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广播录音播音室设计规范和技术用房要求引言本文档旨在提供广播录音播音室的设计规范和技术用房的具体要求，以确保播音室能够满足高质量广播节目的录制、编辑和传输需求。
第一章：设计规范第一条：空间布局播音室应布局合理，确保声学效果和工作流程的高效性。
播音区、控制区和辅助区域应明确划分。
第二条：声学设计混响时间：播音室的混响时间应控制在0.4-0.6秒之间。
隔音：播音室应具备良好的隔音性能，外部噪音水平应低于NR-20标准。
吸音：墙壁和天花板应使用吸音材料，减少声音反射和回声。
第三条：照明设计播音室内照明应柔和且分布均匀，避免产生过度的阴影或反光。
第四条：温湿度控制播音室的温度应控制在20-25摄氏度，湿度应控制在40%-60%。
第二章：技术用房要求第五条：控制室设备布局：控制室内应合理布局调音台、录音设备、播放设备等。
观察窗：控制室与播音室之间应设有隔音观察窗。
第六条：录音设备麦克风：应选用高保真、低噪音的广播级麦克风。
录音设备：应配备数字录音设备，保证录音质量。
第七条：播放设备播放设备应支持多种格式的音频文件，具备高保真的播放效果。
第八条：编辑工作站编辑工作站应配备专业的音频编辑软件和足够的存储空间。
第九条：传输设备传输设备应保证音频信号的稳定传输，支持远程传输功能。
第十条：备份系统应设置备份系统，包括数据备份和设备备份，确保播出安全。
第三章：安全与维护第十一条：安全设施播音室应配备消防、防盗等安全设施，并定期进行检查。
第十二条：维护管理定期维护：播音室设备应定期进行维护和校准。
清洁管理：保持播音室的清洁，定期进行清洁工作。
第四章：环境要求第十三条：外部环境播音室应远离噪音源和振动源，避免外部环境对录音质量的影响。
第十四条：内部环境播音室内部装饰应使用不易产生静电和灰尘的材料。
第五章：附录第十五条：设备清单附录中应包含播音室所需的设备清单及其技术规格。
第十六条：维护手册附录中应提供播音室设备的维护手册和操作指南。
录音工作室声学装修方案
1.龙骨结构框架
2.填充岩棉
3.无纺布（暂定）
4.四周、龙骨处胶皮
5.隔音板
1.龙骨结构打出框架
要求：四面底，中间高。
漏斗形状。
2.添加岩棉
要求：规整，无间隙。
3.无纺布
要求：整体蒙挂，无缝隙，防止纤维露出。
4.石膏板
要求：1.单板六十宽，双板间隔三十厘米间隙。
（双重纵向）
2.无空间覆版，双板间隔三十厘米间隙。
（双层横向）
3.无纺布覆盖。
4.五到十厘米间隔空间。
依照漏斗形状龙骨。
5.隔音板
斜坡面，无直角。
横向角度对称，纵向角度对称。
横纵角度各异。
因结果而定。
1.木质声学棱锥（人声头顶）
2.低频陷阱方形板（电脑或电脑背上方）
3.42图。
广播电视录播音室演播室声学设计规范广播电视录播音室和演播室声学设计规范一、总体设计原则1. 根据使用需求和空间面积，确定音室和演播室的合理大小。
2. 考虑环境噪音控制，使音室和演播室免受外界干扰。
3. 确保音室和演播室内外的声音互相隔离，防止声音泄漏。
二、声学处理1. 使用吸音板、吸音窗帘和吸音天花板等声学材料，以减少声波的反射和共振。
2. 在音室和演播室的墙壁、天花板和地板上布置不同种类和厚度的吸音材料，以实现音频的均衡和清晰度。
3. 在音室内设置合适的声学衍射板和声学棉，以平衡音频的反射和吸收。
三、声音隔离1. 使用隔音材料，如隔声墙、隔声门和隔声窗，以阻隔音乐、声音和噪音的传播。
2. 在音室和演播室之间的墙体和门上使用双层结构，并在夹层中填充隔音材料。
3. 加强门缝、插座、风管等细节的隔音处理，防止声音渗透。
