我国手工印染
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一、手工印染的含义
手工印染是有关于现代化工业大生产的机械化印染产品而言， 一般是指以传统手工技艺所制作的染色印花以及绘制等工艺和产品。
早在新石器时代， 中国就有了可观的农业生产， 而纺织与染色技术， 都与农业生产亲密有关。从西安半坡原始社会的旧址中所发现的石纺锤和斜纹编织印纹
就足以证明， 我国的纺织技术就达到了相当作熟的水平。 随之而产生的染色、 印花等工艺技术也广为流传， 深受人们的喜欢。 中国古代， 将染色和印表等工艺技术和产品统称为“染缬”。从古代文件记录和考古研究中，能够认识到中华民族
有着多种精深的染色及印花技术， 此中影响较大的是扎染、 蜡染、丝网印以及手工绘染等。
二、手工印染织物
较常用的手工印染织物， 一般都是由各种纺织纤维经过不一样的加工方式生产而成的。手工印染织物一般分为两大类： 一类是由天然纤维制成的织物， 另一类是由化学纤维制成的织物。
手工印染织物
天然纤维织物
化学纤维织物
混纺纤织物
植物纤维织物
动物纤维织物
人造纤维织物
合成纤维织物
棉织物（棉花、木棉）
毛织物：
人造棉织物
锦纶
麻织物：亚麻、黄麻、
羊毛、兔毛、牛
人造丝织物
丙纶
羊绒、兔绒、牛绒等
腈纶
丝织物： 蚕丝柞蚕
涤纶
氨纶
棉织物是手工印染最好的织物， 品种多样，经济优惠， 又拥有优秀的吸湿性
和透气性，耐热耐摩擦力强，并拥有优秀的染色性能。常有品种有：平布、府绸
灯芯绒、帆布、斜纹布、针织布等，合适制作多种复试用品和室内装修用品。
麻织物吸湿性强， 强度高，结实耐用、服用成效凉快， 伸缩性和耐酸性较差， 我国手工印染 2 / 8
染色成效优秀。
毛织物轻软轻柔，保温性好，弹性强，吸湿性好，染色成效优秀，属于高档织物。
人造棉和人造丝，耐热、吸湿性强，手感光滑、轻柔，悬垂性较好，染色成效优秀，经济优惠，是较常有的手工印染织物之一。
合成纤维织物和混纺织物中， 除个别以外，其余都因染色需特别设施要求等
原由，一般在学习时不常使用。
三、手工印染的染色剂
手工印染的染色剂可分为染料和涂料。一般地说，染料指含色素能溶于水，
配制成染液，并能直接染或或经过助染剂染着在纤维上， 与纤维有较强的亲和力，
能被纤维充足的汲取， 使织物内外都能获取坚固染色成效的染色资料。 涂料指不
溶于水，只能附着在织物表面的着色资料。
一般来说，其色坚固度和染色后织物的手感均差于染料的染色成效。
手工印染染色剂能够分为
染色剂
染料 涂料 ：印染、油画、丙烯、油漆
天然染料 ：植物、动物、矿物 合成燃料： 直接、酸性、活性、硫化
四、织物办理工艺
在染色从前， 一定将备用的织物进行办理， 除掉织物上所残余的浆料、 油污以及化学药品等杂质，以便达到理想的着色成效。
一般常用的有两种工艺：
1. 织物： 100 克 我国手工印染
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烧碱：3克
水： 3000-2000 克
工艺流程：
烧碱 - 加水- 投入织物 - 浸泡- 煮 5-10 分钟- 冲洗- 晾干 - 熨平
2. 织物 100 克
洗衣粉： 3-5 克
水： 3000-2000 克
工艺流程：
洗衣粉-水-投入织物 -浸泡-加温-冲洗-晾干-熨平
手工印染品种众多，包含蜡染、手绘、扎染等。此中扎染最具特点，是印度民族服饰宽泛使用的染制方法之一，其“卷扎法”扎染工艺产量居世界首位。
扎染古称扎缬、 绞缬、夹缬和染缬，是中公民间传统而独到的染色工艺。 织物在染色时部分结扎起来使之不可以着色的一种染色方法， 中国传统的手工染色技术之一。
扎染发源
扎染扎染有着悠长历史， 发源于黄河流域。 现存最早的扎染制品， 是出于新
疆地区。据记录，早在东晋，扎结防染的绞缬绸已经有大量生产。公元 408 年东晋期间的作品，扎染这类工艺早在东晋期间就已经成熟了。当时绞缬产品，
有较简单的小簇花式，如蝴蝶、腊梅、海棠等；也有整幅图案花式，如白色小圆点的“鱼子缬”， 圆点稍大的“玛瑙缬”， 紫地白花斑酷似梅花鹿的“鹿胎缬”等。
蜡 染
1 ．蜡染存在的形态性主要表此刻形式、抽象、装修等三方面二形式形态是不以任何物象为描绘对象， 它与抽象形态之间有规律地组合， 装修形态是对表现
