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影视后期制作课件[业界精制]

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《影视后期》课件

《影视后期》课件
《影视后期》PPT课件
影视后期制作是电影和电视剧制作过程中至关பைடு நூலகம்要的环节之一，它涉及到各 种技术和工具的运用，为作品增色不少。
课程介绍
本课程旨在介绍影视后期制作的基本知识和技巧，让学生了解后期制作的整 体流程和重要性，为日后的电影创作打下坚实基础。
后期制作的重要性
1 提升观影体验
通过后期制作，可以调整画面色调、增强音效，提升观众的影视体验，使电影更加生动。
3
特效与合成
使用特效软件添加各种视觉效果和合成技术，为作品增添神奇和惊艳的效果。
常用的后期制作软件和工具
Adobe Premiere Pro
强大的剪辑和合成工具，广泛应用于影视后期制作领域。
Final Cut Pro
苹果公司推出的专业视频编辑软件，特别适用于苹果设备。
DaVinci Resolve
2 修复拍摄瑕疵
后期制作可以修复拍摄中的瑕疵，比如去除噪点、调整曝光等，使画面更加清晰和完美。
3 实现创意效果
通过后期制作软件的各种特效和合成功能，可以实现各种炫酷的创意效果，提升作品的 艺术性。
影视后期的主要工作流程
1
剪辑与拼接
将拍摄的素材进行整理和剪辑，组成连贯的故事情节。
2
音频处理
进行音频的混音、修剪和增强等处理，使音效更加真实和出色。
多功能的调色和剪辑软件，被广泛用于电影和电视剧的后期制作。
影视后期制作的技巧和要点
要成为一名优秀的影视后期制作人员，需要具备良好的视觉感知能力、创造力和专业的技术知识。此外，有效 的沟通和团队合作也非常重要。
成功的影视后期案例分享
《剪刀手爱德华》
《霸王别姬》
这部由蒂姆·波顿执导的经典电影， 在影视后期制作方面取得了巨大 成功，获得了多个奖项的认可。

(完整版)影视后期制作课件

(完整版)影视后期制作课件
下面将对图中的9个镜头做一个具体分析：
1号镜头：
1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是 关系镜头，是一个场景中的主机位
这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面 、视线对立。
1号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜 头调度，是拍摄的依据。
第二章 影视画面特性
2、3号镜头：
二，角度、轴线、视点
轴线上方：称这一空 间为背景空间，表 现空间，现实空间
因为这个空间在9个 镜头的任何一个镜 头中都会拍到
轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间 。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这 个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面 化。是暗示的，想象的空间
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:从光线、色彩、 影调、虚实（景深）方 面突出主体，双人或多 人画面的前后景关系与 角度变化
第二章 影视画面特性
4.近景-人上半 身，胸部以上 ·强调人的语言、 表情、神态 ·环境淡化、虚 化，以人脸为 主，多为单人 画面，不宜表 现运动画面和 肢体动作
一，景别
一，景别
戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别 上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果 上更加突出。
（《雁南飞》空袭段落）
全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏 剧情节、人物动作、演员表演的表现。
第二章 影视画面特性
一，景别
3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍
——也是画面构图的一种视觉形式和方法； ——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种 视觉结构。
第二章 影视画面特性
一，景别

