第三章 秦汉时期的工艺美术
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第三章秦汉美术
第三章秦汉美术（公元前221—公元220年）概述历史文化公元前221年，秦灭六国，结束战国纷争的割据局面，建立了中国历史上第一个中央集权的统一王朝。
秦人于中华民族的搏成、政治制度的创建等方面多有建树，惟秦政苛暴，役民太甚，二世而亡。
公元前206年，刘邦统一中国，定都长安（今西安），建立西汉王朝（公元前206—公元24年）。
汉兴之初，吸取前车之鉴，无为而治，与民休息。
至汉武帝时，国力最为强盛，凿通西域，抗击匈奴。
西汉末年，王莽篡汉，建立新朝。
新莽施政失当，致使天怨人怒，变乱相乘。
公元25年，刘秀重建汉朝，建都洛阳，是为东汉（公元25—220年）。
秦人立国未几，即告骤亡，其美术可谓是先秦美术的延续与杂糅。
秦始皇好大喜功，无论是建造宫室还是构筑陵墓，皆以高大宏伟为尚。
汉初虽沿袭秦制，欲追效秦代崇尚宏大华美的传统，但战乱之后，生灵涂炭，社会凋敝，心有余而力不足。
又汉初统治集团成员多为楚人，因而南楚故地的艺术传统在汉初大为盛行。
汉武帝以后，社会生产力发达，经济繁荣，政治稳定，随之在意识形态、礼俗观念带来了巨大变化。
汉代的社会思想，有三次大的转折：一是汉武废黄老，尊儒学；二是因抗击匈奴战争爆发，唯富强攻战是务，“尊儒”反成一纸空文；三是盐铁会议后，重新确立儒家的主导地位。
由于尊儒政策的确立，儒学在西汉宣成时期后取得全面统治地位。
经学迅速发展，从而形成“士族”这一新的强宗豪族力量。
士族作为社会和政权的基本力量支柱，从此再无变化。
王莽的兴与亡皆取决于士族的支持与背离，东汉王朝亦是如此。
又道家神仙方士之说在有汉一代极为流行，谄神媚鬼之风弥漫朝野，与儒家同为汉代社会的主流思想。
儒家尊君重孝，注重道德礼教为东汉士族所风尚；道家祈求生命永恒，登临仙境为世人所想往。
这种思想意识反映在美术上，遂使西汉晚期之后的美术，其题材若非显示统治阶级的威严，则是表现他们的奢侈生活；若非宣扬忠孝节义等伦理观念，则是祈求神明保佑、羽化升仙。
战国秦汉工艺美术
《秦陵铜车马中的一号铜车马》，在秦朝相当于秦始皇出巡时的开道车。 一号铜车马的外形为双轮、单辕、驷马系驾，有御手、伞盖，共由3500 多个零部件组成，总重约1040公斤，其中金饰件3000余克，银饰件4000 余克，车马通体饰有彩绘。是20世纪考古史上发现的结构最为复杂、形 体最为庞大的古代青铜器，被誉为“青铜之冠”。
双夔纹镜
画像镜
《龙纹五钮长方形铜镜》
西汉时期。镜长115.1 厘米，宽57.5厘米， 重56.5公斤，是迄今 发现的最大的铜镜。 背部有五个环形弦纹 钮，两短边又各铸二 钮。每一环钮四周饰 柿蒂形纹。背又饰有 夔龙纠结图案，卷曲 交错自如。现藏于： 山东省淄博博物馆。
汉代铜镜
1968年于河北省满城县 陵山出土。高26厘米， 足径9.7厘米。器型似豆 形，盖肖博山，通体错 金。座把呈透雕三龙出 水状，龙首顶托炉盘。 炉盘装饰以错金流云纹。 盘上部铸出峻峭起伏的 山峦，山间神兽出没、 虎豹奔走，小猴蹲踞在 高层峰峦或骑在兽身上， 猎人巡猎于山石间。二 三株小树点缀其间，刻 划出了一幅秀丽山景和 生动的狩猎场面。“这 件国宝实际上是作为香 薰、薰炉用的，象征传 说中的海上仙山——— 博山，因而得名。”
强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏
金 6、镂空（一般使用失蜡法）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
《宴乐狩猎攻战纹壶》
这件壶的主体纹饰分三道：第一道表现射礼和侯妃 采桑；第二道表现飨食礼、莺射和捕鱼；第三道表 现水陆攻战场面，战卒架云梯登城，浆手摇船奋进， 各区既有不同主题，又以花纹联系相互呼应，把装 饰展开来，就成了一幅完整的画面。整个画面浑然 一体。
第三章·秦汉时期工艺美术史发展历程 PPT
（一）秦汉青铜器发展概况
秦汉时期，因铁器，陶器，漆器制造业的大力 发展及思想的日益变化，青铜器的发展进入了延续 期，主要反映在礼器的锐减和日用品的渐增上。 但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少 的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第 一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马 均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其 精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。 第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘 到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。
1.青铜灯
灯具作为照明工具,至汉代,青铜灯具的生产进入鼎盛时期。汉代 青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加 合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。 正因为具备了这些特征,汉代青铜灯具才成为中国古代灯具设计的典范,在 两千年后的今天依然熠熠生辉。 其艺术特点： 1、合理的尺度与构造 青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。 2、巧妙的环保功能 汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。 汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。青铜灯具在体现功 能实用性的同时,也显示出它的科学魅力,也就是技术的合理性和先进性, 从而使灯具的功能作用得以充分发挥。 （如，长信宫灯）
