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第4章 古希腊建筑

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外国建筑史---第四讲 古希腊建筑

外国建筑史---第四讲 古希腊建筑
形制
平面——多为矩形平面，长宽比接近2：1；台基三层
平面演化：端柱式→前后廊列柱式→列柱围廊式；
东立面（主立面）和西立面构图——三段式处理基座pedestal、柱式order（柱子＋檐部）、 山花pediment
建筑
2、露天剧场（Amphitheater） 意义
希腊人文化生活的中心，现代观演 类建筑的原型
希腊爱奥尼柱式
一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的 柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽 阔，反映着从事手工业和商业的平民们的 艺术趣味。 • 柱础线脚细密 • 柱高为柱径的9～10倍 • 柱身有24个平齿凹槽 • 柱头为一对涡卷 • 额枋做划分，檐壁有连续浮雕 • 柱式造型优美典雅
希腊科林斯柱式
古希腊建筑
（ Greek Architecture,12th c~ 146B.C. 希腊被罗马所灭）
概述
古希腊建筑是古代建筑的辉煌时期，上古时代（奴隶制时期）最精美的 建筑体系，是建筑技术与艺术结合的典范。
地理概念
古希腊是一个区域概念，指希腊民族沿爱琴海周围所聚居地区的总称，地理范围以今 天的希腊半岛为中心，还包括爱琴海上诸岛屿、小亚细亚、西西里岛及意大利南部等 处当时存在的许多城邦制国家。
构成
观众席、乐池、舞台
特点
注重与自然环境的结合
建筑
3、集中式纪念性建筑 奖杯亭
构图手法： A.遵循多层建筑组合的普遍原则， 基本单元的完整性 B.方与圆形的自然衔接与交切 C.处理成下重上轻
建筑
4、卫城（Acropolis） 意义
古希腊特有的圣地建筑群，城 市守护神的居所和重要的公共 活动中心
位置
城市高处
布局特色
松散、自由的拓扑结构—总体 的不规则与单体的规则并存

古希腊建筑

古希腊建筑

第一特点：
中央是厅堂，大殿，周围是柱子的环柱式 建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑 更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建 筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与 其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了 封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的 雕刻艺术的特色。
女郎雕像柱式 多立克柱式
爱奥尼克柱式
科林斯式柱式
古希腊建筑
古代希腊是欧洲文化的发源地，古 希腊建筑是欧洲建筑的先河。古希 腊建筑的结构属梁柱体系，早期主 要建筑都用石料。 石柱，墙体也用石砌块垒成，砌块 平整精细，砌缝严密，不用胶结材 料。虽然古希腊建筑形式变化较少， 内部空间封闭简单，但后世许多流 派的建筑师，都从古希腊建筑中得 到借鉴。
根据所遗留下来的希腊建筑， 我们可以归纳出古希腊建筑的几大特点
古希腊的柱式 这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的， 后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联 第二特点是：柱式的定型。 系，有一定的进步意义。 共有四种柱式：1. 多立克柱式(Doric)，2. 柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定 爱奥尼克柱式 (Ionic)，3. 科林斯式柱式 性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的 (Corinthian) ，4. 女郎雕像柱式。 建筑风格产生了重大的影响。
典型建筑
雅典卫城
雅典卫城，是希腊最杰出的古建筑群，是综 合性的公共建筑，为宗教政治的中心地。
帕特农神庙
帕提农神庙是古希腊最著名的建筑，建于古希腊最 繁荣的古典时期。它原是雅典卫城 的主体建筑，是 为了纪念雅典战胜波斯侵略者的伟大胜利而建的。
伊瑞克提翁神殿
又称埃雷赫修神庙， 古希腊建筑文化古迹。 为雅典卫城的主要建筑之一，位于帕特农神 庙的北面。
第三特点是：建筑的双面披坡 屋顶形成了建筑前后的山花墙 装饰的特定的手法。古希腊建 筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕 等装饰手法，创造了独特的装 饰艺术。