影视后期制作课件

影视后期制作课件

特效
02
01
03
特效是影视后期制作中非常重要的一环，能够增强画 面的视觉效果和表现力。
特效可以分为二维和三维两种类型，包括文字、图形 、动态图像等元素的设计与制作。
特效制作需要与剪辑师密切配合，确保特效与画面内 容的协调性和一致性。
音效
音效是影视后期制作中不可或 缺的一部分，能够增强画面的 表现力和感染力。
DaVinci Resolve
总结词
集剪辑、调色、音频处理和合成于一身的专业级软件。
详细描述
DaVinci Resolve提供了丰富的色彩校正工具和强大的音频处理能力，支持多轨时间线编辑和实时预 览，广泛应用于电影、电视剧和广告制作。
04
影视后期制作技巧
剪辑技巧
01
02
03
04
剪辑原则
保持故事连贯、节奏紧凑，突 出重点，引导观众的注意力。
音效包括背景音乐、环境声音 、人物对话等，需要根据不同 场景和情节选择合适的音效。
音效制作需要与剪辑师和导演 密切配合，确保音效与画面和 情节的协调性和一致性。
调色
调色是影视后期制作中调整画 面色彩的过程，能够增强画面
的视觉效果和表现力。
调色师需要根据画面内容和 导演意图，选择合适的色彩 方案和调色技巧，使画面更 加符合故事情节和氛围。
总结词
专业级的视频编辑软件，广泛应用于广告、电影和电视节目制作 。
详细描述
Adobe Premiere Pro提供了强大的剪辑、颜色校正、音频处理和 动态图形功能，支持多轨时间线编辑，可与其他Adobe软件无缝 集成。
Avid Media Composer
总结词
适用于电影、电视节目和商业广告的专业剪辑软件。

电影后期制作流程PPT课件

电影后期制作流程PPT课件
摄影机型号： Alexa、Alexa XT、Alexa XT PLUS、Alexa XT M Alexa XT STUDIO 记录方式： 卡、硬盘、LTO磁带 记录格式： MOV（Prores4444、422） ARRIRAW （LTO） 色彩方式： LogC、Rec709、DCI-P3
前期拍摄流程及注意事项
实拍模型 结合
实拍CG 结合
适于表现与演员发 生互动，且场面不 可实现摄影机调度 丰富镜头
方式
CG制作 模型和CG 结合
适于表现模型为主的 细节较丰富，镜头调 度较小真实感强的镜 头
模型制作
Dynamics
Effects
感谢所有同学 徐昇
THANK
YOU
SUCCESS
2019/4/17
可编辑
19
制作流程树状图
1. 由于实现困难 表现和控制困难 需要特效制作
物理特效 制作
传统
2.基于真实平台 制作模型或者实 景再由摄影机拍 摄
传统和数字手段 可互相协作为补 充或修改
数字
3. 基于数字平 台的制作手段
模型制作
合成素材
数字模拟
4. 制作模型代 替实景拍摄
5. 通过实拍或 计算机素材进行 后期的合成和完 善最终输出
特性
传统模型
1真实度高 2可以模拟较小景 别的镜头 3灵活性不强 4需后期修补加工
数字模拟 1灵活性强，可重 复测试和修改 2模拟软件学习资 料较少 3需真实素材合成 之中增加真实感
特效拍摄手法的结合
实拍
调度丰富且难度较大 部分内容需要模型模 拟强真实感镜头
适于表现演员 为主，环境真 实感要求强的 镜头
在数字时代的最大优势就是可以在计算机中模拟任何实拍无法实现的效 果但是对于计算机渲染出的图像也很难完全让人信服，且对于国内市场来说 好的CG制作需要大量的人力和物力，以及原创技术的土壤。

影视后期制作ppt课件

影视后期制作ppt课件

第二章 影视画面特性
一，景别
·“远取其势，近取其质”，通过光线、 影调表现质感，注意构图形式
10
第二章 影视画面特性
一，景别
5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上） 或者某个局部
·强调表情、神态、细节 ·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈， 时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃 动
11
第二章 影视画面特性
17
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
X轴： ·正面 ·正侧面 ·侧面 ·后侧面 ·背面
18
第二章 影视画面特性
2.轴线： 双人镜头拍摄 一般有9个常用机位
二，角度、轴线、视点
19
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视 线，又是人物之间的关系线，称为轴线
4. 集中、规范观众的视觉注意力
5. 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果
画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。
全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景 别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。
近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面， 会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。
一，景别
戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别 上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果 上更加突出。
（《雁南飞》空袭段落）
全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏 剧情节、人物动作、演员表演的表现。
14
第二章 影视画面特性
一，景别
3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍
下面将对图中的9个镜头做一个具体分析：
1号镜头：