3.优美的三维空间造型 汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形 造型。在人物造型上,既注重形体的外在形态,又注重形体的内在神韵。青 铜灯具的动物造型,更是丰富多彩,表现题材多取凤鸟朱雀、雁鱼鹤龟、麒 麟猴鹿等,造型灵巧优美、活泼可爱,富于浓郁的生活气息,给人一种亲切 感。造型表现手法上高度概括、抽象。 4.华丽的青铜材质装饰 “错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。当时除了在装饰题材上 采用流行的各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹外,在装饰手法上还运 用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,汉代青铜灯具优美的艺术 造型与华丽的青铜材质装饰,形成了独立的艺术设计风格,在世界灯具设计 史上具有永恒的美学价值和时代特征。
秦汉时期的工艺美术
秦汉时期的工艺美术
秦汉时期的工艺美术
中国秦汉时期，由于国家的统一，社会较为稳定，统治者采取的休 养生息政策，客观上促进了生产的恢复和发展，使社会经济日趋繁 荣。秦汉是中央集权的封建国家，许多重大的社会活动和工程建设， 都由中央出面组织，如统一文字、货币、度量衡、修筑长城、宫殿 和陵墓等。这种集权政治制度，反映在工艺美术上则是它的统一性 和巨大性。西汉时期中央和地方还设立专门机构，负责管理手工业 生产，加上生产技术的提高，使工艺美术在前代的基础上获得了全 面的发展，其中的某些门类取得了较为突出的成就。
长信宫灯
长信宫灯是西汉时期青铜工艺的灯具，出土于河北满城，中山靖王刘盛之妻 窦绾墓，高48厘米，人高44.5厘米，通体鎏金，[1]金色是中国古代皇权的 特有色，颜色相比中国其它出土的古代灯具，格外的金灿灿。虽然外型古朴， 仍掩藏不了它的富贵皇室光辉，不愧是只属于宫中皇室使用，它的造型和用 途在现代可称作落地灯。上面刻有长信尚浴等铭名共65字，以人俑为主要造 型，而不同于秦汉时期仿生动物造型。它的用途是属于带烟道式座灯，人物 的衣袖和手臂部分被巧妙地设计为烟道，烟道被掩藏之中，浑然天成，长信 宫灯同那一时期的带烟道式灯具，可称得上是最早的保洁灯。全器6部分有 机结合在一起，也可拆卸。
马踏飞燕
马踏飞燕形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿 蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏龙雀。一匹躯体庞大的马踏在一只正 疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑 疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。 艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓 尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且 工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古代相马经中所述的良马 的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出 的艺术品，而且是相马的法式。
秦汉时期的工艺美术
中国秦汉时期，由于国家的统一，社会较为稳定，统治者采取的休 养生息政策，客观上促进了生产的恢复和发展，使社会经济日趋繁 荣。秦汉是中央集权的封建国家，许多重大的社会活动和工程建设， 都由中央出面组织，如统一文字、货币、度量衡、修筑长城、宫殿 和陵墓等。这种集权政治制度，反映在工艺美术上则是它的统一性 和巨大性。西汉时期中央和地方还设立专门机构，负责管理手工业 生产，加上生产技术的提高，使工艺美术在前代的基础上获得了全 面的发展，其中的某些门类取得了较为突出的成就。
长信宫灯
长信宫灯是西汉时期青铜工艺的灯具，出土于河北满城，中山靖王刘盛之妻 窦绾墓，高48厘米，人高44.5厘米，通体鎏金，[1]金色是中国古代皇权的 特有色，颜色相比中国其它出土的古代灯具，格外的金灿灿。虽然外型古朴， 仍掩藏不了它的富贵皇室光辉，不愧是只属于宫中皇室使用，它的造型和用 途在现代可称作落地灯。上面刻有长信尚浴等铭名共65字，以人俑为主要造 型，而不同于秦汉时期仿生动物造型。它的用途是属于带烟道式座灯，人物 的衣袖和手臂部分被巧妙地设计为烟道，烟道被掩藏之中，浑然天成，长信 宫灯同那一时期的带烟道式灯具，可称得上是最早的保洁灯。全器6部分有 机结合在一起，也可拆卸。
马踏飞燕
马踏飞燕形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿 蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏龙雀。一匹躯体庞大的马踏在一只正 疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑 疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。 艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓 尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且 工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古代相马经中所述的良马 的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出 的艺术品，而且是相马的法式。
秦汉时期的工艺美术-文档资料
们的意识和愿望。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
四神瓦当
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文字瓦当：
秦汉时期的工艺美术
“千秋岁”瓦当
“汉并天下”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