外国建筑史-古希腊建筑

外国建筑史-古希腊建筑
• 在这片区域内，存在着数百个大小不一的袖珍型主权国家——城邦（ Polis或city-state）。
• “城邦”在古希腊语中为“πσλιζ”，“polis”是其拉丁化的拼写，它的 英语意译是“city-state”，中文的“城邦”（或“城市国家”）一词便 是来源于此，而“波里斯”或“波里”等术语则是对“polis”的音译。
A、四个立面连续统一，符合庙宇作为建筑群中心需要 B、造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷
之感； C、使庙宇同自然互相渗透交流，结合密切。
单进围廊式
（2）发展成两进围廊式或假两进围廊式。
两进：内外两圈柱子 假两进：只有一圈，但廊子深度相当于两圈
古希腊柱式的发展演变及艺术特色
（一）柱式（order）的定义 石建筑物的各个构成部分
☆两种柱式
柱式的构成：
1、柱子Column：柱础Base、 柱身Shaft、 柱头Capital（托板Abacus、柱冠）
2、檐部Entablature：额枋Epistyle/Architrave、 檐壁Frieze、 檐口Cornice
3、底座：阶座/基座
1、多立克（Doric）柱式
风格：刚劲雄健
• 山多：对建造的影响，卫城，剧场等
材料：境内蕴藏着丰 富的大理石、陶土和 金属资源，为发展建 筑、雕刻提供了优越 的条件。
古希腊自然环境
☆古希腊的人文情况
• 爱琴文化建筑的影响：希腊文明的早期形态，克 里特－迈锡尼文明
• 文化：力图以理性的知识把握世界，强调人文， 雕塑、诗歌、音乐、戏剧的成熟。
特点：沉重、粗笨，仿男子体形， 反映了寡头贵族的艺术趣味。
外形：多立克的柱头是简单而刚挺 的倒立圆锥台，柱身凹槽相 交成锋利的棱角，没有柱础， 柱子的收分和卷杀十分明显， 力透着男性体态的刚劲雄健 之美。

第四章 古代希腊建筑

第四章 古代希腊建筑

二、两种柱式： 石造的大型庙宇典型形制是围廊式。柱子、额枋和檐部的艺 术处理基本决定了庙宇的面貌。
到公元前6世纪，有了成套做法，就叫“柱式”。
神 殿 各 部 分 名 称
两种柱式同时在演进。一种是流行于小亚细亚先进共和城邦 里的爱奥尼式（Ionic），一种是意大利、西西里一带寡头制 城邦里的多立克式（Doric）。
圣地建筑群
在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。 部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系 全氏族宗教的象征。在小亚细亚、爱琴和阿提加地区，许多平 民从事手工业、商业和航海业，他们同氏族的关系薄弱了，地 域部落代替了氏族部落，民间的保护神崇拜就代替了祖先崇拜， 守护神的祭坛代替了正室里的火塘。同时，民间的自然神圣地， 也发达起来，有一些圣地的重要性超过了旧的卫城。
第一节 圣地和庙宇的演进
一、圣地建筑群的演进
1、圣地建筑的形成：a、平民取得了胜利----建立了共和制城。 b、氏族部落被地域部落取代。 c、民间的守护神崇拜代替了祖先崇拜。
2、建筑特点：追求同自然环境想协调，它不求平整对称，乐于顺应和
利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色，而由庙宇统率全局， 往往在圣地的道路上，第一眼就能看到庙宇的最佳角度，并同时呈现
二.建筑装饰：
•
建筑内外充满大量的雕刻，本身几乎就
是一件雕刻品。建筑的比例和谐得体，构图
生动，柱头、花饰线脚雕刻精细。雕刻也因
柱式分为多立克式和爱奥尼奥式，前者为高
浮雕或圆浮雕，注重体量，后者为浅浮雕，
重视线条。
• 三.神庙： 古希腊建筑中最重要的类型，早 期形制受爱琴时期的美加仑室影响后，发展 为围廊式，多作为城市的中心。内部空间没 有特别的追求，反映古希腊简洁、单纯的审 美标准，并以此形成典型的纪念性形式。

