下载文档原格式
美术赏析：戴珍珠耳环的少女美术赏析：戴珍珠耳环的少女美术赏析：戴珍珠耳环的少女篇一她只向我们转过来一秒，只足以让我们记住她的样子，也只足以让我们知道：这是多么独特的画面，而且在某种意义上，这画面也不是要让我们看到的。
在她转头而去的一刻，这少女望向我们的一眼，亦然。
我们甚至不知道她是谁。
当然，以后，我们也许能想象出一整本小说，从这神秘的幻影推断出整个一生，但这些现在还没有发生。
此时，这个画面制造出稀有的感觉：神魂颠倒。
由此，模特的身份这个问题不重要，她的不知名反而令人觉得舒服：即使是一个简单的名字，也会让我们开始思考，并跟历史联系，抑或至少联系某个人的特定历史。
但是我们这里面对的不是一个肖像，而是维米尔画的一张面孔，一张完全自在、自为的面孔，不与其他任何东西产生联系。
一切都不重要，除了我们此时此地的所见。
画作之外的生活，可以暂时抛在脑后。
如果真和现实有一丝牵挂，不是因为我们进入了梦的世界，而是因为画面让我们看到的，是一种现实的升华，消散了日常的经验。
这次相遇万中无一，没有任何先兆和后果，简单直接，出人意表，清清楚楚，明明白白，就像以前，那些压在我们心上的想法，现在毫无踪影，以后才会出现。
我们可以松口气，因为不用费尽心力、绞尽脑汁去思考这幅画可能的意义，别的地方肯定要这么做。
画作打断了我们的思绪。
它改写了自然的秩序，仿佛时间可以放缓，足以让我们抓住某些东西，某些以往会从我们手中流逝的东西。
维米尔的画可以将所有与自身冲突的事物放在一起。
互相冲突的行为，常常会让我们之中有些人感到分裂或是瞻前顾后；现在，出现在面前的，是一幅真实的画面，却与我们知道的一切都截然相反。
黑色背景，常常用在宗教作品中，现在表现出画面的永恒。
以肩部为界线，这模特姑娘要与世界摆脱任何联系，接下来她会完全忽视世界的存在。
即使如此，这幅画似乎要动起来，少女的面容似乎会悬在空中，包围着一层光辉，但这光辉却没有映射出五官更多细节。
它们的轮廓仍然模糊，不是因为我们看不见，而是因为时间还没有在其上留下它的痕迹。
《Girl with a Pearl Earring 》的赏析左图是荷兰优秀的风俗画家约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer,1632—1675）的名作《Girl with a Pearl Earring》，常译作《戴珍珠耳环的少女》。
现存藏于荷兰的海牙毛利斯博物馆。
整幅作品规格为44.5×39cm。
这是一幅小小的油画，比八开纸大不了多少，但就是这样一幅看似不起眼的小画，却震撼了几个世纪的艺术家和游人看客的心灵。
荷兰艺术评论家戈施耶德评论说这是维米尔最出色的作品，是“北方的蒙娜丽莎”。
与《蒙娜丽莎》齐名的此幅作品中的少女仿佛心无旁鹜地凝视着画家，也像凝视着我们。
欣赏这幅画时，观者会很轻易地沉浸在这脉脉的凝望中，仿佛能够透过这幅画回到17世纪的荷兰，与画中的少女对视相望。
赏析一幅画的方式有很多种，也许我无法根据所查到的寥寥无几的资料来从专业的角度对这幅画来进行评析，但是我可以从较为感性的角度来谈谈这幅画给我的感觉，以及我自己的一些粗浅的认识。
事实上，第一次接触这幅画，是因为一部同名的电影《Girl with a PearlEarring》。