四、空调和通风系统1. 选择低噪音、高效率的空调和通风设备，以保持音室和演播室的适宜温度和湿度。
2. 确保空调和通风系统的出风口不直接对准音频录音设备，避免产生噪音。
五、灯光和电力1. 使用低噪音、无频闪的灯光设备，以避免影响声音录制和播放。
2. 规划合理的电力布线，确保能够满足录音设备和演播设备的供电需求。
六、家具和设备布置1. 合理摆放录音设备、音频设备和播音台，以确保人员操作的便利性和舒适度。
2. 布置合适的家具，如椅子、桌子和隔音屏，以提供给录音人员和演播人员相对安静和良好的工作环境。
七、防火和安全1. 使用防火材料，如隔火墙、防火门和防火涂料，保护音室和演播室的安全。
2. 安装烟雾报警器和消防设备，建立有效的防火和安全管理制度。
八、声音监听系统1. 选用高性能的音频监听设备，确保录制和播放的声音质量。
2. 根据房间的声学特性，调整音响系统的位置和设置，以获得最佳的音频效果。
3. 使用合适的音频处理器和均衡器，对声音进行调整和优化，以达到更好的听觉感受。
九、地面设计1. 在音室和演播室的地面上使用合适的材料，如吸音地毯或弹性地板，以减少声音的反射和传导。
录音棚的声学设计方案随着音频行业的发展和进步，录音棚的声学设计方案成为确保音质和音频制作质量的重要环节。
一个好的声学设计方案可以提供相对干净、真实和低噪音的录音环境，以确保录音的准确性和品质。
在这篇文章中，我们将探讨录音棚声学设计的一些核心要点和方案，以期为读者提供有用的指导和建议。
首先，录音棚的声学设计应该考虑到三个主要目标：控制反射，消除共振和最小化传播噪声。
控制反射是指减少室内表面的反射和回声，以确保声音在录音环境内传播时不受干扰或失真。
消除共振是为了避免室内空气的共振频率与音频频率相匹配，产生不必要的声音颜色和失真。
最后，最小化传播噪声是指减少外界环境噪声以及设备本身产生的噪音的传播，以确保录音的清晰度和纯净度。
要实现以上目标，首先要考虑到录音棚内的材料选择和布局。
在墙壁和地板方面，应选择具有低反射和吸音性能的材料，如声学隔音板、海绵板等。
这些材料可以有效地吸收声音，减少回响和共振，改善录音环境的清晰度和纯净度。
此外，录音棚内的角落和表面也应该充分考虑到反射的问题，可以采取安装声纹吸音板或采用倾斜或凹凸的设计来避免声音的过度反射。
其次，录音棚的声学设计还需考虑到合理的布局和隔音措施。
录音棚应分为两个主要区域：控制室和录音室。
控制室是用于放置录音设备和工作人员的区域，应该采取隔音措施，以避免外部噪音对录音的影响。
隔音措施可以包括使用声纹隔音板和密封门窗等。
另一方面，录音室是用于记录声音的区域，应该有良好的声音传播能力和良好的吸音效果。
通常情况下，录音室可以采用多层墙体结构和可调节的吸音板来实现这些目标。
在录音棚的声学设计中，还需重点考虑声音噪音的控制和管理。
外部环境噪音和设备产生的噪音都有可能对录音的准确性和品质产生负面影响。
因此，在声学设计方案中，我们需要合理选择和布置隔音门窗、风道和空调设备等，以有效隔离和减少外部噪音的传播；同时，我们还可以考虑采用噪音处理设备，如降噪电路和噪音消除器等，来减少设备产生的噪音。
一、小面积录音棚的声学设计根据腾讯要求，提供出来进行改造的房间为一间普通的标准间，长5.40米、宽3.60米。
根据该房间的实际情况，录音棚的建声设计与考虑就主要集中在这几个方面：小面积录音棚的建声设计特点a、声学条件的差别对最终结果的影响大。
比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。
由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。
