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漆器的介绍以及特点中国是最早用漆的国家，用漆涂物并以纹饰之，谓“髹饰”。
中国历代文人都把小木作视为工匠艺人，不入史册大雅之堂，所以有关漆工艺方面的书较少，相传五代朱遵度曾写过《漆经》，可惜已经失传，明代名漆匠黄大成的《髹饰录》是我国保存最完整的关于古代漆工艺的专著，后有晚明漆匠杨明对其进行注解，再有王世襄的《〈髹饰录〉解说》，对漆工艺做了全面详细的注释和讲解。
曙光初现的史前漆器中国的漆器最早可追溯到新石器时代。
2001年，浙江杭州跨湖桥遗址出土的一件漆弓，出自距今8000多年的跨湖桥文化地层。
此件漆弓长121厘米，宽3.3厘米，通身均有漆皮，局部脱落，经对漆皮的理化分析，确认是天然漆，这是目前中国发现的年代最早的漆器。
另，距今7000年前的河姆渡遗址，出土有漆碗和缠藤篾朱漆木筒;良渚文化遗址出土有嵌玉漆器;江苏团结村遗址和梅堰遗址出土有陶胎漆器;距今3500年左右的辽宁敖汉旗大甸子墓葬出土有薄胎漆器。
新石器时代的漆器以生活用具为主，注重实用功能性。
这时的漆器有一些也是仿照同时期的陶器造型，制作比较粗糙，胎骨以厚木胎为主，后期出现陶胎，在陶杯或者陶壶的表面髹漆，甚至还有嵌玉的高足杯，这说明原始先民们在实用的基础上，已经开始注意造型美。
但此时的装饰纹样还处于原始阶段，装饰极其简单，甚至光素无纹，可以归纳为抽象的符号。
这些符号是先民们对客观事物感知形成的固定形象，比如陶寺墓葬出土彩绘木案上的抽象图案，其实就是在提示人们放置食具的位置。
史前漆器上所呈现的稚拙的造型和装饰，代表着人类童年时期的思想情感、生活习俗的演变，也体现着当时的生产力水平。
日渐成熟的商周漆器进入奴隶制社会的商周时期，漆器工艺的制作水平比新石器时期有了明显的进步，考古发现显著增多。
商代漆器主要集中在河南安阳殷墟、黄河中下游以及长江中游一带。
西周漆器在北京、河南、陕西、湖北等地都有发现。
商代漆器主要以生活用具为主，有盒、盘、碗、豆、觚等日常生活用品，有乐器鼓，兵器盾、甲，马车，以及丧葬用的棺椁。
隋唐五代的漆器设计一、发展概况隋唐时期是中国古代封建社会的鼎盛时期，统治者为加强对百姓的统治与社会稳定，采取了一系列的措施来巩固政权，这促进了漆器的使用与发展。
在隋唐五代时期，由于瓷器制作技术的成熟和社会化普及程度的提高，日常生活中的漆器逐渐被价格低廉的瓷器所取代，漆器设计开始由普通百姓日常生活用品向上层人士专用的装饰华丽的工艺品方面发展，在唐朝时期表现更为显著，唐代是中国古代漆器的鼎盛时期，也是当时漆艺艺术的发祥地之一。
五代十国时期，受战争的影响漆器发展严重受阻，但由于长江以南地区受到的战争破坏较少，手工业得到了继续发展，漆器的制作也得到了发展，金银镶嵌漆器更加精致。
二、设计中心的更迭1、隋唐时期的设计中心为了与漆器设计向富丽华美的工艺陈设品方向的转化趋向相适应，唐代逐渐形成以襄州(今湖北襄樊)、扬州(今江苏扬州)、澧州(今湖南澧县)、蒲州(今山西永济西)、汾州之平遥(武德元年属介州，贞观元年归汾州，今山西平遥)等地为代表的若干漆器设计与生产中心，而作为传统漆器设计与生产中心的蜀地却风光不显，至此，古代漆器设计中心呈现出更迭起伏、传承变易的多样化景观。
在新兴的漆器设计与产地中，襄州成为唐代最大的漆器设计与生产重地。
2、五代十国时期的设计中心受北方战争的影响，漆器制作中心转移到了南方，江苏、浙江等地成为漆器的主要生产地，特别是吴越、后蜀等小国在漆器制造方面还取得了相当大的成就。
三、材质1、金属唐代漆器的制作材料众多，如铜、铁、金、银等，这些都是古代的珍贵原料，也是当时时代的象征，这几种都是古人对金属的利用和开发。
