临习颜真卿《多宝塔碑》重点演示教学

颜体《多宝塔碑》间架结构九十二法讲解（附字帖）
第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。

不可超过天。

第二法：地载者，凡画皆拖于其上。

不可超过地。

第三法：让左者，左昂右低。

第四法：让右者，右伸左缩。

第五法：横主笔（横担者）中画要长。

第六法：直竖笔为主笔，中竖宜正。

第七法：勾拿法，其身不宜曲。

第八法：如图所示，其势不可直。

第九法：画短撇长。

第十法：画长撇短。

第十一法：画短直长，撇捺宜伸。

第十二法：画长直短，撇捺宜收。

第十三法：横长直短。

第十四法：横短直长。

第十五法：上下有画，须上短下长。

第十六法：左右有直，宜左手而右展。

第十七法：左撇右直，须左缩右垂。

第十八法：点复者，宜偃仰向背以求变化。

第十九法：画重者，宜鳞羽参差以化板。

第二十法：两平者，左右宜均。

第二十一法：三合者，中间务正。

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颜真卿《多宝塔碑》基本笔法图示（图文讲解版）
《多宝塔碑》是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚余风，而又有与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时，也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。

整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。

虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。

2023年教师资格之中学美术学科知识与教学能力能力检测试卷B卷附答案单选题（共100题）1、佛罗伦萨洗礼堂铜门浮雕的设计者是（）。

A.多纳泰罗B.吉贝尔蒂C.米开朗基罗D.布鲁内莱斯基【答案】 B2、园林被称为“城市中的山林”。

下列选项中，属于皇家园林的是（）。

A.寄畅园B.留园C.拙政园D.颐和园【答案】 D3、下列选项中，对“未来主义”描述不正确的是( )A.强调表现运动和力量B.1911一1915年盛行于意大利C.反抗和谐和趣味高雅D.描绘事物的多个角度【答案】 D4、新课程转变学习方式就是要强调（）。

A.探究学习、自主学习、研究性学习B.发现学习、合作学习、研究性学习C.自主学习、合作学习、探究学习D.发现学习、探究学习、研究性学习【答案】 C5、关于中国古代对人物画的品评，较为合适的表述是（ ) 。

A.惟妙惟肖B.形神兼备C.秀外慧中D.逼真灵动【答案】 B6、南宋时期在减笔人物画方面有突出成就的是（）。

A.梁楷B.陈居中C.李嵩D.苏汉臣【答案】 A7、（）主张“人人都是艺术家”“艺术就是生活，生活就是艺术”。

A.波普艺术B.立体主义C.超现实主义D.未来主义【答案】 A8、在头部骨骼中，只有（）是可以活动的。

A.鼻骨B.颞骨C.上颌骨D.下颌骨【答案】 D9、《义务教育美术课程标准(2011年版)》提出，美术课程适应素质教育的要求。

为学生所选择的美术知识与技能的特性是（）。

A.专业的、有利于学科发展的B.前沿的、有利于社会文化认知的C.基础的、有利于学生发展的D.传统的、有利于经典知识传递的【答案】 C10、李老师上课时，在讲到中国画的工笔人物画时，把各个朝代画家及作品进行了分析、比较，李老师在教学实施过程中运用了（）。

A.分析法B.总结法C.板块并列法D.循序渐进法【答案】 C11、美术教学评价能反映出教师的教学效果和学生的学习成绩。

通过评价，可以激发教师、A.调控功能B.激励功能C.教学功能D.诊断功能【答案】 B12、下列选项中互为补色的是（）。

2023年教师资格之中学美术学科知识与教学能力精选题库答案单选题（共200题）1、王老师上《泥像体验——为“最爱之人”塑像》课，尝试项目化教学并设想了几种实施方案。

你认为最合适的是（)A.根据小组分到的主题，探究不同职业人群的着装特点B.按照教师的要求，归纳泥像创作的基本步骤和技法C.探究主题性泥像创作是如何构思、塑造并表达情感的D.分析雕塑制作过程中人头像的结构特征和肌肉组成【答案】 C2、“元四家”倪瓒的绘画风格是（）。

A.章法稠密B.天真幽淡C.黑密厚重D.工细清丽【答案】 B3、下列选项中，不属于美术欣赏的特点的是（）A.多层性B.统一性C.直观性D.差异性【答案】 B4、吴门画家中，职业工匠出身而跻身文人之林的画家是（）A.沈周B.文徵明C.唐寅D.仇英【答案】 D5、“学生只有通过动手，亲身体验，才能把自己的设想变为作品”，这凸显了美术教学实施原则中的（）。