同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。
也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。
b、装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。
在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。
c、通风的设计要求高。
一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。
d、小房间的简正模式影响较为突出。
简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。
小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间内的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。
e、小房间可颤动物件的低频声染色。
在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间内极易形成严重的低频声染色。
f、小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。
二、经过反复的研究与计算，最终整体设计方案如下：1、录音棚改造方案隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。
在实际应用中，隔音材料还要与原有砖墙之间保留100mm的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了7dB，满足了设计要求。
根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为0.184，满足设计要求。
以下是各部分构建的具体结构：1、内装建声墙体录音棚的内装建声墙体构造设计。
内装建声墙体的主体采用180mm厚混凝土充气砖搭建。
录音棚装修声学设计方案录音棚的声学设计是非常重要的，它直接影响到音频录制和音乐制作的质量。
一个优秀的声学设计可以最大程度地减少噪音干扰和混响，提供良好的声音隔离和声学环境。
下面是一个录音棚声学设计的方案，以确保录音棚能够提供最佳的声音录制和音乐制作环境。
1.录音棚房间选择：选择一个不受外界噪音干扰的地方作为录音棚的位置，例如远离街道和交通噪音的地方，最好是在地下室或独立建筑物内。
2.录音棚房间尺寸和形状：录音棚房间的尺寸和形状对声音品质有很大影响。
一般来说，较长的房间可以产生更好的低频响应，而较窄的房间则适合高频响应。
避免使用方形房间，而选择长方形或异形房间。
3.声学材料选择：录音棚中应使用吸音和隔音材料，以减少回声和噪音干扰。
吸音材料包括吸声板、吸音泡棉和吸音隔板等，可以在墙壁、天花板和地板上安装。
隔音材料则用于隔离录音棚与外界的噪音，例如门窗密封和隔音门。
4.声学布局：录音棚的声学布局应考虑到各种声音的传播和反射路径。
例如，录音棚中的主要声源（如麦克风）应与反射面（如吸音板）有一定的距离，以避免声音的反射和回声。
5.低频控制：低频声波在房间中很难控制，容易导致“咕咕声”和混响。
为了控制低频声波，可以使用低频吸音材料，如低频吸音板和螺旋形吸音器。
此外，还可以采用声学漏斗和低频陷波器等设备来控制低频声波。
6.空气循环和通风系统：录音棚中的空气质量对声音品质也有一定影响。
