有什么噪声的音乐时，必须有一台功率较大的功放，以提供足够的功率驱动扬声器，使扬声器播放出来声音的音压达到能把噪声掩盖住的程度。

这也许会让一些车主感到迷惑。

那么噪声越大的车辆岂不越需要加装大功率的功放？确实如此，如果你想听到纯正的音乐，只有这么做！但在现实当中，有很多车主朋友（特别是捷达、富康的车主）抱有这样的观念：“我的车噪声这么大，没有必要加装功放！”这样一来，就等于放弃能在自己座驾里欣赏好音乐的机会了。

要想选择一台理想的功放，须从多方面加以考虑：功放的类别、功放的技术指标，功放与扬声器的搭配等等，由于功放的种类较多，究竟哪一种较适合自己，又可以得到一个比较理想的性价比，相信每个想改装汽车音响的车主都很想知道，下面就功率放大器的分类进行简单的介绍。

按电路所用器材分类电子管放大器：俗称“胆机”。

采用电子管作为放大级，主要优点是：动态范围大，线性好，音色甜美、悦耳温顺。

电子管与晶体管的传输特性不同，两者有一定差异，如因信号过大发生激励（信号刺激超过承受范围）时，电子管波形变化较和缓，晶体管的则不大平滑，直接影响音质，又如电子管的放大多激发“偶次谐波”，这些“偶次谐波”与音质无损，而晶体管放大器多激发“奇次谐波”，会引起听感的不适。

胆机知识与调整胆，就是指电子管，大家常说的胆机，指的是用电子管的放大器等~ 电子管有的用于放大，有的用于润色~~ 胆机有他独特的“胆味”，声音温暖耐听，音乐感好，氛围好~石机，指的是用晶体管（运放）的放大器等，石机的声音素质很高，解析高，声音层次好，速度快，但是声音比较生硬，不如胆机有味道~胆机（电子管功放）：它是音响业界最古老而又经久不衰的长青树，其显著的优点是声音甜美柔和、自然关切，尤其动态范围之大，线性之好，绝非其他器件所能轻易替代。

在晶体管产生后，由于其体积小，耗电省很快便取代了电子管，技术的进步，导致电子管从兴旺走向衰败，令人大有“无可奈何花落去”之感，但是由于近年来人们对电声技术的提高发现电子管放大器能够发出晶体管所不能比拟的音色，所以时至今日电子管在音频领域又迅速走红。

由于电子管是电压控制放大器件，其失真成分绝大多数均为偶次失真，这在音乐表现上刚好是倍频程谐音，故而即使用仪器实测谐波失真较大（一般在2%以上），听起来非但没有生硬刺耳的失真感，反而有一种黄玫瑰般温柔厚实、甜腻动人的韵味，特别适合于播放田园诗般舒缓优雅的古典乐和中国民乐。

尤其在表现如（高山流水）、“渔舟唱晚”，“胡笳十八拍”、“平沙落雁”等古筝古琴的空灵、通透、饱满、飘逸上，确有一种超凡脱俗、纤尘不染，甚至靓到不食人间烟火而返朴归真的感觉。

随着现代科技的进步，电子管（特别是一些老牌子电子管厂如长沙曙光、北京、PHILIPS以及前苏联生产的优质名管）的寿命得以数倍延长，更使得听厌了冷硬、干涩的数码的老一辈发烧友对电子管那种久违了的甜润柔美倍加怀念。

加上众多生产厂家的因势利导、推波助澜，终于使这个已有大半个世纪生命的耄耋老人重振五十年代的赫赫声威！胆机常识一、胆机与晶体机比较胆机与晶体机的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。

音响技术AVtechnology 基础知识随着音响技术、文化艺术不断深入发展以及人们鉴赏能力的不断提高，现代人们对音响的追求，已不仅在于传声，更重视传情！无论是专业厂家还是玩家，无不利用各种技术手段，选购或制作心目中的音响器材，力求完美的音色！音色不同于音质，它是一个非量化的主观概念，对音色的评价尽管存在主观倾向性，但对于具有共同民族习惯、社会环境以及生活感受的人们，对于反映本民族或其它民族相近相似的思想、文化、艺术等意识形态方面的音响作品，应当产生共鸣，并取得较为一致的听感。