“万寿无疆”瓦当
“长乐未央”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
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秦汉时期的工艺美术
第二节 陶瓷工艺
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秦汉时期的工艺美术
车马俑
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秦汉时期的工艺美术
兵车俑
立射俑
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秦汉时期的工艺美术
跪射俑
武士俑
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军吏俑
秦汉时期的工艺美术
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
骑兵俑
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《中国工艺美术史》
原始,秦汉工艺美术史1
第一章原始社会的工艺美术１、绘图，彩陶不同时期的典型纹样与器型。
２、阐述古玉的作用、造型。
３、新石器时代石器的特点描述。
第二章夏商周春秋战国时期的工艺美术1、比较彩陶、青铜器纹样的异同，并尝试说明其原因。
２、绘图，描绘十二章纹，并说明其含义。
３、“胡服骑射”的服装改革。
第三章秦、汉工艺美术１、汉代青铜灯的特点（制作工艺和的艺术构思）。
２、汉代工艺美术的风格特点。
３、汉代漆器工艺得以发展的原因及其装饰。
４、铜镜的工艺特点和纹饰。
第四章魏晋南北朝的工艺美术１、胡床介绍。
２、魏晋南北朝佛教建筑的类型，特征。
３、魏晋名士服饰风采描述及其原因分析。
第五章唐代工艺美术１、唐锦。
２、选择一件隋唐时期的屏风进行说明与评价。
３、对唐代金器“赤金走龙”的装饰工艺做阐述。
４、列举隋唐时期书籍装帧的形式。
５、唐三彩。
６、解释“南青北白”瓷器制造格局。
第六章宋代工艺美术１、宋锦。
２、介绍宋代家具发展趋势。
３、选择五个著名瓷窑，对其代表性瓷器进行介绍。
４、背子。
第七章元代工艺美术１、元代瓷器工艺的品种、工艺和纹饰艺术特点。
２、描绘元工艺美术的特点。
３、选择一件元青花、元代法郎作品进行描述，描述内容包括其制作工艺、装饰工艺、用料、尺度，以及你对它们的评价。
４、作图并描述，元代贵族妇女的首服（帽子）。
第九章明代工艺美术１、列举《园冶》的“借景”手法。
２、顾绣的特点。
３、介绍一件成化斗彩鸡缸杯，内容包括技术工艺、装饰工艺、大小尺寸、艺术韵味等。
４、明式家具。
５、景泰蓝。
第九章清代工艺美术１、阐述清代工艺美术的总体特征。
２、比较康熙硬彩与雍正软彩的差异。
３、描绘一件清代玻璃工艺作品，内容包括技术工艺、装饰工艺、大小尺寸、艺术韵味等。
４、瓷母是什么？秦汉工艺美术史中国秦汉时期，由于国家的统一，社会较为稳定，统治者采取的休养生息政策，客观上促进了生产的恢复和发展，使社会经济日趋繁荣。
秦汉是中央集权的封建国家，许多重大的社会活动和工程建设，都由中央出面组织，如统一文字、货币、度量衡、修筑长城、宫殿和陵墓等。
第三章秦汉美术
第二节
画像石和画像砖
画像石和画像砖是秦汉美术的重要实物资料，数量 最多，内容最丰富，艺术手法多种多样，体现了这 一时期的艺术成就。
画像石、画像砖
概念：我国古代祠堂、墓室以及石阙等的装饰 性图像石刻和图像砖。始于西汉（画像砖始于 战国），盛行于东汉，随着厚葬之风发展起来。 分布：山东、河南、四川等地最多，山东武氏 祠石刻、四川成都一带的画像砖最为著名。 弋射收获画像砖。
四骑士 四川成都画像砖（拓片） 东汉
弋射收获 四川成都画像砖（拓片） 东汉
陕西省以陕北绥德出土的画像石最多。在题材内容方面，
少见圣贤节烈的历史故事，除部分神话传说之外，大多数 是现实生活的场面。
在布局结构上，花纹边饰在画面上占显著地位；在石块上
采用分格的表现形式，即把画面分成大小不等的方格，然 后在格内刻出各种内容的画像，这种形式在画像艺术中也 是独树一帜的。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
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第一节 秦汉绘画
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓 室壁画、帛画等门类。 秦汉是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的 时期。 西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画是褒奖功臣的 有效方式，宫殿壁画多有此功能。 东汉祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成 为画家的普遍创作题材。 汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现的壁 画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹。
二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉
虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉
3章秦汉工艺美术
第三章 秦、汉工艺美术
要点： 要点： 染织工艺 陶器工艺 铜器工艺 漆器工艺
第一节 绪言
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
一、时代与工艺美术
秦朝，一个短命王朝的典型，以及其不容忽视的地位。 汉朝，一个强大的帝国。
汉武帝刘彻（前156年－前87 年），中国古代伟大的政治家、 战略家。
董仲舒（ 董仲舒（前179~前104年） 前 年 汉代思想家 哲学家、 思想家、 汉代思想家、哲学家、 政治家、教育家。 政治家、教育家。 三策固本” “三策固本”