在录音棚装修时，应考虑添加通风系统和空气过滤器，以确保空气流通和质量。
7.安装地下挖坑和地下贝尼尔桶：地下挖坑和地下贝尼尔桶是录音棚声学设计中常用的声音处理设备，它们可以帮助改善低频响应和吸声效果，提供更好的音色和声音质量。
8.控制反射和早期反射：控制反射和早期反射是录音棚声学设计中的重要概念。
控制反射是指控制声音反射的路径和强度，以减少回声和混响；早期反射是指控制声音在录音棚中传播的路径和时间，以确保清晰和透明的声音。
录音棚声学装修设计要求录音棚得声学环境要求达到国家相关规范要求。
录音棚内得音响效果、混响系数、本底噪音、声响均匀度进行综合设计,以求达到一个具有专业化得多功能数字录音棚。
整体设计中,既要考虑节目制作中得各种专业要求,也要考虑令人舒适得视觉效果,尽可能地提供最佳得音乐录制作条件,此外还要兼顾制作场地有效使用面积、合理得工艺流程以及工作得安全性,从而保证节目制作工作得顺利进行,使参与得观众在安全、宜人得环境中得到精神享受。
一、墙体墙面施工处理工艺墙体与墙面得施工质量在录音棚装修中占有非常重要得地位,其质量得好与差,从根本上影响到录音棚得声学效果与后期录音效果。
墙体与墙面施工处理工艺主要包括隔音、再隔音、减噪声、隔音与墙体与墙面得声学处理等;一般得常规建筑厚度与隔音效果很难满足录音棚得装修需要,所以一定要进行再原始隔音处理,在再原始隔音处理得基础上进行隔音装饰,然后进行墙体得声学效果处理。
这样一来,才能很好保证录音棚在装修能达到声学效果,从而能很到得保证后期得录音质量。
(1)录音室墙面施工工艺图(2)控制室墙面施工工艺图二、地板地面施工处理工艺面在录音棚中得主要作用在于隔音、悬浮、防潮与防静电等作用。
根据场地得现有条件,在原地面得基础上用龙骨进行抬高,一方面达到悬浮得状态、二方面起到隔震音与防潮得功能,再在龙骨得进行实木地板处理,厚度不应该低于10mm,从而再进行隔震音得处理。
另外,对控制室地板进行防静电得处理,避免设备由于静电原因烧坏。
录音室地面施工工艺图控制室地面施工工艺图三、录音室顶部施工处理工艺度与其隔音效果完全不能满足录音得需求。
必须在原来顶部进行大芯板再次吊顶隔音处理,再在此基础上进行录音声学效果处理,从而弥补了原顶部得隔音不足,同时经过对顶部得声学效果处理从而能满足声学标准与后期录音效果。
录音室顶部施工处理工艺四、门体施工处理工艺一,其门得处理工艺也将直接影响到录音效果。
所以录音棚得门在进行工艺处理得工程中,需采用三厚梯形处理工艺进行处理即三层隔音、梯形“缝合”。
录音棚声学设计要点1、音乐录音棚声环境概述录音棚是录制电影、歌曲、音乐等的录音场所，录音棚的声学特性对于录音制作及其制品的质量起着十分重要的作用。
录音棚有着较高的声学要求，保证室内各处有足够的响度和均匀度，防止回声、颤动回声、声聚焦等房间声学缺陷。
根据录音内容，录音室又可分为音乐录音和语言录音两类。
音乐录音棚的类别很多，它大致可按如下几方面分类：按音乐录音棚所属系统分类，它可分为电影系统、广播电视系统、音像出版系统、电教系统等四类。
其中唯有电影系统的音乐录音棚，要求在棚内设置银幕和电影放映机房，以便对口形配音。
因此，通常容积较大。
按音乐录音棚的录音工艺和声学处理方式，可分为自然混响音乐棚、强吸声分声道音乐棚、自然混响与分声道录音组合音乐棚、混响渐变音乐棚和多功能音乐棚等五类。
按音乐录音棚的规模可分为大、中、小三类：其中大型音乐棚可容纳120名乐师和100名合唱演员，棚的面积约需400m2；中型音乐棚，应可容纳70名乐师，建筑面积约为200～250m；小型音乐棚应可容纳30名乐师，建筑面积约为120m2左右。
