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影视后期制作PPT课件

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《影视后期》课件

《影视后期》课件
《影视后期》PPT课件
影视后期制作是电影和电视剧制作过程中至关பைடு நூலகம்要的环节之一，它涉及到各 种技术和工具的运用，为作品增色不少。
课程介绍
本课程旨在介绍影视后期制作的基本知识和技巧，让学生了解后期制作的整 体流程和重要性，为日后的电影创作打下坚实基础。
后期制作的重要性
1 提升观影体验
通过后期制作，可以调整画面色调、增强音效，提升观众的影视体验，使电影更加生动。
3
特效与合成
使用特效软件添加各种视觉效果和合成技术，为作品增添神奇和惊艳的效果。
常用的后期制作软件和工具
Adobe Premiere Pro
强大的剪辑和合成工具，广泛应用于影视后期制作领域。
Final Cut Pro
苹果公司推出的专业视频编辑软件，特别适用于苹果设备。
DaVinci Resolve
2 修复拍摄瑕疵
后期制作可以修复拍摄中的瑕疵，比如去除噪点、调整曝光等，使画面更加清晰和完美。
3 实现创意效果
通过后期制作软件的各种特效和合成功能，可以实现各种炫酷的创意效果，提升作品的 艺术性。
影视后期的主要工作流程
1
剪辑与拼接
将拍摄的素材进行整理和剪辑，组成连贯的故事情节。
2
音频处理
进行音频的混音、修剪和增强等处理，使音效更加真实和出色。
多功能的调色和剪辑软件，被广泛用于电影和电视剧的后期制作。
影视后期制作的技巧和要点
要成为一名优秀的影视后期制作人员，需要具备良好的视觉感知能力、创造力和专业的技术知识。此外，有效 的沟通和团队合作也非常重要。
成功的影视后期案例分享
《剪刀手爱德华》
《霸王别姬》
这部由蒂姆·波顿执导的经典电影， 在影视后期制作方面取得了巨大 成功，获得了多个奖项的认可。

(完整版)影视后期制作课件

(完整版)影视后期制作课件
下面将对图中的9个镜头做一个具体分析：
1号镜头：
1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是 关系镜头，是一个场景中的主机位
这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面 、视线对立。
1号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜 头调度，是拍摄的依据。
第二章 影视画面特性
2、3号镜头：
二，角度、轴线、视点
轴线上方：称这一空 间为背景空间，表 现空间，现实空间
因为这个空间在9个 镜头的任何一个镜 头中都会拍到
轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间 。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这 个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面 化。是暗示的，想象的空间
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:从光线、色彩、 影调、虚实（景深）方 面突出主体，双人或多 人画面的前后景关系与 角度变化
第二章 影视画面特性
4.近景-人上半 身，胸部以上 ·强调人的语言、 表情、神态 ·环境淡化、虚 化，以人脸为 主，多为单人 画面，不宜表 现运动画面和 肢体动作
一，景别
一，景别
戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别 上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果 上更加突出。
（《雁南飞》空袭段落）
全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏 剧情节、人物动作、演员表演的表现。
第二章 影视画面特性
一，景别
3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍
——也是画面构图的一种视觉形式和方法； ——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种 视觉结构。
第二章 影视画面特性
一，景别

影视编导与制作 ppt课件

影视编导与制作 ppt课件

、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发
展有一定的作用。

这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部
分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对
话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
ppt课件
18
不要把写剧本变成写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，
ppt课件
25
1、要有点灵性

灵性，主要指艺术感觉好。感觉是最直
接的心理过程，是形成各种复杂心理过程的
基础。对艺术的处理常常不经过理性的分析
，而通过直觉做出判断，获得理想的效果。

人们常说：“跟着感觉走”就是因为感
觉到的东西最新鲜、最诱人，常常能把人带
入佳境。
ppt课件
26
2、要有点悟性

悟性，主要指对生活中新生事物的敏感性
扣人心弦。

高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“
重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之
处。
ppt课件
16
剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面，其中主要是 台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白 。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话； 旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众
搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景
。

小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备
出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔
，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明
说：“会……会的。”“称小明！”老师宏亮的声音把小