音响器材中的电阻、电容、晶体管以及古老的电子管等器件，对音色均有不同程度的影响，其表现也各有特点。

巧妙地利用这些特点构建音响器材，使得重放乐章五彩斑斓。

近些年来，随着数码音源的出现，电子管这一古老的器件，在音频设备中显示了独特的魅力！除了自身音色温暧剔透外，能够较好地克服数码音源音色冷板生硬缺乏情调之嫌。

采用电子管制作的音频设备能滤除音源残留的数码信号，令音乐更纯净，背景更宁静，具有LP的味道。

无论是专业厂商还是音频发烧友都不懈于电子管音响的开发制作，使得电子管音响大有旭日东升之势！各类电子管音频放大器、音色匹配器层出不穷，尽管多媒体软件技术的发展大大超过硬件发展速度且成本低，开发出了电子管声模似软件，但音效仍不及实体胆机发出的那种自然流畅的音色。

因此电子管音响仍然有着广泛的应用前景。

1 音色刍议音色即声音的特点，由声音波形的谐波频谱和包络决定。

声音波形的基频所产生的听得最清楚的声音称为基音，各次谐波的微小振动所产生的声音称泛音。

而在泛音当中，唯有二次、三次谐波产生的泛音强度相对最大，直接影响到听觉感受。

人耳对于偶次谐波是欢迎的，基音的偶次谐波越多，表现出的听觉感受就越“柔和、温暖、醇厚”，就是人们常说的“讨好耳朵”或者“听感好”；而对于奇次谐波来说，人耳则很排斥，基音的奇次谐波成分越多，表现的听觉感受越“刺耳、生硬”，即大家常说的不耐听。

胆声醇厚的秘密在输出牛胆坛发了个长贴，在老家自然也得发个。

大家看看哈。

以下是我在《什么样指标的输出牛能出好声音？》一帖里面的回帖。

比较长，所以我单独出一帖，又增加了些内容。

下面语气说得比较肯定，看起来比较自大（人性的弱点），大家看的时候加点盐，因为我觉得是对的东西你不一定觉得对，写这文的是真实的我。

我写出来是希望对大家有帮助，你觉得不对的大可一笑置之。

谦逊很重要，谦逊就知道自己知道得不多，知道三人行必有我师，就能够从别人那里学到东西。

指出胆机好声的秘密在输出牛的，不止一个人，胆坛上就有。

国外更多。

90年代就有德国人Prichard申请了发明专利，模拟胆机输出牛。

可惜他的方法不对，效果不好。

可是输出牛是如何做到好声的，它对声音有什么样的修饰作用，我之前还没人做过。

我说这个不是随便说的，我略读过的专利书至少有上千件（定义为看过摘要、附图，都是关键字搜索后读的），粗读过的有上百（定义为看过摘要、看过附图、翻阅过内容），精读过的（定义为逐字逐句研究）有十多，范围涵盖喇叭、胆机电路。

