横画书法运笔

隶书横画笔法特点隶书是中国书法中的一种古老的书体，它的起源可以追溯到西汉时期。

隶书以其独特的横画笔法而闻名于世，这种笔法具有独特的特点和魅力。

本文将从隶书横画笔法的特点、演变和发展等方面进行探讨。

一、隶书横画笔法的特点隶书横画笔法是指在书写过程中，以横线为主要线条，通过横向的推拉、起落、粗细的变化来表现汉字的形态。

这种笔法的特点是横向运笔自如，线条优美流畅，具有较强的节奏感和韵律感，能够表现出文字的力度和气势。

隶书横画笔法的主要特点可以概括为以下几点：1. 线条粗细变化明显。

隶书横画笔法的线条粗细变化非常明显，通过控制笔尖的压力和书写速度，使线条从粗到细，从宽到窄，从暗到明，从浓到淡，从而表现出文字的立体感和层次感。

2. 推拉起落自如。

隶书横画笔法的推拉起落非常自如，可以通过掌握笔尖的位置和角度，使线条自然流畅，达到一种优美的美感效果。

3. 节奏感强烈。

隶书横画笔法的运笔具有较强的节奏感，通过线条的起伏和粗细的变化，使得文字具有一种律动之美，给人以视觉上的冲击和感染力。

4. 韵律感强烈。

隶书横画笔法的线条流畅自然，具有一种优美的韵律感，使得文字充满了生命力和动感。

二、隶书横画笔法的演变和发展隶书横画笔法的演变和发展经历了一个漫长的历史过程。

早在西汉时期，隶书就已经成为了官方文书的标准书体。

而在东汉时期，隶书逐渐发展成为了一种优美的艺术形式。

隋唐时期，隶书逐渐演变为了一种更加自由、灵活的书体，同时也出现了一些新的笔画和笔法。

在宋代，隶书达到了一个新的高峰。

当时的书法家们开始尝试将隶书的横画笔法与其他书体的笔法相结合，创造出了一种全新的书法风格。

这种书法风格被称为“隶书楷化”，其特点是将隶书的横画笔法与楷书的竖画笔法相结合，形成了一种独特的书写方式。

到了明清时期，隶书的横画笔法已经发展成为了一种极具个性的书写方式。

当时的书法家们开始注重笔墨的运用和表现力的发挥，通过横画笔法的运用，使得文字具有了更加丰富的内涵和表现力。

运笔规律：居上，竖钩要短势微弯，上端稍重些，钩被省略，（小字作头时，中间的竖钩改为竖）左右两点与竖钩距离适当，要对称呼应。

组字规律：小字下面展开，小字的两点略近；小字下面没展开，小字的两点略远。

如：尖、尘、少、肖、劣、尚、省、雀等。

2 《口诀》：“小字作底——要出钩。

”运笔规律：竖钩要直、竖要粗壮、要短、左点昂、右点略低，出钩要有力度。

组字规律：小字大小取决于上面的部件：上面的部件多、横向宽、要小，竖要短，左右两点宜近；上面的部件小，横向窄，小要大，竖要长，左右两点宜远。

如：索、景、东、示、京、尔、票、等。

3 《口诀》：“两点悬空——短横斜。

”（斗字旁）运笔规律：两点要协调，上点稍靠右，下点微靠左，两点四不靠，短横要斜，竖用悬针，悬针写得要直而挺拔。