电影是由美国女作家崔西·雪佛兰的同名小说改编。
故事的开始是在初春的寒冷日子里，女主角葛丽叶因为生活所迫，不得不给维米尔一家人做女佣。
而女佣的住处，一个地下室，也阴暗得像洞穴。
然而这个连切菜都把蔬菜摆成不同颜色圆形的少女，艺术的天分隐藏在她美丽的心灵中。
男主人公画家维米尔是个艺术家，靠卖画来维护他在家里的地位。
还有他苛刻的妻子和岳母，苍白的脸让人在盛夏的深夜依旧毛骨悚然。
他的生活死气沉沉，外表华丽实则乏味空洞。
他不停的找寻触发他作画灵感的东西，才华横溢，却又无可奈何。
故事就这样慢慢上演，葛丽叶视男主人如诗如神，内心产生了神秘的感情。
她为维米尔买颜料，用亚麻籽油为他调制色彩，拥有极高艺术天分的她，深深影响了维米尔的创作，甚至成为画中的主角。
《戴珍珠耳环的少女》赏析姓名：学院：班级：学号：日期：《戴珍珠耳环的少女》赏析作者介绍：Man Former即杨·维梅尔（1632.10-1675.12），十七世纪荷兰画家，和《夜巡》的作者伦勃朗一样，被称为荷兰黄金时代最伟大的画家，同样与梵高、伦勃朗合称荷兰三大画家。
他们的作品中都有透明的颜色、严谨的构图及对光影的巧妙运用。
维梅尔生于荷兰代尔夫特一个低下的中产阶级新教家庭，父亲是丝绸和艺术品商人。
维梅尔一生短暂，卒前贫困凄冷，留下寡妻和十一个孩子，债台高筑。
他创作慢而精，作品亦是屈指可数，流传下来的也只有30几幅。
作品大多描绘宁静和谐的家庭生活，女性形象居多，颜色喜用黄、蓝和灰，他对色彩的把握和处理非常出众，运用点画法和光影技法使画面流动优雅，给人巨大的视觉冲击。
为人们熟知的作品有《倒牛奶的女仆》、《拿牛奶的少女》、《代尔夫特的风景》等，而《戴珍珠耳环的少女》更是与达·芬奇的《蒙娜丽莎》齐名。
尽管他的每一幅画作堪称精品，但由于当时流行奢华之风，他在世时没有卖出过一张画作，他的作品曾经被人遗忘了一个多世纪，直到十九世纪中期，他的才华和成就才得到认同。
背景及内容：这是一幅谜一样的作品，画中背景里的浓黑，以及赫然出现的靓丽女子孤影，同他的大部分肖像画一样，也认不出画的是何许人。
林布兰画人物时也经常选择一片柔和的沉黑做背景，笔触豪放不羁，又常应用几近粗糙的厚涂法，配上柔和的背景正合适。
作品创作于1665年左右，温柔沉默却又仿佛都已诉尽这个时代的好时光。
画中女子披着蓝色头巾，光线聚集在少女碧蓝的丝巾和脸上，活灵活现的勾勒出少女的一脸娇嫩、双唇的润湿感、从下领延伸至颈项间的一弯细线，明暗对比强烈。
那对水灵的双眼，她明亮的凝眸中隐含着热切，率直地召唤着画外人，这个瘦弱少女的身影，同样稍显模糊，再次说明维梅尔使用了暗箱。
画中的她踌躇于明暗之间，仿佛此去即与我们永别，将她的犹豫表现得极为传神。
戴珍珠耳环的少女寓意
这是一个灰姑娘式的故事，最终时代给它判定了一个异于童话故事的结局。
这也是电影表达出来的现实主义的内涵，揭露和批判了那个时代，对人性欲望的压制、与不可逾越的等级制度。
而其中纯挚隐蔽的爱情，少女的纯洁心灵，和美好气质令人难以遗忘。
或许，在《戴珍珠耳环的少女》这幅画中，葛丽叶不仅是女主角，更是画家心中的女神形象，神圣而不可侵犯。
主题：
在该画中，维米尔描绘了一名身穿黄色外衣，佩戴黄、蓝色头巾的少女。