我在某大学的电脑里有帐号，专业文献（例如IEEE期刊）什么的也都能查阅。

下文我有指出胆坛某些创新不是首创，也都是有根据的，知道哪里出现过。

人听到的是喇叭发出的声音，不是功放发出的声音。

功放输出的功率信号，必须通过喇叭发声。

喇叭有个特点:有有限的最大行程。

超过最大行程，那就拍边。

即使还没有拍边的时候，行程过大，也有失真，因为超出了磁隙里面磁力的线性范围。

高频信号行程小，低频信号行程大。

石机低频频响好，CD机信号低频好；他们加在一起的效果是喇叭经常被驱动到行程很大（失真很大）的地位。

胆机如果低频好、大环负反馈多，效果是和石机一样。

反馈用得少可能还可以。

以前研究胆声的人没有发现问题，我想他们主要是用耳机进行听感研究。

因为耳机没什么行程问题，发现不了石机的不足。

要解决这个问题，比较天真的办法是消减低频。

比较高级的办法是，如果低频信号不太强，那么就不消减低频。

负反馈，什么是负反馈，负反馈有什么好处，有什么坏处。

把放大器模块输出信号的一部分反馈到它的输入端，是有美国空军少校阿姆斯特朗最早提出的，他最初的想法是采用正反馈制造一个振荡器，作为无线电广播的信号源。

但他很快发现，把一个反相的信号，从放大器的输出端反馈到输入电路，可以得到一些很有价值的用处。

什么是负反馈。

我做一个很简单的解释。

假设这是原始输入信号。

经过放大之后，产生了失真如果把这个输出信号衰减，然后送回输入端，与原来的输入信号相减，形成负反馈，则实际到达放大器输入端的信号变成。

假设放大器的失真不随时间而改变。

那么这个经过反馈的信号再次放大，则重新变成了一条直线。

失真消除了。

除了失真，负反馈还有几个非常有价值的优点。

第一，一个深度负反馈的电路，它的增益不会随着器件性能的老化而退化，能一直保持不变。

第二，可以增大电路的输入阻抗。

第三，可以减小电路的输出阻抗。

这几个性能上的变化都可以靠负反馈的原理推出来，有兴趣的自己推一下。

负反馈有什么问题呢理论上说，如果所有器件的性能都像理论上的那么理想，则负反馈非常完美，越深越好。

因为输出信号的失真会随着负反馈的加深，而减小。

公式如下：D=Do/（1+βAo）实际应用中，负反馈的问题就在于，任何放大器，放大一个信号都必定需要一定的时间，对于低频信号，这个时间非常短，可以忽略不计，但是在高频段，这个时差可能导致相移，也就是说，当正半周的信号经过放大电路，反馈回路返回输入端时（它本应该在输入端出现，抵消正半周的信号的），输入端的信号已经进入到了负半周，这样负反馈形成了正反馈，如我在前面说过，正反馈会形成振荡器。

这是为什么有些劣质功放，会有时有时无的高频噪音。

要是放大器稳定，就要求反馈信号的相移超过180度时，放大器的增益不能大于1。

衡量放大器稳定性的方法有两种。

一种是增益余量法，即相移达到180度时，增益小于1的程度。

一种是增益下降到1时，相移小于180度的程度。

这就暗示了我们两种解决负反馈带来的高频振荡的方法。

介绍胆机的分类和声音特点通俗的讲：从电极的数量来分，音频领域电子管大概就分三个类别： 1.三极管：三极管全部是直热式的，灯丝就是阴极，阴极加热到一定温度后，由于屏极有正高压，而阴极有负压。

在电场作用下，阴级向屏极发射电子，形成 电流，但电流的方向和电子发射的方向相反。

三极管还有个控制栅极，由于他相 对阴极来说，电位为负，所以，当栅极输入交流音频信号的时候，栅极可以控制 阴极向屏极发射电子的数量，从而控制屏极电流变化。

使屏极电路 2 端的电压发 生变化，这种能力使三极管具有放大信号的能力。

其实所有的电子管原理都是如 此。

其他类型不过是多增加了几个控制电极而已。

常见用在胆机三极管的代表有：2A3 300B 211 845 805 833 等等。

他们都是一个族的，输出功率从小到大。

三极管一般都用做单端纯甲类放大输出， 也可以做推挽纯甲类输出和单端并联纯甲类输出，做 AB 类推挽输出意义不大。

而单端输出是首选。

推挽则可以获得大功率，但音色相对不如单端理想。

三极管 的优点是内阻小，阻尼系数高（对功放的控制力比较好些，但控制力并不完全取 决于阻尼系数），一般不加负反馈电路时候，就有 2-4，使用环路负反馈后可以 提高近 10 倍。