外国建筑史-古希腊建筑

外国建筑史-古希腊建筑

墙体砌筑与精细处理
墙体砌筑
古希腊建筑的墙体采用石砌块垒成， 砌块之间砌缝严密，不使用胶结材料 。这种砌筑方式使得墙体具有良好的 承重能力和隔热性能。
精细处理
在墙体的砌筑过程中，古希腊建筑师 注重细节处理，如砌块的平整度和砌 缝的均匀度等。这些细节处理使得建 筑物在外观上更加美观和精致。
形式变化与内部空间特点
腊建筑。
雅典娜胜利神庙是为了纪念 雅典在战争中的胜利而建造 的，其建筑风格简约而典雅
。
神庙内原本供奉着雅典娜的神 像和胜利女神的雕像，是古希 腊人祈求战争胜利和和平的重
要场所之一。
03
CATALOGUE
古希腊建筑元素与风格
梁柱体系与石料运用
梁柱体系
古希腊建筑的结构属于梁柱体系 ，其中石梁和石柱是主要的承重 构件。这种体系使得建筑物在视 觉效果上显得轻盈而优雅。
建筑应更加注重人性化设计，关注人们的使用需求和 情感体验，创造出更加宜居、宜业、宜游的建筑空间
。
THANKS
感谢观看
卫城是综合性的公共建筑，为 宗教政治的中心地，其中包括 了多座神庙和露天剧场等建筑 。
雅典卫城的建筑风格典雅端庄 ，展现了古希腊人对美学和艺 术的追求。
宙斯神庙
位于希腊雅典卫城东南面，是古 希腊最大的神庙之一。
宙斯神庙是为了祭祀宙斯而建的 ，其建筑风格雄伟壮观，彰显了 古希腊人对众神之王宙斯的崇敬
外国建筑史-古希腊建筑
汇报人：
2024-03-16
目录
• 古希腊建筑概述 • 著名古希腊风格建筑 • 古希腊建筑元素与风格 • 古希腊建筑对后世影响 • 总结与展望
01
CATALOGUE
古希腊建筑概述
欧洲建筑先河

爱琴文化建筑特征第四章古希腊(公元前3000年—前1400年)

爱琴文化建筑特征第四章古希腊(公元前3000年—前1400年)

1、庙宇型制的演进
公元前8世纪—前6世纪大体形成，公元前5时机成熟。
1）、最初的神庙只有一间圣堂的土坯砖房屋，其型 制脱胎于氏族贵驻族宫殿里的正厅。
早期的庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙
面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成了柱廊。
2）、后来作为公共纪念物，独处建筑群的高处，向 四面八方展现。
3）、圣地里的各种活动都在露天进行，庙宇处在活 动的中心，所以它的外观很重要。长期的实践中，庙 宇外一圈柱廊的艺术作用被认识到了。公元前6—7世 纪采用围廊式的型制，并用石头建造，屋顶为木构架。
小型庙宇则在前后端设柱廊。
2、古希腊的柱式 ——爱奥尼克、多里克、科林新、人像柱。
公元前6世纪，爱奥尼克、多里克两种柱式已成型并相 当稳定。
科林新柱式产生在希腊的晚期。 柱式（Order)—是后来古罗马人的称谓。
爱奥尼克柱式(Ionic Order)
产生于小亚细亚先进共和城邦，反 映平民(手工业者）的艺术趣味。
3）三角形山花构图的雏形 4）门的防御性 5）山花的雕刻：守卫宫殿
三角形构图的浮雕为以后希腊建筑中山花部位的雕刻提供了最早的雏形。
第四章、古代希腊的建筑（公元前11世纪——前1世纪）
一、社会背景 1、地理位置：古代希腊包括巴尔干半岛南部、小亚细亚西岸、爱琴
海诸岛屿；以及（后向外移民）意大利、西西里和黑海沿岸的广 大地区。 2、气候： 少雨、常绿、总是夏天。 3）政体： 自由民民主共和政体。 城邦（City-states) 奴隶制还没有普及到生产的多数领域，而小自耕农经济与独立手 工业都是古典社会全盛时期的经济基础。 4) 宗教与宗教观念：万神教，敬神方式。 5）生活与起居： 户外公众活动（希腊人——雅利安人）。 6）能够战斗的公民：训练战争的机器。 7）改良人种的斯巴达制度 8）观念与风俗： 奥林比克运动会，美裸体为容。

