影视后期制作基础知识

影视后期编辑技术基础知识人类文明发展之初，人们主要通过绘画来记录生活画面。

此后，摄影、电影、电视等技术的出现，使得记录形式逐步由静态图像转变为动态影像，并实现了忠实记录和回放生活片段的愿望。

随后，美国人E·S·鲍特尝试通过剪接、编排电影胶片的方式为电影增加戏剧效果，影像编辑的概念由此产生。

随着数字技术的兴起，影片编辑早已由直接剪接胶片演变至借助计算机进行数字化编辑的阶段。

然而，无论是通过怎样的方法来编辑视频，其实质都是组接视频片段的过程。

不过，要怎样组接这些片段才能符合人们的逻辑思维，并使其具有艺术性和欣赏性，便需要视频编辑人员掌握相应的理论和视频编辑知识。

为此，本章将对电视制式、数字视频、常见的音视频格式，以及非线性编辑的系统构成与制作流程等内容进行讲解，此外还介绍了蒙太奇效果在影视作品中的使用方法及技巧等内容，以便用户都能够在短时间内了解并熟悉视频编辑，从而为学习PremiereProCS4打下良好的基础。

本章学习要点：了解数字视频熟悉电视制式非线性编辑知识影视编辑蒙太奇常见音视频格式在现阶段，视频（Video）泛指一切将动态影像静态化后，以图像形式加以捕捉、记录、储存、传送、处理，并进行动态重现的技术。

本节将对视频原理、电视制式以数字视频等知识进行讲解。

视频的概念最早源于电视系统，是指由一系列静止图像所组成，但能够通过快速播放使其“运动”起来的影像记录技术。

也就是说，视频本身不过是一系列静止图像的组合罢了，那么它又是怎样带给观众动态的视觉感受呢？事实上，早在电视、电影出现之前，古时的人们便发现燃烧的木炭在被挥动时会由一个“点”变成一条“线”，如图1-1所示。

根据该现象，人们发现了“视觉滞留”原理：当眼前物体的位置发生变化时，该物体反映在视网膜上的影像不会立即消失，而是会短暂滞留一定时间。

如此一来，当多幅内容相近的画面被快速、连续播放时，人类的大脑便会在“视觉滞留”原理的影响下认为画面中的内容在运动。

1、闪白：合成节目时，如果不直接使用白帧叠化，而是在原素材上调高gamma和亮度做一个简单的动画，然后再叠化，这样画面的亮部先泛出白色，然后整个画面才显白。

感觉就像光学变化，不单调，而且最好保持即使在最白的时候也隐约有东西可见，也就是说不采用纯白的单色。

2、切：合成的时候以1-2帧的叠化来代替用纯粹的切，过渡将会平滑一些。

3、画面色彩：画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，将会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。

如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗的绝对方法处理，代之以增大亮部面积和比例之类的相对方法解决。

使用曲线工具更易控制画面局部的调整。

对于金属光泽的质感，主要原则是“金不怕黑”，也就是说金属质感的产生必须要有暗部，尽量使用移动的灯光营造流动的高光效果来代替反射贴图，可以使用负值的灯光来制造暗部。

4、构图：除了严肃、权威、力量等表现场合以外，尽量采用不对称构图，尽量从剪辑，衔接的角度考虑构图，不要太执着于单画面构图，以电视的长宽比，单个镜头的构图非常困难，构图的时候我们通常考虑的不仅仅是电视上展现出来的那一部分，应该全面考虑动态的、时间与空间都有变化的立体构图。

5、声音与画面：对于是环境声，不必和画面剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。

根据波形图和画面的剪切点错开1-2帧感觉比较好，用眼睛和耳朵去感觉，不要太执着与波型图和剪切点的一致。

有的时候要考虑声音传到您的机器里面所对应的环境声比“环境场景”（录制到机器内的）可能要稍有延迟，对于一些大的场景的现场收音与后期制作，我们要注意这点，毕竟光速与声音的传递速度相差很多。

6、正常的画面色彩：电视上正常的画面色彩在电脑上的表现往往是过于饱和的，电视的特性之一就是，亮度会增加，饱和度会下降，但是过于饱和的色彩容易看腻，解决这个问题的方法之一就是注意颜色层次过渡，不要仅仅把注意力放在色块上。