三极管非线形失真相对比较小，但做单端输出时偶次波失真大， 所以泛音丰富，音色优美温暖润泽。

三极管单端输出电压转换速率也高，瞬态特 性好，没有交越失真。

缺点：功率灵敏太低，需要比较高的激励电压，给制作和 工艺都增加了不少难度，成本也相对高，这就是大功率三极管单端甲类胆机难以 普及的更本原因。

三极管还有个主要的缺点：由于放大系数和信号的幅值有矛盾， 所以三极管必须要求放大系数低，否则截止栅压会降低，不允许有大信号输入。

三极管在做音频放大的时候虽然屏流高，跨导高，但输出功率都不大，一般民用 领域也就做到 805，单管输出近 50 瓦甲类功率，但成本很高，屏极必须吃到 1100V 电压，对工艺要求非常高，很多厂家不愿意生产。

家用音响主要就是Hi-Fi系统以及多声道AV系统，前者就是我们经常说的2.0有源音箱或者2.0无源音箱与功放的组合；后者就是家庭影院音响系统了，一般为5.1声道，不过近年来7.1声道的音箱也是层出不穷，这在一定程度上得益于7.1声道声卡的出现。

家用音响的音响效果与很多因素有关，比如房间的大小、房间的形状、音箱的摆放布局等等。

在同一套音响系统的情况下，我们不能随意改变房间的大小和形状，只能通过音响布局来改善音响效果。

为了能够得到更好的音响效果，家用音响布局是十分重要的。

现在市场上的家用音响大致可分为三类：传统家庭影院音响，hifi音响和soundbar条形音响。

一．传统家庭影院音响1.多声道音箱系统配置一套标准的家庭影院系统，最低应该是5.1音箱配置，即两只主音箱（前置左右音箱），一只中置音箱，两只环绕音箱以及一只超重低音音箱。

虽说现在已经有7.1声道的音源，但还不是主流，尤其是考虑到普通客厅无法安置侧环绕，况且在一定试听面积以内，7.1声道与5.1声道区别并不明显，所以标准的5.1声道配置就足够了。

而对于选择家庭影院最关键的就是以下两点。

家庭影院对于音响的摆放有比较严格的要求，家庭影院音箱摆放的最基本的原则是各音箱与你坐的位置要保持对称的关系（超重低音箱除外）。

按这种原则，各成对的音箱与聆听位置都要等距，且与房间中线的夹角相等。

为了做到与聆听者等距，中置音箱必须放在前左/右音箱稍靠后一点的位置。

还应该放在电视机的上方或下方，并与前左和前右音箱的距离相等。

前三只音箱的高音单元的高度应该相同，前左和前右音箱与两侧墙和后墙的距离也应该相等。

环绕音箱可以摆在聆听位后面或两侧，要稍高于人耳的高度（当然是指你坐下来后耳朵的高度）。

如果环绕音箱放在了聆听者的后面并墙放在墙上，座位就要离开墙，这样环绕音箱就不会离聆听者太近。

如果环绕音箱就在聆听者的两侧，那么它们应该有一定的夹角，不至于正对着人的耳朵。

这条原则的唯一例外是超重低音箱（低音炮）。

浅谈胆机与石机的区别浅谈胆机与石机的区别胆机（电子管功放）：以电子管为放大元件的音频功率放大器。

它是音响业界最古老而又经久不衰的长青树，其显著的优点是声音甜美柔和、通透自然，尤其动态范围之大，线性之好，绝非其他器件所能轻易替代。

石机（晶体管功放）：以半导体器件为放大元件的音频功率放大器。

晶体管功放长处在于大电流、宽频带，低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管功放优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。

电子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。

可见，电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成份非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。

此外，当放大器处于过载状态，发生削波时，电子管的波形较和缓，而晶体管则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。

所以电子管放大器的音色一般比较甜美温暖，特别是中频段更是柔顺悦耳，这也是电子管放大器得以在70年代末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼的原因（当时，初期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿）。

但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而且功率场效应管的传输特性极似电子管，制成的放大器失真特性与电子管相似，效率则更高。