组字规律：居右竖要长，竖起笔略高于左部，与左部靠的紧凑。

如：料、斟、斛、斡、科、蝌、鈄、斜等。

4 《口诀》：“横画要长——撇捺收”、“大字作底——横偏左。

”运笔规律：大字作底，横要长，要偏左，撇要短，捺为长点（捺角低，撇角高）。

组字规律：底横要长，要把上面的部件全都托起来。

大字作底以短撇和反捺居多，少数的字，上部部件小，形窄，下部的撇捺可以展开，但大字底的横要短。

如：类、奕、契、奥、奚、夭、天、奖等。

5 《口诀》：“右点占缝——示字旁。

”运笔规律：上点对下竖、横折撇上仰，斜撇忌过弯，竖用垂露，右点占其缝，在撇和竖画的交接处。

组字规律：右边的部件短，没有向下延伸，竖长；右部出现撇捺、竖弯钩时与左竖等长；右边部件长向下延伸，示字旁竖短。

如：祥、福、祠、禅、视、祝、社、礼、神等。

6 《口诀》：“衣字作旁——两点小。

”运笔规律：写法同示字旁，另加一短撇，短撇和下点要小，要卧在接缝中，下笔易轻、两笔宜小、相应短，注意协调。

组字规律：同示字旁。

如：衫、初、补、被、衲、袪、衿、袜、袖等。

7 《口诀》：“草字作头——分三份。

”运笔规律：横画忌粗，左边的斜竖，应小于和低于右边的撇，横画上部露出的部分适当长，下部相应短，一斜竖一短撇将横基本上分成三等份。

《横的写法》教案设计库尔勒市第一小学孙玉娟教学目标：1、使学生掌握横的写法。

要学好书法必须从基本笔画开始。

2、运用读帖方法小组合作学习“三”“二”字。

培养学生合作性学习。

3、学习了解评字的方法，并将评字方法运用的本节课的评字中去。

教学重点和难点：要达到教学目标，我认为这节课要抓住的重点是：使学生在运笔中如何掌握提按。

在写法上，注意了提按，书写出来的笔道、笔画线条便有粗细，行笔用力便有轻重，运笔速度便有快慢的区分”。

教学时间：一课时教学过程：一、导入欣赏书法作品1、同学们，我们来欣赏书法家的作品。

出示作品图片。

2、看到这里，你有什么想说的吗？（2-3个人回答）过渡：是呀，他们之所以成为书法名家，不是一朝一夕就能练成的，名家也是从基本笔画学起的。

今天，我们就来学习短横。

（板书）二、初步认识短横，并且学写短横。

出示“王”图片。

1、同学们看，你发现了什么？2、那你能结合这张图片，来分析分析“王”字有什么特点？3、同学们分析的很透彻，“王”第一横和第二横都是短横，竖要写在中线上，第三横是长横。

第二横的位置应在横中线上。

三横之间间隔要均匀。

4、那就让我们继续背上行囊，去感受欧体“短横”的魅力吧。

三、观察“短横”，学习“短横”的写法1、这样的横画美吗？你们想写得和例字一样美吗？“临渊羡鱼，不如退而织网”，下面我们就从笔法的角度来研究怎样才能把横画写美？2、原来都是火眼金睛呀。