录音棚室内示意图2、音乐录音棚的声学设计指标2.1混响时间自然混响音乐录音室的混响时间通常是低于同容积音乐厅的混响时间，根据《广播电视录（播）音室、演播室声学设计规范》GY/T5086-2012中规定，不同容积的音乐录音室混响时间（500Hz）应满足下图9-1要求：图9-1 文艺类录音室混响时间（500Hz）的推荐范围与容积的关系各频段混响时间频率特性曲线与500Hz混响时间的比值应符合下表1-1的规定表1-1 各频段与500Hz混响时间的比值2.2 房间比例和体型录音室一般体积较小，尤其是语言录音室，面积小的只有 10㎡左右。
在这么小的室内，低频区共振频率分布很少，如体型设计不当，很容易出现因共振频率分布不均而引起的声染色。
因此，录音室长、宽和高三者比例要满足一定的要求，表1-2 为矩形录音室的推荐比例。
听音室是专门为音频录制、混音和音频评估而设计的房间，它的设计标准可以确保音频的准确传递、最小化声波变形和外部干扰。
以下是一些常见的听音室设计标准：
1. 尺寸和比例：听音室的尺寸和比例应该符合良好的声学规范。
常见的设计标准是选择合适的长度、宽度和高度比例，如1:1.4:1.9，以确保低频和高频声波的均衡分布。
2. 轧波和阻声：听音室的墙壁、天花板和地板应具有适当的厚度和材料，以减少声波的反射和吸收。
墙壁表面应采用吸音材料，如吸音板、布质面板等，用于降低反射和减少驻波。
此外，密封和阻声性能良好的门窗也是重要的设计要素。
3. 控制频率响应：听音室需要具备平坦的频率响应特性，以确保能够准确传递音频信号。
设计时需要考虑纵向和横向模态的控制，使用合适的吸声材料和声学处理技术来消除共振和模态影响。
4. 控制混响时间：听音室的混响时间对于正确评估音频的准确性非常重要。
为了控制混响时间，可以使用吸声材料、漏声顶棚、地面处理等措施来减少边界反射和吸收声能。
5. 减少震动和噪音：听音室中的设备或外部噪音可能对音频录制和评估产生干扰。
因此，在设计中需要采取措施来减少震动和噪音，并保证室内环境的安静。
以上是常见的听音室设计标准，但需要根据特定需求、预算和可用空间来进行适当的调整和优化。
由于听音室设计涉及复杂的声学原理，建议咨询专业的声学顾问或工程师，以确保听音室能够达到预期的声学性能。
一个好的录音棚是需要达到声场和现场两个方面的完美结合的现场的美观，装修的高档，声场的完善是一个好的录音棚的前提，要让演员在录音时既能有好的心情达到演唱的氛围也能发出最完美的音质。
1. 录音棚分为控制室和录音室两间，控制室放置录音设备，录音室供演员演唱。
两间房间中间有隔音墙（最好为砖石或者专业的歌声板结构），墙上须安装密封的玻璃窗以便双方交流。
玻璃窗为3层，每层6-8毫米，中间一层要倾斜20度安装以提高隔音效果。
安装玻璃窗要特别注意接缝处的密封。
2. 两间房之间要有一跟电缆通过，用于传送话筒信号和返送信号，此电缆可从墙上打洞穿过，要尽量小，并有填充物，以避免漏声。
录音室中有耳机分配器用多个演员监听伴奏。
3. 录音最好使用灵敏度高的电容话筒，话筒录音后应拆下，并注意防潮。
话筒至少配置2支，以便录制立体声信号。
4. 录音室应尽量与外界隔音，不要有窗户等，门边要加密封条，门的厚度也要达到不漏声的要求，窗口如能用砖石密封最好，或者加一块可拆卸的隔板，再外加厚窗帘。
5. 录音室装修除了要与外界隔音（主要是门窗）外，还要做到吸音，以减少房间的混响声，如果是普通墙面，最简单的方法是在四周悬挂吸音用的幕布，地上也可铺设可随时收起的地毯，以根据录音的需要调整房间的混响，对于流行歌曲录音，通常不需要房间混响，因此吸音可以大些。
6. 如果要装修好些，可以铺设木地板，墙周围装1米高的木墙裙，上边是吸音用的吸声板，吸声与墙之间是吸音矿棉。