画中少女的气质超凡出众，宁静中淡恬从容、欲言又止的神态栩栩如生，这种既含蓄又惆怅的、似有似无的伤感表情在维米尔的笔下熠熠生辉，惊鸿一瞥的回眸使她犹如黑暗中的一盏明灯，光彩夺目，平实的情感也由此具有了净化人类心灵的魅力。
画面另一个令人瞩目之处，在于少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现。
既是点睛之笔，也有特殊寓意。
珍珠在维米尔画中常象征贞洁，因此有专家认为该画很可能画于少女成婚前夕。
课程：中外名画赏析北方的蒙娜丽莎——从《戴珍珠耳环的少女》看约翰内斯·维米尔《戴珍珠耳环的少女》（1665）约翰内斯·维米尔（1632—1675）44.5X39cm一、《戴珍珠耳环的少女》每次看到这幅画时，我都忍不住屏住呼吸凝神注视许久。
纯粹的黑色背景下，画中的少女侧身回头，双唇微张像是要诉说什么，她的面容沉静，眼神似乎流露出殷切期待之情；她身穿一件朴实无华的棕色外衣，蓝色的头巾与拧起垂下的淡黄色头巾布形成了鲜明的对比，颈间的阴影处，一枚珍珠耳环散发着柔和动人的光芒，一切色彩在黑色的背景下都有着无比强烈的视觉效果。
画中少女的目光安静从容又带着殷切期待，仿佛在一瞥之间便能抓住人的灵魂。
无数人在《蒙娜丽莎》面前驻足不前欲罢不能，而我则为这幅画惊叹不已。
在我眼中，它甚至比前者更加直指人心，它所引起的悠长的思绪让我每次注视时都忍不住去想画中人身处何情何景，她的目光和神情到底想要传达些什么，画家又是以怎样的心态画出了这幅作品。
简单却神秘，也许这也是这幅画被称为北方的蒙娜丽莎的理由吧。
关于这幅画的背景也是一个谜，甚至于画中少女的身份也不为人知，部分评论家认为珍珠在维米尔的画中是贞洁的象征，因此推测此画作于少女成婚前夕。
然而更多的人对于它的了解恐怕是来源于同名小说和电影了。
女作家崔西·雪弗兰在见到这幅画时深深为之倾倒，她被画中少女谜一般的神情所吸引而引发出的瑰丽想象化作小说《戴珍珠耳环的少女》，打动了无数读者，也包括后来将之改编成电影的导演彼得·韦伯。
无论如何，一幅优秀的作品带给我们的，永远是不随时间而改变的震撼与感动。
二、约翰内斯·维米尔生平简介约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer，1632—1675）出生于荷兰德尔夫特市的一个中产阶级家庭，20 岁时虽然继承了父亲留下的旅馆、艺术品经纪商生意但还有一些债务,家境并不富裕。
繁忙的生意、沉重的生活负担或许强烈地唤起他内心对富足、安静、美好家庭生活的热爱与向往。
《戴珍珠耳环的少女》作品鉴赏《戴珍珠耳环的少女》是荷兰黄金时代巨匠维米尔的代表作，是一幅小小的油画，比八开纸大不了多少，油彩都已经干得开裂，但就是这样一幅看似不起眼的小画，却使得许多文人墨客、游人看客在画前欲走不能，画中少女的惊鸿一瞥仿佛摄取了观画者的灵魂。
维米尔在这幅画中采用了全黑的背景，从而取得了相当强的三维效果。
黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她犹如黑暗中的一盏明灯，光彩夺目。
画中的少女侧着身，转头向我们凝望，双唇微微开启，仿佛要诉说什么。
她闪烁的目光流露殷切之情，头稍稍向左倾侧，仿佛迷失在万千思绪之中。