《数字影音后期制作案例教程》课件 第1章 数字影音后期制作概述

《数字影音后期制作案例教程》课件 第1章 数字影音后期制作概述
1.1 非线性编辑技术
4 of 52
1.1.1 非线性编辑的概念
非线性编辑（Non-Linear Editing）是指以计算机为操作平台，配合软硬件对原始素材通过随 机存取的方式反复进行各种编辑操作，并把最终编辑好的结果高质量地输出到计算机硬盘、磁带、 录像机和光盘等存储介质上的过程。
与早期需要两台以上的录像机，从不同的磁带合成到一盘磁带的线性编辑方式相比，非线性编 辑能立即重新排列、替换、增加、删除和修改映像数据，实现快速完成影视后期剪辑合成及其他特 技制作的目的。
1.1 非线性编辑技术
10 of 52
1.1.3 非线性编辑的工作流程
4．制作字幕
字幕是影视作品的重要组成部分，它 包括文字和图形两个方面。在Premiere Pro中，可以方便地制作多种效果的静态字 幕和动态字幕，且有大量的模板可以选择 。
5．输出与生成
影视作品制作完成后，可以利用 Premiere Pro将其输出回录到录像带上， 也可以生成多种格式的视频文件，发布到 网上或刻录VCD和DVD等。
1.1 非线性编辑技术
1．采集与输入素材
采集就是利用Premiere Pro，将模拟视频、 音频信号转换成数字信号存储到计算机中，或者 将外部的数字视频存储到计算机中，使之成为可 以处理的素材。输入主要是把其他软件处理过的 图像、声音等素材，导入到Premiere Pro中。
9 of 52
1.1.3 非线性编辑的工作流程
第1章
数字影音后期 制作概述
数字影音后期制作是指将拍摄或
收集的视频素材与图形、图像、声音、
动画及字幕等元素组合，并以艺术手 法进行剪辑与合成，最终制作出影视
概
学 习
作品的过程。了解非线性编辑技术、

AfterEffects2022影视后期制作实战教程PPT完整版全套教学课件精选全文

AfterEffects2022影视后期制作实战教程PPT完整版全套教学课件精选全文

1.1.2 After Effects 2022的工作界面
After Effects 2022的工作界面主要由标题栏、菜单栏、“效果控件”面板、“项目”面板、“合成”面板、“时间轴”面板及其 他控制面板组成。
பைடு நூலகம்
1.2
After Effects相关基础知识
本节主要讲解After Effects相关基础知识。在正式学习After Effects之前， 我们应该对相关的影视理论有简单的了解，对影视作品的规格、标准有清晰的 认识，了解常见的电视制式、帧After Effects基础速率、分辨率、像素长宽比、 文件格式。
2.3.2 添加视频效果
在“效果和预设”面板中搜索效果，并将该效果拖曳至“图层”面板的图层上，并在“效果控件”面板中调整效果设置。
2.3.3 设置关键帧
移动时间指示器到动画开始处，单击“效果控件”面板中的“关键帧自动记录器”按钮，设置第1个关键帧，移动时间 指示器到动画结束处，调整“效果控件”面板中的设置，自动生成第2个关键帧。
1.2.3 分辨率
我们经常听到的4K、2K、1920、1080、720等指的是作品的分辨率。分辨率是用于度量图像内数 据量多少的一个参数。例如，分辨率为720像素×576像素是指该作品在横向和纵向上的有效像素分别为 720和576，因此在小屏幕上播放该作品时会比较清晰，而在大屏幕上播放该作品时，由于作品本身像 素不够，就会显得比较模糊。
2.3.4 预览画面
按空格键，或在“预览”面板中单击按钮，预览画面效果。
2.4
输出视频
本节主要讲解在After Effects 2022中完成视频的编辑后如何将其输出，帮助 读者掌握输出视频的方法。
2.4.1 确定输出范围

影视后期制作优质课件公开课获奖课件省赛课一等奖课件

影视后期制作优质课件公开课获奖课件省赛课一等奖课件

➢两个镜头间旳空间关系
例如先以一种镜头建立起整个旳 空间关系，然后再接上一种部分 空间旳镜头；或者将各个空间旳 片段共同构成一种空间。
➢两个镜头间旳时间关系
镜头叙事旳顺序是能够控制旳； 还可用闪回、闪前等手法来控制 时间甚至对同一动作进行反复。
2、空间旳连续性——180°轴线
➢ 确保银幕方向旳一致性：在上下两个 画面中保持设定方向旳一致性。
蒙太奇剪辑 （偏重体现，体现抽象主体）
组合镜头旳另一种技术，它为主 题传达情感和思想；
蒙太奇剪辑依托镜头旳内在联络 来排列镜头，从而创建主题；
蒙太奇剪辑经过影像和声音旳组 合来体现其含义，如对比、平行、 积累、隐喻、象征等；
是商业片、音乐电视、电影开场 字幕等片段常使用旳一种措施。
要尤其注意剪辑旳节奏!

