秦汉漆器

秦汉漆器文化研究作者：李晨曦来源：《现代装饰·理论》2012年第10期摘要：漆器是我国民族文化艺术瑰宝之一，已有几千年的历史，在中华文物中，最为世人重视与称赞。

关键词：色彩形成于内涵；装饰风格；纹饰形式一漆艺的历史演变漆画，以其丰富的表现形式，具有魅力的特殊材料创造出变化丰富的画面内涵而感染每一个接触到漆画的人，在很长的一段时间内，它对其他的国家产生了深刻的影响，这种影响是显而易见的。

我国的漆画工艺早在两汉时代就已经传到了日本、朝鲜等其他国家。

其中这种工艺经过了波斯和阿拉伯和中亚人又再次传到了一些欧洲国家。

在中欧航线发现后，我国漆器曾被运到欧洲的各个国家。

那时起，我国漆器开始受到欧洲各个国家的喜爱。

在17世纪，英国、法国、德国先后学习研究我国漆艺文化，并在此基础上不断发展、创新，形成了具有本国特色的漆工艺。

由此可知，我国漆艺对促进了全世界漆艺文化的发展，曾做出了巨大的贡献战国时期，漆艺逐渐兴起，并被应用到寻常百姓家，到了东晋时期，它逐渐地成为了皇宫贵族的陈设性器物，在这一时期，漆艺退出了百姓的舞台，由于它变成了陈设性的器物，所以也标志着这一时期的漆器具有陈设性和审美性，双重功能。

到了宋朝，漆艺术得到了进一步的发展，而且出现了漆器的产业化，足见当时的普及性及其繁荣程度。

后来的明清时期，也就是我们通常所熟悉的红木家具时期，在这一时期，漆艺家具登上了辉煌的顶峰，从此漆器艺术开始衰落。

民国时期，漆艺也有所发展，但是它的发展程度远远不及之前明清时期，因此从上面对漆艺这一文化艺术的演变历史的简单分析中，我们能够得知，漆艺从开始到兴起及其后来明清时期的辉煌，它经历了漫长的演变，恰恰因为这种漫长的历史演变，使这种以大漆为主的艺术，有着重要的研究价值。

二秦汉漆器色彩的形成与内涵秦汉漆器在我国漆器艺术发展史上占有重要地位，其红与黑的基本色彩特征是历史发展过程中的审美积淀，也影响了我国传统绘画的色彩。

本文试从深层次上来理解和分析“红“”黑”色彩的文化内涵及审美意义。

秦汉漆器云纹纹饰研究作者：王磊来源：《美术界》 2014年第10期王磊【摘要】秦代云纹的类型主要有两种类型，一种就是卷云纹，还有一种是以与风鸟纹结合而成的乌云纹。

