《秋风词》古琴题解

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==秋风词古琴谱《秋风词》是古琴曲中的著名小曲之一。

谱本出自民国初年《梅庵琴谱》。

下面是小编为专门您整理好的秋风词古琴谱、五线谱+减字谱。

希望您会满意。

秋风词古琴谱秋风词曲情这首词是典型的悲秋怀人之作。

秋风、秋月、落叶、寒鸦等景物的描写，烘托出悲凉的氛围。

加上诗人奇丽的想象和对自己内心的完美刻画，让整首诗显得凄怨幽远，哀怨如诉。

从文辞中可以感受相思之苦至无奈，从吟唱中可以感受相思之情至无穷。

秋风词谱本《秋风词》此曲一般普遍认为仅见於《梅庵琴谱》，且成曲时间较晚，然而这一说法未必妥当。

因为这首《秋风词》和康熙四十七年(1709年)《一峰园琴谱》中的琴曲《怅怅辞》是一脉相承的。

梁溪·若遗在其著作《琴歌〈秋风词〉、〈相思曲〉谱本考》中已经作出较详尽的论述：“其实，《怅怅辞》就是由琴歌《秋风词》与《相思曲》叠加而成。

该曲分为两段，第一段为琴歌《秋风曲》，即如今古琴教学的入门琴曲《秋风词》;第二段为琴歌《古相思曲》，即后来的《相思曲》，或称《古琴吟》。

”这首《怅怅辞》虽然从旋律上和《秋风词》稍有差异，然而其主干音却完全一样，很明显和《秋风词》是一个体系。

《怅怅辞》曲调古朴淡雅，更加注重右手散音的表现。

从其作曲的风格来看，似乎应该早于清代。

秋风词特色每一首琴曲都有着自己的特点和独到之处，《秋风词》也不例外。

原谱后记云：“虽为短曲，而回环往复，意短情长。

按、散相应之处甚多，初学入门，颇易於领会。

而熟弹之后，亦不以短小而忽之。

月白风清之际，一弹再鼓，动无穷之幽趣焉。

”这段话说明了《秋风词》此曲的特点，虽是小曲，但却内容丰富，情感动人，其曲调流畅婉转，曲意幽怨缠绵。

它用回环往复的手法，描写出了无限的相思、相恋之情。

秋风词传谱者简介王宾鲁(1867～1921)字燕卿，山东诸城人。

唐诗鉴赏：李白《秋风词》赏析唐诗鉴赏：李白《秋风词》赏析【原作呈现】秋风词李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。

【注释】落叶聚还（huán）散：写落叶在风中时而聚集时而扬散的情景。

寒鸦：《本草纲目》：“慈鸟，北人谓之寒鸦，以冬日尤盛。

”【译文】（一）秋天的风是如此的凄清，秋天的月是如此的明亮，落叶飘飘聚了还离散，连栖息在树上的鸦雀都心惊。

想当日彼此亲爱相聚，现在分开后何日再相聚，在这秋风秋月的夜里，想起来想真是情何以堪；走入相思之门，知道相思之苦，永远的相思永远的的回忆，短暂的相思却也无止境，早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。

（二）一个人在孤苦的异地，寒秋夜里，一阵清冷的秋风吹得我直打寒颤，抬头望着天空中那轮明月，思念之情愈加浓烈。

飘落的叶子在风中打了几转，最后随风飘散各处，他们也曾经在一棵树上一起看日出日落，一起在微风中窃窃私语，而今却也免不了最终的分离，早已栖息在树上的乌鸦也被这阵挂的树枝作响落叶飘散的声音惊醒，难耐凋零凄凉之景，呱呱的加了几声，可是在这秋寒夜里，加重了我心头的悲凉思念之情。

想起曾经相遇相知的种种，不禁感慨什么时候才能再次相见？而此时此刻我实在难耐心中的孤独悲伤，叫我情何以堪。

【赏析一】在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，此情此景，不禁让诗人悲伤和无奈，这存流于心底的不可割舍的恋情和思念，反而让诗人后悔当初的相识。

这首词是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

【赏析二】此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，此情此景，不禁让诗人悲伤和无奈。

《秋风词》诗词翻译及赏析《秋风词》是唐代大诗人李白创作的一首诗。

那你知道它的翻译以及赏析吗？下面小编就为大家收集整理了《秋风词》诗词翻译及赏析，希望对您有所帮助！《秋风词》秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