影视后期制作PPT课件

影视后期制作PPT课件

4
第二章 影视画面特性
一，景别
2.全景-人占3/4至全部 ·强调人与景物的关系，以人为主，以景 辅助
·多是展现运动的画面（内部运动，外部 运动）
5
第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:留空间，构 图关系，动作衔接， 光效与色调统一
6
第二章 影视画面特性
一，景别
3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上 ·强调人的行为动作，人与人的关系 ·属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小， 表现性弱
这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与1号镜头相 同，背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上 只能通过透视关系、画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所 得。
这类镜头与1号机位所得变化不大，如果相接，会出现 跳接感，很少采用，只是画面效果不理想时采用。
22
第二章 影视画面特性
4、5号镜头：（外反打镜头）
4. 集中、规范观众的视觉注意力
5. 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果
画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。
全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景 别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。
近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面， 会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。
7
第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:从光线、色彩、 影调、虚实（景深）方 面突出主体，双人或多 人画面的前后景关系与 角度变化
8
第二章 影视画面特性
4.近景-人上半 身，胸部以上 ·强调人的语言、 表情、神态 ·环境淡化、虚 化，以人脸为 主，多为单人 画面，不宜表 现运动画面和 肢体动作
一，景别
上一节课：

AfterEffects2022影视后期制作实战教程PPT完整版全套教学课件精选全文

AfterEffects2022影视后期制作实战教程PPT完整版全套教学课件精选全文

1.1.2 After Effects 2022的工作界面
After Effects 2022的工作界面主要由标题栏、菜单栏、“效果控件”面板、“项目”面板、“合成”面板、“时间轴”面板及其 他控制面板组成。
பைடு நூலகம்
1.2
After Effects相关基础知识
本节主要讲解After Effects相关基础知识。在正式学习After Effects之前， 我们应该对相关的影视理论有简单的了解，对影视作品的规格、标准有清晰的 认识，了解常见的电视制式、帧After Effects基础速率、分辨率、像素长宽比、 文件格式。
2.3.2 添加视频效果
在“效果和预设”面板中搜索效果，并将该效果拖曳至“图层”面板的图层上，并在“效果控件”面板中调整效果设置。
2.3.3 设置关键帧
移动时间指示器到动画开始处，单击“效果控件”面板中的“关键帧自动记录器”按钮，设置第1个关键帧，移动时间 指示器到动画结束处，调整“效果控件”面板中的设置，自动生成第2个关键帧。
1.2.3 分辨率
我们经常听到的4K、2K、1920、1080、720等指的是作品的分辨率。分辨率是用于度量图像内数 据量多少的一个参数。例如，分辨率为720像素×576像素是指该作品在横向和纵向上的有效像素分别为 720和576，因此在小屏幕上播放该作品时会比较清晰，而在大屏幕上播放该作品时，由于作品本身像 素不够，就会显得比较模糊。
2.3.4 预览画面
按空格键，或在“预览”面板中单击按钮，预览画面效果。
2.4
输出视频
本节主要讲解在After Effects 2022中完成视频的编辑后如何将其输出，帮助 读者掌握输出视频的方法。
2.4.1 确定输出范围