影视拍摄与制作知识点总结一、影视制作流程1. 剧本创作影视制作的第一步是剧本创作。

剧本是影视作品的灵魂，是整个影视制作过程中最重要的环节。

一部优秀的剧本能够吸引观众的眼球，引起共鸣，成为一部成功的影视作品的基础。

剧本创作需要有丰富的想象力和艺术感觉，同时也要有一定的编剧技巧。

2. 立项在剧本确定之后，就需要进行项目的立项。

立项是整个影视制作过程中的重要一环，需要考虑项目的预算、投资人、制片公司等各种因素。

立项阶段会进行项目多方面的策划，包括预算编制、拍摄计划、拍摄地点的选择等。

3. 筹备影视制作的筹备阶段包括人员的招聘、场地的选取、器材的租借等。

在这个阶段，需要确定拍摄的具体计划，并做好相应的准备工作。

同时，还需要制定招聘计划和人员组织架构，确保整个制作过程中各个环节的协调进行。

4. 拍摄影视的拍摄阶段是制作过程中最为重要的环节，也是最为繁琐的一环。

在这个阶段，需要将剧本中的内容具体呈现出来，需要通过好的演员表演、精心的镜头构图、合理的场景布置等方面来呈现出诱人的内容。

5. 后期制作影视作品的后期制作包括剪辑、音效、特效等多个环节。

通过后期制作，能够使影视作品的质量更上一层楼。

而且后期制作阶段还包括新版本的加工、音频配乐、后期特效处理等环节。

6. 发行影视制作完成后，就需要进行发行。

发行是影视作品的最后一步，也是整个制作过程中最为重要的一环。

通过好的发行渠道能够让影视作品得到更广泛的传播，增加更多的观众。

二、拍摄技术1. 摄影技术影视拍摄中的摄影技术是影视制作中重要的一个环节。

摄影技术包括镜头的选取、构图、曝光、色彩等方面，而且还涉及拍摄设备的使用、自然光与人工光的利用等内容。

2. 剪辑技术剪辑技术是影视后期制作中的重要环节。

通过好的剪辑技术，能够使影视作品的叙事更为清晰，视觉呈现更为精彩，也能够让影视作品的节奏更为流畅。

3. 特效技术特效技术是影视后期制作中的一项关键技术。

通过好的特效技术，能够让影视作品呈现出更为震撼的视觉效果，增强影视作品的观赏性。

影视后期制作知识点总结一、影视后期制作概述影视后期制作是指影视作品在拍摄完成后，通过剪辑、特效、调色、音效等工序的处理，使其更加完美地呈现在观众面前。

影视后期制作是整个影视制作流程中的最后一道工序，其重要性不言而喻。

通过后期制作，可以对影视作品进行修剪、精细化的处理，提高其艺术质量和观赏性，达到更好的艺术表现效果。

下面将从剪辑、特效、调色、音效等方面对影视后期制作进行讲解。

二、影视后期制作流程1. 剪辑剪辑是影视后期制作中最重要的一个环节，也是最能体现导演和编剧创意的地方。

在剪辑过程中，编辑师需要根据导演的意图和剧情需要，对拍摄的素材进行选取和组合，使之达到最佳的视听效果。

在进行剪辑的过程中，编辑师不仅需要考虑剧情的条理，还要考虑镜头的选取、画面的流畅度、节奏的控制等因素，使之合乎逻辑、紧凑、富有张力。

同时，编辑师还需要根据影片的风格和主题，选择合适的剪辑手法和节奏感，使得整个影片呈现出与众不同的艺术效果。

2. 特效特效是指在影视后期制作中添加的一些特殊效果，如慢动作、加速、变焦、转场、特殊灯光和颜色效果等。

这些特效可以使影片更加生动、新颖、有趣，增强影片的观赏性和吸引力。

在进行特效制作时，特效师需要根据不同的剧情需要和导演的要求，运用各种特效技术和软件，对影片进行特效处理，使之呈现出更加震撼和吸引人的画面。

3. 调色调色是影视后期制作中非常重要的一个步骤，通过对影片的色彩进行调整和处理，可以使之呈现出不同的视觉效果和情绪氛围。

调色师需要根据影片的主题和氛围，使用调色软件对影片的色彩进行修改和调整，使之更加符合导演的意图和观众的审美需求。

通过调色，可以使影片呈现出更加丰富多彩和生动的视觉效果，加深观众对影片的印象和感受。

4. 音效音效是影视后期制作中不可或缺的一个环节，通过对影片的音频进行处理和编辑，可以使之更加贴合剧情需要，增强影片的氛围感和情感传达。

音效师需要根据影片的不同场景和情节，运用各种音效技术和软件，对影片的音频进行修剪、处理、合成，使之呈现出更加生动、逼真的声音效果。

