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元-王冕-墨梅图-5712万元成交在古代中国绘画史上，元代（1271年-1368年）是一个非常重要的时期。
在这个时期，许多优秀的画家竞相涌现，成就了中国绘画史上的一个重要分支-元画。
其中最具代表性的一个画派就是“元人画派”，该画派以“神韵”、“潇洒”、“豪放”、“奔放”为特色，其中以王冕最为著名。
王冕（1254-1321）是元旦著名的花鸟画家和书画家，他是元代著名的四大画家之一（另外三位为黄公望、吴镇和南宋的李唐）。
王冕的墨梅图是他最为著名的代表作之一。
墨梅图是王冕后期才开始画的，他将梅花与墨竹相结合，描绘出一种唯美的寂静与清新的感觉。
画中的墨梅，表现出了梅花的柔美、墨竹的凛然和意境的幽雅。
王冕的墨梅图，描绘出了复杂的墨色层次，运用简洁而灵动的线条来塑造花卉的形象和生动地再现其“孤傲”的特性。
同时，他在画面中运用透视法和视角，致力于描绘细腻的细节和传达自己内心的豁达之情。
近日，中国拍卖公司嘉德公司拍卖了一幅元代王冕的墨梅图。
拍卖开始前，这幅画估价仅仅只有2800万元。
但在拍卖过程中，很快价格就被一位收藏家竞拍到了5712万元的天价，成为这个拍卖季的最高价作品之一。
对于这幅元-王冕-墨梅图-5712万元成交的佳作，许多收藏家和专家表示了极高的赞誉和钦佩之情。
他们认为这幅画作无论是在笔画的韵律、构图的布局还是在色彩的运用、空间感的刻画方面，都展现出了王冕独特的艺术风格和高超的画艺。
此外，这幅画也成为了中国古代艺术品市场中的一件稀世宝藏，展示了中国人独特的文化底蕴和深厚的艺术底蕴。
在当今世界文化交流简化的时代中，通过王冕的墨梅图，可以体验中国传统文化的精髓和灵动之美。
元-王冕-墨梅图-5712万元成交的消息也将再次引起全世界对于中国文化和艺术的高度关注，体现自己的独特魅力和无限魅力。
CHINESE A RTISTS I N P AINTING &C ALLIGRAPHY王冕墨梅的笔墨技法边缘呈现波浪形锯齿状，这是规律抖动的用笔痕迹，提按顿挫得法，深得逆锋涩势用笔的要领。
东汉蔡邕《九势》云：“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。
涩势，在于紧战行之法。
”其稍粗的中段枝干也往往非一笔画成，常见以几笔并排而成，墨色稍有浓淡变化。
从王冕不同墨梅作品的中段枝干局部中，可以看出有部分枝干中间留白，符合梅树枝干木腐中空的物形物理，虽细若发丝而笔痕宛然，不因追求飞白效果而失去了顿挫有致、逆势用笔的特点。
王冕画梅花枝干注重用飞白、皴擦技法表现其裂痕皴皮，其出发点已不仅仅止限于表现枝干质感和形态特征，追求以书入画和笔墨表现力的充分发挥，显然已成王冕在表现枝干用笔时的主要目的。
王冕所画梅花细枝干有一个非常典型的特点，其出枝大多呈现近似45度角，普遍带有抛物线式的弯曲，形状类似鹿角，具有极高辨识度。
其梅花枝干继承扬无咎画法，正如南宋赵孟坚《梅谱》所描绘的姿态：“枝枝例作鹿角曲，生意由来端若尔。
”在细枝干的弧度与走势上，也并非完全是带弯曲的鹿角曲，画面中也有走直线的细枝干，几乎呈90度垂直角向上或向下生长，从而使梅花枝干具有不同姿态，增加画面的丰富性，更加切合自然界中真实梅花的枝干形态。
细枝干的用笔方法也充分体现了以书入画的审美追求：有规律地顿挫笔锋抖动线条，锯齿状起伏的边缘线，其涩势用笔的笔法类似于中段枝干的表现方法，充分体现了王冕笔力劲健、笔意圆润、骨肉具丰的特点。
一部分细枝干行笔较快，但疾而不飘，在劲挺流畅之中，疾中有涩，涩中有疾。
综上所述，王冕绘制枝干时涩势行笔，飞白书入画，充分体现了对书法技法的应用。
从枝干形态和细节的修饰可以看出，王冕也重视物形的表达。
另外，点苔技法也是王冕墨梅技法风格的一个典型特点。
在王冕墨梅的枝干上，可以观察到许多用浓墨点上去、带有修饰意味的苔点，这些苔点大多三五成组，有疏密变化的分布在枝干的边缘，苔点形状近似椭圆形或偏长条状，苔点间趋于平行，垂直于枝干边缘方向；粗枝干甚至会在中间点上苔点以丰富枝干细节。
元王冕墨梅图5712万元成交[转载]元王冕墨梅图5712万元成交王冕墨梅图5712万元成交"href="/doc/117887260.html/s/blog_a5fd464f0101ezx0.ht ml" target="_blank">元王冕墨梅图5712万元成交作者：博古斋王冕墨梅图5712万元成交"name="image_operate_82121378869150566" alt="[转载]元王冕墨梅图5712万元成交"src="/doc/117887260.html/DownloadImg/2013/09/1 113/35128446_1"real_src="/doc/117887260.html/DownloadImg/2013/ 09/1113/35128446_1"action-data="http%3A%2F%/doc/117887260.html%2Fmw690%2Fa5fd464fgx6CyZ0gXMo04%26690"action-type="show-slide">作者王冕尺⼨107?33cm作品分类中国书画>绘画创作年代暂⽆估价RMB 18,000,000-28,000,000 成交价RMB 57,120,000HKD 65,056,948USD 8,568,000EUR 6,283,200专场中国古代书画夜场拍卖时间2010-06-03拍卖公司北京保利国际拍卖有限公司拍卖会5周年春季拍卖会著录：1.《清宫内务府造办处档案总汇》第三⼗⼋册（⼲隍四⼗年）第630页，中国第⼀历史档案馆编，⼈民出版社出版。
