寒冬腊月赏梅花关山月梅花作品欣赏
寒冬腊月赏梅花——关山月梅花作品欣赏
关山月,1912年生，卒于2000年，广东阳江人。1933年毕业于广州市立师范学校，后随高剑父学画入春睡画院。1949年先后任职于华南文艺学院、中南美专、广州艺术学院。曾为广州美院教授、广东画院院长，广东美术家协会主席、广东省文联副主席、中国美协副主席、中国文联委员。从以上的简历中我们不难看出作者的成就与美术界的地位。在艺术界是以艺术水准和行为道德标准来衡量艺术家的，其成就必须是二者的统一，才能得到社会的认可，否则不可能达到艺术的高峰。古人云：“字如其人，画如其人。”没有好的品格，其作品的格调不会太高。社会的认知度也不会太高。关山月在现当代艺术领域里是屈指可数的。他和其他几位优秀的画家一样，为推动中国画艺术发展不懈努力，积极探索，推陈出新，倾注了毕生的精力。成为二十世纪美术史上令人瞩目的人物。
一
市场经济让关山月的梅花如坐春风，吹遍祖国大地。只要有艺术市场的地方就有关山月的“红梅”。关山月真的有那么大的能耐吗？非也，都是市场经济惹的祸。人们非常喜
受关山月的红梅，而真的数量太少，为了供求关系的平衡，有人就打起了歪主意，从中牟取了利益。由于科技的进步，仿品如印刷机一样快，非常精到，一不小心就会上当受骗。
前几日一位朋友拿来一张关山月的《梅花》（图1），乍一看能唬很多人，整个气势有些相妨，定眼一看区别不少。
图1 赝品《梅花》
首先树干的用墨，墨多处，非浓墨厚重，而是虚的发死。枝干被雪掩而无边，小枝末梢柔而弱，枝干乱而无度，花无正反相背层次差，落款柔弱无力。书法无1980年后书写之规律。画梅花看似简单，实则难矣。它与写书法有同工之妙，没有一定的功夫是很难达到一定的高度的。古人画梅花有成就者都是很有造诣的画家或学者。他们集一生之力体会梅花精神，表现梅花气概，正如元代王冕所说：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”把人的品格物化了。关山月也是把品格物化了的人。
关山月出生的村里种有红梅和白梅，附近又有一片老梅林，他常随父亲一起到梅园灌溉、写生，领略了“暗香浮动”和“疏影横斜”的意境，体会了傲寒的品格和沁人心脾的清香，梅花“凌厉冻霜节愈坚”的性格和“神清骨冷无尘俗”的气质。他从小就与梅花结下了不解之缘。通过悉心的观察，反复写生，将梅花的形态与特征印在脑海里，梅花的生命在
他心里扎下了根。在他笔下，梅花万种风姿，鲜红的花瓣与浓淡勾勒的枝干相互映衬，那白雪压枝与生机盎然的冲天新枝形成了强烈反差。或疏朗瘦健，俊俏孤傲；或明艳繁茂，坦荡大气。关山月善于吸收古人画梅之经验，象王冕、陈淳、徐渭、八大、石涛、金农等的笔法或思想无不对他有所帮助。“画有古意，未必不新”，他学古而不泥，愈到晚年技艺更加纯熟，境界更加深远。我们现在所能见到的是他70年代以后所创作的梅花。“文革”期间，关山月因画梅枝向下遭来了批斗，被诬陷为“攻击社会主义倒霉（倒梅）”，下放到干校，不准作画四五年之久。70年代初幸运的关山月被“解放”了，并指定为外事活动作礼品画。重拾画笔的关山月学得聪明起来，把以前的墨梅改为红梅，枝繁花茂，冲天怒放，以示社会主义欣欣向荣、蒸蒸日上之意。此时年届六十，所作之梅热闹不流俗，繁富而高洁，得到画界的肯定，著名作家端木蕻良曾说：“看关山月的梅花，便觉有一股大热的生机扑人眉宇。”具有“革命精神”。
关山月于1974年完成梅花力作《俏不争春》（图2）。此作立意是受毛泽东《卜算子·咏梅》的词意影响。对“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏；俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑”理解透彻了，用夸张的手法把梅花写得繁密而灿烂，几乎布满整个画面，但并不使人感到挤迫，反而给人以无限生机之感。
梅枝坚挺向上，用彩鲜艳、绚丽夺目，凸显了梅的俏丽，又以其俏烘托出整个春天，充分体现“俏也不争春，只把春来报”的词境。此画一出，被日本《读卖新闻》评为世界名画，并在该报的整版篇幅刊登在世界名画专版上，赢来了一片喝彩。
图2 关山月《俏不争春》作于1974年
图3 关山月《国香赞》 6.72×300厘米作于1987年1987年关山月为人民大会堂创作的巨幅国画《国香赞》（图3），在672×300厘米的画面上，巨画的确不易，很难把握。没有雄韬伟略之才难于经营。关山月善于谋篇构图。老梅横斜，枝干粗壮，墨色浓淡相宜，厚重润泽；梅枝铮铮铁骨，坚韧无比。错落有致，避让得当，红梅与黄梅交相辉映。两边的高山流水更衬托出一种宏阔的大气势，能激励、鼓动人。题款行草书“铁骨傲冰雪，幽香透国魂”。他认为“画梅须同梅性情，写梅须具梅骨气”。在画梅时完全将自己的生命融入梅花之中。关山月不论画巨幅还是画小品、不论为国家还是为朋友作画，都非常认真，二三十年来创作梅花无数，为人们认可和称道。然而市场经济一开，不法分子乘虚而入，在喜爱关梅的藏家、爱好者没有研究透关梅时，
满天红梅片片飞舞，真赝一时难辨，现介绍几幅以辨伪。
图4 赝品《红梅》102×33厘米
《红梅》（图4）102×33厘米，梅的躯干交待不清，层次混乱，梅枝弱而乏力，缺少关梅铁骨铮铮，用笔为描不是写。关梅有篆籕遗韵，中锋行笔，韵致十足。此梅色彩红中偏粉紫，关梅以朱砂、大红稍偏浅黄。总之每幅色彩并非一样，花开有前后左右，梅开有大小，开时有长短，受光有明暗等等因素，故而色彩变化多端，关键看精神。
图5 仿品《清香铁骨梅傲雪》97×62厘米
《清香铁骨梅傲雪》（图5）97×62厘米，此作曾有出版《关山月画集》中。该幅是照原样描摹，左下躯干交待不清，枯笔乱皴无秩，墨色呆滞，枝干描象明显，底色发灰，淡墨为之，关先生很少有此涂抹。落款“丁卯岁冬”与其它字关系不协调。
图6 赝品《红梅》136×69厘米
《红梅》（图6）136×69厘米，四尺宣横式。此件作品没有原型，故画来有些乱，与关山月红梅距离较大。首先梅躯干非常乱，左下两个大黑疙瘩不知怎么画成。其次右下长枝上方附以淡墨断断续续不知何意，看不出是雪景，而在转
折处再度淡墨笔画，使人费解。梅枝仅左边两条有点姿态，其余枝条有王雪涛飘洒姿态。整幅作品作旧处理，题款书法信手写来，全是作伪者本人手迹，没有一笔与关山月相近的。此幅作品是借关山月大名一用。
图7 伪品《老梅又报一年春》68×44厘米
图8 伪品《梅竹图》89×34cm
《老梅又报一年春》（图7）68×44厘米，梅干墨色单调，梅枝屈伸无度，尤其是上部分左抹右拐，有失法度。梅花色彩不艳，嫩枝软而乏力，书法侧锋迅急不稳。《梅竹图》（图8）89×34cm，此图纵势梅花向上，竹枝向下，相互连接，构图于半圆，从构图原则与视觉效果都不妥。梅干局促。梅枝束而不放，仅一枝长而弱，竹枝缺乏关山月肥粗枝叶。变得细粹而修长，与关竹相去甚远。题款的书法较差，尤其是左上的“竹韵幽香系梅魂”谈不上笔墨精神。
图9 关山月《红棉喜鹊》140.5×70厘米
图10 伪品《喜上眉梢》136×43厘米
图11 关山月《丹荔图》137×46厘米
图12 伪品《荔枝》83×35厘米
关山月喜爱画梅有关的植物就是红棉树，在他的家乡红棉盛开的季节不亚于红梅的强烈，关先生的红棉树也成了他一大特色，如《红棉》、《红棉飞花》、《岭南春色》、《九十年代第一春》。后两件作品是以红棉衬春色。《红棉翠竹》、《春暖南粤》写出了红棉花的火热，也写出了岭南特有的精神。他画的《红棉喜鹊》（图9）140.5×70厘米，却被人复制了，如（图10）《喜上眉梢》，尺寸变为136×43厘米，文不对题，眉的谐音为梅花，并非红棉花。所题书款细而弱，非关山月字也。另有岭南佳景《丹荔图》（图11）137×46厘米，也被复制了，改名为《荔枝》（图12）83×35厘米。除了题款内容没变，其他都变了。
我们分析真伪，辨别是非，是为了更好地了解关山月及其作品，不能让伪品蒙住我们的眼睛，让经典离我们贴近的生活。体会大师的人格魅力和其对艺术的探索精神，正如他在《赏梅》中写到：“写梅每忆少年时，疏影暗香最费思。冒雨赏花诚乐事，新枝老树令人痴。”对梅花精神的扑捉煞