【前言】《秋风词》是唐代大诗人李白所作的一首词。

这首词是典型的悲秋之作，秋风，秋月，落叶，寒鸦，烘托出悲凉的氛围，加上诗人奇丽的想象和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

在这深秋的月夜，诗人望着高悬天空的明月，看着栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦。

诗人不禁黯然神伤。

曾经的点点滴滴，像放电影，在脑子里回放着。

此情此景不禁让诗人悲伤和无奈。

这存流于心底的不可割舍，那段情感和思念反而让诗人后悔当初的相识。

【注释】①落叶聚还(huán)散：写落叶在风中时而聚集时而扬散的情景，从视觉进行描写。

②寒鸦栖复惊：写栖息的乌鸦在寒风中被蓦然惊起呜叫的情形，从听觉角度进行描写。

③绊(b6n)：牵绊，牵扯，牵挂，写相思之苦。

【翻译】秋天的风是如此的凄清，秋天的月是如此的明亮，落叶飘飘聚了还离散，连栖息在树上的鸦雀都心惊。

想当日彼此亲爱相聚，现在分开后何日再相聚，在这秋风秋月的夜里，想起来想真是情何以堪。

走入相思之门，知道相思之苦，永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境，早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。

【赏析】在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，此情此景不禁让诗人悲伤和无奈，这存流于心底的不可割舍的恋情和思念，反而让诗人后悔当初的相识。

这首词是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦，烘托出悲凉的氛围，加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画，让整首诗显的凄婉动人。

拓展阅读：《秋风词》创作背景根据安旗《李白全集编年注释》，此诗当作于唐肃宗至德元载（756年）。

秋风词李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

【译文】秋风凌清，秋月明朗。

风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。

朋又盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。

走入相思之门，知道相思之苦，永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境，早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。