影视后期制作课件

影视后期制作课件
、人物对话等。
音效设计需要考虑到故事情节、 场景氛围和人物性格等因素，以 创造出合适的音效来增强作品的
表达力。
音效设计还需要与剪辑、特效制 作等环节配合，以确保声音效果 与画面效果的协调性和一致性。
调色
01
调色是指对影视作品进行色彩调整，以达到最佳的视觉效果。
02
调色师需要根据故事情节和场景需求，选择合适的色彩方案和
总结词
专业级视频编辑软件，广泛应用于广告、电影和电视节目制 作。
详细描述
Adobe Premiere Pro提供了强大的剪辑、颜色校正、音频处 理和动态图形功能，支持多轨时间线编辑，可与其他Adobe 软件无缝集成，如Photoshop、After Effects等。
Avid Media Composer
《疯狂动物城》的调色技巧
详细描述
《疯狂动物城》的调色技巧注重 色彩与情感的融合，通过色彩的 变化来表达角色的情感和情节的 发展。
调色师在电影中运用了丰富的色 彩层次和渐变效果，使得每个场 景都充满了活力和生命力。
总结词：色彩与情感的完美融合
通过巧妙的调色处理，电影中的 角色形象更加鲜明，情节更加引 人入胜，为观众带来了愉悦的观 影体验。
带来了新的机遇和挑战。
02
影视后期制作流程
剪辑
剪辑是影视后期制作中的基础步骤，主要负责将拍摄完成的素材进行筛选、拼接和 修剪，以形成一个连贯、有节奏的故事线。
剪辑师需要具备对故事的理解能力，能够根据剧本和导演意图，选择合适的镜头和 素材，以呈现出最佳的叙事效果。
剪辑过程中，还需要注意镜头的流畅性和节奏感，以及音效和配乐的配合，以达到 最佳的观影体验。
详细描述
Final Cut Pro X提供了强大的剪辑、 音频处理、颜色校正和动态图形功能 ，支持多轨时间线编辑，界面友好， 适合新手和专业人士使用。

影视后期制作基础知识ppt课件

影视后期制作基础知识ppt课件

完整最新版课件
17
电视语言——镜头组接
□镜头的基本组接原则
✎景别的过渡要自然、合理
表现同一拍摄对象的两两个相邻镜头组接得合理、顺畅、不跳动，须遵守 以下三条规则： 1、 景别必须有明显的变化，否则将产生画面的明显跳动。 2、 景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。否则也会产生跳动，好象一 个连续镜头从中间被截去了一段一样。 3、 不能同景别相接。
✎动接动，静接静
动接动——动指的是画面内主体的运动； 静接静——静指的是画面主体的静和画面本身是固定的镜头。 该镜头组接原则是利用画面内在节奏的一致性衔接，这样就不会觉得突然。
✎光线、色调的过渡要自然
完整最新版课件
18
后期编辑常用软件
□后期剪辑（合成）软件
Adobe Premiere EDIUS Sony Vegas 绘声绘影
功
✔引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只 表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引
能
A—导B观—众C：的使情观绪众和感心到理那，个启人迪是观个众懦思夫考、。胆小鬼。
✔创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空 C—的B记—录A：，这经个过人剪的辑脸，上实露现出对了时惊空惧的的再样造子，，形是成因独为特有的一影把视手枪指着他。
遵循镜头调度的轴线规律拍摄下来的镜头，在进行组接时，就能使 镜头中主体物的位置、运动方向保持一致，合乎人们的观察规律。否 则，就会出现方向性混乱。为了避免，在拍摄时必须遵守镜头调度的 轴线规律，即在处理两个以上人物的动作方向及相互间的交流时，人 物中间有一条无形的线，谓之“轴线”。摄像机若跳过轴线到另一边， 拍摄的镜头组接后，就会破坏空间的统一感，造成方向性的错误。
✎关键帧

《影视后期制作》(课堂PPT)