费苦心，为之痴狂。1976年他在《关于画梅》一文中说道：“题材愈老愈要创新，所作愈多愈要创新。我希望在继承传统的基础上，在突出个人风格和表现时代精神的前提下，今天的中国文人画，会有一个崭新的面貌出现，这又何止厚望于画梅花！”其实，他说的是包括所有的国画创作题材，在继承传统的基础上有新的创新。他的山水画创作就是按照此原则进行的。既具有时代精神，又突出的个性风格，他的艺术境界为一般画家所不能达到的。
二
“笔墨当随时代”是文艺界守恒规律，只有记录时代的发展与变化，才能为人们所接受，才能流传至广，才能作为历史的记录，否则就是昙花一现。画家们开始学习时都是从传统入手。关山月也不例外，他1912年出生于广东阳江乡村的小学教师家庭。从小随父读书，父亲能诗会画，常替乡人写对联、帐楣，画扇面。受父影响，对绘画充满兴趣，临摹香烟盒小画片、门神图等。买不起颜料，就用植物汁自制；没有画谱，就在生活中寻找题材。从小就养成写生的习惯。16岁考取广东阳江师范学院（初中），19岁考取广州市立师范学校，课余和假日，流连于广州文德路、西湖路、第十甫等处的裱画铺中，偷偷观赏刚上墙的名家原作。也常奔走各美术场所，如饥似渴地吸收着各种养汁。1933年得到岭南画派鼻祖高剑父的赏识，收为弟子，入春睡画院学习，改泽霈
为山月。并在同年与李小平结婚。完成了人生两件大事，开始新的生活。
在高剑父的悉心调教下，关山月临习了大量珍藏古画，为日后打下了基础。1938年10月，日本侵略军攻占广州，他与妻子离散。辗转40天到澳门才与高剑父团聚。一路上日寇所犯下的滔天罪行，触目惊心，真是“牵衣顿足拦道哭”、“千村万户生荆杞”的荒凉惨况，激发了他“国家兴亡，匹夫有责”的责任感。他以传统的笔墨描写现实，揭露日军暴行，激励广大民众抗日。在《从城市撤退》的六屏巨幅上题记：“......当时途中避寇之苦，凡所遇所见所闻所感，无不悲惨绝伦......余不敏，愧乏燕许大手笔，举倭寇之祸，笔之书，以昭示来兹，毋忘国耻！聊以斯画纪其事 (1939)
关山月在澳门濠光中学举办了有生以来的第一个画展——
抗战画展，展出了一年来关山月的所见所感，他的笔下真实地记录着日寇的笔笔罪行，其中有《中山难民》、《渔民之劫》、《三灶岛外所见》、《敌机去后》、《铁蹄下的孤寡》等百余幅。在澳门引起了强烈的轰动，在张光宇先生的建议下，展览移至香港，香港《大公报》、《今日中国》画报、《星岛日报》等分别特刊，发表了著名作家、画家端木蕻良、徐迟、叶灵凤，黄绳、任真汉等人的评介文章，称关山月是“岭南画界升起的新星”。这次创作展览是关山月艺术历程的重要环节，也是岭南画派最具影响力的创作之一，正是靠这样的一批抗
战写实作品，岭南画派在中国画坛的地位才迅速崛起。以中国画的形式刻画民族灾难，揭露侵略暴行，这本身就是一场革命。虽说关山月的作品还缺娴熟的技法，艺术上还有不足，但却掩盖不住它们在中国画革新史上的意义。这是“笔墨当随当代”的最好注脚。
三
“不动，我便没有画”，“不受大地的刺激，我便没有画”，“天气变异的刺激更富于诱惑性，异域的人物风土的刺激使画稿不致离开人间，这些刺激，就是我的‘画因’”。“创作是生活的升华，它源于生活，又高于生活，它画的不是技术，画的是实实在在的、真挚的感情，而画家的情感，来源于现实生活，来源于对生活的认识和感受。”以上都是关山月语。在他的抗日画展取得圆满成功后，他携带展览向大后方宣传抗日，用自己的画笔投身于抗战，从韶关到桂林、贵阳、昆明、成都、重庆等一路巡展出，同时对每一处新环境进行深入了解，细心体察，抓紧写生，为创作积累素材。
面对“山水甲天下”的桂林，在领略大自然的鬼斧神工后刻了“天渊万类皆吾师”、“领略古法生新奇”两方闲章。他用了两个多月的时间，踏遍了桂林山水，根据写生其对桂林山水的理解，创作了历史以来的漓江为主体的山水图画最长卷《漓江百里图》长2900×39厘米。并举行了“桂林新作展”。当时在桂林文化城的社会名流夏衍、欧阳予倩、黄新波、余
所亚、阳太阳、尹瘦石和美术界人士给予了高度评价。
一路走，一路写生，一路交友，写生是他创作的积累，交友是他人生的积累，他先后结识了赵望云、马思聪、吴作人、庞薰琹、郭沫若、叶浅予、陶行知、老舍、刘开渠等。这些朋友对他人生发展有很大改变。1943年时任国民政府侨务委员会委员长的陈树人，主动向国立艺专校长陈之佛荐举关山月为教授，被关蜿蜒谢绝。与赵望云，张振铎及妻子一同出塞探胜西域、探胜敦煌、探胜艺道。“1943年，经河西走廊，出嘉峪关，入祁连山而探胜敦煌。像我这样一个南方人，从来未见过塞外风光，大戈壁啦、雪山啦、冰河啦、骆驼队与马队啦。一望无际的草原，平沙无垠的荒漠，都使我觉得入仙境，这些景物，古画看不见，时人画得很少，我是非把这些丰富多彩的素材如饥似渴地搜索，分秒必争地整理——把草图构思，为创作准备不可的。这是使我一生受用不尽的绘画财富，也使我进一步坚信生活是创作的宝贵源泉”。在敦煌他日夜不停地临摹，画稿近百幅。这一路走来写生画稿颇丰，创作也进入佳境。1943至1945三年间，在重庆、成都举办了“西北风景写生展”、“西北写生画展”三个展览，除部分临摹壁画，其余都是这次西北之行的成果，代表作有《黄河冰桥》、《蒙民迁徙图》、《鞭马图》、《祁连放牧》、《塞外驼铃》等。郭沫若为《塞外驼铃》题跋诗六首，附言赞曰：“关君山月屡游西北，于边疆生活多的研究，纯以写生之法
出之，力破陋习，国画之曙光，吾于此喜见之。”在郭沫若眼里，关山月写西域大漠是开一代之风气。
四
关山月走到那里，画到那里，他面对是大自然和活生生人物环境。他用自己的毛笔记录着山光水色、风土人情。1947年他远游南洋，先后到达泰国曼谷、槟榔屿、吉隆坡、新加坡等地，这次写生和创作了一批反映热带风光的作品，如《泰国佛塔》、《椰林集市》、《曼谷风情》、《印度姑娘》、《椰风》、《水市》等，并在泰国与广东画家王兰若联合举办了画展。解放后，关山月在学校和美术界担任各种职务，却从没放下手中的笔。1956年在应邀访问波兰和前苏联时，还写生六十余幅，在北京举办了“关山月、刘蒙天访问波兰写生展”，带来了国画的异国风情。1958年是热血沸腾的年代，是人民向往新生活的年代，画家关山月用他特有的方法记录着这热火朝天、大干社会主义场面，如《武钢工地》（图13）、《山村跃进图》等，这是写实，也是写情。任何人处于那个时代都会满腔热情地投入到建设社会主义新生活中，更何况艺术家。
图13 关山月《武钢工地》作于1958年
1959年为庆祝中华人民共和国成立十周年，刚刚竣工的人民
大会堂进入装修，需要一幅中国画巨制，并以毛主席的《沁园春·雪》词意为题材，主题是“江山如此多娇”，尺寸是900×650厘米。如此巨大的画幅在历史上也是空前的，只有四个月创作时间，国务院把这艰巨的任务交给了傅抱石和关山月。他们熬过多少个不眠之夜，草图数次易稿，他们相互学习，取长补短。关山月的细致柔和与傅抱石的激情豪放互为补充，融为一体。他们将中国的壮丽山河用浪漫主义的手法，运用传统绘画的方法将四季山川绘制于一图，一轮红日高照着长城、黄河、江南沃土和喜马拉雅山，正是“红装素裹，分外妖娆”。毛泽东为此画作题。此画一出，得到了普遍好评，画作抒情多于写景，是现实主义与浪漫主义的完美结合。
图14 关山月《煤都》作于1961年
1961年经国务院办公厅批准关山月与付抱石到东北三
省旅行写生，且由中央新闻电影制片厂派了一个摄制组跟随摄。他们登长白山之巅，览天池之胜；畅游图们江、牡丹江、镜泊湖；走访长春、沈阳、哈尔滨等地名胜古迹，描绘煤都钢城，历时三个月。以山水实景和社会主义建设现状及作者的理解和技法的结合，创作了一批新意盎然的佳作，如《林海》、《煤都》、《镜泊湖集木场》等。
在北京与傅抱石举办了“东北写生展”，并给集出版了《东
北写生集》。《煤都》（图14）是抚顺露天煤矿。热烈的劳动场面和壮观的生产景象使关山月感受至深。整个矿区既无名山大川，又无奇岩古树，只有煤层，繁杂的通道和车辆的穿梭，这些很难用原有的中国画技法予以表现。面对新的内容，必须探索新的形式。在不断实践中，找到了线条与色彩的交织，把枯燥的煤都画得雄浑而壮观，观者如身临其境。他把写实与情感、表现与抒情结合起来，产生一个主题，歌颂社会主义伟大时代。后来他总结说“法度随时变，江山教我图。”
