杜尚_后现代主义19页PPT

Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。

“给你个逑”
——杜尚
棋书
《对立和姐妹方块之和解》
超现实主义
Surrealism
[西] 达利
Salvador Dali, 1904-1989
[奥] 弗洛伊德 Sigmund Freud, 1856-1939
“潜意识”
《记忆的永恒》
达利 作 油画，24×33 厘米，1931年
现藏现代艺术博物馆，纽约
《给予：1.瀑布 2.照明的燃气》 1946-1966
“中产阶级新贵”
“1916年我已经29岁， 懂得如何保护自己了。”
——杜尚
二战以后 主要生活在纽约 1954年 加入美国籍
“我本该努力作画的， 但我骨子里太懒， 我喜欢活着、呼吸， 甚于喜欢工作。”
——杜尚
抽象表现主义 Abstract Expressionism
波洛克
“我属于我的时代， 别忘了， 我比这些人长十几岁呢。”
20世纪六、七十年代西方兴起的后现代艺术
波普艺术（Pop Art） 装置艺术 行为艺术 观念艺术 偶发艺术 大地艺术……
“ 现代 艺术”
杜尚
Marcel Duchamp 1887-1968 “现代艺术的守护神”
“我最好的艺术， 就是我的度过的时光。”
从杜尚谈起
——关于现代艺术
1700
1750
1800
20世纪
1850
1900
1950
今天
1900
1950
2000
今天
“现代艺术” “地球村”艺术
近现代西方 交通与传媒革命
杜尚的外公
艾米丽-弗雷德里克·尼柯
Emile-Frederick Nicolle, 1830-1894

后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。

《圆之舞》
四 影响
尽管达达主义在很大范围内得到了传播，但 它终究是一个很不稳定的文艺思潮。其艺术理念 不具任何建设性，而是建立在对旧秩序的毁灭的 基础之上的，因此势必无法长久。但正因为达达 主义激进的破旧立新观，20世纪大量的现代及后 现代流派得以催生并长足发展。没有达达主义者 的努力，这些是很难实现的。达达主义运动影响 了包括超现实主义和激浪派等流派。
• 杜尚在他身处的那个年代 ，无疑是艺术家眼中的异 类。他否定传统，戏谑传 统作品，颠覆作品内容， 甚至改变了艺术创作的手 段和观念。他喜爱用机器 的形象和机械的描绘，而 不是传统的写实。枯索幽 暗的颜色，密集的线条表 现毫无生气和美感，没有 光和影的关系，更不关涉 艺术的意境，具有明显的 杜尚风格。
《泉》被送到1917年的美国独立艺 术家展览，在当时的情况下，毫无 疑问地被主办方拒绝展出。
其他作品欣赏
3
WHAT YOU ARE
艺术观点
“杜尚一个人引发了一场运动--这是一个真正的 现代运动，其中暗示了一切，每个艺术家都可 以从他那里得到灵感”--------得库宁
❖ 与别人本质不同的是，杜尚 是非功利的，不搞运动，不 建派系，把艺术看作只不过 是人生的一部分内容，他的 否定一切是为了呈现一种自 由的人生境界，他是一个所 谓蔑视艺术，而把生活作为 唯一艺术品的人。
（2）达达主义者的行动准则是破坏一切
（3）追求清醒的非理性状态、拒绝约定 俗成的艺术 标准、 幻灭感、愤世 嫉俗、追求无意、偶然和随兴而做 的境界等等。
口号：破坏就是创造
代表人物
苏黎世达达：阿尔普 纽约达达：杜尚 毕卡比亚 德国达达：施威特 恩斯特
三 代表人物
（1） 马塞尔·杜尚（ MARCEL DUCHAMP ）

①理性变成了纯粹的工具理性或科技理性，变成了部分人掠 夺他人的御用工具；
②人道和人权也服从于工具理性，人从理性的主体和人道主 义服务的中心对象的位置沦落为工具理性和机器的奴隶。
㈡资本主义社会的政治经济矛盾 加剧，人们的生存状态更加恶化
• 随着西方社会的发展，管理和生产的高度机械化、科学化，社会生产 和管理变成了更为庞大、严密和无情的机器体系，人成了这个庞大机 器的一个部件。
第四讲 后现代主义
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛， 是西方学术界的热点和主流。
后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也是对 西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方 社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，
其著名的代表人物有德里达、利奥塔பைடு நூலகம்福柯、罗蒂、 詹姆逊、哈贝马斯等。
• 海德格尔要否定包括尼采和马克思在内的一切持有二元对 立的形而上学思维的哲学。
• 他认为对“存在”应该“理解”，理解的实质是人的自我 理解。
• 他提出“语言是存在的家”。 • 这样，海德格尔就瓦解了传统哲学的观念与实在、主体与
客体对立的二元论，大大启发了后现代主义者的理论建构。
㈤解释学的发展对传统哲学的冲击
不仅如此，科技和战争之间还陷入了一种恶性发展之中，把科技和理 性、西方社会和西方人推向了更加片面化、极端化和畸形化的困境。
⒉人沦落为理性和机器的奴隶
• 科技本是为人造福的，理性本是人高于动物的本质特征之 一，然而，社会历史和现实却使科技和理性走向了人的对 立面。这使得人们不得不用怀疑的眼光重新审视科技理性。
西方资产阶级依靠科技建立了庞大的工业生产体系，推动着社会的快 速发展，从而将科技作用推向极端。
同时，资产阶级还把科技和理性变成了获得私利和殖民掠夺的工具。 从而使国内的危机和矛盾不断激化，也加深了各资本主义国家瓜分世 界市场中的不平衡状况，最终导致世界大战的爆发。在两次大战中， 被现代科技武器灭绝的生命达到7000多万。