A.审美性原则B.实践性原则C.创新性原则D.视觉性原则【答案】 B6、素描作品《血衣》的作者是（）。

A.罗工柳B.董希文C.王式廓D.徐悲鸿【答案】 C7、（）是最早出现的瓷器产品。

B.白瓷C.青白瓷D.黑瓷【答案】 A8、（）指在美术活动中形成创新意识，运用创意思维和创造方法。

A.绘画创作B.艺术分析C.实践创作D.创意实践【答案】 D9、银杏叶中含有的主要化学成分A.槲皮素B.山奈酚C.银杏叶内酯D.葛根素E.汉黄芩素【答案】 A10、皮影戏的发源地是（）。

A.山西B.陕西D.潍坊【答案】 B11、关于奥托王朝的绘画知识，几乎要全部依靠抄本绘画来学习，最著名的手抄本之一是现藏于特里尔的（）。

A.《埃格伯特抄本》B.《凯尔斯书》C.《查理曼福音书》D.《哈斯廷之战.诺曼入侵者渡过海峡》【答案】 A12、运用多媒体教学的注意事项不包括（）A.有主有辅，相得益彰B.选用多媒体教学要适度C.要凸显学生的主体地位D.要凸显教师的主体地位【答案】 D13、《传统艺术的色彩搭配》一课的教学难点是（）。

颜真卿是唐代著名书法家，他的《多宝塔碑》是我国书法艺术中的经典之作。

颜真卿的书法以气势磅礴、气象万千而著称，他的《多宝塔碑》更是展现了他的艺术造诣和书法境界。

学习书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》，对于提高书法技艺和艺术修养都有着重要意义。

本文将从多个方面对书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》进行介绍，并探讨其在书法艺术中的重要性。

一、颜真卿《多宝塔碑》的艺术价值颜真卿的《多宝塔碑》是他晚年的代表作之一，其书法风格融合了隶书和楷书的特点，结体婉约纤秀，笔力雄健有力，气韵生动。

整篇碑文气度非凡，洒脱自然，端庄大方，堪称唐代书法的极致之作。

颜真卿在这件作品中展现了他的写意风范和艺术创造力，成为了后人学习和临摹的经典范本。

二、书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》的意义1. 提高书法功底。

通过临摹颜真卿《多宝塔碑》，可以锻炼自己的字体结构、笔画技法和用笔技巧，提高自己的书法水平。

2. 增进艺术修养。

颜真卿的书法风格极具艺术美感，通过临摹他的作品，可以感悟到他的艺术境界和意境，提升自己的艺术修养。

3. 传承经典文化。

颜真卿《多宝塔碑》作为我国书法艺术的经典之作，临摹它有助于传承和弘扬优秀的我国传统文化。

三、如何进行书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》1. 选取合适的临摹工具。

临摹颜真卿《多宝塔碑》可以选择毛笔和宣纸，毛笔要选择尖端柔软、能储墨的优质笔，宣纸要选择白皙平滑的纸张。

2. 练习碑文结构。

先用铅笔或淡墨在纸上勾勒出碑文的结构和布局，确定好每个字的位置和大小。

3. 逐字逐句临摹。

可以先从整体布局开始，逐渐深入临摹每个字的笔画和结构，注意模仿颜真卿的用笔力度和节奏。

4. 反复练习。

临摹一次不足以掌握颜真卿的书法精髓，需要反复练习，直至熟练掌握颜真卿《多宝塔碑》的书法特点和气韵。

四、临摹颜真卿《多宝塔碑》的注意事项1. 尊重原作。

临摹颜真卿《多宝塔碑》不是简单的模仿，更重要的是要尊重原作，理解其中的艺术内涵和情感表达。

2. 注重笔墨品质。

《多宝塔碑》基本笔画的书写技巧，掌握了这些才能写一手漂亮的颜体字《多宝塔碑》为颜真卿早期书风最具代表性的作品。

其用笔严谨沉着，笔画的起笔、运笔和收笔都交代得十分清楚，通篇无一草率之笔，起笔一般逆势藏锋，行笔过程以中锋为主，注意轻重、徐疾、提按的转换变化，收笔无垂不缩、无往不收。