造化无变化，心情随时变。造化是大自然的恩赐，任何人都可以面对它，它是个实实在在的物体。而心情却是主观的，各人在面对同一事物时，看法都不会一致，即使同一人在不同时期面对同一事物时，其看法也有差异，这就是心情不一样的结果。关山月两次画漓江，就有两种的感受，两种结果。“我在40年代初画《漓江百里图》和90年代所作的《漓江百里春》，同是一个景色，同是一个题材，在新旧两个不同社会里，画面上流露出来的是两种截然不同的思想感情。《漓江百里图》表达了一种山河破碎的惆怅与苍凉；而《漓江百里春》是喜看大地换新颜时的怡悦，是对祖国大地山灵水秀的赞美。”这是关山月的艺海经历和心得体会。“师造化”是学习对象、学习过程，写景抒情既要表现实现，又要强调主观能动性，加入作者对事物的认识。关山月是善于融合二者的高手。
五
关山月一生致力于山水画创作，并且获得很高的荣誉。他的大多数作品都在各大博物馆、美术馆、重要公共场所收藏、悬挂，山水画送人的不多，故而在市面流传不多。近来一些商人为牟取利益，从画册或其他渠道找到原稿进行复制，也有照关山月山水画风格作伪的。如《万山红遍》（图15）147×81厘米，直接脱胎于关山月1988年作的《涛声》（图16）145×97厘米（现藏关山月美术馆）。
图15 伪品《万山红遍》147×81厘米
图16 关山月《涛声》145×97厘米1988年作（现藏关山月美术馆）
原作山石用笔遒劲方折，用墨浓淡枯润焦全用，山石的陡峭与石边的峻凌有原始情态，水流的趟漾与石崖下的深湾表现自然，清澈的溪水，让人神往。山树层次清晰，树叶红里带着黄，云蒸霞蔚自然，远处的山头透露出树木的生机。复制品山石线条描摹，线条细而零碎，不懂山石皴法，有的用淡花青一抹，无笔法可言，树木描写而非写，叶的色彩黄多红少，与画题不符。溪中石头多而乱，表现干溪少水，没有崇山峻岭，溪水潺潺的思境。题款为乙丑（1985年）。字
迹软弱，相差太远。
图17 仿品《山水》138×70厘米
图18 关山月《泰华长松》153×82厘米
《山水》（图17），138×70厘米，脱胎于关氏《泰华长松》（图18）153×82厘米，山的外形轮廓直接描摹，焦墨细笔的皴染全无。取而代之的是色彩的涂抹，苔藓的点圆和植被这里是缺失的，青松的柔弱经不住一阵风吹。为了避免关山月的长题款，把远山的淡墨的山峰改为红色远山，增加远处的平卧山峰。他认为落题越简单就越少漏洞，故而仅落“漠阳关山月”五字。其实书法是最见功夫的。每一笔都能看出功夫，判断是非。
图19 伪品《绿荫山河》103×50厘米
图20 关山月《绿荫庇大川》
《绿荫山河》（图19）103×50厘米，此作的落款套用了关山月《绿荫庇大川》（图20）的题款。按原作缩小描摹。纵观关山月的山水画风格，大多为平远法，都以气势浩大，
场面壮阔为主流构图，高远法他用得不多，此幅伪品是用高远法绘制，也许原来并不是伪关山月的，因为关山月写山石笔法劲挺而辛辣。伪品树木的绘制也无古意，红色的花朵有花不根。只是借用关山月名一用而已。一般人对关氏的山水研究较少，难以判断其真伪。
关山月的画伪品很多，就不一一介绍了，其书法的伪品也有不少。如《绿阴庇大川》的题款，就被人仿制成横幅。原题长160厘米，仿品书法（图21）为123cm×48厘米，主体内容在论事部分省略了。原记“一九九八年抗洪斗争取得胜利因有成而图此并记之”。书法呆滞无神，没有自然的笔法相连，没有虚笔的游丝牵连，没有飞白和提按顿挫的韵律。另一幅对联书法（图22），连关山月的字形都相去甚远；印章“山月”更没有谱，关山月就没有这样一枚印章；章也瞎钤，下面的“自强不息”钤在这里是不合适的，这里是姓名、字号或馆舍别称、年代、等内容的印所钤之处，并非是警句，闲意之位。作伪的人一点常识性都没有。关山月书法先学“二王”，嗣后黄庭坚、王铎，转学习“二爨”，数十年临池不辍，最后形成了强悍奔放的书风。不求字的结体，只求精神到位。
图21 仿品书法123cm×48厘米
图22 伪品对联书法
1976年落款
1979年落款
1989年落款
1999年落款
关山月的落款变化——
50年代前：字迹工整，也有草书“关山月”。一般“月”字都较工整，“关”字喜用繁体草书。到敦煌后“月”字常写成45度斜月字，是否受张大千的影响（待考）。印章常钤“岭南人”，款署“岭南關山月”。
50年代后期：政府的首次文字改革，简化字出炉后，关山月的“關”字改成简化字的写法，从1956年始到70年代初，这一段时间，也常署“山月”不带姓的。
70年代：始用繁体行书关山月，“關”字的两边竖画较长，山月用草书连笔。
80年代中后期，关字的左边竖较短了，夸张右边竖，“月”字中间愈来愈窄。80年代末，“月”字开始左弧，且两边弧竖越来越近。90年代始就在“月”右边钤盖印章了。后期就成了习惯，月字的空白处愈占愈大。
最后几年关山月的“山”字草书连笔，“山”有象形文字的意味。
关山月的纪年大多用公元，像“丁卯、乙丑”也有所见。
“于”字头斜，后面一笔较夸张，且飘出很远，一点为后起笔写之（在空间允许的情况下）。
“月”字一般为头小，如遇大头月字，就要慎重考虑。
以上提醒是一些规律性的东西，特殊情况，就要仔细考察，认真分析。把握其精神特点就行。
梅花种子种植方法 果实6-7月变色时采收，摊放室内，使充分后熟，洗出种子晾干备用。 接下来为大家介绍主要方法，一起来看看吧!梅花种子种植方法采种与处理我们应该在每年6月份的时候去采集它的种子，因为这时候它的果子已经成熟了，我们可以把那些自然落下的梅果拾在一起，然后堆放在阴凉地上，堆放时的温度不能超过15到30度，厚度大约在10 到15厘米之间就可以了，而且在堆放期间一定要经常的给它翻动一下，如果用手摸时，感觉很热，那我们就需要及时的给它通风和翻动，以便于降低温度，差不多等上半个月以后，它的果肉就会开始腐烂，这时候我们就可以把果子洗净，取出种子。 等到种子取出来之后，我们把它们放在阴凉地方，让种子尽快晾干，然后再在种之前，用温水泡一下，再沙藏上20天，就可以去种了。 播种的时间 1.秋播播种的话，我们可以选择在秋天播种，具体的时间就是立冬和小雪之间，这时候种子是不用怎么处理的，可以直接去种，发芽率是很高的。 2.春播除了在秋天种，我们还可以在春天去种，具体的时间就是在春分的前后，这时候种的话，种子就要稍微的处理一下了，因为这时候种子不怎么容易发芽，所以我们一定要人工催芽一下，这样才能好发芽。 操作方法畦面做好了之后，如果畦的长度为1.6米，那就可以种上
6行，如果你的畦长是1.5米，那就只能种上5行。 在种时，株距保持在3厘米，播完之后就可以马上盖土，土厚度为3厘米就可以。 等到种子全部种完并盖好土之后，我们就要把它们耙平了。 另外，如果你是家养的梅花，那我们只要把它种在盆里面就可以了，在种的时候，株距为3厘米，并且只需要种上1粒就可以了，然后同样的要盖土保湿，用不了多长时间，种子就会长出小苗了。 梅花四季开放的秘诀让梅花在“五一节开放在年初1~2月间就要将晚开品种，如虎丘晚粉、送春、丰后等，放进O~1℃冷藏室中冷藏，4月中旬取出，放在荫棚下，加强肥水管理，“五一节即可如期开放。 让梅花在国庆节开放要选择开过花、又易予形成花芽的品种，如白须朱砂、变绿萼、淡丰后等，在1-2月份换土时放入基肥，待新梢萌芽后，每周施1~2次饼肥，促使新梢迅速生长。 4月中、下旬，新梢长至20厘米以上进行摘心，适当控制浇水，抑制第二次侧枝萌发，以积累营养。 新梢停止生长15~20天后，花芽开始分化。 第一阶段为生理分化.50~60天，此时应适当控制浇水。 第二阶段为形态分化，40~50天，这时应加强肥水管理。 8月下旬摘叶并放置低温荫凉处，控制浇水，使盆土干旱，迫使其短期休眠;9月下旬放置阳光下，加强肥水管理，国庆节即可开花。 让梅花在元旦开花应选择早花品种，如粉皮宫粉、粉红朱砂等。