观察的真仔细。

3、刚才我们研究了横画的起笔、行笔、收笔的书写要领，但在整个横画的书写过程中还要将这三个部分连贯起来，一气呵成，这样才会流畅美观。

老师把短横书写要领浓缩在这首儿歌里，自己读读。

一起读。

短横练习歌：露锋起笔，轻顿下按，向右中锋行笔，收笔轻顿小回锋。

4、既然是书法之旅，怎么能少了我们的小伙伴呢。

快请他上场。

我们带上动作读一读。

（手拿毛笔做动作）5、请同学们自己边读边演示一遍。

（手拿毛笔做动作）6、下面，请同学们认真看老师的先来写写：（边演示边提示需要注意的地方）确定好起笔的位置，毛笔顺锋入纸，朝右下按笔。

书法用笔：12种行笔方法简述一、用笔概述用笔，就是笔毫落纸起而动作时各种点画起止运行的规律。

用笔的目的是要求中锋铺毫，既让笔心常在点画中行，又要灵活到八面玲珑。

有的书法家又把它叫做“行笔”，就是形容笔毫落纸在点画中间移动。

有了正确的执笔和运腕的方法，还必须学会具体地运用。

笔墨落纸才见真功夫。

何况，一般写字与作为艺术的书法，是不能完全等同的。

五指执笔法书法是在写字的基础上，加以美化和装饰，充分发挥毛笔的功能，追求线条、笔力和笔势、气韵，使之进一步提高到艺术境界。

书法的表情、势态以及色泽、风气韵度等形象的表露，无一不是通过用笔而产生出来的。

清代沈宗骞曾说：“盖不灵之笔，但得其形；必能灵便，乃可得其神”。

书法同样是这个道理。

从执笔、运腕到用笔，三者结合起来，构成了书写的基本技法，统称为“笔法”。

前两者都是为给用笔创造有利的条件，而关键在于用笔。

章祖安书法：录李白诗用笔的方法，前人在长期的艺术实践中总结出了不少的经验，有些已成为书法家们普遍公认和行之有效的规律。

最基本扼要的有以下几点，即：每写一笔画，都包含着起笔、行笔、收笔三步，这叫“一波三折”；笔锋都是“欲左先右，欲右先左；欲上先下，欲下先上。

”笔的运行不能呆板板地平来直去，而要“收笔藏锋”，“逆入平出”，“横画竖下，竖画横下”；“有往必收，无垂不缩”。

笔法要领这可以说是篆、隶和楷书用笔的基本法则。

随着各种书体的不同和书法艺术水平的提高，用笔的方法也跟着更加丰富多样，但归根到底都是上述基本规律的发展和变化。

二、常用笔法简介1.起笔：是指笔画的开始。

基本方法是写横画时要竖着下笔，写竖画时要横着下笔。

写其他各种点画，均依此类推。

这样起笔，可收到沉着、稳健而圆聚有力的效果。

2.行笔：笔锋在纸上运转，交换起落，不断提按的动作。

收笔：是指写到一画的末尾如何收束而言。

基本方法是要求笔运行到点画尽处必须回锋收笔。

也就是前边所说的，写横画时“有往必收”；写竖画时“无垂不缩”。

书法的八个运笔方法一、中锋运笔中锋运笔是指笔锋在点画的中间运行，称为中锋运笔，亦即接触纸面的笔毛的运动方向与笔的运行方向相一致。

中锋运笔时，由于蓄于笔毛间的墨汁能随着笔的运行而顺利地注入纸内，因此能写出圆润浑厚，丰满充实的笔画线条。

蔡邕《九势》中云：“圆笔属纸，令笔心常在点画中行。

”说的九势中锋运笔。

毛笔笔锋呈圆锥状，接触纸面时，其中部最厚，贮墨多，所书线条能给人一种立体感。

但是毛笔在运行过程中也会出现于排笔刷子一样的“扁笔”现象，这时虽然仍属“中锋”范围，但所书线条薄怯枯扁，缺乏“圆笔属纸”的那种圆润感。

因此，用笔的技巧就在于调节笔锋，使其恢复、保持圆锥体状态。

一旦笔毫已开又到无法调节时，就需要用“舔笔”的办法使其变圆。

由于中锋运笔能写出浑圆有力的线条，使其产生三维空间的视觉效果，因此它是一种主要的用笔方法。

二、侧锋运笔侧锋运笔是指介于中锋与偏锋之间的运笔方法，这时接触纸面的笔毫方向与笔的运行方向呈约45度左右的夹角。

这个夹角越小越接近中锋运笔；越大，越接近偏锋运笔。

侧锋运笔时所书线条的形态和质感效果介于中锋与偏锋运笔之间。

由于侧锋运笔较随意，有利于承接上一个笔画的笔意，有利于书写速度的加快，古今书法家均大量采用侧锋运笔。

因此，侧锋运笔仍是"合法"的运笔。

但是，历代书家仍主张以中锋运笔为主，侧锋运笔为辅。

当然，是否采用侧锋运笔与所书的字体及书风有一定的关系。

明丰坊在《书决》中说：“古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。