1、镜头之间旳匹配
两个镜头间旳图形关系 两个镜头间旳节奏关系 两个镜头间旳空间关系 两个镜头间旳时间关系
尤其是前两者普遍存在于剪辑过 程之中。
➢两个镜头间旳图形关系
即一组镜头旳图形构图基本一致， 纯粹由明、暗、线条、图案、动 静关系构成，与故事旳时空无关。
➢两个镜头间旳节奏关系
利用剪辑过程中选用旳镜头长度 制造节奏。将长度差不多旳镜头 剪辑在一起可形成稳定旳节奏； 剪辑越来越长旳镜头会让步调变 慢；越来越短旳镜头则会加紧节 奏。
能够插入场景内旳其他事物旳镜头或 空镜头，同步调整节奏或烘托情绪。
利用平行或交叉剪辑。
返回
影视叙事中旳时间
时间能够是过去、目前、将来、假 设等；
时间能够进行压缩、扩大、冻结、 倒转等。
影视叙事中旳空间
➢再现空间 ➢构成空间
连续性剪辑 （偏重叙事，再现现实）

影视编辑ppt课件

影视编辑ppt课件

06
影视编辑发展趋势与展望
虚拟现实与增强现实技术的应用
虚拟现实技术
通过创建高度逼真的虚拟环境，让观众沉浸在特定的故事情节中。影视编辑中利用虚拟现实技术可以 制作出更加丰富的视觉效果，提高观众的观影体验。
增强现实技术
将虚拟元素与现实场景相结合，为观众提供更加多样化的观影体验。通过增强现实技术，可以将虚拟 特效、角色和场景与实际拍摄的画面相融合，创造出更加震撼的视觉效果。
应用场景
主要应用于电视台、纪录片制作等 需要高质量制作要求的领域。
影视特效与合成技术
概述
影视特效与合成技术是指通过计算机 软件对视频和音频素材进行特效处理 和合成，以创造出更加震撼的视觉效 果。
优势
应用场景
广泛应用于电影、电视剧、广告、 MV等领域，为观众带来震撼的视觉 效果。
影视特效与合成技术可以增强画面的 表现力和冲击力，提高观众的观影体 验。
03
按照制作方式
可分为传统胶片编辑和数 字非线性编辑。
按照编辑内容
可分为画面编辑、声音编 辑、特效编辑等。
影视编辑的特点
要求具备技术功底、艺术 审美能力以及对作品的整 体把握能力。
02
影视编辑技术
非线性编辑技术
概述
非线性编辑技术是一种数 字化编辑方式，通过计算 机进行视频和音频素材的 剪辑、合成和特效处理。
影视编辑的历史与发展
早期的影视编辑主要依赖于剪 辑师的经验和技巧，以胶片为 主要载体。
随着数字技术的出现，影视编 辑逐渐实现了数字化，出现了 非线性编辑软件，大大提高了 编辑效率和灵活性。
如今，随着云计算和人工智能 技术的发展，影视编辑正在向 智能化、自动化的方向发展。
影视编辑的分类与特点

《影视后期》PPT课件

《影视后期》PPT课件

将素材插入时间线窗口 效
调整素材
为素材添加特
实例122 放大较弱音频
案例描述： 本实例将通过的使用EQ〔均衡器〕,来对音频素材中的高音局部和低音局部进展 相互协调。通过对本实例的学习，读者可以掌握到放大素材音量的方法。 制作关键： 1.对音频素材的理解， 2.EQ〔均衡器〕的运用。 难易程度：★ ★ ★
• 教学目标和根本要求 • ___________________________________ • ___________________________________ • ___________________________________ • 教学时间：本章共分_______课时 • 教学方法 • 案例教学 多媒体教学 理论面授 • 教学素材 • 课程范例文件：第11章\
为素材添加均衡器
设置均衡器特效参数
实例123 实现音乐的余音绕梁效果
案例描述： 本实例将通过介绍音频特效 Delay〔延迟〕在指定素材上实现山谷上升的效果。 通过对本实例的学习，读者可以掌握到回声效果的制作方法。 制作关键： 1. 选择音频素材中回声效果区域。 2.为素材运用 Delay〔延迟〕音频特效。 难易程度：★ ★
为素材添加混响音频特效 设置混响特效大小等参数 设置混响特效强度等参 数
实例121 左右声道各自播放的效果
案例描述： 本实例将通过使用Fill Left〔填充左声道〕，Fill Right〔填充右声道〕和 Balance〔平衡〕音频特效来实现左右声道各自播放的效果。通过对本实例的学 习，读者可以掌握到实现左右声道各自播放效果的方法。 制作关键： 1.为素材添加Fill Left〔填充左声道〕特效。 2.为素材添加Fill Right〔填充右声道〕特效。 3.为素材添加Balance〔平衡〕特效。 难易程度：★ ★ ★ ★