深圳好玩的地方不少，不过像比如世界之窗、锦绣中华那些门票可不便宜，一家老小一起去，这消费也挺高的。本文收集了深圳免费旅游景点大全，很全喔，好玩的免费的都给你列出来了，共有52个，可能是史上最全的喔，赶紧来看看吧! 一、福田免费旅游景点(9个) 1、莲花山公园 景点介绍：深圳市莲花山公园位于深圳市中心区的最北端，莲花山公园占地面积194公顷，南临红荔路，北到莲花路，东起彩田路，西至新洲路。莲花山公园东、南、西、北都有入口，其中，南面入口是主入口。 莲花山公园不高，园内有不少人走路、散步、跑步的也有，遇到有风的天气，还有不少人放风筝。 门票价格：免费 开放时间：全天
地址：福田区红荔路6030号 交通： 东南门及南门公交站名：关山月美术馆站及莲花山公园站，路经10、14、15、25、38、41、54、60、65、71、107、108、111、215、228、235、236、237、322、374、383、K105、N9路; 西门公交站名：商报社站，路经60、71、359、374、N9路; 东北门公交站名：公交大厦，路经6、11、12、14、30、46、58、59、71、79、104、209、213、316、319、365、371、N6、N13路; 地铁：龙岗线或龙华线至青少年宫站，可到公园东南门 2.红树林 景点介绍：红树林面积369公顷，是我国唯一位于市区，面积最小的自然保护区，也被国外生态专家称为袖珍型的保护区。每年有白琵鹭、黑嘴鸥、小青脚鹬等189种、上10万只候鸟南迁于此歇脚或过冬。
这是深圳唯一闻名全国乃至世界的自然景观。这里的真正景色实际上既不是被称为活化石的红树林，也不只是蔚蓝的海湾，而是体验当一群群海鸥、白鹭翱翔于碧海蓝天时的天地之辽阔。 红树林还是挺好玩的，你可以租个自行车，沿着海岸，慢慢地骑行。当然，也可以坐在草地上，就那么惬意地呼吸新鲜空气。 待到夕阳西下，你还可以拿出相机，捕捉那瞬间美好的镜头。 有海可以看，有草地可以坐，是个周末放松的好地方。 门票价格：免费 地址：深圳湾北东岸深圳河口 交通：J1、76、80、K113、229、231、305、317、322、337、382、K204、K105至红树林站 3.深圳图书馆 景点介绍：深圳图书馆占地29612平方米，总建筑面积49589平方米设计藏书容量400万册读者座席2000个、网络节点3000个，
探讨梅花的繁殖栽培及园林应用李连芬 发表时间：2018-01-07T21:44:13.440Z 来源：《基层建设》2017年第27期作者：李连芬 [导读] 摘要：从梅花的形态特征和生态习性等方面入手，介绍了梅花的现状分析，然后根据梅花的生态习性探讨了梅花的繁殖和栽培技术。 郑州市金鹿园林绿化工程有限公司河南郑州 450000 摘要：从梅花的形态特征和生态习性等方面入手，介绍了梅花的现状分析，然后根据梅花的生态习性探讨了梅花的繁殖和栽培技术。最后指出了梅花在目前园林中的应用形式和原理，并对以后的发展方向提出了展望，对梅花在园林中的应用和推广具有一定的参考价值。 关键词：梅花；繁殖栽培；园林应用；生态规律 梅花属蔷薇科落叶小乔木，是先花后叶的珍贵树种，为我国十大名花之一。梅花原产中国，在我国已经有3000年以上的栽培历史，其高雅刚正、傲霜斗雪的不屈精神激励着一代代的中国人民梅花栽培应用广泛，既可作盆栽、盆景及园林绿化，也可作切花，群体和单株观赏均佳。所以作为园林人的我们要采取有力技术措施，保护梅花，并不断繁殖和培育新的梅花品种，以求更进一步地美化社会环境。 1.梅花的简介 1.1.梅花形态特征 梅花，是蔷薇科梅亚属的植物，寒冬先叶开放，花瓣五片，有白﹑红、粉红等多种颜色。叶片广卵形至卵形，是有名的观赏植物，梅花，喜温暖，对气候变化特别敏感。梅喜空气湿度较大，但花期忌暴雨。梅花最大的特点就是它的花期是在寒冬季节，“凌寒独自开”是梅花鲜明的特性。 1.2.梅花的象征意义 梅花另一个特点就是象征我们的民族精神。梅花在寒冬依然不屈地绽放，象征我们民族不屈不饶、顽强奋斗、不畏艰难的可贵品质在它身上得到很好地体现。我们古代就有诗人咏诗歌颂梅花“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”梅花也被认为是最有气节的花种。另外梅花虽然生长环境恶劣，但是依然快乐的绽放，表达了一种迎接希望的乐观的性格。 2.梅花的繁殖 梅花是我国原产的传统花木，中国是梅花的自然分布中心。应该充分掌握我国梅花的资源状况，深入到梅花的分布中心。对野生资源进行有效的保护，对梅花的分布和栽培中心的梅花品种要进一步的调查整理，以发现新的变异。品质资源圃需要进一步的扩展增加品种数量。同时建立梅花基因库，为梅花育种奠定稳定的基础。同时，武汉东湖梅园的建立对梅花研究、旅游与生产事业起到了推动作用。 2.1 繁殖方法 2.1.1 嫁接繁殖 砧木南方多用梅和桃，北方多用杏、山杏或山桃。梅共砧表现良好，尤其用老果梅树篼嫁接成古梅桩景，更加适宜。嫁接方法通常用切接劈接、舌接、腹接和靠接，一般在春季砧木萌动后进行。腹接也可以在秋天进行。靠接一般以果梅老蔸与梅花幼树相接，春、秋季均可进行。芽接多于6～9月进行，一般进行盾状芽接。 2.1.2扦插繁殖 适用于较易生根的品种，如朱砂、宫粉、绿萼、骨里红、素白台阁等。硬枝扦插在11月落叶后进行，选幼龄母株上当年生壮枝，剪成长10～15cm长，基部切口用1000～2000mg/L吲哚丁酸浸泡5～10秒，然后插于消过毒的砂质土壤中，扦插深度为穗长的2/3.插后浇透水，用小拱棚覆盖保温，翌年3月可生根发芽。嫩枝扦插一般于4月底至5月进行，插穗选当年生带踵枝，长10～15cm，用ABT－1长根粉 50mg/L浸20分钟，间歇喷雾，生根快，成活率高。 2.1.3压条繁殖 普通压条一般于冬季休眠或早春进行，将1～2年生根际萌发的枝条，用利刀环割1cm左右宽，埋入土中3～4cm，覆土后加砖块镇压，保持土壤水分，秋后即可割离，另行分栽。空中压条通常在繁殖大苗进采用，一般在早春萌芽前或在夏季新梢成熟后进行，剥去1cm左右宽的一圈皮层，用塑料薄膜卷的圆筒套住刻伤口，在其下端2cm处扎紧，填入适量消过毒的培养土，使枝条与土密接，上面再用绳子捆住，压条生根后于秋季在塑料薄膜下端剪下，去掉塑料薄膜后带土栽入盆中。 2.1.4 播种繁殖 主要在培育新品种或砧木时采用。种子6月成熟，采收后将种子晾干，播种分春播和秋播。一般北方气候较为寒冷，以春播为主，将种子用湿沙层积，在春分前后播种。南方气候温暖潮湿，以秋播为好。播种3～4年后，实生苗开花，7～8年后，达盛花期。 2.2 梅花的栽培 2.2.1.露地栽培 露地园林栽培梅花，应结合其生态要求选择适当地地点一般栽植5年生以上大苗，在管理期间要施3次肥：即在秋季至初冬施基肥，如饼肥、堆肥、厩肥等；在含苞前尽早施速效性肥，如人粪尿、尿素等催花肥厚在新梢停止生长后（6月底7月初），要适当控制水分，并施过磷酸钙、氯化钾等速效花芽肥，以促进花芽分化。 2.2.2.切花栽培 梅花切花生产多在露地成片栽种，栽植株距为3m×3m，主干分枝点留低，约30cm，并适当重剪。多施肥，以促进大量生长较长的花枝。适合作工花栽培的品种，要求长势旺、枝条健壮且着花繁密。 2.2. 3.盆景栽培 盆栽梅花，盆土要疏松、肥沃、保水性好，以细沙1份、腐熟的粪肥2份、腐叶土3份、塘泥4份混合较佳，盆底要施底肥。盆的大小依植株而定，盆以浅盆为宜，通透性好，不易积水。盆栽梅花要放在阳光充足，通风良好的地方。浇水要“见干见湿”，夏季每天需向花盆周围喷水，增加空气温度，以利于生长发育。到6月底，需适当控水，控制新梢生长，促进花芽分化。展叶时可每月追施1～2次有机肥。7月为花芽分化期，停施氮肥，增施磷、钾肥，以免枝条徒长和影响花芽形成。秋天落叶前可施1次干肥，为翌年生长打下基础。 2.3.整形修剪 2.3.1.地栽修剪