具体笔法规律如下。

1、斜点露锋起笔。

笔锋在往右下行进过程中逐渐加重，之后再渐提笔锋向左上回锋收笔。

如“寺、海”两字。

2、横点形似短横，露锋起笔，稍向右上行笔，再往下、往左回锋收笔。

如“衣、祖”两字。

3、竖点逆锋起笔，折笔右下，先左后下行笔，再回锋收笔。

如“官、文”两字。

4、挑点露锋起笔，右下行笔，再往左上、右上出锋收笔。

如“心、潜”两字。

5、反向点露锋左下行笔，向下、向右上出锋收笔。

如“示、尔”两字。

6、长横逆锋起笔，转笔右下行笔，略顿后中锋右行，至尽处右下再左上回锋收笔。

如“不、与（舆）”两字。

7、短横一个字中有数横，且均为短横，其运笔方法与长横相同，只是露锋起笔者稍多。

如“在、今”两字。

8、悬针竖逆锋起笔，折笔右下，顿笔后向下中锋行笔，逐渐提笔出锋收笔。

如“千、佛”两字。

9、垂露竖逆锋起笔，折笔右下，顿笔后向下中锋行笔，至尽处稍顿后向右下，再向上回锋收笔。

如“阳、悟”两字。

10、短竖短竖用笔方法与垂露竖相同。

如“而、在”两字。

11、斜撇逆锋起笔，折笔向右下、向左下中锋行笔，渐渐提笔，出锋收笔。

如“人、身”两字。

12、竖撇用笔与斜撇大致相同，只是开始行笔时角度更大些，至收笔处再往左撇出。

如“大、兆”两字。

13、短撇用笔与斜撇大致相同，只是行笔过程更短，其中又可分为短斜撇和短平撇。

短斜撇如“父”字，短平撇如“年”字。

14、斜捺露锋起笔，再转右下行，至最重处再逐渐沿笔画上沿出锋收笔。

如“文、大”两字。

15、平捺逆锋起笔，转笔向右上，再转右下行笔，至最重处再逐渐沿笔画上沿出锋收笔。

如“之、游”两字。

16、反捺居字右下。

顺锋起笔，渐行渐重至捺尾，提锋收笔。

初探颜真卿《多宝塔碑》中独体字的汉字结体颜真卿是唐代著名的书法家和政治家，其书法作品被后人誉为“颜体”。

其代表作之一便是《多宝塔碑》，该碑为唐玄宗于开元14年所立，介于广陵太守任城王李元嘉之死及三省割据动乱之间，具有特殊的历史背景。

其中，独体字作为颜真卿书法风格的重要特征之一，是体现其书法魅力的重要组成部分。

本文就针对《多宝塔碑》中的独体字汉字结体进行初步探讨。

一、独体字的概念独体字即“单体字”，是指完整、独立的一个字，没有与其他字合并。

颜真卿书法中的独体字，常常在字形上有很大的创新和变化，形态独特、奇妙，充满了时代精神和个性风格。

（一）结构凌乱，规整不受拘束颜真卿的独体字在构成过程中，往往打破传统结构的禁锢，不再受到规整和条理性的限制，具有很高的自由度。

例如：碑上“京”字的左下部分采用弧形的铜梁型结构，上部则采用横钩型结构，形成了独特的视觉效果。

（二）线条遒劲有力，极具韵律感颜真卿的独体字笔画遒劲有力，几乎没有停留，线条穿插其中，给人极强的动感和韵律感。

例如：碑上“维”字的右边部分，采用了大片的长弯线组成，线条粗细自然，流淌感极强，体现了颜真卿书法的韵律之美。

（三）富于变化，变幻莫测颜真卿的独体字字形变化多端，形态奇妙，极富变化性，是其书法艺术的重要特征之一。

例如：碑上“阳”字的下部采用了弯曲的铜钱型结构，上部则采用了倒钩型结构，形态独特，展现了颜真卿书法的独特魅力。

三、结语颜真卿独特的独体字是其书法艺术中的一个亮点，具有鲜明的时代特色和艺术风格。

其书法作品中的独体字汉字结体形态丰富、变化多端，展现了颜真卿书法的独特魅力。

对于我们学习书法，更需要认真研究颜真卿的独体字，掌握其独特的书写技巧和风格特征，为我们的书法创作提供新的思路和灵感。

颜真卿《多宝塔碑》结构40例，一目了然！《多宝塔碑》结构40例1、左右同宽——范字【于程】左右部分宽度大致相等，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。