第二节 织绣印染
一、引言 二、著名的丝绸产地
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时 高档丝绸的主要产地。山东北部的临淄、河南 的襄邑、四川的成都。 另注：西汉织物主要出土在长沙马王堆汉墓， 东汉则主要在新疆和甘肃。
5、汉代的工艺美术风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。 汉代的装饰表现手法有（１）变形的处理——剪影法 构图的处理——分割法 （3）装饰处理——填充法 （４）材料处理——减地法（p124） （2）
作业：1、请同学们摹画（手绘）教材中106页的四 神纹样，并解释传统四神纹的象征含义。 2、请简述一下汉代规矩镜中的器型特征与装饰纹样。
二、汉代的瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形， 称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。 汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 （p105）
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。 3、汉代儒学的宗教化，谶纬神学的兴起，厚葬之风流行，均 在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。 4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用 化发展。
要点： 要点： 染织工艺 陶器工艺 铜器工艺 漆器工艺
第一节 绪言
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
一、时代与工艺美术
秦朝，一个短命王朝的典型，以及其不容忽视的地位。 汉朝，一个强大的帝国。
汉武帝刘彻（前156年－前87 年），中国古代伟大的政治家、 战略家。
董仲舒（ 董仲舒（前179~前104年） 前 年 汉代思想家 哲学家、 思想家、 汉代思想家、哲学家、 政治家、教育家。 政治家、教育家。 三策固本” “三策固本”
第二节 织绣印染
一、引言 二、著名的丝绸产地
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时 高档丝绸的主要产地。山东北部的临淄、河南 的襄邑、四川的成都。 另注：西汉织物主要出土在长沙马王堆汉墓， 东汉则主要在新疆和甘肃。
5、汉代的工艺美术风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。 汉代的装饰表现手法有（１）变形的处理——剪影法 构图的处理——分割法 （3）装饰处理——填充法 （４）材料处理——减地法（p124） （2）
作业：1、请同学们摹画（手绘）教材中106页的四 神纹样，并解释传统四神纹的象征含义。 2、请简述一下汉代规矩镜中的器型特征与装饰纹样。
二、汉代的瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形， 称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。 汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 （p105）
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。 3、汉代儒学的宗教化，谶纬神学的兴起，厚葬之风流行，均 在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。 4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用 化发展。
工艺美术史第三节战国秦汉时期的工艺美术
汉代漆器工艺
在生产规模和艺术上都可以说是既战国之后的又一个高峰
出土地点也几乎遍及全国各地 生产组织严谨，分工很细，有专门的管理机构， 装饰技法仍然以木雕彩绘为主，并新创了堆漆工艺。 堆漆：是用漆枪挤出漆液，形成凸起的线饰花纹，再填以彩漆描绘而成。
彩繪變形鳥紋雙耳長盒蓋 通長26.5，高6.2cm 湖北省博物館藏品 西漢 1978年雲夢睡虎地47號墓出土 木胎，挖製輔以雕製。兩端短把雕出豬頭形象的輪廓，器內髹紅漆，器表髹黑漆，並用紅、褐漆彩繪 花紋：兩短把與蓋麵加飾豬頭部的眼、眉、鼻等，蓋麵中部繪變形鳥紋、鳥頭紋、圓卷紋，兩長邊繪 波折紋、點紋、圓卷紋。
丝线编成宽窄不同的小辫条（每根辫条多数只用一种颜色），然
后将这些小辫条由外向里，一圈一圈地平铺在纸花上，另用一根 同色丝线把它钉紧，即成编绣。
战国（公元前475—前221年） 长71.8、宽52.1厘米 1982年湖北江陵马山1号墓出土 荆州博物馆藏 高贵华丽的衣料。三色锦。经线有深黄、深红、棕三色， 纬线为棕色。其纹样是由纬向排列的上下七组不同的小图案 组成，横贯全幅。每组小图案分别以波折纹相隔，波折纹内 填以龙纹和几何纹。小图案以对称的舞人动物纹为主题，舞 姿翩翩的人物、长尾曳地的峨冠凤鸟，以及姿态各异的龙纹、 麒麟，加之深红、深黄、棕三种温暖的色调，显得意趣盎然， 构成一幅欢快明朗的画面，反映出楚人乐观的精神面貌和对 自由境界的追求。明显有别于中原严肃、庄重的艺术情调。 其中长袖飘拂的舞人纹样，表现的或许是楚地的巫舞活动， 巫师通过歌舞与鬼神沟通，而龙凤为通天灵物。这种锦主要 用作面料和一些衣物的边缘部，是迄今见到的战国时期图案 最复杂、花纹单位最大的一种锦，需要复杂的提花装置和熟 练的技艺才能织成，无论织造技术还是色彩图案，都堪称战 国时期织锦的典范。
秦汉时期的工艺美术
汉代木器继承了楚、秦艺术传统。
玉器
陶瓷 木制 品 青铜 器
秦 汉 木 质 家 具
秦汉木质乐器
仕女木俑
名称：持剑木俑 尺寸：高52厘米 时期：西汉后期 出土地点：云梦大坟头1号墓
名称：车仗奴婢木俑群 时间：汉代 出土地点：江陵凤凰山 167号汉墓
名称：彩绘木俑 时间：西汉后期 出土地点：马王 堆汉墓出土的木 俑
