中国电影史 PPT

第二节 逐渐成熟的电影产业
• 联华崛起 第一个真正的将制片、发行、放映融为一体中国电影公 司 • “三足两翼” “三足”：明星、天一、联华 “两翼”：艺华、新华
特点：1、电影产业格局逐步走向垄断化 2、三十年代初期民族危机的加剧和时局的动荡很大程 度上影响了中国电影产业的良性发展。
第三节、“左翼（新兴）电影运动”
第一代导演郑正秋（1889-1935）、张石川（1890-1953）
中国电影的成熟期
1931－1949
第一节、 三十年代电影
• 三十年代电影的基本背景
“30年代电影”指1931年到1937年抗日战争爆发前这 六年中国电影出现的一段空前繁荣的局面。 有声片崛起，无声片成熟（1931年《歌女红牡丹》） 电影产业“三足两翼”局面的形成 中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性 的变化，是中国电影史上第一个黄金时代。
左翼（新兴）电影运动的兴起和发展 1、九·一八”事变 2、有声电影等电影技术的进步和外国电影的影响 3、电影人自身生存的需要，形成新的管理和创作机 制
4、电影的巨大影响力，吸引了原先将活动重心放在 戏剧上的左翼文艺工作者
5、电影被纳入国民党中央管理体制。
• 第一部左翼电影是夏衍编剧、程步 高导演的《狂流》（1933年）。
• 2、时装片。 • 3、喜剧片。
第五节、四十年代末期中国电影
• 战后的中国电影在艰难中辉煌 • 上海几乎集中了一批战后最为重要的电影企业：官方的和民间 投资的公司。 国民党垄断电影产业，出现了一批官方制作的“正 统影片”，部分作品一定程度上也反映了战后的一些社会问题。 • 战后最能代表中国电影优秀水准的，是昆仑影业公司的创作。 “昆仑”拍摄的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、 《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等影片，或 以史诗性的笔触记述中国自抗战以来的广阔而复杂的现实社会。 被称作为战后“新电影”。 • 由文华为代表的一批导演规避战后严峻的社会问题和社会矛盾。 完成了主要以反映人物心境的作品。被称作“文人电影”“市民电 影”。
在20世纪30年代，女性问题开始进入电影创作者的视野， 产生了一批优秀影片。如卜万苍导演的《三个摩登女性 》，蔡楚生导演的《新女性》，尤其值得称道的是吴永 刚导演的《神女》。
《渔光曲》在莫斯科举行 的国际电影节上获得“荣 誉奖”， 成为中国第一部在国际上 获奖的影片 。
《姊妹花 》 《神女》，无声 片的颠峰之作， 阮玲玉表演艺术 的颠峰之作。
2、中国叙事电影的开始
1913，张石川、郑正秋创立新民公司，拍摄《难夫难 妻》 这是中国电影史上第一部故事片 同年，黎明伟和黎北海兄弟在香港拍摄《庄子试妻》。 这部影片被看做是港片的开端
1921年，第一部长故事片《阎瑞生》由中国影戏研究 社拍摄完成。
3、中国早期电影的时代语境
开端于北京，发展于上海
• 这一时期随着国立电影公司的建立，电影从故事短片 转变为故事长片。细分来说当时比较有影响力的片种 有社会伦理片，武侠神怪片，古装片等。
早期社会伦理片主要是提倡中国传统价值观，并且在剧作上融合了 中国古代世情文学（如“三言二拍”）的故事模式，同时也体现了 “五四”之后新文化运动的思潮。
《孤儿救祖记》（1923，社会伦理片的开拓之作）
中国电影史
中国电影的开端
1905－1931
第一节：早期中国电影放映。
• 中国民众的电影经验是从观看外国人放映的外 国电影开始的。 • 关于电影在中国的第一次放映最常见的说法是： 1896年8月11日，徐园又一村
第二节 ：早期中国电影
1、 1905年由 北京鑫泰照相馆的老板任庆泰拍摄的 《定军山》是中国人自己拍摄的第一部影片。
第四节、国防电影
•一种是广义的，即通过宽泛的取材，反映帝国主义 在军事侵略和经济侵略下的各种现实生活问题。
《压岁钱》、《十字街头》、《马路天使》、《天作 之合》等一批富于批判意义的作品。 •狭义的“国防电影”，则专指直接反映抗敌斗争、 号召大人团结御侮的影片。 《狼山喋血记》、《壮志凌云》、《中华儿女》、 《青年进行曲》、《大路》。
原因：1、混乱政局
2、上海较为先进的文化、科技基础
3、受到良好教育的观众群体
第三节、早期电影格局
• 在进入20世纪20年代之后，中国的电影事业开始从初 期的实验探索转入到正规的电影制作。在这一时期中 国电影数量和类型都有了极大的丰富。同时也出现了 多个实力雄厚的中国早期制片公司，除新民公司以外， 比较著名的还有明星公司、天一影片公司、神州影片 公司等。
从数量上来说，这一时期的电影题材多为古装片、武侠神怪片，自 1928年《火烧红莲寺》大获成功之后，银幕上开始充斥大量的武侠 片神怪片，从1928到1931，各电影制作公司制作了227部武侠神怪 片，整体来说都是属于粗制滥造，没有太大的社会意义的影片。
第一代导演
• 指20年代中国电影的拓荒者，作为中国电影 的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺 术和舞台戏曲中吸收了很多手法，联系着时 代的要求，重视电影的社会教化作用。电影 技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用 传统的戏剧观念来处理电影，布景空间层次 的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上 依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏 剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影 镜头的景别变化不大。
《十字街头》
《马路天使》
《风云儿女》
第五节、战时中国电影（1937－1945）
• 国统区电影
• 延安电影 • 租界电影 • 沦陷区电影
孤岛电影
• 孤岛电影主要指1937年8月13日中国军队撤出上海后 至1941年太平洋战争爆发之前的上海电影。 • 1、古装片。 • 这些古装片往往借古讽今，通过再现古人的民族气节 和斗争精神而隐晦地表达抗日的主题。
解读： 1、内容层面： 不幸的女主人公开始觉醒。 2、结构方式： 平行对比 3、大团圆式的结局 4、精湛的表演艺术
中国电影年—Βιβλιοθήκη 1933• 1933年，中国银幕上出现了《狂流》、 《春蚕》、《铁板红泪录》、《盐潮》、 《上海24小时》、《小玩意》、《姊妹 花》、《三个摩登女性》等左翼进步电 影，在观众中产生了巨大反响，其主题 和内容的新鲜令人目不暇接。这一年因 此称为“中国电影年”。