左右滑动查看更多，以下不再提示。

2、左窄右宽——范字【场握】左部窄而右部宽，要将其左部笔画写厚实，而将右部笔画写长写清秀，使字的重心平稳，搭配匀称。

3、左宽右窄——范字【利影】左部宽而右部窄，要将左部作为字的主体，将其写宽写实，而将右部写厚重；同时要注意左右部分的呼应和搭配。

4、左高右低——范字【斯动】左部分高而右部分低，要使左部重而右部轻，使左让右，二者底部应齐平。

5、左低右高——范字【崛顶】左部分低而右部分高，要使左部轻而右部重，左部重心上提，右部为主体，决定字的高度。

6、左大右小——范字【敬欢】左部分宽大而右部分窄小，左部应昂头向上伸，让右部俯视，并让左右部分的底脚平齐。

7、左大右小——范字【钱顿】左部分窄小而右部分宽大，应让左部分的重心上提，使其上部与右部分的上部大致平齐。

8、左中右同宽——范字【征谢】左中右三部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。

9、左右宽中窄——范字【雅翊】左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。

10、中宽左右窄——范字【衢衡】中间宽而左右窄，要以中间部分为字的主体，左右部分作为字的附件，起到搭配作用。

11、上大下小——范字【卷香】上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。

12、上小下大——范字【每为】下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。

13、上下等高——范字【岳空】上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。

14、上中下等高——范字【慧万】上中下三部分的高度大体相等，一般上下宽而中间窄，这样处理的目的是使字的重心平稳，笔画有收有放。

浅谈颜真卿楷书欣赏与临习作者：王静来源：《黑河教育》2013年第09期笔者从小就学习颜体书法，当时觉得颜真卿的字很有神韵，粗壮而不笨拙，刚毅而不呆板，颜真卿的字影响了一代又一代的中国人。

柳公权、苏轼、黄庭坚等古代著名书法家都是在学习颜体的基础上进行创新的。

笔者从事中等职业学校美术教学后，了解到颜真卿不平凡的一生，他的人品和书品都值得我们学习，所以我在教学中鼓励学生开始学习书法要从学颜开始。

颜真卿，字清臣，祖籍琅琊临沂（今山东临沂），开元进士，曾为平原太守，故世称颜平原。

历任吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。

颜真卿家学渊博，工于尺牍，年少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。

初学褚遂良，后从师张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。

他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。

他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称有“颜筋柳骨”的美誉。

宋朝欧阳修曾说：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。

其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也。

”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验，唐以后一些名家在学习颜体的基础之上而建树起自己的风格。

颜真卿的楷书作品很多，我在日常教学中最常用的是《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》，这三种碑帖，代表了颜真卿不同时期的三种楷书风格，也代表了颜体楷书欣赏与临习的三个阶段。

第一阶段，临习《多宝塔碑》。

《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，天宝十一年（752）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，现藏于西安碑林。

此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧阳询、虞世南、褚遂良遗风，而又与唐人写经有明显的相似之处，是他继承传统的作品。