汉代云纹继承了春秋战国的卷云纹，造型呈现简化或丰富的演绎关系，使这两种类型的云纹在形态上有很难理清的相似性。

【关键词】泰汉：漆器：云纹一、秦汉漆器概述（一）关于漆器较早的文献记载和秦汉出土漆器漆器制造在中国有悠久的历史。

根据文献记载，其历史可以追溯到历史传说中的尧舜时代。

图1是浙江余姚河姆渡遗址出土的朱漆木碗，距今的历史大概有七千多年，是漆器起源的最早实物依据。

出土秦代漆器的遗址有好多处，湖北云梦睡虎地出土的漆器最具代表性，挖掘出土的漆器大概有500多件，而且品种多，纹样种类丰富。

秦代漆器的胎体以木胎为主，而其他的胎体则非常少。

汉代出土的漆器比秦汉出土的漆器范围要大得多，在全国范围内都有所发现。

但仅有长沙的马王堆汉墓和江陵的汉墓所出土的漆器数量大、保存完好。

汉代漆器的胎体继承了秦代木胎，同时夹芝胎的使用也比秦代增加很多。

汉代的漆器无论从数量上还是工艺上都远远超越了秦代。

（二）秦汉漆器的主要纹饰秦汉漆器的纹饰主要分为植物纹样、动物纹样、几何景象、自然纹样、社会生活和神话传说纹样。

这些题材都来源于人们的日常生活。

汉代自然纹样中比较典型突出的是云气纹，在汉代漆器装饰纹样中占很大的比例。

（三）秦汉漆器的装饰工艺秦代漆器的制作工艺除了继承战同时期的装饰手法，还出现了用银箔镂刻成图案花纹贴在器壁上的精湛工艺。

木胎和夹纻胎是秦代漆器胎骨的两种类型，主要以木胎为主。

汉代漆器的用色绚丽多姿，与秦代相比，汉代彩绘用色的增多使得漆器更加精美漂亮。

制作工艺中雕刻减少、彩绘增多。

出现堆漆、百宝嵌、金银平脱、扣器工艺等新的技法。

二、秦汉漆器中云纹的基本形式（一）秦代漆器中云纹类型与风格分析秦代云纹的类型主要有两种类型，一种就是卷云纹，还有一种是与风鸟纹结合而成的鸟云纹。

漆器的介绍以及特点中国是最早用漆的国家，用漆涂物并以纹饰之，谓“髹饰”。

中国历代文人都把小木作视为工匠艺人，不入史册大雅之堂，所以有关漆工艺方面的书较少，相传五代朱遵度曾写过《漆经》，可惜已经失传，明代名漆匠黄大成的《髹饰录》是我国保存最完整的关于古代漆工艺的专著，后有晚明漆匠杨明对其进行注解，再有王世襄的《〈髹饰录〉解说》，对漆工艺做了全面详细的注释和讲解。

曙光初现的史前漆器中国的漆器最早可追溯到新石器时代。

2001年，浙江杭州跨湖桥遗址出土的一件漆弓，出自距今8000多年的跨湖桥文化地层。

此件漆弓长121厘米，宽3.3厘米，通身均有漆皮，局部脱落，经对漆皮的理化分析，确认是天然漆，这是目前中国发现的年代最早的漆器。

另，距今7000年前的河姆渡遗址，出土有漆碗和缠藤篾朱漆木筒;良渚文化遗址出土有嵌玉漆器;江苏团结村遗址和梅堰遗址出土有陶胎漆器;距今3500年左右的辽宁敖汉旗大甸子墓葬出土有薄胎漆器。

新石器时代的漆器以生活用具为主，注重实用功能性。

这时的漆器有一些也是仿照同时期的陶器造型，制作比较粗糙，胎骨以厚木胎为主，后期出现陶胎，在陶杯或者陶壶的表面髹漆，甚至还有嵌玉的高足杯，这说明原始先民们在实用的基础上，已经开始注意造型美。