2020美术馆人员年度工作总结 导读：本文是关于2020美术馆人员年度工作总结，希望能帮助到您！ 20xx美术馆人员年度工作总结范文1 0xx年底，馆长吴文雄以团体正式会员资格出席全国美术馆专业委员会的年会为标志，常熟美术馆正式跨入了“国家美术馆的第一方阵”。20xx 年初，以申报“全国重点美术馆”为标志，常熟美术馆以《标准》的要求，积极开展各项工作，在全国美术馆专业委员会的帮助指导下，在常熟市委市政府的关怀引导下，在文化广电新闻出版局的直接领导下，取得了一定的成果。现将20xx年度工作总结简要汇报如下： 一、策展高质量的展览，完成二期扩建工程投用。 美术馆二期扩建工程于20xx年1月28日竣工投用。在此之前，我们以更加高昂的工作热情和姿态，扎实作好工作，为二期新展厅做好人才准备、业务准备和管理准备。二期扩建工程投用仪式上集中开幕展示的重点展览有6个： 一是中国美术馆藏品首次到县级市美术馆。由中国美术馆提供的“中国美术馆藏路德维希捐赠美术作品展”数量多、质量高、展品大、效果好，中国美术馆馆长范迪安说，为庆祝常熟美术馆二期工程竣工，中国美术馆高兴地与常熟美术馆合作举办路德维希夫妇捐赠美术作品展，展览精选作品44件，有毕加索、安迪·沃霍尔、利希滕斯泰因等大的看点。 二是岭南画派大师关山月作品光临常熟。该展由深圳关山月美术馆提供的，展出的41幅岭南画派大师关山月在不同时期所创作的山水、花鸟人物和写生作品。
三是庞薰琹中国传统图案展研究参观展示。展览在馆藏庞薰琹500件作品中经过二年多时间的精心挑选、系统研究和整理而成。展出以中国古代传统纹样为题材而创作的代表作品85幅。同时，在数以万计的图案资料中搜集整理了中国商周时期至唐代年间的传统工艺美术图案，包括商周青铜器纹样、玉器纹样;战国青铜纹样;汉代画像石、画像砖纹样;魏晋南北朝忍冬纹、陶马纹样;隋唐陶马纹样、织锦纹样等内容。辅以展示的精品原作、古风图案、放大实物、电视短片、花样翻新，得到了参观者的一致赞赏。 四是展示北京人画北京的创作成果。“北京风韵——北京画院藏精品展”，展览经过六年的累积历练，精心策划，勤奋追索，结出了累累硕果。不仅给社会及艺术界带来一次又一次的审美享受和文化熏陶，甚至文化创造的自觉，而且这个系列展在当代中国的文化创造中更是产生了特别值得珍视的文化价值和时代意义。常熟的观众可以在自己的家门口看到“北京人画北京”是如何传承和创新的。 五是借展常熟博物馆藏精品原作。此次展出的常熟博物馆藏原作展览有“翁同和书法作品展”和“陆抑非作品展”。翁同龢书法作品是在常熟博物馆所藏真迹中挑选的45件精品，形式多样，有立轴、屏条、扇面、对联等，比较充分地展示了叔平公的书学造诣和笔墨风采。“陆抑非作品展”是常熟博物馆提供的陆抑非本人生前捐赠及其家属捐赠的作品。翁同龢和陆抑非都是常熟人，对常熟美术馆二期工程竣工展示，具有特殊的意义。 二、组织高水平的活动，保证投用仪式圆满成功。 20xx年1月28日上午十点，“常熟美术馆二期工程竣工投用暨展览开幕仪式”在常熟美术馆隆重举行!仪式由常熟市文化广电新闻出版局局长庞欢主持。 出席仪式的外省嘉宾：全国美术馆专业委员会秘书长钱林祥先生，全
梅花如何造型
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梅花如何造型 我国古人欣赏盆梅.多以“老干僵盖，苔鲜封枝，盘根错节，横斜疏瘦，苍劲淡稚，疏花点点”为佳品。“梅以曲为美，直则无姿;以敬为美，正则无景;以疏为美，密则无态”，“梅以韵胜，以格高，故以横斜瘦疏与老枝怪奇者为贵”。制作梅花盆景，以汲取古代诗画中的艺术特点，结合梅花的生物学特征，经过适度加工，整形修剪，经数年培育，即可养成苍劲多姿的梅花盆景了。 梅干的造型，要求苍劲古雅，变化多姿，主干的造型是制作梅桩的重要工作，可根据“以敝为美，正则无景”的意境，采用斜、卧、悬等方式制作。 曲干式:“直则无姿.正则无景”，主干宜曲不宜直。将主干弯成不规则的弯，要求弯曲自然，以1-3弯为宜。幼树主于细小，蟠扎容易，用细绳套在地基处，慢慢弯曲主干，到需要的弯度时，将绳绑在合适的部位，打成死结，固定即可。弯度从下到上要逐步变小，或用粗细合适的铅丝，在根部固定，缠绕在主上，然后按需要的弯度拿弯也可。对于较粗的主干，不易弯可用利刃在主干内侧横切两三处，达木质部的1/31/2，用塑料布包好伤口，再弯曲主干。并要经常检查。以免嵌人树内.影响生长。
斜下式小盆景.潇洒豪放.风韵独特，很受人们喜爱，且栽培制作容易，上盆时将主干向一侧倾斜，即可养成。卧干式和悬崖式小盆景，淡雅清丽、姿态优美、飘逸豪放，制作时将四射根剪去细小的一边，将另一边较粗的根直栽盆中，主干横卧，近于盆面就成卧干式;主干前部蟠扎低于盆面，即成悬崖式。露根能表现“石雅幽芳，盘根错节”而千姿百态.将上盆后的梅桩，选株型低矮，且侧根多而粗壮者，在当年秋季或翌年春，连土球拔出，盆中上培养土后，将其放在盆内，经过多次的冲浇，就形成状如鹰爪的梅根。 附木式梅花盆景，成形快，造型容易。选苍古遒劲的死树桩或死梅桩，在其背后顺枝干开槽，用当年或二年生的树枝缚槽中固定，经数年栽培，由于幼树生长迅速而膨大，在槽的周围出现瘤状.似与古桩一体。 梅桩的造型，我国各地有不同的风格，如扬州将梅主干劈去一半.露出苍劲的老干，称为劈梅;山东，河南将主枝二、主枝三向左右弯曲，扎成屏风式;安徽、四川将主干左右弯曲.状如游龙，称龙游梅。 怎样修剪和养护梅花? 庭园中栽种的梅花应将树体整成三大主枝自然开心形树冠，让3根侧主枝从50 60厘米高的主干上抽生出来，不留中
深圳市关山月美术馆形象导示系统设计、制作项目需求指标明细商务需求明细 资格标准及需 提供的资料
技术需求明细 设计服务内容要求 1、设计策划：通过对关山月美术馆的客观研究，根据品牌发展需要，制定适合甲方推广并在原形象基础上的提升传播策略设计形式，包括提炼设计主题、制定设计步骤、预判设计效果等。 2、设计创意：根据整体传播策划和品牌调性进行设计创意发想、文案撰写等。 3、设计制作：制定符合甲方需求的所有设计制作项目 4、服务要求： 1、具备较强的创意能力、策划能力、组织能力、服务能力、应急保障能力、 质量保障能力和移动业务理解能力。 2、拥有相对稳定、具备较高素质和良好服务意识的工作团队。 3、具备较强的即时响应能力。 4、应标公司应具备自有制作设计制作及加工的专业团队与工厂。 5、应标公司应具备自有摄影制作设计制作及加工的专业团队。 6、应标公司应具备专业施工安装团队、售后服务团队和其它广告物料生产设 备。 5、设计服务内容第一部分、第四部份须按要求命题应答 第一部分美术馆标志提升及深化设计 1.对现有标识进行更新设计。
第二部分关山月美术馆的形象基础系统 1.标识设计： （1）标识及创意说明的完善； （2）标识墨稿及反白效果图； （3）标识标准化制图； （4）标识方格化制图； （5）标识的预留空间与最小比例限定。 2.标准中英文字体： （1）原有中文书法字体的改造； （2）中文字体的方格化制图； （3）标准英文字体（含版权使用）； （4）英文字体的方格化制图； 3.标准色彩计划： （1）标准色（印刷色、专色、显示）； （2）辅助色系列； （3）色彩搭配组合专用表； （4）色彩的明度规范； 4.延展图形： （1）延展图形彩色稿（单元图形）； （2）延展图形效果稿； （3）延展图形使用规范； 5.专用印刷字体： （1）中文专用印刷字体； （2）英文专用印刷字体（含版权使用）； 6.标准要素组合规范： （1）标识与中英文字体的多种组合规范； （2）禁止组合的多种模式。 第三部分应用系统的规范设计（包括设计打样费用）
论文模版 保密类别______ 编号________ 中国传媒大学南广学院 结课论文 中国当代民营美术馆分析 系别媒介管理 专业文化产业管理 班级07文化经济 姓名王诗淇 学号20070410014 指导教师肖春晔 中国传媒大学南广学院 2010年 6月 5日