名称：玉蝉 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 8厘米 出土时间及地点： 1974年江 苏省盱眙县东阳七号墓
名称：长乐玉璧(玉镂雕谷 纹) 时间：东汉 类别：玉器 尺寸：通高18.6cm，外径 12.5cm，孔径2.6cm，厚 0.5cm。
名称：龙形玉佩 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 7厘米 宽2. 8 长 厘米 出土时间及地点： 1974 年江苏省盱眙县东阳七号 墓
秦汉时期的历史背景
秦代： 秦代： 公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王 嬴政灭六国，结束了诸侯割据混战的局面，建立注中国 历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸 阳。 因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的 工艺品也不是很多，考古挖掘和传世的秦代工艺品相对 都较少。研究秦代工艺品是对秦国从春秋到战国以及统 一六国建立秦王朝这一时期系统认识的重要内容。 汉代： 汉代： 汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为 “西汉”与“东汉”、蜀汉三个历史时期，通常将西汉 和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都长 安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有 王莽篡汉自立的短暂新朝。其中，汉高祖刘邦至汉景帝 刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。 汉代的工艺手法以粗犷简练为主。 呈现出深沉、雄 伟的气魄，是浪漫主义和现实主义的结合。
玉器
陶瓷 木制 品 青铜 器
秦 汉 木 质 家 具
秦汉木质乐器
仕女木俑
名称：持剑木俑 尺寸：高52厘米 时期：西汉后期 出土地点：云梦大坟头1号墓
名称：车仗奴婢木俑群 时间：汉代 出土地点：江陵凤凰山 167号汉墓
名称：彩绘木俑 时间：西汉后期 出土地点：马王 堆汉墓出土的木 俑
名称：玉蝉 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 8厘米 出土时间及地点： 1974年江 苏省盱眙县东阳七号墓
名称：长乐玉璧(玉镂雕谷 纹) 时间：东汉 类别：玉器 尺寸：通高18.6cm，外径 12.5cm，孔径2.6cm，厚 0.5cm。
名称：龙形玉佩 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 7厘米 宽2. 8 长 厘米 出土时间及地点： 1974 年江苏省盱眙县东阳七号 墓
秦汉时期的历史背景
秦代： 秦代： 公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王 嬴政灭六国，结束了诸侯割据混战的局面，建立注中国 历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸 阳。 因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的 工艺品也不是很多，考古挖掘和传世的秦代工艺品相对 都较少。研究秦代工艺品是对秦国从春秋到战国以及统 一六国建立秦王朝这一时期系统认识的重要内容。 汉代： 汉代： 汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为 “西汉”与“东汉”、蜀汉三个历史时期，通常将西汉 和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都长 安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有 王莽篡汉自立的短暂新朝。其中，汉高祖刘邦至汉景帝 刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。 汉代的工艺手法以粗犷简练为主。 呈现出深沉、雄 伟的气魄，是浪漫主义和现实主义的结合。
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秦汉时期的工艺美术
数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。 陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现 出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。 白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的 活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。 整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还 注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同 色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感 染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静 态中的陶马形象更为生动。
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秦汉时期的工艺美术
一、铜灯