2、青铜在宋代以前，铜为皇室的贵族们所使用，而随着社会的不断进步，青铜器也被广泛的运用到陶瓷制品中，这就使得瓷器的使用率大大提升。
其中以铜为原材料的工艺品，已经成为了我们现代生活不可缺少的工艺品。
四、制作工艺1、唐朝的漆器工艺唐朝时期的漆器装饰工艺富丽堂皇，各种新工艺技法相继问世，金银平脱、漆雕和螺钿镶嵌等工艺十分发达，使得这个时期漆器的装饰华丽精美，具有鲜明的时代特点。
隋、唐、五代时期的漆器设计隋唐时期是我国古代封建社会的鼎盛时期，在这一阶段,统治者为了加强对百姓的统治与稳定采取了一系列的措施来巩固政权，其中就有漆器的使用与发展。
漆器的种类繁多,大致可以分为:“彩带”、“油彩丝”、“印染”等。
这些都属于装饰品，它们都是生活中必不可少的物品之一。
明清时期,由于受中国南北方的经济文化的影响以及政治的关系等方面的原因导致了唐代的漆器的制作工艺和器物的风格发生了巨大的变化和改变。
到了宋代，随着西方的思想传入,人们开始追求精神上的享受与美好，这使得当时的陶瓷陶瓷的生产技术也得到很大的提高;同时，因为受到宋朝的政策及赋税制度的限制而出现的陶器也逐渐增多,这对于整个唐朝的陶瓷行业的发展有着非常大的推动作用。
唐朝在漆器的制作上.对漆的要求更加严格，这也就决定了当时的漆器的种类和样式都比较单一大多为铜板、金管、铁板等,这些都是由不同的材料组成的;宋代时,由于政治的需要和绘画艺术的发展以及对书画的需求不断扩大,使其逐渐形成一种新的画种，即“画”，这也使得汉代的装饰风格发生了很大的变化:到了隋唐时期，随着佛教的传入和影响.人们对于佛的信仰有了进一步的认识与了解，从而出现“禅修”的思想:到南北朝时，佛教文化的传播与繁荣促使文人雅士的创作以佛名.而此时的陶瓷制品成为廷的主要建材，而这时的瓷砖的品种繁多，目多为彩瓷其中以彩陶的形式最为盛行.各种图案纹样的运用更是层出不穷。
漆器的形制大致可以分为以下三种:(1)唐代的漆器,即“三柱”,是一种以漆为原料,以泥为媒介.用泥和金属等材料制作而成的器物装饰性容器。
它是中国古代的传统工艺之一,也是当时的社会制度的产物之一。
(2)明清时期的漆器，即“明朝令”中明朝的官员主持，在皇帝的鼎鼎下奏效,中皇宫的御史进行奏音,然后再由民间艺人奏颂,最后与宫廷的文人雅上共同创作。
(3)清代的“三柱”顾名思义就是指的是明的阁子,有一个叫阁的名称叫做门。
而这个阁子就被称为门,一般都是用来祭祀的仪式和宴请的场合中,在这期间,人们都会使用它来做一些活动。
隋唐时期的大漆器制作技艺和艺术大漆器是中国传统工艺的代表之一，它是以漆作主要材料，在经过多道工序之后，制成各种实用、装饰性的器物。
在隋唐时期，大漆器制作技艺达到了一个新的高度，其艺术价值和文化内涵也得到了进一步的提升。
一、隋唐时期的大漆器制作技艺1. 原料采集和净化大漆器制作的基础是漆，因此采集漆是制作的第一步。
在隋唐时期，漆的采集主要在江南地区进行，漆树在每年的5-10月生长期间，会分泌出漆液，采集漆液需要用到特制的工具，漆液采集后需要进行净化，除去其它杂质，这样才能用于制作大漆器。
2. 制作漆器墨汁漆器上的绘画需要使用特制的漆器墨汁，墨汁是由漆与石墨粉混合而成的。
制作漆器墨汁需要多次反复的搅拌和研磨，这样做可以让石墨粉与漆充分融合在一起，提高墨汁的品质。
3. 制作大漆器制作大漆器需要经过多道工序，包括造型、打底、刻花、填涂、打磨、绘画等。
其中，难度最大的是绘画环节，绘画需要在漆器表面涂上漆器墨汁，绘画时需要准确掌握墨汁的浓度和用笔的力度，否则会影响绘画效果。
二、隋唐时期的大漆器艺术1. 形制隋唐时期的漆器形制丰富多样，产生了不同地区、不同用途、不同类型的漆器。