摘要 本文是一篇有关中国民营美术馆发展状况的分析报告。研究目的在于呈现民营美术馆的生存状态，分析其优势和问题，同时总结造成其问题和缺陷的原因。中国民营美术馆的兴起，改变了以往由国家投资建造美术馆的单一模式，酝酿了中国艺术体制的改革，成为一股不可忽视的风潮。针对个案，本文通过综合比照以及和国外美术馆的比较，呈现民营美术馆的优势和问题。经过资料的整理分析，我总结了美术馆发展过程中的一些问题和缺陷，同时探究造成这些问题和缺陷的原因，并从问题中提出有关中国民营美术馆发展方向的一些建议以供参考。希望通过对本文的论述，能够为艺术管理学科建设提供良好的资料基础，给予民营美术馆的建立和发展有利的理论参照。 关键词：民营；当代艺术；投资；美术馆 ABSTRACT This is a development of Chinese private museum of analysis. Purpose of the study showed the existence of private galleries state of its strengths and problems, and summarizes the cause of their problems and defects. China's private museum has changed the past, the museum built by the state investment a single model, brewing system, the reform of Chinese art, become a trend can not be ignored. Hope that the discussion on this article, arts management science can provide a good information base, the museum and private individuals to establish and develop a favorable theoretical reference. Keywords：Private; contemporary art; investment; Gallery
红梅栽培技术
学名：Prunus mume 英名：Mumeplant Japanese Apricot 别名：春梅、红绿梅、干枝梅、酸梅科名：蔷薇科梅花，又名春梅、红梅。蔷薇科，樱属，落叶乔木，少有灌木。高可达5 一6 米。树冠开展，树皮淡灰色或淡绿色。小枝细长，枝端尖，绿色，无毛。叶宽卵形或卵形，边缘有细锯齿，先端渐尖或尾尖，基部阔楔形，幼时或在沿叶脉处有短柔毛栽培变种和品种较多，有单瓣、半重瓣和重瓣，花色有白、粉、深红、绿萼，树形有垂枝等变化。性喜温暖湿润气候，喜阳光充足，不耐寒，-7℃以上可安全越冬，对土壤要求不严，但以表土疏松、底土稍粘的微酸性土壤为宜，耐瘠薄，忌积水，受涝易烂根。[繁殖与栽培] 常用嫁接、扦插、压条等繁殖方式，尤以嫁接为多。嫁接以桃、山桃、杏、梅等2～3 年生实生苗为砧木。枝接或腹接可于春季萌芽前进行，芽接可于7～8 月进行。嫁接苗栽培1～2 年后可开花。地栽梅花宜开穴种植，穴内施腐熟有机肥作基肥，此后每年秋末冬初补施一次
基肥，春季开花前增施一次速效肥。盆栽梅花在花芽即将形成前要适当控制浇水量，待枝梢稍出现萎蔫状态时才少量浇水，同时加施速效磷钾肥，以促进花芽分化。在花芽分化的夏季要适当多施肥少浇水。盆栽梅花要每隔1～2 年换盆一次。在栽培中，梅花需要进行修剪整形。修剪以疏剪和轻剪为宜，整形一般多整成三大分枝的自然开心形。开花前疏剪病枝、枯枝和徒长枝；开花后作整株树形的调整，并短剪部分枝条。过长的花枝也应进行短剪。生长期间还应及时摘除过多的腋芽。留芽要选外芽或侧芽，除去内芽。盆栽梅花则要重剪，进行矮化造形。[特色与用途] 梅花于初冬或早春开放，花色素雅，花枝优美，常作花境布置材料。盆景造形，姿态自然古雅，更具观赏价值。梅花是我国传统的名贵花卉，已有三千多年的栽培历史。我市将梅花誉为市花。最近我镇响应市委、市政府“绿满梅州”的号召，打造森林围城工程，在潮塘村开垦种植千亩梅花园。依托潮塘千年古梅的影响力，打造旅游新景点。现将露地种植梅花的技术要点介绍如下：一、立地条件梅花性喜温暖，喜阳光能耐旱、耐贫瘠、怕涝，对土壤要求不严，在排水良好的黏土、壤土及沙壤土、微碱性土上均能良好生长。选择背风的阳坡或半阳坡腐殖质多的沙质壤土种植最好。二、备耕打穴梅花树属落叶小乔木，可以根据需要适当密植，株距一般3—5 米为宜。梅花树属浅根树种，根系分布于表面40 厘米土层中，所以树穴的规格一般50cm×50 cm×40cm 即可。三、种苗选择我国有梅花品种300 余个，分3 个种系5 类18 型，适合梅县种植有200 多种，可根据需要选种。切合生态要求，适地适树选择 2 年生的嫁苗为好，如选择直枝梅，可用华南宫粉、复瓣绿草萼等；选垂枝梅可用双碧垂枝、锦红垂枝等；选早花类可用粉红朱砂、雪梅等；选中花类可用粉红、小宫砂等。四、种植时间从11 月至次年3 月均可种植，在我县一般选择在冬季前种植为好，这样有利于梅花提前扎根生长。种植时在挖好的树穴混施积肥，若土壤过于黏垂须在树穴内加细沙石、碎秸秆或煤灰等以利于排水。栽前须将过长的根系修剪一下，有条件的最好将根系沾泥浆后栽植。泥浆内可加入生根粉、多菌灵、植物生长调节剂等。栽植深度与原苗木地平处相同，栽后浇透水，小苗50—70 厘米时剪截，为防止大风吹摇可用三角竹木竿固定。
『攻略』深圳各条地铁沿线值得一去的地方，值得分享 深圳最便捷的交通就是地铁，忙完一天的工作，又想逛街购物，又怕太花时间，肿么办？要是能在地铁周边购物就最嗨森的啦~~深圳地铁沿线有哪些著名的购物中心？ ▌万象城--购物中心行业的领跑者是深圳乃至中国购物中心行业的领跑者，倡导国际化的消费理念，彰显时尚品味与优雅格调，引领全新的生活方式与消费潮流。在这个18.8万平方米的时尚殿堂，品牌零售、特色餐饮交相辉映，娱乐休闲、文化风情异彩纷呈。为消费者带来全新的消费概念和生活体验，是真正意义的“一站式”消费中心，是市民和游客均向往的好去处。地铁沿线布局：地铁罗宝线、蛇口线大剧院C出口 ▌东门--东门商圈因地铁更繁荣经过了数百年的商贾集市，数百年的文化历史积淀，东门老街已成为万商云集、车水马龙的商业旺区。数以万计的商铺密布其间，各色各样的建筑毗肩林立，日客流量达30万人以上。东门已成为深圳商贸业的一面旗帜，反映和引导着深圳的消费潮流和时尚。从凌晨至午夜，这里始终是人声鼎沸，万头攒动，透露着浓郁的商业文化和生活气息，它是深圳人气最旺的传统商业旺区。地铁沿线布局：地铁罗宝线、龙岗线老街站 ▌COCO PARK(星河购物公园)--多功能购物广场深圳很
有名的一座多功能购物广场，便宜的贵的都有，还有喝的，休闲的，挺齐全的，美食都有，逛起来很舒服，交通很方便，周末露天广场还会有活动，地理位置方便，地下直接连着地铁口。地铁沿线布局：地铁罗宝线)在购物公园站下车，步行299米即到 ▌海岸城--蛇口线上的“商业明珠”相对于罗宝线上的商家云集，地铁蛇口线的商业体相对没有那么密集，而海岸城则是这条线上当仁不让的“商业明珠”。海岸城最大的吸引力就在于在后海片区形成了以其为中心的购物休闲娱乐带，在这里人们可以尽享都市购物生活的乐趣。地铁沿线布局：地铁蛇口线(原2号线)后海站，各出口均可到达海岸城，现D1、D2、E1 、E2已开通使用。 ▌中心城广场--坐拥双城地铁人流中心城广场是深圳最早的双地铁上盖物业，早在深圳地铁一期通车时起，其就是罗宝线和龙华线换乘站的上盖商业体，地铁为其带去了滚滚人流。而现在随着深圳地铁5条线路的全线开通，中心城更是占据了相当有利的条件。作为罗宝线和龙华线的交汇点，中心城不仅可以顺畅地通达整个深圳，还可以借助龙华线与口岸衔接的优势，顺畅地与香港连接。地铁沿线布局：罗宝线、龙华线会展中心站，不用出站可直接进入场内。▌益田假日广场--与地铁无缝连接益田假日广场已经成为深圳的“时尚领地”之一。而现在，随着益田实现与地铁的