电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声器的控制能力不利。

此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。

可见电子管功放与晶体管功放各有特点，孰优孰劣是个仁者见仁智者见智的问题，它们各有所长，也各有所短。

音频失真什么是音频失真2010-12-09 19:05所谓的音频功放失真是指重放音频信号波形畸变的现象，通常分为电失真和声失真两大类。

电失真就是信号电流在放大过程中产生了失真，而声失真是信号电流通过扬声器，扬声器未能如实地重现声音。

下面我们为大家介绍一下音响技术中音频功放失真的有关知识。

音频功放失真按照失真的性质分类，主要有非线性失真和有频率失真两种。

非线性失真---谐波失真（THD）、互调失真（IMD）等可产生新的频率成分，或各频率分量的调制产物，这些多余产物与原信号极不和谐，引起声音畸变，粗糙刺耳。

线性失真---引起信号各频率分量间幅度和相位的关系变化，仅出现波形失真，不增加新的频率成分，属于线性失真。

一、互调失真1、什么是“互调失真”？两种或多种不同频率的信号通过放大器后或扬声器发声时互相调制而产生了和频与差频以及各次谐波组合产生了和频与差频信号，这些新增加的频率成分构成的非线性失真称为互调失真。

通常，将两个振幅按一定比例（多取4:1）的高低频信号，混合进入电路，新产生的非线性信号的均方根值与原较高频率信号的振幅之比的百分数来量度互调失真，即互调失真的大小，可用互调产物电平与额定信号电平的百分比来表示。

此值越大，互调失真越大。

显然，互调失真度的大小与输出功率有关。

由于新产生的这些频率成分与原信号没有相似性，因而较小的互调失真也很容易被人耳觉察到，听起来感到又尖、又刺耳，且伴有“声染色”现象。

也就是说，互调失真带来的影响，会使整个重放系统的声场缺乏层次感，清晰度下降。

在Hi-Fi功放中，总希望互调失真度越小越好，要做到这一点是非常困难的，因而高保真功放要求该值小于0.1%即可。

当然，石机与胆机相比，前者的互调失真要大一些，这也是为什么石机的音色不及胆机甜美的一个原因。

2、减小互调失真的方法：①、在音频功放的输入端增设高通滤波器，消除次低频信号；②、采用电子分频方式，限制放大电路或扬声器的工作带宽；③、选用线性好的管子或电路结构。

形容胆机声音优点的词语
胆机，以其独特的声音特性，赢得了许多音响爱好者的喜爱。

以下是一些形容胆机声音优点的词语：
1.温暖醇厚：胆机的声音有一种独特的温暖感，音色醇厚，听起来非常舒适。

2.柔和细腻：胆机的声音柔和细腻，能够呈现出音乐中的细微变化，让人感受到音乐的情感。

3.动态范围大：胆机的动态范围大，能够表现出音乐中的高潮和低谷，让人感受到音乐的起伏。

4.音色丰富：胆机的音色丰富多变，能够呈现出不同乐器的独特音色，让人感受到音乐的多样性。

5.质感强烈：胆机的声音具有强烈的质感，能够让人感受到音乐的实体感，仿佛身临其境。

6.韵味十足：胆机的声音韵味十足，能够表现出音乐的独特韵味，让人回味无穷。

7.清晰明亮：胆机的声音清晰明亮，无论是高音还是低音都能表现出色，让人听到音乐中的每一个细节。

8.穿透力强：胆机的声音穿透力强，能够穿透空气，让人感受到音乐的震撼力。

9.音色自然：胆机的音色自然真实，没有过多的修饰和失真，让人感受到音乐的真实美。

10.情感丰富：胆机的声音能够传递出丰富的情感，让人在音乐中感受到喜怒哀乐等不同的情绪。

这些词语可以帮助你更好地理解和描述胆机的声音优点。

音响音控知识音响基础(一)一、常用术语1、音量：通俗地说，就是声音的大小。

2、音调：简单地讲，就是声音的高低。

功放中一般只对高音、低音进行提升或衰减，来达到听感上的需要，因为它是人为地改变声音信号中的高低音份量，所以人们形象地称音调控制电路为"音乐味精"。

3、平衡：指各声道的平衡控制，用来调节声场的中心位置，如：当卡座输送过来的左右声道的信号一边强一边弱时，就会出现声场的中心位置偏到强的一边去，用平衡控制功能就可以使两边信号强度达到一致，恢复声场的原有状态。