外国建筑史第四章古希腊建筑

外国建筑史第四章古希腊建筑

二、古希腊的美学观点 1、人体是最美的东西，没
有比人体更完善的。 2、严谨的数字关系是美的
形态的基础。
这种严谨的数字关系和对人体 的模仿并不矛盾，人体的美也 由和谐的数的原则统辖着。
外国建筑史第四章古希腊建筑
三、两种柱式风格的成熟★
1、多立克柱式 2、爱奥尼柱式 3、比较 4、科林斯柱式
外国建筑史第四章古希腊建筑
外国建筑史第四章古希腊建筑
（3）圣堂内部 （4）雕刻
❖ 雅典卫城主体建筑，为了歌颂雅 典战胜波斯侵略者的胜利而建。 设计这座神庙的建筑师为伊克梯 诺（lctinus）和卡里克利特
❖ 帕特农神庙是供奉雅典娜女神 的最大神殿，帕特农原意为贞女， 是雅典娜的别名。
外国建筑史第四章古希腊建筑
4、伊瑞克先神庙 （1）、组成 （2）、特点
3、公元前5世纪中叶---公元前4世纪中叶---古典文化时期
雅典城联合各城邦战胜了波斯的入侵，建立了雅典霸权，社会的经济 文化都达到了高度繁荣。
外国建筑史第四章古希腊建筑
4、公元前4世纪后期---公元前146年---希腊化时期
城邦制没落，北方的马其顿发展成为军事强国，统一希腊，并建立起 横跨欧、亚、非三大洲的马其顿帝国。希腊的古典文化也就随着马其 顿的远征而传到了北非和西亚。
外国建筑史第四章古希腊建筑
二、雅典卫城 1、建造雅典卫城的原因 （1）庆祝胜利 （2）歌颂和装饰雅典， 以加强雅典的上邦地位 （3）繁荣经济
外国建筑史第四章古希腊建筑
2、雅典卫城的布局★ 主持卫城建设的是大雕刻家菲狄亚斯
胜利神庙----山门----帕提农 神庙----伊瑞克先神庙
外国建筑史第四章古希腊建筑
4、纪念性建筑物的构图手法 ----集中式向上发展的多层构图

古希腊建筑

古希腊建筑

古希腊建筑
古希腊建筑是古代古典主义建筑艺术的完美代表，它以其精致的风格和优雅的
宽敞比例令人惊叹，实际上，古希腊建筑的风格和细节在当今的建筑设计中仍然受到服务。

