中国古诗词描写动和静的绝佳手法展开全文来源：网络动与静是物质运动的存在方式和表现形态，诗人描景状物，动静结合，动中有静，静中有动，动静交错辉映，意趣横生。
一从哲学角度来讲，动与静互相依赖，互为前提。
因此，不少脍炙人口的诗句，就是一幅动静交错的风景画。
杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，前句静中有愁怅，后句动中蕴凄凉，实为妙对。
范仲淹《苏幕遮》有“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”之句。
“碧云天”,写在碧蓝清澈的天空，白云飘飞，如纱如絮；“黄叶地”,写秋风送爽，黄叶离枝，飘落满地。
天、地本是静景，然而漫游的浮云、飘飞的黄叶，一经点缀在天地之间，画面就由静而动了。
“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。
在这里，碧云、黄叶、绿波、翠烟，构成一幅色彩斑斓、动静交错的画面。
“山寺月中寻桂子，郡亭枕边看潮头”（白居易《忆江南》），山寺中的桂花和一轮明月都是静景，诗人用一“寻”字，就勾画出桂花飘香、山月随人，由静而动的境界；“潮头”本是动景，诗人却在枕边卧看，显得动中有静。
两句境界转换，构成一幅春夜漫游图。
杜牧《秋夕》诗意杜牧《秋夕》云：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
全诗是一种凄凉境界，但却静中有动，特别是末句，静“卧”动“看”，把宫女思绵绵恨悠悠的眼神描画得栩栩如生。
蘅塘退士赞曰：“层层布景，是一幅着色人物画。
只‘坐看’（应为‘卧看’）二字，逗出情思，便通身灵动。
宋代曹豳《春暮》写：门外无人问落花,绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处,青草池塘处处蛙。
这是一首描写暮春景物的诗。
花儿落了，大地上已万木葱茏；莺歌歇了，青草池塘处处有蛙声。
两两相对，把暮春时节的那种繁盛和热闹的景象生动地表现了出来。
诗中色彩鲜明，动静交错，暮春之趣跃然纸上。
二以动写静，则愈加其静。
如钱锺书先生所说：“寂静之幽深者，每得以声音衬托则愈加其静。