汉代灯具大都是青铜器，有的还通体鎏金。铜灯有 高灯、行灯、盒灯等，并有很多动物或人物造型的灯具。 动物形灯有羊灯、牛灯、朱雀灯、辟邪灯、鹿灯等。这 些动物形象的塑造，不以模拟自然形态为能事，也不以 繁琐的装饰来媚俗，而是以巧妙的构思、朴素简洁的手 法，取得出色的装饰效果。 在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到 了一个新的高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足 灯、行灯、吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种 之中有用多种形式。汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁 多之上，还反映在其装饰的丰富，鎏金、错金银以至于 宝石镶嵌都是华美灯具的常用装饰手法。
军吏俑
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兵马俑形体高大、数 量众多、造型完整、陶质 坚硬，兵马俑的塑造，基 本上以现实生活为基础， 手法细腻、明快。每个陶 俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种， 手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。
御手俑
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龙纹空心砖
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汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、 朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖 瓦的代表作。 四神的意义：表示季节和方位。青龙—东（春）， 白虎—西（秋），朱雀—南（夏），玄武—北（冬） 四神图案的美学意义：适合圆形的要求而无拘谨之 感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中的佳作。 还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、 鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的 数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，例如“千 秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天 下”“天地相方与民世世中正永安”等，反映了当时人 们的意识和愿望。
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第 三 章
秦 汉 时 期 的 工 艺 美 术
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秦汉时期的工艺美术
第一节 概况
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年） 秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综 合而成为我国古代文化的一个主要源流。 汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。 艺术上因时代与地区的不同表现出一定的特点：战国 时期北方各国多具现实主义作风，器物呈现出古朴、浑厚 的美；而南方的出国则具有动荡、激越的浪漫主义作风， 器物多呈曲线变化；中央集权的秦国，工艺制作上表现出 其特有的统一性和巨大性，如秦兵马俑展现的那种空前绝 后的宏伟规模；汉代的工艺则是现实主义和浪漫主义的高 度结合，形成风云流动、气韵生动的艺术风格和雄健优美、 气魄宏大的时代特征，其简洁而稚拙的艺术语言表现出蓬 勃旺盛的生命力。
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彩绘双层九子漆奁： 梳妆奁。专门放置梳妆用具 的器物。器身分上下两层， 盖和器身为夹纻胎，底为斫 （zhuo)木胎。器表髹黑褐 色漆，再在漆上贴金箔，金 箔上施油彩绘。盖顶、周边 和上下层的外壁、口沿内以 及盖内和上层中间隔板上下 两面的中心部分均以金、白、 红三色油彩绘云气纹，其余 部分涂红漆。
原始瓷提龙形梁壶
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第三节 漆器工艺
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发 展，达到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。汉 代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很 细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。 秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有 如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家 具。在造型设计上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦 能生出多种变体。 在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
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银扣贴金箔云纹漆奁
羽人、鸟兽穿行于云气之中，形象颇生动。盒盖、 盒身各包银片三周，他们既是装饰，又在加固夹纻的 胎体。
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第四节 青铜工艺
秦汉时期的青铜工艺向轻便、精巧、实用的生活用 具发展，如灯、炉、镜、带钩、鐎斗等。汉代的青铜器 已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不再注重 （商、周、战国时期）繁缛的花纹。汉代青铜器较有特 色的是铜灯与铜镜。造型与装饰具有很高的艺术价值。