颜真卿多宝塔字的写法
颜真卿是唐代著名的书法家，他的多宝塔字被誉为中国书法艺
术的巅峰之作。

多宝塔字是颜真卿在《多宝塔碑》上所书写的一个字，具有极高的艺术价值和研究价值。

多宝塔字的写法可以从以下几个方面进行描述：
1. 结构特点，多宝塔字由上、中、下三部分组成。

上部分是“宀”字，表示房屋的意思；中间是“宝”字，表示珍宝的意思；
下部分是“寺”字，表示寺庙的意思。

整个字形形似一座高耸的宝塔，寓意丰富。

2. 筆劃特點，多宝塔字的笔画粗壮有力，线条流畅而富有张力。

颜真卿运用了横、竖、撇、捺等基本笔画，结合了扁平和立体的效果，使整个字形显得雄浑有力。

3. 用墨技巧，颜真卿在书写多宝塔字时，运用了浓墨重彩的技巧。

他善于运用墨色的浓淡变化和笔尖的压力控制，使字形的粗细、黑白对比更加丰富，增强了字的立体感和艺术效果。

4. 艺术价值，多宝塔字不仅在形式上展现了颜真卿独特的书法风格，更重要的是它蕴含了丰富的文化内涵。

多宝塔象征着佛教的智慧和慈悲，寓意着人们追求智慧和善良的心愿，具有深远的哲学意义和艺术价值。

总之，颜真卿的多宝塔字是中国书法艺术的瑰宝，它的独特结构、精湛的笔法和丰富的文化内涵都使其成为研究和欣赏的重要对象。

最新颜真卿《多宝塔碑》全文及译文，高清图片颜真卿《多宝塔》原文大唐西京千福寺多宝塔感应碑文南阳岑勋撰，朝议郎、判尚书、武部员外郎、琅琊颜真卿书。

朝散大夫、检校尚书都官郎中、东海徐浩题额。

粤。

妙法莲华，诸佛之秘藏也。

多宝佛塔，证经之踊现也。

发明资乎十力，弘建在于四依。

有禅师法号楚金，姓程，广平人也。

祖，父并信著释门，庆归法胤。

母高氏，久而无妊，夜梦诸佛，觉而有娠，是生龙象之徵，无取熊罴之兆。

诞弥厥月，炳然殊相，歧嶷绝于荤茹，髫龀不为童游。

道树萌牙，耸豫章之桢干；禅池畎浍，涵巨海之波涛。

年甫七岁，居然厌俗，自誓出家，礼藏探经，法华在手。

宿命潜悟，如识金环；总持不遗，若注瓶水。

九岁落发，住西京龙兴寺，从僧籙也。

进具之年，升座讲法。

顿收珍藏，异穷子之疾走；直诣宝山，无化城而可息。

尔后，因静夜持诵至《多宝塔品》，身心泊然，如入禅定。

忽见宝塔，宛在目前，释迦分身，遍满空界。

行勤圣现，业净感深，悲生悟中，泪下如雨。

遂布衣一食，不出户庭，期满六年，誓建兹塔。

既而许王瓘及居士赵崇、信女普意善来稽首，咸舍珍财。

禅师以为辑庄严之因，资爽垲之地，利见千福，默议于心。

时千福有怀忍禅师，忽于中夜，见有一水发源龙兴，流注千福。

清澄泛滟，中有方舟。

又见宝塔自空而下，久之乃灭，即今建塔处也。

寺内净人，名法相，先于其地复见灯光，远望则明，近寻即灭。

窃以水流开于法性，舟泛表于慈航，塔现兆于有成，灯明示于无尽，非至德精感，其孰能与于此？及禅师建言，杂然欢惬，负畚荷插，于橐于囊，登登凭凭，是板是筑。

洒以香水，隐以金锤，我能竭诚，工乃用壮。

禅师每夜于筑阶所，恳志诵经，励精行道，众闻天乐，咸嗅异香，喜叹之音，圣凡相半。

至天宝元载，创构材木，肇安相轮。

禅师理会佛心，感通帝梦。

七月十三日，敕内侍赵思侃求诸宝坊，验以所梦。

入寺见塔，礼问禅师，圣梦有孚，法名惟肖。

其日赐钱五十万、绢千匹，助建修也。

则知精一之行，虽先天而不违，纯如之心，当后佛之授记。

干货：颜真卿《多宝塔碑》字帖，颜楷第一范本！
编辑蛮拼的，过节也加班为大家奉送干货！
颜真卿《多宝塔碑》字帖颜真卿（公元709-785年），字清臣，京兆万年人，一说为琅琊临沂人。

玄宗开元进士，出为平原太守。

肃宗时迁工部尚书兼御史大夫。

代宗时官至刑部尚书，累进封鲁郡公。

颜真卿家学渊源，精於书法，师承褚遂良、张旭，而自成一格，是唐代的大书法家。

此碑首题“大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。

”正书三十四行，每行六十六字。

原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林。

楷书，高285厘米，宽102厘米，此碑为岑勋撰文，颜真卿书，史华刊石。

天宝十一年（公元752年）刻於陕西兴平县千福寺，今存西安碑林。

792023/09 No.259意义”。

[1]颜真卿在《多宝塔碑》中的点画已脱离了魏晋碑刻的厚重峻峭感，不似唐初欧阳询书法的严肃平正感，也不似褚遂良书法的刚柔并济，而是把行书和初唐诸家楷书的使转笔意渗透其中，使作品中的字横画细瘦，而单点、双点抑或三点水亦多讲究提按顿挫分明，棱角突出，精致而外显，展现出颜体特有的风格。

