伯莎
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伯莎·梅森的身世
伯莎·梅森是牙买加首府西班牙城一个种植园主的女儿，她美丽、富有，并且多才多艺。
她的父亲给了她三万英镑的嫁妆把她嫁给家世良好、有社会地位的罗切斯特。
这桩婚姻在外人看来是令人羡慕的，而他们婚后的生活似乎也注定是幸福美满的。
但是，婚后的伯莎却失去了理智。
她变得暴躁易怒、性格扭曲，只会发出狂怒的咆哮和幽灵般的嘲笑声。
因此，当医生诊断伯莎疯了时，罗切斯特认为疯子就应该受到疯子的待遇，他把伯莎关进了桑菲尔德庄园的阁楼上，让其从此过起了暗无天日的日子。
伯莎·梅森怎么从婚前的大家闺秀变成一个面目可憎的疯女人？她到底为什么会成为神经严重错乱、丧失健全的思维功能的人呢？
伯莎的“疯”，除了病理原因，更多的是由其父和其夫造成的。
（一）父权
父权自有文字历史以来，东西方的父权文化都在不断地对女性进行文化塑造，竭力渲染“男强女弱”“男尊女卑”这样一个法则。
在东方，自古有“女子无才便是德”这样的说法，以此来愚昧女性，主宰女性。
在西方，父权文化从一开始就把女性设定为男性的附属物。
19世纪的英国，婚姻制度等级森严，处处打上金钱权益的烙印，因此妇女在婚姻上的地位总是低男人一等。
伯莎虽出身于西印度群岛的封建种植园主家
庭,是一个美丽的富家小姐,物质生活丰富，然而在当时的西方社会,富有的贵族小姐也是没有婚姻自主权的。
同时，伯莎的父亲也清楚自己女儿的精神病，就与爱财如命的罗切斯特的父亲暗中交易，以三万英镑的价钱把女儿转手让人，因此伯莎的美丽和富有反而成了她家人压迫的资本,成了其父亲———一个男权主义的忠实履行者的供奉品。
在金钱与地位的交易下,在双方家长的安排下,父亲把她嫁给了罗切斯特。
罗切斯特自己的婚姻也是由父亲做主，他跟伯莎一样，都成为父权的牺牲品。
在伯莎与罗切斯特的婚姻中，尽管罗切斯特也埋怨父亲对他婚姻的包办，但是，他自己也极愿参与进男人们对伯莎·梅森追逐的队伍之中。
而伯莎·梅森呢，她只是父亲手里的一张牌，他想什么时候出就什么时候出，他想打给谁就打给谁，她的婚姻全部由父亲操纵，自己没有任何自主的权利。
后文中她疯狂地扑向并咬伤了前去探望她的兄弟梅森。
在伯莎看来，梅森家族对她所处的困境负有直接责任。
他们毫不负责地包办了她的婚姻,没有给她任何自主的权利。
这从一开始就奠定了她与罗切斯特婚姻悲剧的基调。
而婚后家人的不闻不问更是加重了对她精神上的压迫。
因此，她把对家庭的怨恨发泄在了弟弟梅森的身上，以她看似疯狂的行动来反抗父权压迫。
（二）夫权
在罗切斯特眼中，他与伯莎性格不相符；伯莎心灵平庸、
卑鄙、狭窄；又不能管理好家庭事务，管好仆人工作；伯莎没能迎合他的话题，不能为他提供一个男人理想的平静安定的家庭。
罗切斯特所要求的恰恰是“贤妻”的标准，伯莎都未能做到。
鉴于上述情况，按夫权思想的标准，罗切斯特认定她不是一个贤妻，不是“家里的天使”，不是他理想的女性。
罗切斯特就把伯莎囚禁在阁楼里。
罗切斯特与简的对话中有这样的描述：“我真高兴，最后终于把她弄到了桑菲尔德，眼看着让她安全地住进了三层阁楼上的那个房间，十年来，她已把那间内室弄成了一个野兽窝————妖怪洞。
”“一个野兽窝、妖怪洞”就是作为丈夫的罗切斯特对于伯莎所居住阁楼的描述。
阁楼里没有阳光、欢乐，更没有自由，因为在这里男权————罗切斯特统治着一切。
罗切斯特甚至不惜用“邪恶”“浮荡”来形容自己的妻子。
在丈夫冷落厌恶的精神压迫下,伯莎的病情过早地发作了。
但她无力脱离对丈夫的依赖独自生存，因为丈夫就是她的主宰，主宰着她的财产，主宰着她的一生，她只能通过放纵的生活来发泄。
伯莎出生在父权统治的家庭中，从小就要服从父亲的意志。
这样一个原本美丽的女人被安排嫁给了一个对她没有感情，只是贪图她嫁妆的男人。
这本身就是伯莎的不幸之一。
但这些还不够让她“疯”到如野兽一般。
她的“疯”是一点点加剧的，丈夫罗切斯特加剧了这个副作用。
伯莎的“疯”，并非完全是病理上的疯，而是被丈夫罗切斯特指定的，而且她“疯”的
程度是其夫加剧的。
所以罗切斯特从父权的牺牲品摇身变成为夫权的罪魁祸首和帮凶。
结语
伯莎是一个受压迫的角色。
伯莎·梅森，从被卖给婚姻到被锁在阁楼里，从一个美丽的女人到凶手疯子，到最后自杀，经历了无数不幸与痛苦。
她被三万英镑出卖，被束缚在金钱与贵族的婚姻中，她不能掌控自己的命运，被父兄、丈夫出卖,但她却没有权利为自己申辩，只能作为被动的承受者而存在。
可怜的伯莎是彻底地被丈夫及丈夫的家族给抛弃了，成了一名弃妇。
伯莎·梅森所经历的父权与夫权的压迫，经过历史的洗礼，最后点燃了囚禁她肉体和心灵的桑菲尔德庄园，把这个座埋葬了她的青春和美丽的男权统治的象征付之一炬，她也在这场大火中完成了她弃妇的复仇使命，解放了自己，跳楼而死，结束了自己不幸、悲惨的一生。