《影视后期制作》(课堂PPT)
6
1、镜头之间的匹配
➢两个镜头间的图形关系 ➢两个镜头间的节奏关系 ➢两个镜头间的空间关系 ➢两个镜头间的时间关系
特别是前两者普遍存在于剪辑过 程之中。
7
➢两个镜头间的图形关系 即一组镜头的图形构图基本一致， 纯粹由明、暗、线条、图案、动 静关系构成，与故事的时空无关。
➢两个镜头间的节奏关系 利用剪辑过程中选取的镜头长度 制造节奏。将长度差不多的镜头 剪辑在一起可形成稳定的节奏； 剪辑越来越长的镜头会让步调变 慢；越来越短的镜头则会加快节 奏。
注意“180°轴线规律” 轴线—指被拍摄对象的运动方向或两个
被拍摄对象之间的连线所构成的直线。 前者称为“运动轴”，后者称为“方 向轴”。 跳轴—摄像机跳到轴线另一侧去拍摄。
10
例1：人物从I区域走向II区域。
I II
1
2
3
2
注意：1）通过改变画面构图和景别以
防止画面的不连续；2）主体人物的动
作要连贯，运动方向要一致。
3）关键在于剪接点的确定。
19
✓ 剪接点是两个镜头间的转换点， 准确地掌握镜头的剪接点是保证 镜头转换流畅的首要因素。
✓ 理论上有五大剪接点： 叙事剪接点、动作剪接点、情绪 剪接点、节奏剪接点、声音接辑 点。
特别地，主体动作连续性的镜头 连接方法
关键问题：如何找到动作的剪接点？
20
3、交叉剪辑
1
2
1
2
3
15
如何避免越轴？ 1）利用摄像机的运动越过轴线。 2）固定摄像机，利用主体的运动改变
轴线。 3）借助于场景中的某一角色或他的主
观视点。常用于三人对话的场景。 4）利用中性镜头或特写镜头作为过渡。 5）借助于画面中的活动物体。 6）以方向轴为主。 7）利用插入镜头作为过渡。

影视后期课件

影视后期课件

《黑客帝国》的合成制作分析
合成与剧情紧密结合
合成技术与剧情紧密结合是影片成功的关键之一。影片 中的合成处理紧扣剧情，为观众带来了更加真实、沉浸 式的观影体验。
《黑客帝国》的合成制作分析
合成效果精细
影片在合成效果的精细度上非常出色，无论是场景的融 合还是角色的动作与场景的匹配都非常到位，让观众感 觉非常真实。
《星际穿越》的调色制作分析
具有未来感
电影《星际穿越》的调色制作具有强烈的未 来感，通过先进的调色技术和独特的色彩运 用，为观众呈现了一个充满科技感和未知感
的未来世界。
《黑客帝国》的合成制作分析
合成技术领先
电影《黑客帝国》的合成技术非常领先，通过先进的 合成技术和方法，将实拍与虚拟场景完美地融合在一 起，创造出了令人惊叹的视觉效果。
《星际穿越》的调色制作分析
调色技术精湛
影片的调色技术非常精湛，通过精细 的调色处理，让画面更加真实、生动 ，同时也突出了影片的主题和情感。
《星际穿越》的调色制作分析
色彩与剧情配合紧密
VS
影片中的色彩与剧情配合得非常紧密 ，通过不同的色彩表现手法，成功地 传达了影片所需的情感和氛围，让观 众更加深入地理解故事。
《疯狂的石头》的音效制作分析
具有中国特色
电影《疯狂的石头》的音效制作具有鲜明的中国特色，融合 了中国传统音乐元素和现代音效技术，为观众带来了独特的 听觉享受。
《星际穿越》的调色制作分析
色彩运用丰富
电影《星际穿越》在色彩运用上非常丰富，通过不同的色 彩组合和调色处理，成功地营造了影片所需的氛围和情感 ，让观众沉浸在故事中。
《疯狂的石头》的音效制作分析
01
音效与剧情配合紧密
02