影视后期AEPPT教学课件

影视后期AEPPT教学课件

1.4 本章总结
46
Page 46
1.5 本章作业
1.5 本章作业
1、熟悉AE软件界面 2、为自己的短片进行简单的合成渲染，要求颜色
统一
47
Page 47
图1-15
图1-16
29
Page 29
1.3 AE制作流程
新建合成。
选择第3项方式，将需要的全部素材导入。把任意 的一个序列帧拖入到时间线上，Project面板上会自 动出现Comp合成。
图1-17
30
Page 30
1.3 AE制作流程
调整图层顺序。
把除了本身的序列帧和comp合成之外，其余的序列 帧拖入到时间线上。
PAL制电视的播放设备使用的是每秒25幅画面，使用正 确的播放帧速率才能流畅地播放动画。过多的帧速率会导 致资源浪费，过少的帧速率会使画面播放不流畅，从而产 生抖动。
图1-1
图中设置的是时间轴的显示方式。如果要按帧制作动画可以选择Frames 方式显示，这一设置不会影响最终动画的帧速率。
10
Page 10
page课程目标掌握影视制作中所涉及到的常用视频基本知识掌握aepermiere软件界面及基本功能熟练掌握aepermiere软件常用工具的使用方掌握aepermiere软件每个菜单命令的用法及用途掌握aepermiere软件基本的制作流程page总体课程结构ae1ae基本知识2ae文字动画与特效3ae光效动画4ae色彩校正5ae粒子特效6ae常用特效7ae抠像与跟踪pagepermiere8permiere合成9permiere剪辑permiere8permiere合成9permiere剪辑本章目标掌握视频相关知识及常用视频格式掌握软件的基本界面掌握ae制作的基本流程page本章结构11视频基础知识12软件界面介绍13ae制作流程page本章重点熟练运用菜单栏与工具栏学会ae的制作流程page11视频基础知识11视频基础知识由于素材的输入和输出格式设置不统一视频标准多样化会使制作的视频产生变形抖动等错误