2.极重笔势，清雄秀媚东汉书法家蔡邕在《九势》里说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣。

”从书法创作来看，“形”和“势”在结体上称为“体势”，即字形结构造型的运动之感；而在用笔上则被称为“笔势”，即字体的笔画不凝滞、不僵硬并隐隐有延展之意。

而颜真卿的《多宝塔碑》便极重笔势，其不囿于初唐的楷书行笔，而自成一家，从笔势尽显其书法清雄秀媚之风。

一方面，颜真卿的《多宝塔碑》在笔法取势上倾向横向取势，显得字体非常雄浑。

颜真卿作为唐代有名的忠义之臣，其具有宽阔的胸怀和光明磊落的品质，自然在笔势上厚博强劲，显得体势开阔，隐隐有猛将赫赫之风。

如《多宝塔碑》中的“其”字下半部的主横展露出强劲的横向取势，而与上半部的纵势形成鲜明对比，体现出节奏的动态感。

又如“群”字（图5），其中“君”字上部纵向的撇画写得张扬而开阔，与上部的主笔长横侧面交叉，让这个“君”字看上去更加笔势宽宏。

与此同时，正如董其昌在《画禅室随笔》中所说的那样，“字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”[2]，颜真卿在《多宝塔碑》中会在撇、捺画上以笔势来增加笔画的动态感，从而回避了纵笔平行而可能产生的僵硬感。

例如“颜”字（图6）左右两半部分的用笔都有向左侧微倾的趋势，从而使字整体上生发出向右上方昂扬的灵动感。

另一方面，颜真卿的《多宝塔碑》在创作上采用同字异形、同字异势的方式，使作品整引言作为“楷书四大家”之一，颜真卿在中国书法史上地位卓然，对后世书法界产生了巨大的影响。

颜真卿性格刚正不阿、为人忠直，也正因此其书法庄肃有法、圆润厚朴，体现出浓郁的个人品质，可谓“字如其人”。

得其“精髓” 方能“入体”——苏少版《书法练习指导》临摹范本特点及教学指要作者：刘有林来源：《江苏教育．书法教育》 2019年第1期江苏凤凰少年儿童出版社(简称苏少版)《书法练习指导》小学教材选用了颜真卿的《多宝塔碑》字体为主体范字,《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,是颜真卿44岁时所书,书写恭谨诚恳、笔画完备、结构严谨,整体秀美刚劲、清爽宜人,有简洁明快、字字珠玑之感。

此碑大部分字体规范、笔墨清晰。

为何苏少版《书法练习指导》会择其作为临摹范本呢?这主要考虑到以下几个因素:其一,颜真卿《多宝塔碑》是教育部颁布的《中小学书法教育指导纲要》所推荐的临摹范本之一。

中小学书法教育面向的是全体学生,让每一个学生写好汉字,字帖的选择尤为重要。

小学生入门字帖,一直存在两种观点,一为规范字,一为经典碑帖。

教育部审查通过的书法教材也包含这两种形式。

我们推崇书法学习从经典碑帖入手。

苏少版《写字与书法》省编教材一直使用《多宝塔碑》作为范字字帖,多年的实践探索表明《多宝塔碑》适合初学者,适合中小学生临习。

其二,《多宝塔碑》存字较多,镌刻精细,特别适合课堂教学使用,便教利学。

此碑虽然是碑刻作品,但镌刻精细,与隋唐时代的遗流墨迹相比较,例如与存世的智永《真草千字文》、钟绍京《灵飞经》43行墨迹本对照,《多宝塔碑》较好地保留了原作的墨迹特点。

且该碑有较为清晰的宋拓本传世,这本拓本对笔画的起、行、止都有清楚的交代,这对初学者来说,大有裨益。

该碑存字两千多个,大多清晰可辨,实属罕见,对于编写字帖、选取范字,无疑得心应手,学生从众多例字中也能更好、更准确地学习。

其三,此碑风格平和,便于学生成长性学习。

《多宝塔碑》是颜真卿早期成名之作,从历史纵向来看,颜真卿前代书家楷书笔法相对淳朴、古雅,后世则显得过于华饰,而《多宝塔碑》初具“颜体”风貌,此碑习气不重、笔力强健、结构严谨,单从基础入门来说不失为一个好碑。