在文物和艺术品中，我们可以看到直口、弯口、八角形、圆形、长方形、方形等多种形状的漆器。
2. 刻花在制作漆器的过程中，印花、雕刻印章和雕刻是很重要的装饰方法。
隋唐时期的漆器雕刻技法非常精湛，刻花雕纹精美唯美，微妙复杂。
3. 绘画隋唐时期的漆器绘画技法成熟，画面的色调明快，色彩鲜艳、纯正，细节处理精致，且具有强烈的装饰性。
三、结语在中国传统工艺中，大漆器制作是重要的代表之一，它不仅具有实用价值，而且具有很高的艺术价值。
隋唐时期的大漆器制作技艺和艺术水平已经达到了卓越的高度，在今天，它们仍然是我们学习传统工艺、弘扬中华文化的重要经典之一。
魏晋南北朝隋唐时期金属设计、漆器设计、玻璃设计金属设计：魏晋南北朝金银器特点：独具异域风采。
魏晋南北朝时期，社会动乱，朝代更替频繁，社会经济亦遭受破坏。
然而另一方面，各民族在长期共存的生活中，逐渐相互融合，对外交流进一步扩大，加之佛教及其艺术的传播，使这个时期的文化艺术空前发展。
这些在金银器的形制纹样发展中，都曾打上了明显的烙印。
唐代金银器特点：绚丽多彩。
唐代，金银器制作有了重大发展。
近几十年来的几次大宗发现，金光闪闪，银光熠熠的金银器，又成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。
不是吗？当你看到那数量众多，类别丰富、造型别致，纹饰精美的金银器时，一定会联想到唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。
唐代金银器纹样丰富多彩，这些纹饰与器形一样，具有强烈的时代特点和风格，透过它们，我们确实可以感到唐代现实生活的五彩缤纷，文化艺术的欣欣向荣。
唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。
当时已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。
这一时期的金银器制作最主要的产品是铜镜。
自三国战乱以后，铜器生产仍在继续进行，但铜矿开采量减少，兼制瓷业、冶铁业迅速发展，铜制器皿的发展受到限制，只有铜饰件、铜镜、铜弩机、货币等仍保持旧有的规模。
从部分铜镜铭文看，当时北方铸镜中心可能在徐州，南方铸镜中心在会稽郡的山阴县（今浙江省绍兴）和武昌（今湖北省鄂城）。
此外四川成都一带的铸镜工艺也比较发达。
铜镜的纹饰和技法基本都沿袭东汉，北方主要是柿蒂连弧纹镜、方格规矩镜、简化规矩镜、兽首镜、夔凤镜、盘龙镜、位至三公镜等，南方主要是神兽镜和画像镜。
神兽镜以汉末流行的半圆方形带神兽镜和重列神兽镜居多。
画像镜主要在浙江绍兴地区发现，这种镜所雕铸的人物受传神写照画风影响，极为生动，几乎完全脱离了图案化。
其内容有东王公、西王母神人车马镜，以及历史故事镜。
常见为吴王与伍子胥故事，常将镜面分为４区，每一区表达故事中的一个重要情节，四个场面如同连环画一样，组成一个完整的历史故事。
第五节隋唐时期的艺术设计唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期。
从工艺美术的艺术风格看，摆脱了以前的古朴风格，具有近代装饰风貌的因素（明代成熟）。
一、陶瓷工艺1、隋代陶瓷隋代时期白瓷烧制成功，这是一项突出的成绩。
在我国陶瓷史上开创了新纪元。
白瓷是由青瓷演变而来。
主要类型：鸡首壶、罐、盘口瓶2、唐代陶瓷工艺唐代陶瓷主要类型：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。
唐代窑口——越窑、邢窑：“越青邢白”“南青北白”1)南-青瓷——越窑-“诸窑之冠”越窑，越指浙江地区，是我国青瓷的主要产地，从东汉、六朝以来，一直以烧制青瓷为主。
