2艺术染印技法-手绘

1 服装印绣花工艺

服装图案的工艺大体上包括：印花、绣花、手绘、喷色（绘）、缝珠等等.

单印花一项就有好多种呢！分成水浆、胶浆、厚板浆、石头浆、泡浆、油墨、尼龙浆、滴胶、啫喱、植珠、拔印、银粉、银粒、有色闪光粒、镭射粒——还有压花，压花又分压绒和压胶

1.绣花有机绣（一人控制一个车台，只有一个机头，针法灵活，效果丰满立体，一般只有高级女装或礼服才用）、电脑绣、车骨、手摇；电脑绣花是最常用的，里面还分成好多种针法，什么平包针、插针、它它米、凸绣~~

关于机绣

机绣其实也叫手车，是一种半人工半机器的工艺，用的比较多的针法就是插针，适合做大面积的花卉图案，比如牡丹之类，另外还可以做锁链针法、挨针、打籽等等针步。但由于工艺的不同，绣出来的针步和电脑绣花的针步是不一样的，接近于手工刺绣。是属于一种 高级的绣艺。

2.手绘效果和印花有点相似，但更加灵动和自由，可以看作等同于在衣服上作画。

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3.喷色是用专门的喷枪将水性浆料喷绘在成品衣服或裁片上，也可以当画笔使用，也可以做一个花模，往花模里喷出图案来

4.缝珠嘛~~，分珠、片、管数种，花样巧妙用各种珠子搭配出图案，可以单独运用，也可以和绣花或印花相结合，使之锦上添花~~

5.水浆

所谓水浆，是一种水性浆料，印在衣服上手感不强，覆盖力也不强，只适合印在浅色面料上价格比较低，是属于较低档的印花种类。但它也有一个优点，因为比较不会影响面料原有的质感，所以比较 适合用于大面积的印花图案,一般来说水浆的话，浆的颜色应比面料色稍深才印得出效果。

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6.胶浆

胶浆的出现和广泛应用在水浆之后，由于它的覆盖性非常好，使深色衣服上也能够印上任何的浅色，而且有一定的光泽度和立体感，使成衣看起来更加高档了，所以它得以迅速普及，几乎每一件印花T上都会用到它。 但由于它有一定硬度，所以不适合大面积的实地图案，大面积的图案最好还是用水浆来印，然后点缀些胶浆， 这样既可以解决大面积胶浆硬的问题，又可以突出图案的层次感；还有一种方法是将大面积的实地图案偷空， 做成烂的效果，但始终穿起来有点硬硬的，所以最好还是水、胶浆结合来解决大面积印花的问题较好。

我国手工印染 1 / 8

一、手工印染的含义

手工印染是有关于现代化工业大生产的机械化印染产品而言， 一般是指以传统手工技艺所制作的染色印花以及绘制等工艺和产品。

早在新石器时代， 中国就有了可观的农业生产， 而纺织与染色技术， 都与农业生产亲密有关。从西安半坡原始社会的旧址中所发现的石纺锤和斜纹编织印纹

就足以证明， 我国的纺织技术就达到了相当作熟的水平。 随之而产生的染色、 印花等工艺技术也广为流传， 深受人们的喜欢。 中国古代， 将染色和印表等工艺技术和产品统称为“染缬”。从古代文件记录和考古研究中，能够认识到中华民族

有着多种精深的染色及印花技术， 此中影响较大的是扎染、 蜡染、丝网印以及手工绘染等。

二、手工印染织物

较常用的手工印染织物， 一般都是由各种纺织纤维经过不一样的加工方式生产而成的。手工印染织物一般分为两大类： 一类是由天然纤维制成的织物， 另一类是由化学纤维制成的织物。