2011年6月，在北京保利春季拍卖会的北美华人藏中国近现代书画专场上，关山月的一幅创作于上世纪70年代的山水画作品《油龙出海》(见图1，以下称海外回流版《油龙出海》)以1495万元成交。且不论这是关氏作品单幅拍卖价格的一个新纪录，仅从它曾参加1975年的全国美展和曾被印制在1976年广东画报的年历上，就可知这幅作品在关氏山水画艺术中占有的重要地位。 机缘巧合，2011年，深圳市关山月美术馆向社会各大文化机构征集关山月存世作品的图片，将出版《关山月全集》以庆祝2012年关山月诞辰100周年纪念，笔者在整理关山月先生的手稿时发现了关氏当年为写传记而准备的“关山月传资料”，当中夹有一份父山月于1975年8月13日草拟的《油龙出海创作体会》。通过这份资料再参照父氏家属藏的另外一幅《油龙出海》(图2)和一幅名为《晨炼》(图3)的作品，我们可以比较清晰地还原关山月当年在创作这幅作品的构思与技法方面的探索过程。 海外回流版《油龙出海》 1949年，新中国成立以后，社会环境与政治环境都发生了巨大变化，强调的是去旧换新，文学与艺术界也配合当时政治大方向而重建与革新。中国画的生存环境也急剧改变，一切艺术都强调为工农兵与无产阶级政治服务为宗旨。中国画的变革势在必行，在新时代的转型被逼到了风口浪尖，可以说这使得许多一辈子因袭传统的中国画家面对这突如其来的巨变无所适从。但对于岭南画派20世纪重要画家的关山月来说，这种国画变革并不觉得不适应。因为由岭南画派创始
人高剑父先生于20世纪初提出的艺术革命的宗旨就是改革当时画风萎靡不振的清末中国水墨画，推崇洋为中用，古为今用的国画创新主张。而关山月作为岭南画派传人，也一直秉承这个理念试图在中国画艺术上作出突破。 从上世纪50－60年代的关山月山水画作品中，我们可以觉察出他在创作中有感于社会政治风云的变化，通过艺术方式的改变作出积极的反应。如1954年关山月创作的《新开发的公路》(现藏于中国美术馆)，是一张较成功的表现新中国时代风貌的山水画作品。这幅作品应该说最能体现新中国初期关氏在探索中国画转型方面的成果，画面主题表现了在险峻的山岭中依山势而忽隐忽现的盘山公路，前景描画了具有南方特色的树木以及注视着公路上汽车急驶而过的猿猴群落。如果排除掉盘山公路、汽车及电线杆，这完全是一幅笔墨十分传统的中国画。但由于有了以上物件出现，作品的时代特色就被巧妙地凸显出来。而公路、汽车等景物的描画方式与山石树木的用笔十分统一和谐，让人并不觉得突兀和不自然。理论家刘曦林对这幅作品评价道“其从朝气蓬勃的社会主义的建设中汲得灵感，以群山峻岭中响起新中国建设的轰鸣，惊醒山林的寂静，以‘新开公路’这个新生事物的描绘，来借喻新中国开天辟地的变化，此作中关山月巧妙地以山野猿猴惊异于山河之变，进而从侧面展示画面主题。”(《建设新中国》，第53页，广西美术出版社2005年) 海外回流版的《油龙出海》创作于“文革”结束后的1975年5月，风格与60年代作品有所不同。该画曾参加当年举办的全国美展，为表现新中国建设主题的典型作品，作者表现工业化景物的笔墨技法相当成熟。作品带有“文革”时期
美术馆人员年度总结报告 【篇一】美术馆人员年度总结报告 xx年底，馆长吴文雄以团体正式会员资格出席全国美术馆专业委员会的年会为标志，常熟美术馆正式跨入了“国家美术馆的第一方阵”。20xx年初，以申报“全国重点美术馆”为标志，常熟美术馆以《标准》的要求，积极开展各项工作，在全国美术馆专业委员会的帮助指导下，在常熟市委市政府的关怀引导下，在文化广电新闻出版局的直接领导下，取得了一定的成果。现将20xx年度工作简要汇报如下： 一、策展高质量的展览，完成二期扩建工程投用。 美术馆二期扩建工程于20xx年1月28日竣工投用。在此之前，我们以更加高昂的工作热情和姿态，扎实作好工作，为二期新展厅做好人才准备、业务准备和管理准备。二期扩建工程投用仪式上集中开幕展示的重点展览有： 一是中国美术馆藏品首次到县级市美术馆。由中国美术馆提供的“中国美术馆藏路德维希捐赠美术作品展”数量多、质量高、展品大、效果好，中国美术馆馆长范迪安说，为庆祝常熟美术馆二期工程竣工，中国美术馆高兴地与常熟美术馆合作举办路德维希夫妇捐赠美术作品展，展览精选作品44件，有毕加索、安迪·沃霍尔、利希滕斯泰因等大的看点。 二是岭南画派大师关山月作品光临常熟。该展由深圳关山月美术馆提供的，展出的41幅岭南画派大师关山月在不同时期所创作的山水、花鸟人物和写生作品。 三是庞薰琹中国传统图案展研究参观展示。展览在馆藏
庞薰琹500件作品中经过二年多时间的精心挑选、系统研究和整理而成。展出以中国古代传统纹样为题材而创作的代表作品85幅。同时，在数以万计的图案资料中搜集整理了中国商周时期至唐代年间的传统工艺美术图案，包括商周青铜器纹样、玉器纹样；战国青铜纹样；汉代画像石、画像砖纹样；魏晋南北朝忍冬纹、陶马纹样；隋唐陶马纹样、织锦纹样等内容。辅以展示的精品原作、古风图案、放大实物、电视短片、花样翻新，得到了参观者的一致赞赏。 四是展示北京人画北京的创作成果。“北京风韵——北京画院藏精品展”，展览经过六年的累积历练，精心策划，勤奋追索，结出了累累硕果。不仅给社会及艺术界带来一次又一次的审美享受和文化熏陶，甚至文化创造的自觉，而且这个系列展在当代中国的文化创造中更是产生了特别值得珍视的文化价值和时代意义。常熟的观众可以在自己的家门口看到“北京人画北京”是如何传承和创新的。 五是借展常熟博物馆藏精品原作。此次展出的常熟博物馆藏原作展览有“翁同和书法作品展”和“陆抑非作品展”。翁同龢书法作品是在常熟博物馆所藏真迹中挑选的45件精品，形式多样，有立轴、屏条、扇面、对联等，比较充分地展示了叔平公的书学造诣和笔墨风采。“陆抑非作品展”是常熟博物馆提供的陆抑非本人生前捐赠及其家属捐赠的作品。翁同龢和陆抑非都是常熟人，对常熟美术馆二期工程竣工展示，具有特殊的意义。 二、组织高水平的活动，保证投用仪式圆满成功。
关山月的艺术风格 摘要： 本文作者通过通过从美术书籍与报纸刊物中阅读有关文章，并实地到宁波美术馆参观的方法，对关山月有了一定了解，并对他的艺术风格四个方面进行了分析，旨在通过此文是自己与读者对关山月能够有更加深刻、全面的了解。 关键词： 爱国写实融汇创新 引言： 岭南画派，是20世纪初至四十年代在国名革命运动和明主革命思潮的推波助澜下而崛起于中国画坛的一个重要绘画流派。关山月是岭南画派的三位创始人之一—高剑父的学生。他继承和发扬了岭南画派革命的艺术观点和鲜明的艺术主张，是中国画革新的先行者、新国画的开拓者—岭南三杰的后继之人，为发展岭南文化、弘扬中国文化做出了重要贡献。而且他热心美术教育事业，并在此方面起到巨大的推进作用。今天，我们主要从关山月的艺术风格入手，分析他的画风，并对岭南画派和中国画坛有一定的了解。 正文： —、艺术当随时代 岭南画派的一个重要特点就是提倡艺术的写实性，关山月深受恩师高剑父革新艺术思想与艺术表现时代的影响，其作品紧密联系社会现实，反映实施政治与人民疾苦。为了提醒并明确自己的艺术创作意义—服务社会，他还专门为自己刻了“艺术当随时代”“六十年代”“七十年代”“八十年代”“九十年代”一系列印章①，其创作宗旨跃然纸上。 1937年抗日烽火燃遍神州，关山月积极用画笔宣传抗日。不久小学停办，山月失业。1938年师生一同去四会县画画，遇日机空袭而失散。广州又被日寇占领，关山月流浪了两个多月。丧权辱国的社会现状激发了关山月强烈的爱国情怀，他怀着一颗火热的爱国心，带着对日本侵略者的仇恨之情，画了数十幅表现抗日战争题材的作品，有《三灶岛外所见》、《渔民之劫》、《艇娃》，曾于1939年参加莫斯科中国画展；还有《游击队之家》、《中山难民》、《拾薪》与长卷《从城市撤退》先后在澳门、香港、广州举办的《抗战画展》中展出。 28岁的关山月血气方刚，一腔报国激情，决计离开澳门到抗日前线用画笔当武器，投入抗日救亡的宣传运动中。在战乱的年代，长期跋涉西南、西北荒野山区与大漠沙海。他依靠热爱艺术的精神，勇进不疲，奔走万里，创作了大量反映抗日战地风采、关内塞外风光与描绘啼饥号寒难民及边陲少数民族的生活的作品，如《塞外驼铃》、《祁连牧居》、《黄河冰桥》、《驼群晚憩》、《蒙民迁徙图》、《冰河饮马》等，还临摹了60余幅敦煌壁画。 解放战争后，关山月是全国第一次文代会代表，深感自己昔日是“穷画人”、“卖画流浪汉”，而今成了国家主人，由衷的拥护政府，积极参加了土改运动。他认真学习毛泽东文艺思想，顿有“如鱼得水，如鸟归林”的感觉，经常下乡下厂，接触工农兵，切实的贯彻党的文艺方向、方针，艺术上有了明确的目标和追求。 “文革”时期，关山月与所有的“臭老九”一样，挨批斗、进牛棚……但一
梅花的基本介绍 Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】