但此时的装饰纹样还处于原始阶段，装饰极其简单，甚至光素无纹，可以归纳为抽象的符号。

这些符号是先民们对客观事物感知形成的固定形象，比如陶寺墓葬出土彩绘木案上的抽象图案，其实就是在提示人们放置食具的位置。

史前漆器上所呈现的稚拙的造型和装饰，代表着人类童年时期的思想情感、生活习俗的演变，也体现着当时的生产力水平。

日渐成熟的商周漆器进入奴隶制社会的商周时期，漆器工艺的制作水平比新石器时期有了明显的进步，考古发现显著增多。

商代漆器主要集中在河南安阳殷墟、黄河中下游以及长江中游一带。

西周漆器在北京、河南、陕西、湖北等地都有发现。

商代漆器主要以生活用具为主，有盒、盘、碗、豆、觚等日常生活用品，有乐器鼓，兵器盾、甲，马车，以及丧葬用的棺椁。

湖北省博物馆藏秦汉漆器湖北省博物馆藏秦汉漆器中国历史悠久，是世界文明发达最早的国家之一。

中华民族从来就是一个勤劳勇敢的伟大民族，曾经创造了光辉灿烂的古代文明。

闻名于世的古代漆器，就是中国古代劳动人民的重要创造之一。

战国秦汉时期，在我国广大地区内均发现漆器与漆器痕迹，其品种之多，数量之大，制作之精，造型、装饰之美，用途之广，都远远地超过前代。

由于这个时期正处于封建社会的初期，生产关系的变革促进了生产力的发展；社会经济的大发展和铁工具的广泛使用，也必然推进漆器工艺的发展。

因此，在我国古代漆器史上，这是第一次的。

具有划时代意义的突飞猛进，将我国的漆器工艺水平提高到了一个崭新的阶段，而且延续几百年不衰。

从秦到西汉，是漆器工艺史上的发展和繁荣时期。

湖北省发现的西汉漆器，无论品种和数量，还是保存情况，在全国均名列前茅。

当时的漆器生产分工更加细致，产品质量不断提高，许多漆器的制作还采用了旋制等新工艺，既提高了生产效率，又使产品更加规整美观。

在器皿的造型和装饰艺术方面更为成熟。

装饰纹样的题材内容丰富，并采用线描、针刻、錾金、镶嵌等多种新技艺，使线条曲折萦回，流畅不滞，图案瑰丽。

这些漆器的创作思想超越时空，在艺术史上具有永恒的魅力。

彩绘变形鸟口径37.8，底径17.6，高9cm湖北省博物馆藏品木胎，挖制。

口微敛，小平沿外折，外壁弧里收成平底，圆圈足。

器外与口沿内，内底正中髹黑漆，余髹红漆。

在黑漆地上用红、褐漆绘花纹：内底正中为兽纹、鸟云纹、云纹，第二圈及口沿内外绘变形鸟纹，口沿上绘波折纹、点纹，器表绘变形鸟纹、卷云纹等纹样。

秦代之后，西汉初年的《淮南子》一书曾讲到了漆器艺术：　百围之木，斩而为牺尊，镂之以剞掘，杂之以青黄，华藻镈鲜，龙蛇虎豹，曲成文章。

（《淑真训》）这可以看作是对先秦以来漆器艺术的特色的一个简短而准确的描述。

从韩非对漆器起源的考察来看，漆器出现在陶器之后，但其发展比陶器、铜器要缓慢。

这是因为漆器的发展既要有用于锯、削、刻的锐利的铁器，同时又要有漆的较大量的生产与提高，所以至战国时代方进入鼎盛期。

秦汉漆器纹饰比较研究报告秦汉漆器是中国古代工艺品中独具特色的一类。

它们采用了独特的制作工艺和纹饰，展示出了秦汉时期独特的审美观念和文化特色。

本报告将对秦汉漆器的纹饰进行比较研究。

从纹饰的类型上来看，秦汉漆器的纹饰大致可以分为几类：动植物纹、几何纹、人物纹等。

在动植物纹方面，秦汉漆器上经常出现龙、鱼、鸟等动物的图案。

这些动物纹饰往往寓意吉祥，象征着丰收、幸福和吉祥如意。

在几何纹方面，秦汉漆器上的纹饰常常以直线、曲线等简洁的几何形状为主，给人以简洁、大方的感觉。

在人物纹方面，秦汉漆器的纹饰中经常出现各种各样的人物形象，包括官员、士兵、妇女等。

这些人物纹饰往往具有浓厚的时代特色，反映了秦汉时期的社会生活和服饰文化。

从纹饰的样式上来看，秦汉漆器的纹饰常常具有对称、均衡的特点。

它们的纹饰构图通常是以中心轴线为基础，左右对称地布置各种纹样。

同时，秦汉漆器的纹饰也具有横向对称的特点，即上下对称地布置各种纹样。

这种对称的纹饰样式给人以稳重、庄重的感觉，体现了秦汉时期人们对于平衡、和谐的追求。

从纹饰的技法上来看，秦汉漆器的纹饰多采用浮雕、涂装等技法来实现。

浮雕是指在漆器上用尖刀或烙铁将纹样雕刻出来，使其凸起于表面，从而形成纹饰的一种技法。

涂装是指将不同颜色的涂料施于漆器表面，使其形成图案或纹饰。

这种技法使得纹饰更加鲜明、生动，给人以立体感和层次感。

总的来说，秦汉漆器的纹饰具有丰富多样、独特鲜明的特点，展示了秦汉时期人们丰富的艺术创造力和文化内涵。

它们的纹饰类型多样，包括动植物纹、几何纹、人物纹等。

纹饰样式以对称、均衡为主，给人以稳重、庄重的感觉。

纹饰技法多采用浮雕、涂装等，使纹饰更加立体、生动。

通过对秦汉漆器纹饰的比较研究，我们可以更加深入地了解秦汉时期的文化特点和审美趣味。

秦汉时期的漆器设计秦汉时期是我国漆器工艺发展的鼎盛时期。

此时漆器的各方面发展较战国时期有了更大的提高，也可以说是古代漆器最为辉煌的历史时期。

一、秦汉时期-漆器形制秦汉时期的漆器是我国漆器工艺发展的鼎盛时期，此时的漆器形制丰富，大致有盘、樽、勺、盒、耳杯、扁壶、屏风、家具几、漆砂砚、漆枕和漆面罩等。

虽然很多器形源自战国时期，但是也有所变化，如漆鹿、鸟架鼓等此时并未见到。

1.秦代漆器形制从公元前230年到前221年，秦国先后灭掉了关东六国，完成国家统一，各个行业从而得到发展，漆器制造业已经非常发达，以生活用品为主，器形丰富，有圆盒、盂、双耳长盒、凤形勺、匕、扁壶、卮、樽、耳杯盒、耳杯、杖等十几种，以耳杯为最多，有的模仿动物形象和青铜器、陶器的器形。