• 然而，杜尚提出的问题是 ：为什么我们不可以换一 个角度来看"大师"们的作 品？如果我们永远把"大师 "的作品压在自己头上，我 们个人的精神就永远只有 受到"高贵"的奴役。
• 此外，不可否认的是，杜 尚重画过的《蒙娜丽莎》 另有一种特别的味道，这 也为后来的艺术创作另辟 一条幽径，70、80年代有 许多艺术家用重画的方式 来进行创作。所以杜尚的 意义在于，他对艺术的边 界和本质提出了质疑，促 使我们以新的眼光和视角 来看待整个艺术史和艺术 品。而他的现成品艺术也 突出了观念在艺术创作中 的重要地位。
《下楼的裸女》
《新娘》
• 运用枯索幽暗的颜色 ，密集的线条表现毫 无生气和美感的画面 。与此同时，以机器 入画，使画面近似于 机器制图，没有笔触 ，没有光和影的关系 ，更不关涉艺术的意 境。
《下棋者的肖像》
● 从1915年到1923年,杜尚从容不迫地完 成了一幅高三米的代表作,这是第一幅在 透明玻璃板上组合的作品,用坚固涂料把 上了颜色的锡片固定的玻璃板上.
■ 人生经历
1904：中学毕业，到巴黎和他哥哥在一起，迸朱丽亚艺术学 院学习。到1905年7月离开朱丽亚艺术学院。开始用后期印象 派风格画家庭成员、朋友和风景。
1909：以类似塞尚的风格画人像和裸体，到1910年渐渐转 向野兽派那种比较自由的表现风格。第一次参加巴黎的独 立沙龙展览，在星期天常去他哥哥的住处参加一些艺术家、 诗人的聚会。在那里他知道了立体主义。
■ 与柏拉图的关系
• 柏拉图的“床喻”，被杜尚的“小便器”消解了个一干二净。
• 床喻的大意是说，“床”的概念（Idea）是至上的，模仿床这个概念 造出“实用床”位居其次，而模仿实用床所绘制的供消遣的“艺术床 ”为最次。柏拉图把艺术家贬为最低等。这个模仿的模仿的说法，统 治了西方世界两千年。

●
• 同样的，没有笔触，没有激情，也看 .
不到传统绘画的惯用色彩，人们无法 用以往的标准对其进行描述或者批评。 用画笔，调色板，松节油的观念已经 从杜尚的生命中消失，它是对所有美 学的否定。 “艺术应该服务于思想的，而不仅仅 是人们通常所认为的那样服务于视 觉”。
《被光棍们剥光衣服的新娘》
■
马塞尔·杜尚的现成品艺术
《泉》与柏拉图的三张床
• 形而上的床
• 工匠制作的床
• 画家模仿画出的床
• “杜尚一个人引发了一场运动--这是一个真正的 现代运动，其中暗示了一切，每个艺术家都可以 从他那里得到灵感”--------得库宁
• 《玛丽莲· 梦露》 安迪· 沃霍尔
Thank you!
a chaud
aucul 谐音）。这一对待
"经典名作"的态度立刻遭 到了传统艺术卫道士们的 大力抨击。
• 运用枯索幽暗的颜色 ，密集的线条表现毫 无生气和美感的画面 。与此同时，以机器 入画，使画面近似于 机器制图，没有笔触 ，没有光和影的关系 ，更不关涉艺术的意 境。
《下棋者的肖像》
从1915年到1923年,杜尚从容不迫地完 成了一幅高三米的代表作,这是第一幅在 透明玻璃板上组合的作品,用坚固涂料把 上了颜色的锡片固定的玻璃板上.
马塞尔. 杜尚
—后现代主义代表人物
马塞尔·杜尚
1887年7月28日生于德国薄兰韦勒 1968年10月2日逝世
中文名：亨利.罗贝尔.马塞尔.杜尚
被誉为“现代艺术的守护神”。
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人生经历
1904：中学毕业，到巴黎和他哥哥在一起，迸朱丽亚艺术学 院学习。到1905年7月离开朱丽亚艺术学院。开始用后期印象 派风格画家庭成员、朋友和风景。