颜真卿《多宝塔碑》既不似初唐时期的古拙险绝、妩媚多姿,也不像他晚年以及晚唐楷书过于华饰、风格突出,而是相对比较平和,对于学生成长性学习没有阻碍,也就是说从《多宝塔碑》入手,以后再学习别的碑帖,不会有太大的禁锢。

颜真卿《多宝塔碑》基本笔画写法，图解！《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接⼆王、欧、虞、褚余风，⽽⼜与唐⼈写经有明显的相似之处。

整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、⼤⽓磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是流传下来的颜书中最早的楷书作品之⼀，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之⼀，学颜体者多从此碑下⼿。

⾃颜以后的⼤多书法家的作品都取法于颜体。

颜真卿的代表作，碑刻有《多宝塔碑》、《李元靖碑》、《东⽅朔画赞》、《鲜地⽒离堆记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《⿇姑仙坛记》等；墨迹有《⾃书告⾝》、《祭侄⽂稿》；⼤字刻⽯有《⼤唐中兴颂》等。

《多宝塔碑》基本笔画『点』画的写法【下求】右点——范字【下①⾃左上⽅向右下⽅顺锋起笔；②顺势边转边按笔；③向左下边转笔边按笔；④转笔或折笔后回锋收笔。

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【⼼德】左点——范字【⼼①⾃上⽅向下顺锋起笔；②向左下⽅边转边按笔；③向右下⽅折笔按笔；④折笔后向上回锋收笔。

侧点——范字【京【京源】①⾃上⽅顺锋起笔；②向左下⽅边转边按笔；③向右下⽅边转边按笔；④折笔向上回锋收笔。

【安变】竖点——范字【安①⾃左上⽅逆锋起笔；②折笔向右偏下顿笔；③向下⽅折笔后蓄势向下⾏笔；④转笔后向上⽅回锋收笔。

【烟塔】撇点——范字【烟①⾃下⽽上逆锋起笔；②折笔向下⽅顿笔；③转笔蓄势后向左下⽅写⼩撇，⼒⾄笔端。

反捺点——范字【不【不求】①⾃左上⽅向右下⽅顺锋起笔；②顺势向右下⽅边⾏笔边按笔，⼒量逐渐增⼤；③转笔后回锋收笔。

【⽕⼼】相向点——范字【⽕①先写左点，后写右点；②左点既可以藏锋起笔，也可以露锋起笔；③右撇点与左点相互取势，相互呼应。

『横』画的写法【⼠下】长横——范字【⼠①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋向右铺毫⼒⾏；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。

【王⾮】短横——范字【王①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋向右铺毫⼒⾏；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。

颜真卿多宝塔碑临习说明（笔法与结构）最详细的讲解颜真卿多宝塔碑的全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年（公元752年）写的。

颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。

原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,为颜真卿44岁时的作品。

字体略显稚嫩，结构偏紧而中心偏上、用笔较侧斜单薄，没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味，明显透出有学习虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷的痕迹。