当然，这个时期漆器的选材与用料，也是相当考究的。

而且动物形象也趋于简洁。

例如凤形勺（图1）的造型，为昂首曲颈张尾之凤，简化了凤之双翅与双足，于凤背上挖制成勺，它是在写实的基础上加以夸张，形不失真，造型新颖别致，反映了秦代造型艺术的特点。

秦代仿铜陶器的器皿造型之漆器，数量也不少。

例如云梦发现的双耳长盒，就是仿制铜盔的器血造型，作椭圆形，有弧形假足，双耳似猪嘴而微秃，更富于变化。

漆樽也是仿制青铜樽的（图2），但它的盖顶有三个“S”形铜钮饰，腹外有铜环形銴，底下有三个铜蹄足，有的还有铜或银箍加固，整个造型显得精巧，而与浑厚庄重的铜樽风格迥然不同。

秦代漆器的器皿造型，继承了战国时期楚国漆器的实用与美观相结合的基本法则与制作规律，并加饰各种彩绘的优美花纹，但它又有所发展，对于费工费料、又不大符合实用的一些器皿造型，如雕刻各种动物形象的漆器及曲形盒等，在种类与数量方面都有较大的减少。

图1彩绘风型漆勺（秦代）图2双耳长盒（秦代）2.汉代漆器形制汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上，又向前迈进了一大步。

其数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，漆器制作规模日趋增大。

湖北出土秦汉漆器精粹（下）髹漆器物统称漆器，它是中国古代重要的发明之一，也是中国古代文物最有特色的一类。

南方的漆树资源和较高的地下水位，是湖北漆器文物十分丰富并得以保存下来的主要原因。

漆具有耐酸碱、耐高温、防潮、防腐等多种性能，既可施于木胎，又可施于铜、陶、皮、纻、竹等胎质，即可髹于日用器皿和家具，又可髹饰礼乐器和葬具。

考古发现的大量漆器开辟了认识中国古代文化艺术的新领域。

秦汉漆器的纹饰，题材广泛，内容丰富。

既有现实生活，又有神话故事；既有珍禽异兽，又有花鸟鱼虫。

漆器的用色以黑红两色为主，辅以褐、灰、金、黄、绿、蓝、白等色，华美艳丽。

彩绘中，线条行云流水，飞扬生动；纹样适合器型，繁复变化。

这些漆器彩绘成为秦汉时期中国装饰艺术的典范。

食具商周时期，青铜食器多是重要的礼器，漆器也有礼器功能。

秦汉时期，漆木食器的仪式功能已不强烈，这使得髹漆食器更趋于实用。

总的来看，秦汉食器的种类不多，造型和功能与今天所使用的器皿几乎一致。

纹样也多为几何、植物和变形动物纹装饰，显得轻松活泼。

盒盒在器形上分圆、椭圆、方形。

一般器内髹红漆，器表髹黑漆，用红、褐色彩绘纹饰。

圆盒，木胎，挖制，整器呈球状，盖、底同大，以子母口扣合，是秦汉漆器中的典型器物。

长方盒，木胎，各部分分别斫制后粘合而成；盖与器身套合。

双耳长盒，木胎，挖制，盖与器身扣合，椭圆形，两端有耳，盖与底均有弧形假足。

此形仿铜盨造型，为秦汉特有器形。

战国·秦国彩绘变形凤鸟纹漆圆盒，1975年云梦睡虎地7号墓出土，木胎，挖制。

外底与盖上分别烙印一“亭”字。

秦代素漆耳杯盒，1975年云梦睡虎地13号墓出土，木胎，挖制。

盖上有烙印的“亭”字。

出土时盒内平放耳杯五只。

秦代彩绘云凤纹漆圆盒，1978年湖北云梦睡虎地43号墓出土，木胎，挖制。

盖顶烙印“亭”字，外底烙印“亭上”二字。

秦代彩绘变形凤鸟纹漆圆盒，1978年湖北云梦睡虎地25号墓出土，木胎，挖制。

外底针刻文字“东郧但”。