影视后期制作工作的内容
影视后期制作是指在影片拍摄完成后进行的一系列后期制作工作，其主要内容包括以下几个方面：
1. 剪辑：将拍摄的原始素材进行剪辑，按照剧本要求进行删减、调整顺序、加入过渡效果等。

2. 色彩分级：进行色彩分级，使影片的整体色调更加统一、协调，以达到视觉上的效果。

3. 音效设计：包括录音、剪辑、混音、配音等多个环节，将影片的音效进行设计和处理，使声音更加清晰、逼真、引人入胜。

4. 视觉特效：这是一个相对比较高级的制作环节，通过电脑图形技术制作出一些炫酷、特殊的视觉效果，例如空中镜头、爆炸特效、人物变身等。

5. 字幕制作：添加标题、字幕或插图等文字信息，以帮助观众更好地理解影片内容。

6. 音乐制作：为影片进行配乐或对影片原有音乐进行剪辑、改编、创作等。

以上就是影视后期制作的主要内容，它们的完成程度往往会是影片最终质量的关键所在。

影视制作的基础知识影视制作的基础知识1、帧和帧速率20世纪最后十年，无论是广播电视还是电影行业，都在数字化的大潮中驶过。

的确，由于数字技术的发展和广泛应用，不仅使这一领域引入了全新的技术和概念，而且也给这一领域的节目制作、传输和播出都带来了革命性变化。

数字技术的发展速度已经超乎于一般人的预料和想象。

像电影一样，视频是由一系列的单独图像（称之为帧）组成的，并放映到观众面前的屏幕上。

每秒钟放24～30帧/秒，这样才会产生平滑和连续的效果。

在正常情况下，一个或者多个音频轨迹与视频同步，并为影片提供声音。

帧速率也是描述视频信号的一个重要概念，对每秒钟扫描多少帧有一定的要求，这就是帧速率。

对于PAL制式电视系统，帧速率为25帧，而对于NTSC 制式电视系统，帧速率为30帧。

虽然这些帧速率足以提供平滑的运动，但它们还没有高到足以使视频显示避免闪烁的程度。

根据实验，人的眼睛可觉察到以低于1/50秒速度刷新图像中的闪烁。

然而，要求帧速率提高到这种程度，要求显著增加系统的频带宽度，这是相当困难的。

为了避免这样的情况，全部电视系统都采用了隔行扫描方法。

2、Premiere 6.0中常用图像文件格式介绍Premiere 6.0中常用的图像文件格式总共有12种，现在分别对它们进行简单介绍。

1）．GIF格式GIF格式（图形交换格式）形成一种压缩的8位图像文件，这种格式的文件目前多用于网络传输，它可以指定透明的区域，以使图像与页背景很好地融为一体。

GIF图像可以随着它下载的过程，从模糊到清晰逐渐演变显示在屏幕上。

Animated GIF（动画GIF）图像可使网页生动活泼，上网的人肯定已经有所体会。

利用GIF动画程序，把一系列不同的GIF图像集合在一个文件里，这种文件可以和普通GIF文件一样插入网页中，GIF格式的不足之处在于它只能处理256色，不能用于存储真彩色图像。

6）．PCX格式PCX格式最早是Zsoft公司的PC Paintbrush图像软件所支持的图像格式，它的历史较长，是一种基于PC机绘图程序的专用格式。

影视后期剪辑人员必备理论基础知识一、电影、电视的景别 景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。

广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。

在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。

通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。

从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。

但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。

移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟：指跟踪拍摄。

跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。