目前，在功放上一般只对前方的两个主音箱进行平衡控制。

4、超重低音：人耳一般只能听到频率在20-20KHz的声音。

500Hz以下的声音叫做低音，而120Hz以下的低音对大爆炸、雷鸣等气势宏大的临场感的实现特别重要，由于这一频段被20-40Hz的超低音和40-80Hz的重低音占去了大部分，因此人们就把120Hz以下的低音称为"超重低音"。

在家庭影院中，常常把超重低音从各声道中分离出来，成为一个独的声道，推动"有源"超重低音音箱发声。

5、输入选择：由于AV功放是家庭影院中的中心控制系统，必须能够控制多路信号源，因此，在我们的功放上都有"输入选择这一功能，以实现对各路信号源进行选择控制。

低档功放一般只对音频信号进行选择控制，高档的AV功放还要对视频信号进行同步选择控制。

6、延迟混响、延迟混响功能，是将声音信号延迟，并取得许多具有不同延迟时间的反射声束，可使干涩的歌声变得丰满圆润或者余音缭绕，可以模拟出剧院、广场等地方的声音特性，使普通房间具有宽广的临场感。

延迟混响旋包干就是用来控制声场的深度(即"回声")和广度(即广阔感的程度)。

二、常见指标1、额定功率(RMS)：指在一定的失真范围内，功放长期工作所能输出的最大功率。

2、音乐输出功率(MPO)：即Music Power Output的缩写。

放大器分类放大器分类2010-08-2709:05功放分类的依据是什么?功放分为哪几类?1、A类功放(又称甲类功放)A类功放输出级中两个(或两组)晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。

当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。

当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。

A 类功放的工作方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真(SwitchingDistortion)，即使不施用负反馈，它的开环路失真仍十分低，因此被称为是声音最理想的放大线路设计。

但这种设计有利有弊，A类功放放最大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满电流流入，电能全部转为高热量。

当讯号电平增加时，有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。

A类功放是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。

A类功率功放发热量惊人，为了有效处理散热问题，A类功放必须采用大型散热器。

因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流。

一部25W的A类功放供电器的能力至少够100瓦AB类功放使用。

所以A类机的体积和重量都比AB类大，这让制造成本增加，售价也较贵。

一般而言，A类功放的售价约为同等功率AB类功放机的两倍或更多。

2、B类功放(乙类功放)B类功放放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率。

当有讯号时，每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管轮换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。

纯B类功放较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，所以交越失真令声音变得粗糙。

B类功放的效率平均约为75%，产生的热量较A类机低，容许使用较小的散热器。

胆机功放的优缺点是什么展开全文胆机功放简介胆，就是指电子管，大家常说的胆机，指的是电子管的放大器等。

胆机即电子管机是使用电子管来实现放大、润色等功能的机器。

胆机兴起于60年代，虽然后来被电子管机也就是俗称的石机所替代，但胆机以其不可替代的音质特点在现在仍然受到了众多音乐发烧友的喜爱。

胆机功放起源于上个世纪60年代，其凭借声音温润耐听、音乐感好等特性，一直备受功放发烧友的追捧。

那么到底什么是胆机功放呢？特点、原理和优缺点是什么呢？小编今天就来详细解析，顺便推荐几款好用的国产胆机功放。

胆机功放的特点胆机的外型多以裸机设计为主，它将电子管、变压器等部件暴露在外，希望不仅能够为使用者提供听觉上的极致享受，而且能展示出该款胆机流畅完美的设计线条，从外观上展现出胆机的特点。