影视后期制作基础知识PPT课件

影视后期制作基础知识PPT课件

合成输出
将特效处理和音效设计后的影 片进行最终合成，输出成片。
02 剪辑技巧
剪辑的定义与目的
剪辑的定义
剪辑是将拍摄完成的影片或视频素材 进行整理、选择、剪裁和拼接的过程 ，以达到最佳的叙事和艺术效果。
剪辑的目的
剪辑的目的是通过合理的取舍和安排 ，使影片或视频更加紧凑、流畅，突 出主题，增强视觉和听觉效果，给观 众带来更好的观影体验。
剪辑的类型
01
02
03
叙事剪辑
以故事情节为主线，通过 剪辑使故事更加紧凑和连 贯，突出主题和角色发展。
表现剪辑
以表现手法为主导，通过 剪辑强化视觉和听觉效果， 营造特定的氛围和情感。
节奏剪辑
以音乐和动作为主轴，通 过剪辑控制影片的节奏和 韵律，增强观影的动感和 冲击力。
剪辑的技巧与原则
01
02
03
与画面的协调
音效要与画面相协调，形 成一个完整的视听效果。
05 色彩校正与调色
色彩校正与调色的定义与目的
色彩校正
在影视后期制作中，色彩校正是 对画面色彩进行修正和调整的过 程，以达到所需的视觉效果和色
彩平衡。
调色
调色是对画面色彩进行细致调整 的过程，通过改变色彩的饱和度、 明暗度和色调等参数，使画面更
音效设计的目的
音效设计的主要目的是通过声音的运用，增强观众的观影体验，使作品更加生 动、真实、感人。
音效的分类与作用
音效的分类
音效可以分为自然音效、动作音效、环境音效、背景音效等 。
音效的作用
音效在影视作品中具有重要的作用，它可以营造氛围、增强 视觉效果、传达情感、补充情节等。
音效设计技巧与原则
虚拟场景
构建完全由计算机生成 的场景，为故事情节提
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4、5号镜头：（外反打镜头）
二，角度、轴线、视点
这组镜头称为外反打镜头
，又称过肩镜头（前景未必
是肩部，如图）、局部关系
镜头。景别以中景、中近景
、特写为主。与1号机位组成
三角形拍摄，使用频率很高
，人物最具交流效果。
CHENLI
23
第二章 影视画面特性
6、7号镜头：（内反拍镜头）
二，角度、轴线、视点
也称作正反打镜头，多
5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上） 或者某个局部
·强调表情、神态、细节 ·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈， 时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃 动
CHENLI
11
第二章 影视画面特性
·注意焦点，与其他 景别的组接
一，景别
CHENLI
12
第二章 影视画面特性
·景别的作用
1.体现影片的叙事风格
二，角度、轴线、视点
这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与1号镜头相 同，背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上 只能通过透视关系、画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所 得。
这类镜头与1号机位所得变化不大，如果相接，会出现 跳接感，很少采用，只是画面效果不理想时采用。
CHENLI
22
第二章 影视画面特性
从小概念上讲：场景=环境；从大概念上讲：场景=空间 。
（观看《雁南飞》送别鲍里斯段落）
CHENLI
16
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
1.角度 Y轴： ·平拍-平实、亲切、常规视角 ·俯拍-阴郁、贬低、压抑等 ·仰拍-开阔、崇高、敬仰等 ·鸟瞰-全局、平面化效果 ·全仰拍-通常用来模拟主观视点 ·倾斜角度-不规则、不稳定感、特殊需要
一，景别
CHENLI
4
第二章 影视画面特性
一，景别
2.全景-人占3/4至全部 ·强调人与景物的关系，以人为主，以景 辅助
·多是展现运动的画面（内部运动，外部 运动）
CHENLI
5
第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:留空间，构 图关系，动作衔接， 光效与色调统一
CHENLI
6
第二章 影视画面特性
——也是画面构图的一种视觉形式和方法； ——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种 视觉结构。
CHENLI
2
第二章 影视画面特性
一，景别
1.远景-人占1/2以下 ·强调空间感，意境，气氛，以景为主， 以景抒情，以景表意
·多是相对静止的画面
CHENLI
3
第二章 影视画面特性
·注意:构图，点、线、 面的配置，光影， 色彩
下面将对图中的9个镜头做一个具体分析：
1号镜头：
1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是 关系镜头，是一个场景中的主机位
这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面 、视线对立。
1号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜 头调度，是拍摄的依据。
CHENLI
21
第二章 影视画面特性
2、3号镜头：
4.近景-人上半 身，胸部以上 ·强调人的语言、 表情、神态 ·环境淡化、虚 化，以人脸为 主，多为单人 画面，不宜表 现运动画面和 肢体动作
CHENLI
一，景别
9
第二章 影视画面特性
一，景别
·“远取其势，近取其质”，通过光线、 影调表现质感，注意构图形式
CHENLI
10
第二章 影视画面特性
一，景别
上一节课：
第一章 影视剪辑概述
一，电影与剪辑的诞生 二，蒙太奇
本节课：
第二章 影画面特性
一，景别 二，角度、轴线、视点 三，画幅比例
CHENLI
1
第二章 影视画面特性 一，景别
通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围
具体来说： ——是摄影师在创作中组织、结构画面，制
约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决 定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度 的一种极有效的造型手段；
全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景 别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。
近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面， 会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。
CHE（NLI观看《歌舞中国》）
15
第二章 影视画面特性
一，景别
6. 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。
（《雁南飞》空袭段落）
全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏
剧情节、人物动作、演员表演的表现。
CHENLI
14
第二章 影视画面特性
一，景别
3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍
4. 集中、规范观众的视觉注意力
5. 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果
画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。
轴线上方：称这一空 间为背景空间，表 现空间，现实空间
因为这个空间在9个 镜头的任何一个镜 头中都会拍到
轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间
。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这
个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面
化。是暗示的，想象的空间
CHENLI
20
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
CHENLI
17
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
X轴： ·正面 ·正侧面 ·侧面 ·后侧面 ·背面
CHENLI
18
第二章 影视画面特性
2.轴线： 双人镜头拍摄 一般有9个常用机位
二，角度、轴线、视点
CHENLI
19
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视 线，又是人物之间的关系线，称为轴线
一，景别
3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上 ·强调人的行为动作，人与人的关系 ·属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小， 表现性弱
CHENLI
7
第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:从光线、色彩、 影调、虚实（景深）方 面突出主体，双人或多 人画面的前后景关系与 角度变化
CHENLI
8
第二章 影视画面特性
以中、近、特写景别为主。
这两个镜头这在一起，视线
互逆，形成交流关系。与1
号机位同样组成三角形拍摄
，使用频繁，构图、光线等
一，景别
全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于 写意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展.
近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事 性则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展
CHENLI
13
第二章 影视画面特性
2.表现戏 剧情节、 内容的重 点，强化 演员表演
一，景别
戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别 上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果 上更加突出。