古希腊建筑充满强烈的历史感，尤其是那些位于雅典和其他古希腊城市的大型
房屋和古典结构，其精美的柱子和石头框架令人惊叹。

大部分古希腊建筑建筑以宏伟的细节表现出特点，包括晶体，装饰拱门，精致的雕塑以及丰富的修饰元素，这些概念最初由古希腊建筑师引入，并在西方建筑中得到有力的应用。

另外，古希腊建筑的特色是一种开放式的建筑架构，可以与室内外空间交融，
形成一种自然的联系。

这种开放的架构使室内和室外的空间和阴影的连续结构非常有效的记录下古希腊建筑的概念。

此外，建筑师还运用了精心设计的角度和比例，使古希腊建筑充分展现出优雅和完美。

总之，古希腊建筑是优雅宽敞，历史悠久的古代古典主义建筑艺术的杰出代表。

它以其独特的风格和构图，在当代建筑设计中仍然受到高度重视，号称是西方建筑发展史上的一个重要里程碑。

04古希腊建筑

04古希腊建筑

☆古希腊的神 神人同形同性
奥林匹斯山上的众神 庞杂的，开放性的谱系 泛神论
奥林匹斯山: 永生的众神的居所 宙斯Zeus：众神之首，雷电 雅典娜 Athena ：智慧 Aphrodite：爱神－美 Ares：战神－民族和城墙的摧毁者 Hermes：众神的使者－商人的保护神 Apollo：太阳神－教育和诗歌之神，创造性本能 Dionysus：酒神－歌唱和戏剧
Doric庙，Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初 期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。 （8颗柱子，4个爱奥尼柱，比例和开间）
位置最高，体量最大，形式最简洁，风格最庄重，装饰最华丽， 色彩最鲜艳
☆帕提侬神庙 Parthenon
视错觉矫正技巧
比较：中国唐宋时期的建筑里采用了哪些视觉技巧？
外轮廓上细下粗 额枋中央略微上凸，台基微微凸起； 两侧柱上部向中央倾斜，延长线交于约3公里上空； 角柱扩大；（类比于雕塑中高举的手）
悲惨遭遇：清真寺、火药库、废墟
☆卫城山门Propylea, 435BC
灵活处理的立面分段、柱式应用； 成为后来辛克尔设计柏林歌剧院的母本。
☆胜利神庙Temple of Athena Nike, 425BC
☆古希腊建筑的成就
1. 建筑设计的逻辑结构的建立 2. 数比的和谐 3. 人文色彩 4. 类型的成熟
希腊人创造了一种装饰线条体系，极为简单而有逻辑性，把纪念 碑建筑分成数个部分，强调各分割部分，限定各成分的固有作用， 从而进一步丰富了建筑的表现范围。……墙全用（大力神式？）方 式砌成，不施灰浆，其牢固性全仗方式自身的重量，虽然常用青铜 夹加固。
Doric与西方的见解最为合拍，倾向于强烈的鲜明性：柱的 节奏和分柱法以凹槽的三陇板和雕刻的排档间饰的交替，在 柱顶盘上再三重复。（Bazin）

“建筑史课件-古希腊建筑”

“建筑史课件-古希腊建筑”

古希腊建筑艺术中的柱式和雕刻艺术
多种柱式
古希腊建筑中使用了多种柱 式，如多立克柱式、伊奥尼 亚柱式等。
华丽的浮雕
古希腊建筑的装饰常常采用 精美的浮雕，展现出古希腊 人的雕塑艺术。
神话主题
古希腊建筑中的雕刻常常以 神话故事为主题，展现出古 希腊神话文化。
古希腊建筑中的材料和建造技术的发展
1
石材和木材
Hale Waihona Puke 早期的古希腊建筑使用石材和木材为
进步的结构技术
2
主要材料，发展出精湛的建造技术。
随着技术的发展，古希腊建筑的结构
技术逐渐进步，实现了更复杂的建筑
设计。
3
白色大理石
后期的古希腊建筑开始使用白色大理 石，增加了建筑的气势和典雅。
古希腊建筑中的色彩和装饰艺 术
古希腊建筑的装饰艺术并不以色彩为主要特点，更注重结构和雕刻艺术的表 现，通常采用自然石材的原色。
1 完美的比例
古希腊建筑追求完美的比例 和对称，影响了欧洲建筑的 整体设计理念。
2 立柱和梁柱结构
引入立柱和梁柱结构，为后 来的古罗马建筑和哥特式建 筑提供了灵感。
3 功能与美学的结合
古希腊建筑将实用性与美学相结合，成为现代建筑的范本。
古希腊神殿建筑的结构和设计原则
柱式风格
古希腊神殿通常采用多柱式 结构，最著名的是伊利亚特 神庙。
剧场和体育场
古希腊城市规划中的剧场和体 育场，展示了古希腊人的文化 和娱乐精神。
古希腊公民建筑的类型和风格特征
住宅
古希腊的住宅采用简洁的 设计，注重功能性和居住 舒适度。
公共建筑
古希腊的公共建筑如广场、 图书馆等，体现了古希腊 的民主和知识追求。