【注释】⑴落叶聚还（huán）散：写落叶在风中时而聚集时而扬散的情景。

⑵寒鸦：《本草纲目》：“慈鸟，北人谓之寒鸦，以冬日尤盛。

”⑶绊（bàn）：牵绊，牵扯，牵挂。

【创作背景】这是一篇言情之作。

根据安旗《李白全集编年注释》，此诗当作于唐肃宗至德元年（756年）。

前人也有认为此诗是早于李白的郑世翼所作，但反对者多。

严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章说道：“有三五七言。

”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。

落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日，此时此夜难为情。

’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。

案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。

‘秋风清’云云，见《李太白集》，当是李作。

【鉴赏】此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，此情此景，不禁让诗人悲伤和无奈。

这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。

赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。

……’此其滥觞也。

刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。

早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。

’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。

盘点适合中秋节欣赏的十大古琴曲古琴札记中国文人历来爱“秋”，历朝历代，以“秋”为主题的作品不在少数。

这不仅体现在诗词歌赋等文学作品中，在绘画、音乐等艺术领域亦是如此。

尤其是作为古代文人乐器代表的古琴，更是完美体验了这一传统。

01、秋风词《秋风词》曲出自民国初年的《梅庵琴谱》，由诸城派王宾鲁传谱。

今人所弹皆出自《梅庵琴谱》。

全曲短小，故为初学者作开指琴曲之用。

曲风极具山东地方特色，是一首典型的闺怨曲，表达了女子思念远方的丈夫。

触景生情，将相思之苦寄托于落叶、秋风、明月、寒鸦。

在吟猱绰注间抒发那绵长悠远的思念。

词为李白所作的《秋风词》：秋风清，秋月明。

落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相亲相见知何日？此时此夜难为情。

入我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮无尽极。

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

02、秋宵步月《秋宵步月》为南北朝南齐柳世隆所作。

柳世隆晚年致心于琴乐，“在朝不干世务，垂帘鼓琴，风韵清远，甚获世誉。

”此曲最早见于《西麓堂琴统》，全区充满了闲庭信步、怡然自乐的情绪。

完全不同于其他任务一首以秋为主题的严肃忧伤的曲风，故而非常适合在雅集上演奏，烘托其乐融融的氛围。

然而，稍感遗憾的是，此曲的调式是极为罕见的碧玉调。

需要先慢一、四、六弦，再紧三弦如四弦。

故而，听取之前，需要调琴。

03、秋江夜泊《秋江夜泊》的作者，在琴界广为流传着两种观点。

一为相传为苏东坡所作，谱后题解：“赤壁赋中相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”的写景。

另一种观点为认为是据唐代张继的诗《枫桥夜泊》之意所作。

此曲谱出自明代《松弦馆琴谱》，乐曲取意深邃而高远，风格非常典雅。

含人世沧桑漂泊、落寞惆怅之意。

04、秋夜读易《秋夜读易》又名《读易》、《孔子读易》。

由孔子《韦编三绝》的故事改编而来，故琴谱又名《韦编三绝》。

讲述了孔子于秋夜读《周易》，多次翻断了编联竹简的带子，可见读书十分刻苦。

曲子虽然精短，但有着余音绕梁的旋律，尤其是高音部分，极为出彩，很能令听者产生共鸣，久久不能忘怀，故而成为雅集中频频出现的经典小品。

秋风辞（古琴曲3种释义）-刘晓睿
据《图说中国古琴丛书》
秋风辞
共计收录于3部琴谱内。

壹《西麓堂琴统》
收录于明代嘉靖四年汪芝（云岚山人）撰辑的《西麓堂琴统》琴谱中第25首琴曲。

歌词
秋风秋风秋风生，鸿雁来也，金井梧桐飘一叶，叹人生能有也几许光阴，谁料想古往今来兴亡事，总已成春梦，想人生能几何。

贰《和文注音琴谱》
收录于清代康熙十五年蒋兴畴撰辑的《和文注音琴谱》中第7首琴曲。

汉武帝。

歌词
秋风起兮白云飞，艹木黄落兮雁南归。

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。

箫皷鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。

少壮几时兮奈老何，少壮几时兮奈老何。

叁《东皋琴谱》
收录于日本明和八年蒋兴畴撰辑的《东皋琴谱》铃木龙谱本中第7首琴曲，商音。

汉武帝。

歌词
秋风起兮白云飞，艹木黄落兮雁南归。

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。

箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。

少壮几时兮奈老何，少壮几时兮奈老何。

1。

《秋风词》翻译及赏析《秋风词》翻译及赏析《秋风词》是由李白作词，戴荃作曲并演唱的一首歌曲，收录于专辑《悟空》中，发行于2017年05月15日。

以下是小编为大家收集的《秋风词》翻译及赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。

《秋风词》作者为唐朝文学家李白。

其古诗全文如下：秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

【前言】《秋风词》是唐代大诗人李白所作的一首词。

这首词是典型的悲秋之作，秋风，秋月，落叶，寒鸦，烘托出悲凉的氛围，加上诗人奇丽的想象和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

在这深秋的月夜，诗人望着高悬天空的明月，看着栖息在已经落完叶子的'树上的寒鸦。

诗人不禁黯然神伤。

曾经的点点滴滴，像放电影，在脑子里回放着。

此情此景不禁让诗人悲伤和无奈。

这存流于心底的不可割舍，那段情感和思念反而让诗人后悔当初的相识。

【注释】①落叶聚还（huán）散：写落叶在风中时而聚集时而扬散的情景，从视觉进行描写。

②寒鸦栖复惊：写栖息的乌鸦在寒风中被蓦然惊起呜叫的情形，从听觉角度进行描写。

③绊（b6n）：牵绊，牵扯，牵挂，写相思之苦。

【翻译】秋天的风是如此的凄清，秋天的月是如此的明亮，落叶飘飘聚了还离散，连栖息在树上的鸦雀都心惊。

想当日彼此亲爱相聚，现在分开后何日再相聚，在这秋风秋月的夜里，想起来想真是情何以堪。

走入相思之门，知道相思之苦，永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境，早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。

【赏析】在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，此情此景不禁让诗人悲伤和无奈，这存流于心底的不可割舍的恋情和思念，反而让诗人后悔当初的相识。

这首词是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦，烘托出悲凉的氛围，加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画，让整首诗显的凄婉动人。

古琴曲《秋风词》的乐律特征同等重要古琴教室转自：同等重要古琴教室摘要：本文从古琴音乐的乐律结构、琴曲的用音方式以及汉字音韵与古琴乐律的对应关系等三个方面阐述了“琴律切音说”，并通过分析古琴曲《秋风词》的实际频率和理论频率随时间变化的曲线，论证了古琴音乐与琴律切音法的部分基本特征：乐句有长短、节奏有迟速；乐句末字以韵收音；同时存在固定音高的乐音和变异音高的乐音；大量的移时移位音构成了琴曲的骨干音；乐音中包含复音。