2.《清⾼宗（乾隆）御制诗⽂全集》第六册第668页，中国⼈民⼤学出版社1993年出版。
历代名家墨梅图欣赏历代名家墨梅图欣赏板凳艺术专栏梅花诗意图北宋岩叟（待考）长卷绢本水墨美国弗利尔美术馆藏图中画盛开的梅花，树干上墨书有“岩叟”二字。
此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。
雪中梅竹图北宋徐禹功卷绢本水墨辽宁省博物馆藏图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。
雪梅寒雀图北宋戴琓绢本墨笔美国弗利尔美术馆藏赏梅图宋马逵设色绢本利用南宋朝廷特制的双拼细绢，绘一泓湖水，远景为用淡墨绘梅树数株，枝条摇曳，梅花绽开，湖水中倒影婆娑。
近景运用界尺加衬染的技法绘阁亭一角，类似重檐悬亭，亭前绘一梅枝奇出，枝条瘦劲而俯仰多姿，亭上绘一长者俯栏观梅，甚是怡然自得。
正如明代侍读学士王达为该画配诗所云：“西湖水涵冰色炯，众鸟不喧人更静；孤山堂下雪初销，一泓冷浸梅花影。
刚风入座声珊珊，逋仙半醉倚阑干；吹上东南一轮月，万里银河鹤背寒。
” 腊梅山禽图宋赵佶绢本设色纵82.8厘米横52.8厘米台北故宫博物院藏此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。
枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。
腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。
刻画工整细致，富有生活情趣。
腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。
笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。
左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。
” 梅竹寒禽图宋林椿团扇绢本设色上海博物馆藏此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。
竹梅为双钩填彩，而雀则用细毫写羽毛，写实逼真。
雪梅图宋杨无咎绢本墨笔北京故宫博物院藏扬无咎(1097—1169)，字补之，号逃禅老人、清夷长者，江西清江人。
杨无咎创造了两种画梅方法：一是烘托法，用水墨在绢上烘染作为底色，托出点点洁白的花朵；一为圈花法，即用墨线勾出花瓣。
国画梅花100幅，⼯笔写意全了！梅，花中四君⼦之⼀，傲⽽不俗。
其⾊分红⽩及绿，另有蜡梅，⾊黄如蜡，⾹⽓浓郁，虽⾃成科属，其风韵却与梅有异曲同⼯之妙。
梅寿可逾千载，枝⼲虬曲，⾝姿苍古，其芳愈寒愈媚，临风寒劲挺傲然铁⾻，遇冰雪更添飘然风仪，为历代⽂⼈雅客所喜爱。
明代李渔曾论赏梅之⽆奈：“风送⾹来，⾹来⽽寒亦⾄；雪助花妍，雪冻⽽花亦冻”。
吾以为：梅不畏寒乃出⾃天然，⽽寒⾹俱来更是造化奇绝，踏雪寻梅，呵⽓凝⾹，满⽬娇⾊，风雅⾄致哉！ 梅花诗意图宋岩叟（待考）图中画盛开的梅花，树⼲上墨书有“岩叟”⼆字。
此图运笔道劲有⼒，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。
鹊图轴宋沈⼦蕃此图轴丝质，依画稿缂织。
以⼗五六种⾊丝装的⼩梭代笔，巧妙搭配，画⾯⾊泽和谐。
以“通经断纬”的⼿法缂织，并娴熟地运⽤了多种缂丝技法。
所⽤丝线之经密度20根/cm，纬密度44-46根/cm，精⼯细密。
此缂丝图很好地体现了原画稿疏朗古朴的意趣，画⾯⽣动，清丽，典雅，是沈⼦蕃为数不多的存世作品之⼀，也是南宋时期缂丝⼯艺杰出的代表作。
梅⽵寒禽图宋林椿此图写红梅翠⽵，残雪未消，寒雀刷⽻枝头，神态⽣动。
⽵梅为双钩填彩，⽽雀则⽤细毫写⽻⽑，写实逼真。
春消息图元代邹复雷图绘⽼梅新枝，蓓蕾竞绽，喧闹热烈的⽓氛宣告春天来临的消息，动⼈⼼魄。
画家以劲健和时带飞⽩的笔触皴写粗⼲，梅花画法奇特，既⾮⽤笔点染，亦⾮⽤线钩勒，⽽⽤绢卷或线团蘸墨点成。
作者以特写镜头截取画⾯，擅⽤疏与密、繁与简、直与曲等对⽐⼿法布局，笔势遒劲奔放，墨⾊浓淡参差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅画的杰作。
墨梅图元代王冕此图梅枝横斜⽽出，枝条简疏。
枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放，表现了王冕野梅的清绝韵致。
笔墨精练蕴藉，主⼲以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古⽼拙。
分枝以中锋勾撇，挺拔坚韧。
烟笼⽟树图明代陈录此幅构图别致，布局豪纵奇崛，⽓象峥嵘⽽清劲可爱。
枝⼲纵横，以墨笔皴写，湿笔中⼜呈飞⽩，枯健如蟠龙虬曲，再横点重墨，更显苍⽼道劲。