唐至北宋时代是越窑发展的鼎盛时期，代表着当时中国陶瓷生产的最高成就。
其中最值得赞誉的是被称为“秘色瓷”越窑青瓷，赢得唐代诗人陆龟蒙的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的美誉。
2)北-白瓷——邢窑白瓷发展到唐代更加成熟，刑窑白瓷成为风靡一时“天下无贵贱通用之”的名瓷。
唐代白瓷一般无纹饰，以质朴、厚重、素净著称于世。
典型作品如“白釉莲座烛台”。
3）彩瓷，彩瓷分为釉下彩和绞釉绞胎，釉下彩在陶瓷装饰史上，特别是在走向彩绘的发展过程中具有重要意义。
4）唐三彩唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器（不是瓷器）。
经常采用黄，绿，褐等色釉装饰，所以称为三彩。
一般作明器，也有作为生活器皿的。
用白色粘土作胎,用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，两次烧制，先用千度左右的高温烧胎，挂釉后再经过约八百摄氏度的温度烧釉。
模仿染缬工艺，形成斑驳淋漓的独特风格。
产地分布在长安和洛阳两地，长安称为西窑，洛阳称为东窑。
三彩陶器分日用品和随葬品（明器）两大类。
还可分为器皿，人物，动物三类。
唐三彩装饰唐三彩，采用了涂蜡的方法，先用蜡画出花纹，再挂釉彩，烧制时有蜡处釉汁扩散，形成白色斑纹，模仿染缬工艺的效果，形成了唐三彩的斑驳淋漓的独特的艺术风格。
朝鲜在唐三彩影响下烧成了精美的铅釉彩——“新罗三彩”。
日本则成功地烧成了“奈良三彩”。
隋唐五代时期的推光漆器概述隋唐五代是中国封建社会的鼎盛期间，统一强盛的隋朝是盛唐的序幕和起点，而战乱频频的五代二国期间则是晚唐的余音和连续。
隋代因为立车时尚时间短，漆技能仍承前使用绿沉漆于甲、弓箭之上，有关漆器文字记载和出土的什物都比较少。
至唐代国力强壮，经济文明昌盛，国际交流广泛，到处都呈现出朝气蓬勃的气候。
唐代城市手技能有了新的开展，其他手技能的开展促进了漆器业的昌盛。
这期间漆器商种类类数量增多，技艺精深，漆器已列为唐政府税收什物之一。
据《唐书？地理志》所记襄州、澧州等地均以漆器为贡品。
跟着青瓷制造技能的逐渐老练及其社会化的趋势，作为通常意义上的漆器日用日子品，逐渐淡出了前史舞台，让坐落更呈大众化的瓷器，而漆器则由平常日子向着贵族专用装修富丽的技能品方面开展。
这一特征在唐代体现得最为显着。
五代十国期间，因为战役连年不断，中原区域手工业的开展受到阻止，但长江以南区域因受战役损坏较少，漆器制造仍有所开展，这期间金银镶嵌漆器更加精巧。
考古发现这期间漆器较少，河南区域唐出土了有些漆器。
如上蔡县贾、郑州二里岗唐墓、偃师杏园村李景田墓等地均出土了平脱漆器。
1978年湖北省监利县出土一批唐代漆器，有漆碗、漆盘、漆盒、漆勺、漆盂等。
五代期间漆器在四川、江苏等地均有发现，1942年-1943年在四川省开掘的前蜀王建墓出土了精巧银平脱漆器，有门、棺、椁、册匣、宝盝、镜盒等。
江苏省常州、姑苏和扬州的五代墓中亦有有些平脱漆器出土，姑苏发现花鸟纹嵌螺钿黑漆经箱选用了金平脱与螺钿相结合技能。
五代十国期间，长江下游区域手工业较兴旺，从文献材料看，其时纺织业继有开展，制瓷、造纸等也都有必定的前进，只有漆器出产记载不多。
因而，常州、扬州和姑苏等区域出土的五代漆器为研讨其时漆器制造技能供给了宝贵材料。
隋唐五代期间漆器种类不断丰富和精巧，有日子日用品，如碗、盘、盒、盂、钵、盏、勺、册匣、镜、瓶、宝盝、镜盒、琴等，也有技能品。
其器形变化无常，圆形器物口沿喜用多曲形，方形器物喜用委角形。