关键词：古琴、三分损益律、自然律、琴律切音说、秋风词上古时期，《尚书·舜典》简练地将中国诗歌与音乐的关系概括为“诗言志，歌永言，声依永，律和声”。

《史记·孔子世家》记载，“三百五篇孔子皆弦歌之”，比孔子生活时代稍晚的《墨子·公孟》也有“弦诗三百，歌诗三百”之语，表明东周时期的诗歌皆可用琴弹唱。

此后，从秦汉时期的乐府、诗赋，到唐朝歌诗，宋朝诗词，元朝杂曲，到明朝葛中选撰《太律》阐述汉字音韵与乐律的对应关系，再到清朝潘士权、周赟等归纳出“琴律切音说”，汉字音韵与琴律的这种对应关系贯穿了近三千年的中国文化史和音乐史[1]。

新文化运动以来，古文废除，白话文兴起，这一理论趋于沉寂。

直到2010年，范煜梅先生在其撰写的《琴与诗书同行》中，再次将这种对应关系阐述为“诗词吟唱字音音韵分类以琴律为标准，形成琴律切音说”[2]。

那么，常见七弦古琴的乐律结构是什么，琴曲和汉字如何归类到五音，又能否在实际演奏中呈现出琴律切音的特征？本文将试图回答这些问题。

一、古琴音乐的乐律结构古琴是承载了中国近三千年音乐史的弦乐器，其基本结构特征是若干条弦长相同的琴弦（常见古琴有七条弦）全弦悬空于琴体上[3]。

由声学理论可知，理想情况下，琴弦单位长度的重量恒定，其基频（单位为“赫兹”）与琴弦长度成反比，与弦上张力的开根方成正比，与单位长度重量的开根方成反比。

基频与弦长、张力和单位长度重量的关系见公式（1）[4]：其中，为张力（单位为“达因”）；为单位长度重量（单位为“克”）；为弦长（单位为“厘米”）。

古琴教学丨琴学入门篇第十七课——《秋风词》上
《秋风词》是一首琴歌，可配唐代诗人李白所作的同名词进行演唱。

弹奏时，最好边抚琴边吟唱，体会乐曲的旋律以及意境。

《秋风词》这首小曲出自民国初年刊印的《梅庵琴谱》，它篇幅短小，句法工整。

《秋风词》从头到尾都是散按相和的指法结构，旋律感也比之前学过的《仙翁操》要强，正好可用作'仙翁'指法的进阶练习。

《秋风词》的弹奏借用正调的弦序，正调是三弦为宫音的仲吕均，而《秋风词》原本是一弦为宫音的黄钟均，但是这里并没有慢三弦降低一律，回避弹奏三弦的散音，采用了借调的方式。

秋风词古琴曲介绍
古琴是中国古老的传统乐器，千百年来古琴的曲调伴随着中国民间的变迁，在历史的洪涛中汹涌而生。

古琴曲特别多，有伤感悲壮、喜庆热情、文雅脱俗等各种风格，其中，《秋风》是一支著名的古琴曲，深受乐迷喜爱。

《秋风》是明代古琴大家常葆先生创作的一支古琴曲，描述了秋天美丽明媚的景象。

这首曲子由七小节组成，以中板承头、头承中、中承尾组成开头三句，然后都是尾型，结尾以四句、五句、五句型完结。

这首曲子以淡淡的悠扬抒发出“秋夜
清晨，秋高气爽”的淡然情感，动听醉人。

表演者在演奏《秋风》时，要恰当地用弹拨、弹刺、滑音、跳音、揉音、颤音、拈弦、泛音等技巧，使古琴曲营造出浓浓的秋意，使乐迷聆听到像清泉般洗涤着灵魂的绝美曲调。

《秋风》最大的特点是表现丰富、抒情优美，使人彷佛去到一个湖光山色，翠竹木疏的田园风光中漫步，那诗意的景色会令你情不自禁的惊叹，让人体会到大自然的美。

总之，这支《秋风》以其优美的曲调为人们编织出无尽的秋夜，往往一演奏便令乐友如入秋千一般，有一种难以言喻的情感，每次演奏都给听众以温馨的惊喜。