手工印染织物

天然纤维织物

化学纤维织物

混纺纤织物

植物纤维织物

动物纤维织物

人造纤维织物

合成纤维织物

棉织物（棉花、木棉）

毛织物：

人造棉织物

锦纶

麻织物：亚麻、黄麻、

羊毛、兔毛、牛

人造丝织物

丙纶

羊绒、兔绒、牛绒等

腈纶

丝织物： 蚕丝柞蚕

涤纶

氨纶

棉织物是手工印染最好的织物， 品种多样，经济优惠， 又拥有优秀的吸湿性

和透气性，耐热耐摩擦力强，并拥有优秀的染色性能。常有品种有：平布、府绸

灯芯绒、帆布、斜纹布、针织布等，合适制作多种复试用品和室内装修用品。

麻织物吸湿性强， 强度高，结实耐用、服用成效凉快， 伸缩性和耐酸性较差， 我国手工印染 2 / 8

染色成效优秀。

毛织物轻软轻柔，保温性好，弹性强，吸湿性好，染色成效优秀，属于高档织物。

人造棉和人造丝，耐热、吸湿性强，手感光滑、轻柔，悬垂性较好，染色成效优秀，经济优惠，是较常有的手工印染织物之一。

[苗族蜡染]千年的手工艺

篇一 : 千年的手工艺-贵州苗族蜡染和刺绣

蜡染是苗族女性特有的手艺，是我国古老的民间传统纺织印染

手工艺。2006年，蜡染成为文化部首批非物质文化遗产。2013年春，

我来到贵州千户苗寨旅游，有幸走入手工大师罗榜搞工作室，亲眼目睹了蜡染过程。

晨光从通透玻璃窗洒下，手工大师罗榜搞正拈着一支特制的钢

刀，往边上一个盛满黑黢黢液体的桶里蘸了一下，然后极其熟练地在面前的卷布上画出一个抽象的图案。旁边游客夸赞她画得好，她停下

钢刀，爽朗地笑出了声。 手工大师罗榜搞说蜡染技术是老祖宗传下来的手艺活儿，作为

苗族的一大特色，蜡染店在苗寨旅游景区随处可见。她介绍，作画的

蜡必须是蜂蜡，因为韧性好，染色必须用植物染料，布料必须是天然纤维，手摸在布上，颇有立体感。

蜡画上的图案全是苗族的图腾，如蝴蝶妈妈、阴阳鱼、苗龙、

锦鸡等。蜡画是无底稿的，所有的图腾都在蜡画人的脑海里，她每次

都是即兴作画。

走出手工大师罗榜搞的工作室，我看见还有刺绣工作室，工作

室没有人，走到庭院中发现，原来工作室的主人在院中专心刺绣。

苗族是一个没有文字的名族，苗族文化的传承除了口头文学

外，另外的一种形式就是苗族刺绣，苗族刺绣造型和技法多样性，独特性，文化性，稀有性和不可复制性在世界上堪称一绝。静静的看着

手工大师每一针一线，一个绚丽的图案就跃上来了，真的太神奇了。

洁白的绸缎上，不要打草稿，每一组图案都不相同，每组图案都精

美绝伦，让人叹为观止，赞叹不已。

特制的钢刀上沾着褐色的蜂蜡，在绸缎上留下完美的曲线。一笔一

笔，一副画就这样完成了。

一边和游客交流，一边创作。

旁边电热壶中加热的就是蜂蜡，是蜡染的原料，黑乎乎的，没有味

道。

每次下笔都游刃有余，非常自如，没有一丝差错。蜡染是不能修改

的，可见大师功力多么深厚。

背后的镜框中挂着介绍，18年的画龄。

旁边的工作室俨然是一个刺绣的场所，做好的刺绣和针线摆放在工

作台上。

各种颜色的线轴摆放在架子上。

1 浸 染 艺 术

浸染亦称竭染，主要是将被染物浸渍于含染料及所需助剂的染浴中，通过染浴循环或被染物运动，使染料逐渐上染被染物的方法。是一种古老的手工艺。

中国古代用于着色的材料可分为矿物颜料和植物染料，其中以后者为古代主要的染料。利用植物染料，是我国古代染色工艺的主流。植物染料是指利用自然界之花、草、树木、茎、叶、果实、种子、皮、根提取色素作为染料。古代先民很早就掌握了多种植物染料的性质，植物染料在染制时，其色素分子是通过与织物纤维亲合而改变纤维的色彩，所着之色虽经日晒水洗，均不易脱落或很少脱落。

古代常用的植物染料实在多不胜数，古人根据不同的染料特性而创造的染色工艺计有：直接染、媒染、还原染、防染、套色染等。染料品种和工艺方法的多样性使古代印染行业的色谱十分丰富，古籍中见于记载的就有几百种，特别是在一种色调中明确地分出几十种近似色，这需要熟练地掌握各种染料的组合、配方及改变工艺条件方能达到。早在六、七千年前的新石器时代，我们的祖先就能够用赤铁矿粉末将麻布染成红色。 居住在青海柴达木盆地诺木洪地区的原始部落，能把毛线染成黄、红、褐、蓝等色，织出带有色彩条纹的毛布。

2 植物染料始于中国，远在周朝开始就有历史记载，设有管理染色的官职-染草之官-又称染人。在秦代设有、唐宋设有、明清设有等管理机构。从大自然中萃取矿物与植物等染料，将青、黄、赤、白、黑称之为五色，再将五色混合后攫取其它的颜色。以及日本古代染色中有名的『草木染』亦是。

国产植物染料通常有如下几种：蓝色染料——靛蓝；红色染料——茜草、红花、苏枋（阳媒染）；黄色染料——槐花、姜黄、栀子、黄檗；紫色染料——紫草、紫苏；棕褐染料——薯莨；黑色染料——五倍子、苏木（单宁铁媒染）。

商周时期，染色技术不断提高。宫廷手工作坊中设有专职的官吏"染人"来"掌染草"，管理染色生产。染出的颜色也不断增加。到汉代，染色技术达到了相当高的水平。我国古代染色用的染料，大都是天然矿物或植物染料为主。古代原色青、赤、黄、白、黑，称为"五色"，将原色混合可以得到“间色（多次色）”。