如果要想学到颜真卿晚年独特的颜体风格，此碑并不适宜；但此碑也有它习气不重、笔力强健、结构严谨的优点，单从学习笔力与结构来说也不失为一个好碑。

拓本原为李宗瀚旧藏，今藏故宫博物院。

碑中“凿井见泥”之“凿”字笔划完好，宋拓。

白纸挖镶剪裱册。

这是颜真卿四十四岁时的作品，在现存作品中年代较早。

结定平稳谨严，一丝不苟，刚劲秀丽，与其后期书法面貌很有不同。

一颜真卿《多宝塔碑》的笔法：颜真卿《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。

1 横短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。

而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。

2 竖悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。

垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。

3 撇短撇较粗壮而直，要力送至尖。

长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。

竖撇到下部向左拐弯撇出，要注意弧度自然。

弯撇是在直线的基础上略加弧度。

4 捺通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。

大部分捺行至后面直接捺出。

另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。

颜真卿多宝塔碑文解释颜真卿的《多宝塔碑》那可真是书法史上的一颗璀璨明珠呢。

这《多宝塔碑》的碑文啊，就像是颜真卿写的一个超级精彩的故事。

你看那一个个字，就像是一个个活泼的小娃娃。

每一笔每一划都充满了生命力。

这碑文里的字，大多都是规规矩矩的，方方正正的，就像一个个听话的小学生站得整整齐齐的。

这也是颜真卿早期书法的一个特点啦，特别严谨。

颜真卿写这碑文的时候，那肯定是特别用心的。

他就像是一个特别细心的工匠，精心雕琢着每一个字。

从字里行间你都能感受到他的那种认真劲儿。

比如说那些笔画比较多的字，他能安排得妥妥当当的，一点也不显得杂乱，反而是井井有条的，就像把一群调皮的小动物都管理得服服帖帖的。

这碑文的内容呢，也很有意义。

它不仅仅是一些漂亮的字的组合，还蕴含着很多的文化内涵。

就像是一个装满宝藏的小盒子，你要是仔细去研究，就能发现好多有意思的东西。

这字里行间也能看出颜真卿当时的心境呢，可能他就怀着一种崇敬的心情，想要把这个碑文写得尽善尽美。

我们再来说说这字的美感。

哎呀，那简直了。

笔画粗细分明，就像胖娃娃和瘦娃娃站在一起，特别有趣。

有的笔画是圆润的，就像小汤圆一样可爱；有的笔画又是刚劲有力的，像个小硬汉。

这种刚柔并济的感觉，在这碑文里体现得淋漓尽致。

对于咱们这些喜欢书法或者想要学习书法的人来说，《多宝塔碑》碑文就像是一本超级棒的教科书。

你可以从中学到好多东西呢。

从字的结构到笔画的写法，就像有个和蔼可亲的老师在一点一点地教你。

而且看着这碑文，你就会觉得颜真卿仿佛就在你身边，手把手地给你示范，告诉你这个字该怎么写才好看。

不过呢，要想真正理解这碑文，也不是一件容易的事儿。

得花时间，得用心去感受。

就像交朋友一样，你得慢慢去了解它的脾气秉性，才能真正欣赏到它的美。

有时候你觉得自己好像懂了，但是再看的时候又会有新的发现，这就是《多宝塔碑》碑文的魅力所在啦。

颜真卿多宝塔碑枝字写法颜真卿（709年-785年），唐代著名书法家，被誉为中国书法的巨擘，其书法作品影响深远，被誉为楷书的宗师。

其中，《多宝塔碑》是颜真卿作品中的代表之一，被誉为世界三大碑帖之一。

而本文将从颜真卿《多宝塔碑》的历史背景、碑文内容、字体特点等维度，对其书法艺术进行详细分析讨论。

《多宝塔碑》是颜真卿在唐肃宗乾元年间（758年）所刻，矗立于多宝塔下的碑文。

该碑文原文内容为：“冲霄之姿，振往之音，英矫赛神，魏武作宙，风流歌乐，盈兹三春。

”碑文短小精悍，取材凝练，气韵悠长，展示出了颜真卿凌厉磅礴的书风。

首先，就字体形态来分析，《多宝塔碑》的字体特点是瘦弱横劲，线条就像是刀刻在青石上的铭文。

整体来说字形偏胖，腰部略微粗大，豪放洒脱之感强烈，给人一种力量无穷的印象。

在这个碑文中，每一个字的笔画都显得异常狂放，飘逸而不失力量感。

其次，就笔画结构来分析，《多宝塔碑》的字体结构讲究线条的内部组合和外形的完美统一。

在构成字形的每一笔之间，都有着紧密的关系，使整个字体构架坚实、稳定。

同时，笔画间的衔接也是非常自然流畅的，使得整个碑文具有了一种均衡和谐的美感。

最后，就书法精神来分析，《多宝塔碑》凝聚了颜真卿笃信的书法理念，体现了他对书法艺术的追求和独特的个人风格。

颜真卿的书法作品，最具特色的就是其气魄磅礴的书风。

他一心追求书法的大气磅礴和悠远博远，致力于通过笔墨表现出人生的浩然正气和豪情壮志。

《多宝塔碑》以其刚劲有力的笔势，展示了颜真卿那种男儿志气和英勇意志。

总结起来，颜真卿的《多宝塔碑》以其独特的字体形态、均衡的笔画结构和大气磅礴的书法精神，展现了颜真卿作为书法家的卓越天资和深厚艺术修养，成为中国书法史上的不朽之作。

它在中国书法史上具有极高的地位和影响力，并对后世书法家产生了深远的影响。

无论是对于颜真卿个人而言，还是对于整体书法发展而言，《多宝塔碑》无疑是中国书法艺术的瑰宝，是一部不可多得的书法杰作。