分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可测也”。

不过，这亦仅大概而言。

清金农曾自创“漆书”，横画居然笔笔偏锋，扁如排刷，突破了书家只用中、侧锋运笔的禁区，并自创新貌，就是一个特例。

行草书运笔时用偏锋过渡，紧接着以中、侧锋相承，既可省去笔笔换锋的麻烦，又可以变换一下趣味。

笔画过于单一纯正反会显得单调。

三、露锋起收（一）露锋起笔。

所谓露锋起笔是指起笔时笔锋表露在点画外面的起笔方法，亦称为直下起笔、搭锋起笔。

书法横画的写法书法是我国传统的艺术形式，其中横画是书法线条的基本元素之一。

在书法作品中，横画扮演着重要角色，它既能独立成篇，又能与其他笔画相互呼应，形成和谐的整体。

本文将从横画的定义、分类、书写技巧以及在书法创作中的应用等方面进行详细介绍，并提供一些练习横画的方法和建议。

一、横画的定义和作用横画，又称横线、横笔，是指在书法作品中，自左向右、水平方向书写的笔画。

横画在书法作品中具有平衡构图、协调关系、体现气韵等作用。

一幅书法作品中的横画，往往能够奠定整体风格的基调，是书法创作中不可或缺的元素。

二、横画的分类及特点1.悬针横：悬针横的特点是收笔尖锐，状如针尖，具有较强的力度。

悬针横在书法作品中具有较高的审美价值，适用于楷书、行书等书体。

2.垂露横：垂露横的收笔圆润，如露珠下垂，具有较强的立体感。

垂露横适用于各种书体，尤其在楷书和隶书中较为常见。

3.滚笔横：滚笔横是指在书写过程中，笔尖沿纸面滚动，形成一种圆润、流畅的线条。

滚笔横具有较强的动感，适用于行书、草书等书体。

三、横画的书写技巧1.起笔：横画的起笔应轻盈，落笔时要控制好力度，使笔画稳定。

起笔的方法有藏锋、露锋等。

2.运笔：在书写横画时，要保持笔尖与纸面的平行，以保证线条的平整。

同时，要掌握好笔速和笔力的变化，使线条富有节奏感。

3.转笔：横画在书写过程中，会遇到转折处。

此时应适时调整笔尖的角度和力度，使转折自然流畅。

4.收笔：横画的收笔要与起笔相呼应，保持线条的完整性。

收笔的方法有回锋、出锋等。

四、横画在书法创作中的应用横画在书法创作中的应用十分广泛，如单独成篇、与其他笔画组合等。

横画在书法作品中的地位和作用，决定了它在书法创作中的重要性。

艺术家可以根据自己的审美趣味和创作需求，运用不同的横画形式，使作品更具个性和魅力。

五、练习横画的方法和建议1.选好笔：练习横画时，选用适合的毛笔至关重要。

初学者可选用楷书笔，熟练后可尝试其他书体所需的笔。

2.临摹经典：学习横画，可以从临摹经典书法作品入手。

写书法提笔运笔压腕描写
提笔
笔锋在书写点画时不可能一样粗细，当点画要求变细时毛笔就要提起。

因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。

提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。

即前人所说：“密处险处用提”。

注意提不要过虚、过细。

运笔
运笔是书法的根基，若不得其要领，则再怎么写也没用。

所以书法以此为重。

运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕运法，三是肘运法。

张廷相曾说：“运笔之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘。

压腕
腕法，是指书写时运腕的方法。

它包括提腕、枕腕、悬腕。

运腕，依靠手腕运笔的方法。

手指主要是执笔，手腕主要是运笔，二者结合得当，才能达到用笔的目的。

以腕运笔，提笔则毫起，顿笔则毫铺，折转则生姿，运行如生风，所以学书必须学会运腕。

提腕，是腕法之一。

在提笔书写时，肘着书案而腕不着案，即所谓虚提手腕。

枕腕，是腕法之一。

在提笔书写时，以左手枕在右腕之下，以假其力。

枕腕活动幅度不大，只宜用以书写小字。

悬腕，也是腕法之一。

提笔作书时，肘和腕都离开案面，凭虚而运。

“古人贵悬腕者，以可尽力耳”。

但悬腕、悬肘也不能分开来讲，“悬腕悬肘力方全”。

小字须悬腕，大字须悬肘，但悬肘若悬不起来，腕即使悬起来，也不可能随心地所欲灵活运用。