简单的墙面装修可采用在砖墙上加10-15CM距离的龙骨，内填吸声材料（海绵等），外钉吸声板，吸声板上再加矿棉吸声板。
如果对隔音要求再高，可考虑在墙面上再加一层歌声板（与原墙距离10－15CM），然后再上龙骨。
7. 另外，在墙面和门上加软包也是一种简单有效的吸音方法。
8. 控制室的装修与录音室基本相同，控制室须环境整洁，禁止吸烟，电源插口安全整齐，有总控开关，如有可能，可以为主要设备配置不间断电源（注意，功放不能连接不间断电源，可能导致电源过载）。
录音室装修时的声学设计语言录音室是以录制语言(节目)为主的专用录音场所，包括电影中的对白、旁白、独白、解说以及广播电视中的新闻、报告、广播剧等。
这种录音室的主要特点是体积小、混响时间较短，一般体型比较简单规则，除地面外，边界面吸声处理通常采用分散式均匀布置。
尽管这种录音室录制的对象都是语言，但由于音质要求不同，声学特性也有所差别。
就体积而言，用于广播录音的录音室(或播音室)一般体积较小，通常不足100立方米，许多播音室的体积均在45立方米—75立方米之间，有的甚至只有30立方米左右；用于电影、电视剧等语言录音的录音室，体积一般在200立方米以上，有的甚至近800立方米。
就音质要求来说，前—者偏重于清晰、自然、真实，而后者除了保证应有清晰度外，根据节目内容的不同，往往还要求具有空间环境感、空间方位感及其它音色特点。
混响时间及其频率特性各种不同用途的房间，最佳混响时间各不相同。
总的趋势是，以语言为主的房间，最佳混响时间比传输音乐信号的房间短得多，并且与房间的体积有关。
至于对白录音室与播音室一类房间的最佳混响时间，过去大多采用白瑞纳克(L．L．Berane)提出的会议室最佳混响时间曲线。
近年来，在对白录音室和播音室的最佳混响时间方面存在着不确定的倾向。
例如，我国建筑声学工作者的建议值则比较高，而我国广播电视系统曾提出了以单值表示的最佳混响时间为0．4秒，日本广播协会(NHK)于1961年提出的最佳混响时间曲线推荐值如曲线d—e。
至于混响时间的频率特性，有两种可供选择的建议，一是以平直为准，一是从低频至高频略呈逐渐加长的趋势。
我国广播电视系统曾在提出了0.4秒的单一最佳值的同时，对其频率特性作了具体规定。
混响时间随频率的提高逐渐加长，其比例为0．875：1：1．125。
这是容易理解的，这种频率特性首先在于保证语音的清晰度与明亮度，并减小低频嗡声出现的可能性。
这对于广播而言是至关重要的。
事实上，它还有助于消除鼻音或喉音的加重。
我们的实验研究结果表明，对于汉语普通话，如果250赫左右过份加强，将导致鼻音或喉音的加重，而4000赫—8000赫过强，则容易出现咝声或呲声，所以高频适当加长虽然有助于语音的明亮度，并加强了辅音的能量，但不宜过长。
许多国家如日本、联邦德国等，一般建议混响时间的频率特性以尽可能平直为宜，原因就在于此。
表：中国广播电视系统关于播音室最佳混响时间及其频率特性的规定必须强调指出，在播音室或小型对白录音室中，扩散声场在许多频率上是不可能建立的，尤其是目前大多采用近距离拾音技术，混响对拾取的声信号影响很小。
在这种情况下，改变音质状况的主要因素与其说是混响时间，不如认为是前期反射声了。
因此，混响时间短、体积较小的各种语言录音室中近距离拾音，应把注意力放在反射声的控制上，不然的话，就应改变拾音技术或同时改变房间的混响时间。
混响时间较长或混响时间可调的电影、电视剧或广播剧录音用的对白录音室就是因此而建立的。
电影及电视剧等录音用的对白录音室的一个重要要求是要创造一定的环境气氛，亦即表现人物所处的不同环境：为了满足这一要求，许多电影制片厂和电视剧制作部门几乎都不只建立一个固定混响时间及其频率特性的对白录音室，或者有一混响时间可调的对白录音室。