影视后期制作基础知识PPT课件

影视后期制作基础知识PPT课件

合成输出
将特效处理和音效设计后的影 片进行最终合成，输出成片。
02 剪辑技巧
剪辑的定义与目的
剪辑的定义
剪辑是将拍摄完成的影片或视频素材 进行整理、选择、剪裁和拼接的过程 ，以达到最佳的叙事和艺术效果。
剪辑的目的
剪辑的目的是通过合理的取舍和安排 ，使影片或视频更加紧凑、流畅，突 出主题，增强视觉和听觉效果，给观 众带来更好的观影体验。
剪辑的类型
01
02
03
叙事剪辑
以故事情节为主线，通过 剪辑使故事更加紧凑和连 贯，突出主题和角色发展。
表现剪辑
以表现手法为主导，通过 剪辑强化视觉和听觉效果， 营造特定的氛围和情感。
节奏剪辑
以音乐和动作为主轴，通 过剪辑控制影片的节奏和 韵律，增强观影的动感和 冲击力。
剪辑的技巧与原则
01
02
03
与画面的协调
音效要与画面相协调，形 成一个完整的视听效果。
05 色彩校正与调色
色彩校正与调色的定义与目的
色彩校正
在影视后期制作中，色彩校正是 对画面色彩进行修正和调整的过 程，以达到所需的视觉效果和色
彩平衡。
调色
调色是对画面色彩进行细致调整 的过程，通过改变色彩的饱和度、 明暗度和色调等参数，使画面更
音效设计的目的
音效设计的主要目的是通过声音的运用，增强观众的观影体验，使作品更加生 动、真实、感人。
音效的分类与作用
音效的分类
音效可以分为自然音效、动作音效、环境音效、背景音效等 。
音效的作用
音效在影视作品中具有重要的作用，它可以营造氛围、增强 视觉效果、传达情感、补充情节等。
音效设计技巧与原则
虚拟场景
构建完全由计算机生成 的场景，为故事情节提