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第二节 陶瓷工艺
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车马俑
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兵车俑
立射俑
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跪射俑 武士俑
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骑兵俑
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秦代日用陶器具：彩绘艳丽。 彩绘陶器：即在陶器表面上敷 粉底再加以彩绘，由于色彩不 能持久，一般用于墓葬中的随 葬明器。如河南洛阳出土的龙 虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美， 线条流畅，色彩艳丽夺目，极 富艺术装饰效果。
龙虎双凤纹彩陶壶
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“君幸酒”云纹漆案及杯盘
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漆耳杯盒：高12.2厘米、口径为19厘米和16.5厘米的椭圆形盒内， 可以套装7件耳杯，盒盖和器身以字母口扣合，充分利用了盒体内 的有效空间，盒内叠放的耳杯严密稳当，整个漆盒是造型和装饰 都非常精巧。这种套装结构的设计，是汉代漆器造型上的新发明， 显示出工匠们的聪明才智和出色的创造力。
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四神瓦当
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文字瓦当：
“千秋万岁”瓦当
“汉并天下”瓦当
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“万寿无疆”瓦当
“长乐未央”瓦当
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西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为 基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，因此是 一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点，还可使釉面增 加亮度。它的主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成, 其颜色以绿色最 多，常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄 绿等，此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的 铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润。
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“秦砖汉瓦” “秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。 秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面， 既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、 小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶 或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。 瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。 瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”， 据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又 节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端， 在实用上，观。
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技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
彩绘朱雀纹漆盒
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时人称方形壶为“钫”。 钫在战国、西汉时造型线 或曲或直，相得益彰。面 对这样的设计，除要表扬 俊秀外，还应赞叹其超越 时代的现代感。
锥画几何纹三角形漆壶
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孝子图漆箧
漆箧上绘有众多的孝子人物画面。画中的每个人物 后面都有用朱笔书写的“楚王”、“侍者”、“皇后”、 “美女”、“渠孝子”、“孝孙”等字样。这些画面的 人物众多，形象各异，栩栩如生，堪称漆画艺术佳作。
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汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有 吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮水，以使得 烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。