的物象进行夸张、变形、几何化、多利 1 物象组合加 ] 二办理的蜡染艺术形态。 我国手工印染
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2 ．蜡染存在的审美性在于观点美和艺术美。 蜡染的审美个性存在于： 其一是蜡
染的形式美是拥有直观性视觉形式的美， 用视觉能够感觉蜡染的图案、 色彩及冰
纹的对象。其二是指蜡染的技艺与资料媒介性。 蜡染从设汁到制作达成的过程是
一个运用蜡、布、浸染、脱蜡的过程，这些媒介的表现手段把民间艺人的审雅观
念、意象传达出来的制作过程， 需要技艺和技巧。其三是蜡染的历史文化的积淀。
民间艺人在制作蜡染审美创建过程中使用的蜡染语言、 视觉艺术形式，或多或少，
或显或隐地带有必定的地区历史文化积淀。 比如在苗族蜡染形式中积淀着苗族历
史文化内涵，积淀着苗族社会广泛认可的审美通感。 其四是蜡染的创建性与同样
性。蜡染作品常常是民间艺人独到的审美创建， 表现的是独到的审美认识和独到
的审美个性。在现实民间，生活衣饰中，同一支系民族，同一地区民族，其蜡染
图案在家传下来时有固定同样的图案，她们会去创建个性的差别。
3．蜡染存在的社会性主要表此刻蜡染与自给经济、风俗文化、风俗生活、民间
生产的关系等方面。蜡染是成立在必定的社会经济基础之 L 和风俗文化环境之
中，是一种特别的社会心识形态。 蜡染的产生和发展以及各个历史阶段蜡染的内容和形态，都取决于经济基础、社会文化意识形态、风俗文化环境。
其余生活用品
蜡染的载体多为衣饰、幡旗以及其余生活用品，如帐檐、枕巾、背包、包袱布、盖篮帕、手帕、挎包、床单、被面、门帘、丧葬单等生活用品，种类众多，造型、纹饰拥有很强的地区特点。 其图案主要有自然纹和几何纹两大类。 自然纹样中以花、鸟、鱼、人物、龙、鸡、牛、蝴蝶、石榴变形纹饰，其图案设计按照传统，造型生动，富于夸张，特别是鸟形、龙形的变化最为丰富，想象力勇敢。
别的，老人逝世后使用葬单， 一般均为谨慎、 隆重的几何图形， 主要有“梨花” 、“马蹄花”、“铜鼓纹”等几何纹饰，还有在床单四边用连续几何纹样作边饰。
传统枫香染图案古朴， 构图饱满，在构造布局上常以连续纹样和合适纹样有机构成，纹样以花草、鱼鸟等自然纹样为主，空问用小点充满，边线常用简单的几何纹样构成花边。因为用毛笔作绘制工具，其线条流利伸展，绘画感较强。其
典型的图案有 “双风朝 J 阳”、 “鲤鱼串珠” 、 “大瓶花” 、 “小月亮化” 、 我国手工印染
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“大月亮花”等。这些都是沿袭老一辈的传统图案。
二、蜡染工艺技术
贵州蜡染作为美化生活、 托物言志、 表达思想感情的形象化的载体， 它的制作一般南妇女达成，足少量民族地区妇女一定掌握的一门技术。在经历漫长历
史的发展进度史的发展进度中， 贵州民族民问蜡染闪地区不一样和民族支系不一样因此形成不一样的风格特点， 固然蜡染制作过程基真相像， 但其工艺技术存在必定的差别。
( 一) 防染资料
贵州苗族、布依族、水族等民族的传统蜡染防染资料常用蜂蜡、 枫香脂和白腊，蜂蜡属于动物性，黏性强，不易碎裂，用来捕绘细线条最正确，适合作细腻的
捕绘。枫香脂属植物性，黏性强，不易零落，使用时，一般用枫香脂和牛油 ( 有的地区按 1：3，有的地区按 l ：1) 加热搅拌混淆而成。白腊属矿物质，黏性度稍小，易断裂、零落，一般加温到 58℃以上边蜡最正确。 ( 二) 制作工具
在我公民族地区， 蜡染工具，一般用木炭加热或煤炉里加热， 有条件的地方用电加热熔蜡。熔蜡一般用金属碗、沙锅及陶瓷容器。
不一样地区蜡染风格不一样， 用线的粗细不一样取决于绘蜡工具。 使用蜡画笔和蜡画刀许多。苗族从前画蜡主假如用竹子削成绘蜡刀， 最近几年来已经改成金属绘蜡刀，不易散热，能够描述出精美的线条。使用铝、铜蜡刀会出来的线条精美流利，一套铜刀多达十多支，可依据线条粗细来选择刀具。雷公山和月亮山地区的苗族，用鸡、鸭毛管，管芯穿上一缕头发绳，沾蜡画于布上，线条较为粗暴、厚实。
娴熟的民间艺人们绘蜡时其实不需要在底布上画好底样，而是直接用蜡刀描
画图案，拥有高明娴熟的造型能力和图案勾勒能力。 初学者可先用纸画好设计稿，再拓印到棉布上，而后在上边绘蜡。