胆机有他独特的“胆味”，声音温暖耐听，音乐感好，氛围好。

胆机功放的原理胆机的工作原理：输出音频信号----三极管电压放大----三极管功率放大----输出音频信号，电子管里也有三极管。

说白了胆机的工作原理就是三极管的放大特性。

胆机功放的优缺点胆机功放优点：1、胆机的放大器使用的谐波能量强弱依次是二次谐波、三次谐波、四次谐波由强到弱排列直至最后消失。

这样的谐波能量排列增强了人们的听觉悦感，增加了音质层次，有着丰富的泛音，使得声音更加受人喜爱。

2、声音甜美柔和、通透自然，尤其动态范围之大，线性之好，绝非其他器件所能轻易替代。

3、即便是有时候胆机的放大器处于过载的状态，胆机的电子管由于其波形较为和缓，因此不会造成声音的过于恶化。

所以，胆机功放的最大优点就是其音色基本上更为温暖柔顺，尤其是其功放的中频段音色。

胆机功放缺点：1、胆机的电子管内阻较大，也就是电子管放大器的阻尼系数比较低，这样会导致其对扬声器的控制能力不足。

2、电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。

音响系统的主要技术指标：音响系统整体技术指标性能的优劣,取决于每一个单元自身性能的好坏,如果系统中的每一个单元的技术指标都较高,那么系统整体的技术指标则很好。

其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。

一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。

一般检测此项指标以1000hz的频率幅度为参考,并用对数以分贝(db)为单位表示频率的幅度。

音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000hz。

在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因,往往不能够达到该要求,但一般至少要达到32~18000hz。

二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值,其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。

一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(db)来表示。

一般音响系统的信噪比需在85db以上。

三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值,单位为分贝(db)。

一般性能较好的音响系统的动态范围在100(db)以上。

四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后,使原音源信号的某些部分(波形、频率等等)发生了变化。

音响系统的失真主要有以下几种：1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。

此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频,它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。

高保真音响系统的谐波失真应小于1%。

2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真,它是两个以上的频率分量按一定比例混合,各个频率信号之间互相调制,通过放音设备后产生新增加的非线性信号,该信号包括各个信号之间的和及差的信号。

3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应,它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢,从而使信号产生失真。

前面几次介绍了音响系统的构成，以及入门的音箱系列的选择，今天为大家介绍的是我另一个比较熟悉的领域，电子管功率放大器，在广东，福建，人们把电子管叫做胆，所以电子管功放也就被习惯叫做“胆机”这样一个非常直观而又好记的名字。

电子管的具体功能很多，我也说不上多少，电子管本来是爱迪生发明的，爱迪生虽然没读过多少书，但是是个脑子很好用的人，在发明了灯泡以后，他为了延长灯泡寿命，在灯泡里塞入了一个电极，但是却意外发现了本来不应该存在的电流，因为我的物理很差，所以也搞不太清楚，反正这个效果被称为“爱迪生效应”，后来有名的物理学家弗莱明在爱迪生效应的基础上开发出了最早的二极电子管，电子管的主要功能是一种电信号的放大，电子管大发展的时期是在20世纪上半叶，被普遍引用在各种电子领域，大家都知道，世界上第一台电子计算机也是用电子管堆出来的，那台电脑整整有1个客厅那么大。

20世纪中叶，晶体管发明，晶体管体积更小，应用更加方便，电子管开始全面淘汰，不过这个时候是音响大发展的时期，所以大量发烧友开始使用电子管来堆自己的土炮，逐渐形成了很多经验，出现了很多经典的胆机，这些对电子管在音响界的引用，一直延续到现在。

但是很快，晶体管功放就很快取代了电子管功放，成为了功率放大器（前级，后级）的主流。

可是，电子管功放却从来没有消亡过。

到了90年代，世界唱片业，音响业大萧条的时代，胆机和电子管都卖到了白菜价，特别很多西方的电子管厂商，在7,80年代逐渐停止了电子管的生产，特别是标志性的WE公司停产300B电子管，似乎标志着胆机界的末日的到来。

但是所谓风水轮流转，到了21世纪以后，特别是2010年以后，被数字音乐追杀得几乎已经失去任何退路的实体唱片时尚里，黑胶唱片以不可思议的增长速度飙升，虽然黑胶唱片的销量无论如何还是不可能超过CD，但是CD每年都在衰退，而黑胶唱片却在疯涨，最近出台的报告显示，日本的音乐产值借助AKB的贡献，超过了美国成为世界第一，就算AKB再神奇，1亿人口日本的产值超过3亿人口的音乐帝国美国，无疑佐证了实体音乐，特别是CD唱片体系的最后阵地正在被数字音乐攻陷。