影视后期制作课件

影视后期制作课件

第二章 影视画面特性
4.近景-人上半 身，胸部以上 · 强调人的语言、 表情、神态 · 环境淡化、虚 化，以人脸为 主，多为单人 画面，不宜表 现运动画面和 肢体动作
一，景别
第二章 影视画面特性
一，景别
· “远取其势，近取其质”，通过光线、 影调表现质感，注意构图形式
第二章 影视画面特性
一，景别
第二章 影视画面特性
8、9号镜头：
二，角度、轴线、视点
也称为骑轴镜头。人 物视线看中，画面视觉上与 观众交流，拍摄中与摄像机 交流。景别一般也为中、近 、特。视线关系上，产生剧 中人主管视点的镜头效果， 极具交流感与参与感。
第二章 影视画面特性
·反打镜头中的高度问题：
二，角度、轴线、视点
第二章 影视画面特性
二，角度、轴线、视点
这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与1号镜头相 同，背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上 只能通过透视关系、画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所 得。 这类镜头与1号机位所得变化不大，如果相接，会出现 跳接感，很少采用，只是画面效果不理想时采用。
第二章 影视画面特性
下一节课： 第二章 影视画面特性 · 画幅比例 · 光线
第二章 影视画面特性
2.表现戏 剧情节、 内容的重 点，强化 演员表演
一，景别
戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别 上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果 上更加突出。 （《雁南飞》空袭段落） 全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏 剧情节、人物动作、演员表演的表现。
二，角度、轴线、视点
第二章 影视画面特性
8>利用人物动作越轴
二，角度、轴线、视点
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16
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
1.角度 Y轴： ·平拍-平实、亲切、常规视角 ·俯拍-阴郁、贬低、压抑等 ·仰拍-开阔、崇高、敬仰等 ·鸟瞰-全局、平面化效果 ·全仰拍-通常用来模拟主观视点 ·倾斜角度-不规则、不稳定感、特殊需要
谷风书苑
17
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
一，景别
谷风书苑
4
第二章 影视画面特性
一，景别
2.全景-人占3/4至全部 ·强调人与景物的关系，以人为主，以景 辅助
·多是展现运动的画面（内部运动，外部 运动）
谷风书苑
5
第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:留空间，构 图关系，动作衔接， 光效与色调统一
谷风书苑
6
第二章 影视画面特性
一，景别
3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上 ·强调人的行为动作，人与人的关系 ·属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小， 表现性弱
谷风书苑
14
第二章 影视画面特性
一，景别
3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍
4. 集中、规范观众的视觉注意力
5. 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果
画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。
全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景 别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。
谷风书苑
11
第二章 影视画面特性
·注意焦点，与其他 景别的组接
一，景别
谷风书苑
12
第二章 影视画面特性
·景别的作用
1.体现影片的叙事风格
一，景别
全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于 写意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展.
近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事 性则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展
谷风书苑
7
第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:从光线、色彩、 影调、虚实（景深）方 面突出主体，双人或多 人画面的前后景关系与 角度变化
谷风书苑
8
第二章 影视画面特性
4.近景-人上半 身，胸部以上 ·强调人的语言、 表情、神态 ·环境淡化、虚 化，以人脸为 主，多为单人 画面，不宜表 现运动画面和 肢体动作
谷风书苑
13
第二章 影视画面特性
2.表现戏 剧情节、 内容的重 点，强化 演员表演
一，景别
戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别 上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果 上更加突出。
（《雁南飞》空袭段落）
全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏 剧情节、人物动作、演员表演的表现。
——也是画面构图的一种视觉形式和方法； ——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种 视觉结构。
谷风书苑
2
第二章 影视画面特性
一，景别
1.远景-人占1/2以下 ·强调空间感，意境，气氛，以景为主， 以景抒情，以景表意
·多是相对静止的画面
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第二章 影视画面特性
·注意:构图，点、线、 面的配置，光影， 色彩
近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面， 会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。
（观看《歌舞中国》）
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பைடு நூலகம்
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第二章 影视画面特性
一，景别
6. 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。
从小概念上讲：场景=环境；从大概念上讲：场景=空间 。
（观看《雁南飞》送别鲍里斯段落）
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这类镜头与1号机位所得变化不大，如果相接，会出现 跳接感，很少采用，只是画面效果不理想时采用。
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第二章 影视画面特性
4、5号镜头：（外反打镜头）
二，角度、轴线、视点
这组镜头称为外反打镜头 ，又称过肩镜头（前景未必 是肩部，如图）、局部关系 镜头。景别以中景、中近景 、特写为主。与1号机位组成 三角形拍摄，使用频率很高 ，人物最具交流效果。
因为这个空间在9个 镜头的任何一个镜 头中都会拍到
轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间
。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这
个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面
化。是暗示的，想象的空间
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第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
下面将对图中的9个镜头做一个具体分析：
X轴： ·正面 ·正侧面 ·侧面 ·后侧面 ·背面
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第二章 影视画面特性
2.轴线： 双人镜头拍摄 一般有9个常用机位
二，角度、轴线、视点
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第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视 线，又是人物之间的关系线，称为轴线
轴线上方：称这一空 间为背景空间，表 现空间，现实空间
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第二章 影视画面特性
6、7号镜头：（内反拍镜头）
二，角度、轴线、视点
也称作正反打镜头，多 以中、近、特写景别为主。 这两个镜头这在一起，视线 互逆，形成交流关系。与1 号机位同样组成三角形拍摄 ，使用频繁，构图、光线等 要求较高。
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第二章 影视画面特性
8、9号镜头：
上一节课：
第一章 影视剪辑概述
一，电影与剪辑的诞生 二，蒙太奇
本节课：
第二章 影视画面特性
一，景别 二，角度、轴线、视点 三，画幅比例
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第二章 影视画面特性 一，景别
通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围
具体来说： ——是摄影师在创作中组织、结构画面，制
约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决 定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度 的一种极有效的造型手段；
1号镜头：
1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是 关系镜头，是一个场景中的主机位
这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面 、视线对立。
1号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜 头调度，是拍摄的依据。
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第二章 影视画面特性
2、3号镜头：
二，角度、轴线、视点
这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与1号镜头相 同，背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上 只能通过透视关系、画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所 得。
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一，景别
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第二章 影视画面特性
一，景别
·“远取其势，近取其质”，通过光线、 影调表现质感，注意构图形式
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第二章 影视画面特性
一，景别
5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上） 或者某个局部
·强调表情、神态、细节 ·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈， 时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃 动