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眼中唐伯虎在介绍明代历史人物的时候，唐寅这个人不得不介绍。
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。
唐伯虎几乎是一个天才级的人物（当然，最终也只能是个天才级的悲情历史人物（点亮太阳的解读））。
弘治十一年（1498年）南京乡试，唐伯虎中乡试解元（乡试第一名），这也没啥，有趣的是赴考途中唐伯虎与三个好友喝酒，酒后狂言：“今科解元，舍我唐寅更有何人！”这一起喝酒的四个人就是史上的江南四大才子（唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿）。
弘治十二年（1499年）唐伯虎进京赶考，参加会试（会试之后是殿试，殿试第一名才是状元）。
这年会试题目相当困难，很多人交了白卷，唯有唐伯虎和徐经交出了令人满意的答案。
但是，这个唐伯虎兄弟还没中会元就开始喝酒，酒后狂言：“诸位不要争了，我必今科会元！”结果，唐伯虎落榜了，因为有考生告状唐伯虎舞弊，这事情直接惊动了朱佑樘。
这个案件在历史上比较有名，而且还成了悬案。
因为同期考生徐经，家财万贯，读书的确不咋地，但这人居然也交出了比较满意的答卷。
更何况，这个徐经还是唐伯虎的粉丝，唐伯虎进京赶考一路盘缠都是徐经所资助的。
所以，李东阳最后判定，唐伯虎和徐经科场舞弊，永世不得为官，并连监考官礼部右侍郎，程敏政（副部级干部）也被勒令下岗了，气急败坏的程敏政不久就病逝。
这个时候开始，唐伯虎就开始了他的浪子生涯：喝酒、逛窑子、写几个字。
而那个徐经的后人没准是受到徐经的教育，成为了一代驴行名人：徐霞客。
几年之后，唐伯虎回到家乡，此时家乡人人民早不再崇拜这位偶像级的才子了，于是伯虎兄继续借酒消愁，风流倜傥、纵意花丛。
就在唐伯虎人生最低谷的时候，朱宸濠（被迫与朱棣一起发动靖难的宁王之后人）来到了他的身边，伸出了手——将他推向了更低谷。
原本以为上朱宸濠王府当个幕僚也不错的唐伯虎，渐渐发现形势不对，这个朱宸濠是准备造反了，这种玩命的活，唐伯虎是丝毫没有兴趣。
离开王府后的唐伯虎因（此时伯虎兄49岁）知道了太多的秘密而有被灭口的危险。
唐伯虎擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。
除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。
有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。
唐寅文学上亦富有成就。
工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。
著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。
唐寅(1470一1523) 中国明代画家，文学家。
字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。
吴县(今江苏苏州)人。
出身商贩家庭，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。
从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。
擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。
除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。
有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。
唐寅文学上亦富有成就。
工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，能表达出狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。
唐寅（唐伯虎）山水画欣赏，共20幅唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。
晚年信佛，有六如居士等别号。
吴县（今江苏苏州）人。
生于明宪宗成化六年（1470年），卒于明世宗嘉靖二年（1523年）。
“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。
他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。
是中国绘画史上杰出的大画家。
唐寅唐寅的山水画，博采众长，革新创造，画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。
他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深。
1、《山路松声图》，台北故宫博物院，纵194．5厘米，横102．8厘米。
此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲，山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此，画面既清润秀雅又浓重雄健。
《山路松声图》2、《骑驴归思图》，上海博物馆藏，纵77．7厘米，横37．5厘米。
此图为唐伯虎的创新杰作。
图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。
用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
《骑驴归思图》3、《春山伴侣图》，上海博物馆，纵82厘米横44厘米。
此图全用水墨,仅一叟衣袍醮以淡红色。
图中曲栏掩映,杂树绽青,春山含笑,高士临流,给人以阳和日暖之感。
山峦秀美,皴以柔和的披麻皴,着意于水墨渲染,越发明秀逗人,全图具有天真幽淡的意趣,画上题有:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。
此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼,真可谓“北人南相”。
《春山伴侣图》4、《步溪图》立轴，绢本，设色。
纵159厘米，横84．3厘米。
北京故宫博物院藏.此图写高士步溪赏景。
图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