后者通过预先设计的吸声面／反射面的调节，使司一房间具有不同的混响时间。
，这种录音室一般体积较大，可供调节的边界面也相应加大，因而可以获得调节的混响时间范围较大。
除此以外，由于室内边界面的声学特性可变，这就为控制前期反射声创造了有利条件。
充分利用这些因素，对于拾取的声信号进行控制就成为可能。
但是，长期以来采用的近距离拾音技术，不可能发挥室内不同混响用以表现空间环境感的应有作用，这是必须引起注意的。
作为可调混响对白录音室的另一种形式，则是在广播剧一类节目的录音中兴建的一种称为文学录音室的组合式对白录音室。
这种由若干功能不同、声学性能各异的录音室组成的一组房间，为—次合成制作技术提供了必要条件，从而大大缩短了节目的制作周期。
这类录音室往往包括几种不同混响特性的对白录音室、混响室、(准)声室以及音乐配音室和控制室等。
这样就可以十分方便地模拟从室外到室内各种不同环境声学特点的声音效果。
例如，原民主德国的文艺节目录制中心、英国广播公司(BBC)等均建有这类文学录音室。
还示出了该文学录音室各部分的混响特性，其中一部分(独立房间)用厚帘幕分隔成三个区域。
帘幕的隔声值为7—10分贝(500赫)。
为了模拟各种声音效果，室内还设有门、窗、楼梯及各种路面等等。
当然，也可以以录音控制室为中心建有若干混响性能各不相同的独立录音室，甚至某些录音室的混响特性还可调节，原民主德国文艺节目录制中心的文学录音室就是这种类型的。
小房间的声染色现象——低频嗡声问题低频嗡声是在小房间中录音时经常可能遇到的问题，处理不当将严重影响语言的音质，甚至导致录音失败。
低频嗡声是一种声染色现象，许多电声系统及其窜声传输系统都可能出现这一现象，只不过出现染色的频率不同而已。
所谓声染色系指在信号传输过程中，由于某种原因使得声源中某—频率得到过分加强，从而改变了声源特性的一种现象。
小型录室，尤其是体积较小的对白录音室，这种现象尤为常见。
英国广播公司的研究部门曾对此作过调查，发现在播音室或语言录音室中录音，经常出现声染色现象。
分析表明，出现染色现象的频率一般分布在100赫一300赫这一范围内。
是他们以男声节目为素材对61个存在染色现象的语言录音室进行调查分析的结果。
在语言录音室内，男声最可能产生声染色的频率大约在100赫一175赫范围内，其次在250赫附近；低于80赫或高于300赫则很少出现。
声染色对语音的音色极为不利，必须加以消除。
如前所述，对声染色现象的解析，几何声学与统计声学显得无能为力的。
在这种情况下，只好求助于波动理论了。
封闭空间的波动理论告诉我们，对于小房间，尤其是形状规则的小房间而言，在低频段的简正频率简并化是难以避免的。
简正频率简并化的结果将使相应的简振方式被大大加强。
如果我们把房间的简正方式看作许许多多共鸣器的集合，则某些简振方式被激烈地激发，其效果就像某些共鸣器同时被激发一样，而这些共鸣器又以同一频率产生共鸣，因此极大地加强了这一频率的声音。
为了获得良好的频率传输特性，要求房间的简正频率分布尽可能均匀，避免出现简正频率筒并化。
如果考虑到人耳的听觉特性，简正频率分布的间隔应大于2赫而小于20赫。
小于2赫，听觉难以分辨；其效果相当于对应的简正频率简并化；大于20赫，由于相应频带内没有简正频率与之对应，声源就不可能激发这些简正频率所对应的简振方式。
这种状况的存在对声源各频率的均匀传输是不利的。
根据封闭空间波动理论，要使简正频率分布均匀，必须具备两个基本条件：第一，房间的体积应足够大；第二，房间的体型应不规则或有合适的长、宽、高之间的比例。
第一个条件无法满足，即使将小房间的体型设计成不规则型，要想达到简正频率的间隔均在2—20赫之间也是十分困难的。