梅花的基本介绍 梅花的基本介绍白梅花为为蔷薇科植物梅的花蕾，白梅花主产于我国江苏、浙江等地。每年冬季篱集含苞欲放的花蕾，晾干或烘干后入药。原植物系落叶乔木，野生与栽培均有。商品称家梅与野梅，均可入药。家梅为白花绿萼，花瓣多，故俗称“白梅花”或“绿萼梅”，其质量较佳。亦有为红衣、黄萼者，花冠红色者，俗称“红梅花”，形态与白梅花相似，但较白梅花稍大，花冠淡红色，重瓣，萼红褐色，但药用以白梅花为主，红梅花则较少使用。野梅为白花黄萼花瓣少，质量较次。 花蕾呈圆球形如大黄豆，直径4~8mm，基部常带有花梗，苞片3~4层，褐色鳞片状，苞片5枚，灰绿色或淡黄褐色，卵圆形，复瓦状排列，基部与花托愈合。花瓣多数通常卷折皱缩，白色或黄白色，倒广卵形，有红棕色脉纹从基部射出。内有多数雄蕊着生于花托边缘，中心有长卵形子房，密生细毛，并有一细长花柱，质轻。气清香，味淡、微涩。 梅花的功效与作用微酸，涩，无毒。能够舒肝，和胃，化痰。治梅核气，肝胃气痛，食欲不振，头晕，瘰疬。 梅花的选购梅花气香，味淡而涩。以花匀净、完整、含苞未放、萼绿花白、气味清香者为佳。 梅花的存储1～2月间采集含苞待放的花蕾，摊置席上，晒干。雨天可用炭火烘干。于干燥通风处保存。 梅花的食用方法一般是煎服，很少用来冲泡的。内服：煎汤，0.8～1.5钱;或入丸、散。外用：敷贴。 梅花的品种分类梅花品种很多，大品种有30多个，下属小品种有300多个，一般花期在2～3个月左右。经陈俊愉教授研究，1962年时已有231个品种，还在不断创新中，按其品种按枝条及生长姿态可分为叶梅类、直脚梅类、杏梅类、照水梅类、龙游梅类。
2020美术馆人员年度总结报告3篇 【篇一】美术馆人员年度总结报告 xx年底，馆长吴文雄以团体正式会员资格出席全国美术馆专业委员会的年会为标志，常熟美术馆正式跨入了“国家美术馆的第一方阵”。20xx年初，以申报“全国重点美术馆”为标志，常熟美术馆以《标准》的要求，积极开展各项工作，在全国美术馆专业委员会的帮助指导下，在常熟市委市政府的关怀引导下，在文化广电新闻出版局的直接领导下，取得了一定的成果。现将20xx年度工作简要汇报如下： 一、策展高质量的展览，完成二期扩建工程投用。 美术馆二期扩建工程于20xx年1月28日竣工投用。在此之前，我们以更加高昂的工作热情和姿态，扎实作好工作，为二期新展厅做好人才准备、业务准备和管理准备。二期扩建工程投用仪式上集中开幕展示的重点展览有：一是中国美术馆藏品首次到县级市美术馆。由中国美术馆提供的“中国美术馆藏路德维希捐赠美术作品展”数量多、质量高、展品大、效果好，中国美术馆馆长范迪安说，为庆祝常熟美术馆二期工程竣工，中国美术馆高兴地与常熟美术馆合作举办路德维希夫妇捐赠美术作品展，展览精选作品44件，有毕加索、安迪·沃霍尔、利希滕斯泰因等大的看点。 二是岭南画派大师关山月作品光临常熟。该展由深圳关山月美术馆提供的，展出的41幅岭南画派大师关山月在不同时期所创作的山水、花鸟人物和写生作品。 三是庞薰琹中国传统图案展研究参观展示。展览在馆藏庞薰琹500件作品中经过二年多时间的精心挑选、系统研究和整理而成。展出以中国古代传统纹样为题材而创作的代表作品85幅。同时，在数以万计的图案资料中搜集整理了中国商周时期至唐代年间的传统工艺美术图案，包括商周青铜器纹样、玉器纹样；战国青铜纹样；汉代画像石、画像砖纹样；魏晋南北朝忍冬纹、陶马纹样；隋唐陶马纹样、织锦纹样等内容。辅以展示的精品原作、古风图案、放大实物、电视短片、花样翻新，得到了参观者的一致赞赏。 四是展示北京人画北京的创作成果。“北京风韵——北京画院藏精品展”，展
野生兰花种植技术 一、栽前护养。刚采集或买回的野生兰要及时放置阴凉处解开，避免发热烧坏。若暂 时不栽植于盆，可将它铺平放在地皮上，用湿沙和潮土临时掩埋根部，见干时可适当在叶 面上喷水以兰叶不滴水为限 二、除杂消毒。修剪掉假鳞茎上的植物、腐烂的空根以及染有病虫害的叶片，用清水 洗净，晾干后再用0.2%的高锰酸钾或“代森锌”、“多菌灵”、“托布津”淋洒全草，待晾干后栽种 三、盆土配制。盆土以山基土、竹根泥、山红土、山坳灰黑表土为好，也可少量掺一 些河沙混合使用。如能经过蒸气、日光曝晒消毒更好 四、精心栽培。新入盆的野生兰应先放入室内养护，直到新根长到5～10厘米时才能 出室。尤其是冬季和早春要在室内养护一段时间，这是成活的关键。另外要注意控温、透气、保湿，室温应稍低3℃～8℃为宜;要适时喷洒水雾和开窗，保持室内空气新鲜。利用 模拟日照，使其得到进行光合作用的能源，以促恢复与生长。每20平方米的房间可用一 盏40W的日光灯和两只3W红色荧光灯每日照射5小时。 五、根外给养。野生兰苗经采集、运输、栽种时修剪，外表上伤痕累累，实质上已是 半脱水状态。为促使其恢复生长，可每周用“磷酸二氢钾”1200～1500倍液稀释加米醋 250倍液或每25市斤肥水中加入100～200微克B12一支，尿素20克喷雾，在叶面上作根外追肥。及时剪除败叶、捕杀菌虫。待新芽长到5～10厘米就可视同熟草一样管理。 1垫盆。盆底用—块瓦片盖住排水孔，再用砖块，瓦片或贝壳逐步填充，其中大隙缝 填充以泥粒或豆石，一般约为盆内高度的1/2—1/3。上余的净高约10—15厘米，留作培 养土层。其具体高度应根据兰花的种类及兰根的长短和盆的高矮而定。铺垫物不要填得太 密太实，应保留一点孔隙。实践证明，有的新根能在铺垫层的孔隙中生长良好。 2栽植。在铺垫层上，先填上2—3厘米的培养土，用手稍压实，即可将兰花正立摆布其上，根据植株与花盆大小，可以几个单株、2丛、3丛或更多丛种在一个盆里。3丛宜栽成鼎足之势。4丛可栽成四方形，五丛宜列成梅花形。兰根要自然舒展，叶片要四方披拂。要缓缓地将兰根放入盆内，使兰根自然舒展，尽量不与盆内壁碰擦。 兰株入盆后，就逐步固定兰株姿势。—盆栽一丛的，应使老假鳞茎偏居一侧，使新芽 有发展的余地。一盆栽数丛的，每丛的老假鳞茎应相对地集于盆之中间，使新根新芽向外 发展各有足够的空间。 3填土。栽植时，一手扶叶，一手添加营养土见附一：培养土的准备，执住兰株基部 稍往上提，以舒展根系，同时摇动兰盆。让培养土深入根际;继续添土，并摇动兰盆，调
关山月山水画真伪对照 关山月一生致力于山水画创作,并且获得很高的荣誉,他的大多数作品都在各大博物馆、美术馆、重要公共场所收藏悬挂。他的山水画作很少送人,故而在市面上流传不多。近来一些商人为牟取利益,从画册或其它渠道找到原稿进行复制,也有按照关山月山水画风格作伪的。 图1《万山红遍》伪 图2《涛声》 《万山红遍》(图1)147×81厘米,直接脱胎于关山月1988年作的《涛声》(图2)145×97厘米,现藏关山月美术馆。原作山石用笔遒劲方折,用墨浓淡枯润焦全用,山石的陡峭与石边的峻岭有原始形态,水流的趟漾与石崖下的深湾表现自然,清澈的溪水,让人神往。山树层次清晰,树叶红里带黄,云蒸霞蔚自然,远处的山头透露出树木的生机。复制品山石线条描摹,细而零碎,不懂山石皴法,有的用淡花青一抹,无笔法可言,树木并非写出,叶的色彩黄多红少,与画题不符。溪中石头多而乱,表现山溪少水,没有崇山峻岭,溪水潺潺的意境。题款为乙丑(1985年)。字迹软弱,与真作相差太远。
图3《山水》(仿) 《山水》(图3),138×70厘米,脱胎于关氏《泰华长松》(图4)153×82厘米,山的外形轮廓直接描摹,焦墨细笔的皴染全无。取而代之的是色彩的涂抹,苔藓的点圆和植被这里是缺失的,青松的柔弱经不住一阵风吹。为了避免关山月的长题款,把远山的淡墨山峰改为红色远山,增加远处的平卧山峰。仿者以为落题越简单就越少漏洞。故而仅落"漠阳关山月"五字,其实书法是最见功夫的,每一笔都能看出功夫,判断是非。 《绿荫山河》(图5)103×50厘米,此作的落款套用了关山月《绿荫庇大川》(图6)的题款。按原作缩小描摹。纵观关山月的山水画风格,大多为平远法,以气势浩大,场面壮阔为主流构图,高远法他用得不多,此幅伪品用高远法绘制,也许原来并不是伪关山月的,因为关山月写山石笔法劲挺而辛辣。伪品树木的绘制也无古意,红色的花朵有花无根。只是借用关山月名一用而已。一般人对关氏的山水研究较少,难以判断其真伪。 图4《泰华长松》 图5《绿荫山河》