少女身穿一件朴实无华的棕色外衣，白色的衣领、蓝色的头巾和垂下的柠檬色头巾布形成鲜明的色彩对比。
维蓝色的头巾是用昂贵少见的天青兰绘制而成，这种兰在杨•维梅尔昔日的作品中并不多见安。
他用纯净的铅白色和天青兰打底。
梅尔在画中使用平凡、单纯的色彩和有限的色调范围，然后用清漆取得层次和阴影的效果。
这幅画另一个瞩目之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睛之笔。
珍珠在维梅尔的画中通常是贞洁的象征，有评论家认为这幅画很可能作于少女成婚前夕。
少女身上的外套也是独一无二的，从技术的角度来看，这应该是杨•维梅尔最为普遍化的底色。
外层明皇色的线条和内层多层的颜色呈现出了女孩儿乡村糙服的厚重质地。
领口处厚重的白色线条重现的乡土少女的外衣之下的服饰。
耳环是上流社会虚荣的象征也是淳朴的象征，一个肖像学家对光的认识通过这个耳环表现的淋漓尽致。
这幅作品是杨•维梅尔对于耳环应用最后好的作品。
用这个周长4英寸的耳环同女孩白皙的皮肤相映衬。
作画的年代正式人工耳环刚刚开始流行的年代。
毫无疑问，女孩儿戴的耳环是人工的，画家通过想象将它放大到了如此程度，以配合女孩儿脱俗的美。
画中少女的气质超凡出尘，她心无旁鹜地凝视着画家，也凝视着我们。
欣赏这幅画时，观者会很轻易地融化在这脉脉的凝望中，物我两忘。
《带珍珠耳环的少女》杨·维米尔，17世纪荷兰著名的绘画大师。
他最著名的画作《戴珍珠耳环的少女》至今都令人为之倾倒，本片的原著小说作家崔西·雪也是其中一个，她用她的想象力编制出了这个美丽的故事，而深深被小说所吸引的导演皮特·韦伯则用他的悠扬的镜头演绎了这一场感人至深的爱情电影。
女主角葛丽叶出身贫困，为了维持生计，到画家杨·维米尔家中做女佣。
由于打扫需要，葛丽叶与男主角维米尔有了接触。
葛丽叶有着极强的艺术天分，这不仅让孤独的维米尔终于寻到了知己，也在潜移默化中影响着维米尔的创作风格。
渐渐的，葛丽叶爱上了这个男人，但是不论是地位的差距，还是维米尔家人的反对，都预示着这份感情终究是会以是失败收场，单即便如此，她也愿意做模特奉献给维梅尔作画。
她默默地，忍受着维梅尔给她的耳朵打上洞，戴上他妻子的珍珠耳环，画出这一刻的窒息的美丽。
即使美丽，在维米尔妻子眼中也是淫秽不堪的，所以最后葛丽叶无奈的嫁给了屠夫皮特。
影片的维米尔似乎对外界的一切都毫无兴趣，只是沉浸在他的艺术世界中，他孤单，没有人理解他的艺术。
岳母拿他的画来赚钱，妻子只会一味的嫉妒和不停地生孩子，没有人理解，他就像与这个世界格格不入，直到葛丽叶的出现，就像是高山流水遇知音般，葛丽叶可以理解他的艺术，她为他能够在时间流逝中抓住静穆的一刻, 而在画前失态，她亦可以为了她忍受热针穿耳的痛楚。
维米尔也珍惜着来之不易的珍惜，他教一个目不识丁的人调色，与她交流艺术，随着接触越来越多, 他们都对彼此的感情越来越深, 而面对现实, 他们深知这份感情只能默默地放在心中, 他们用艺术互通, 用眼神交流, 用心去体会对方的存在, 往往这样的感情更为美丽。
环形的叙事结构。
在葛丽叶从贫穷的家中去维米尔家中为女佣时，她经过了一个广场，站在一片空地上，地上的圆形的图案像一个圈，她站在中间，四处寻望自己要去的方向，然后坚定的朝着她的目的地走去，俯拍镜头时人物感觉被压缩，变得渺小。