研究表明，消除声染色的有效而简便的办法，是增大房间的平均吸声系数及减小出现染色频率对应阶简振方式的能量。
在一般情况下，当房间的平均吸声系数大于0．3时，小房间的声染色现象不复存在。
事实上，这就是对低频混响时间加以限制。
这一结果已为英国广播公司和日本广播协会所证实。
近年来，我国电影录音工作者应用这一结果在自己的工作中也成功地解决了声染色问题。
例如，对于体积小于196立方米的房间而言，当室内的平均吸声系数为0．3时，相应的混响时间不大于0．3秒。
如果房间体积较大，这时混响时间将加长，例如，当房间的体积大于500立方米时，混响时间可超过0．5秒。
如果出现低频嗡声，在找出产生声染色的频率后，可用共振吸声结构加以消除。
这是不难理解的。
在以前的讨论中，由于假定室内边界面是刚性的，因此相应于某一简正频率的简振方式不但宽度窄，而且强度大，这就相当于简单振荡回路中Q值极大值时的情况。
增加阻尼，即加大房间的吸收，则可展宽共振峰的宽度而减弱其峰的高度，这就使得有一定宽度的简振方式相互重叠而覆盖整个频率范围。
这就是通过增大房间声吸收消除声染色的基本依据。
在小房间中录音出现声染色现象，除房间本身的因素外，还与声源以及声源和传声器的位置有关。
就声源而言，它是房间简振方式的激励源，而对白录音室是以录制语言节目为主，语言的频谱特性就不能不对声染色有重要影响了。
从这类录音室容易产生声染色的频率分布来看，声染色与语音的基频及元音的共振峰有密切关系。
实验测定结果表明，英语男声元音的基频为124赫一141赫，第一共振峰大约270赫。
这正是英国广播公司研究部门以英语男声的语言素材在语言录音室中测得的声染色主要频段。
由此可以推断，对于英语女声而言，如果出现声染色，其主要染色频段将因相应频率的提高而有所提高。
女声的对应值分别为210赫一235赫和3l0赫，因此可能出现声染色的频率估计在200赫一300赫之间。
这说明在同一录音室内，由于发音人和语言种类的不同，出现声染色的可能性也将不同。
就汉语普通话而言，元音的基频与第一共振峰同英语的相应值存在明显差异。
测试结果表明，男声汉语普通话的基频和第一共振峰分别为．200—210赫与290—1000赫；仍然在较低的频率范围内，但出现声染色的可能性将会有所减小，而女声汉语普通话的基频(310—320赫)和第一共振蜂、(320—1280赫)都在300赫以上，出现声染色的几率就很小了。
至于声源与传声器的位置对出现声染色的影响，应从简振方式激发的程度和其声压分布进行考虑，它们并不可能改变房间的原有特性。
从理论上讲，简振方式被激发的状态与激励源的位置有关。
在低频段，由于简振方式的数量较少，声源位置的影响相应加大。
在一般情况下，当声源处于简振方式的声压腹点时，该简正方式就容易被激发，相反，如果将声源置于简振方式的声压节点，则就较难以激发。
处在“墙角”处的声源具有最好的激发条件就是这个道理。
所谓“墙角”指的是距室内三个边界面交点1／4波长范围内。
同理，在出现声染色时，接收点则应尽可能避开染色频率对应的简振方式的腹点。
如果将声源置于所考虑的最高频率对应的波长的1／4距离内的“墙角”上，则可强烈地激发所考虑的全部简振方式。
事实上，在实际录音时不可能出现这种情况。
一种已被实践证明的较好位置是矩形平面对角线的1／3处；如果出现声染色，适当地改变声源和接收点的位置，亦即改变房间简振方式的激发状态或简振方式的声压值，可望减小染色频率的强度。
对白录音室的声场特点对白录音室由于体积小、混响时间短，声源又是高频能量小、低频能量大的语声，而且在大多数情况下，拾音点附近的声场以直达声为主，因而直达声场的有效范围比—般要大得多。
在这种情况下，前期反射声对音质的影响比混响声大得多。