第四章 古代希腊建筑

第四章 古代希腊建筑

类别
年代பைடு நூலகம்
国家地区
结构特点
建筑特点
建筑风格
建筑实例
备注
古希腊柱式 古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙 宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order） 1.盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。 1. 多立克（Doric）柱式。 起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮，开间较 小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直 接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐， 具有男性性格。 1. 爱奥尼（Ionic）柱式 产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带 有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线 脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。 1.晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式 柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。
圣地周围陆续造起了竞 技场、旅舍、会堂等公 共建筑，圣地的中心建 有神庙，它们是公众欢 聚的场所，是公众鉴赏 的中心。
德尔斐的阿波罗圣地就是 这类圣地的代表。它顺应 地势、修建了曲折的道路， 沿路布臵了许多小小的建 筑物
伯罗奔尼撒半岛的 奥林匹亚
古代希腊的建筑
• 公元前8世纪起，在巴尔干半岛，小亚细亚西 岸和爱琴海的岛屿上建立了很多小小的奴隶制国家，
帕提农神庙
（BC.447~BC.432）
帕提农神庙代表古希腊多立克柱式的最 高成就，为列柱围廊式。建筑比例匀称、挺 拔饱满，风格开朗，雕刻精致，体现极高的 工艺水平。建筑除木屋顶外，均为白色云石， 檐壁山花及陇板间饰满雕刻，并施以浓重的 色彩。欢乐又不失庄重。直到今天，帕提农 神庙依然是完美比例的杰作。

D03第三、四章爱琴文化和古代希腊的建筑

D03第三、四章爱琴文化和古代希腊的建筑
外 国 建 筑 史
第三章 爱琴文化的建筑——总结回顾
第三章 爱琴文化的建筑
一、爱琴文化 二、克里特（Crete）文化（约公元前2000-前1450）
米诺斯（Minos）宫殿（约公元前1600年），克诺索斯（Knossos）
三、迈锡尼（Mycenae）文化（约公元前1600-前1100）
1、迈锡尼（Mycenae）卫城（公元前14世纪） 2、泰仑（Tiryns）卫城（公元前14-前12世纪） 3、阿特鲁斯（Atreus）宝库（公元前1300-前1250）
史
三、古典柱式
1、多立克柱式 （Doric Order）
柱子比例粗壮（1： 5.5～5.75），柱间距较 小（1.2～1.5柱底径）； 檐部厚重（约为柱高的 1/3）； 多立克柱式的檐壁是三 陇板及陇间壁； 极少线脚，偶或有之， 也是方线脚； 装饰雕刻是高浮雕甚至 外 圆雕，强调体积。
相同的正厅形制，主要建筑材料是木材和生土。
2、古风时期（大移民时期）（公元前7-前6世纪）
宗教定型了，形成了一些有全希腊意义的圣地以及圣地的代表性布局。
柱式基本定型，神庙用石材建造并形成了一定的形制。
3、古典时期（公元前5-前4世纪）
圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了希腊圣地建筑群艺术的最高
代表——雅典卫城，其中的帕提农（Parthenon）神庙达到了神庙艺术的
三、迈锡尼（Mycenae）文化（约公元前1600-前1100）
2、泰仑（Tiryns）卫城（公元前14-前12世纪）
泰仑卫城巨石墙
迈锡尼的建筑特点: 外 粗犷雄健、防御性强。
国 建 筑 史
城墙内采用叠涩拱顶的炮台
第三章 爱琴文化的建筑——迈锡尼文化

A004第四章：古代希腊的建筑

A004第四章：古代希腊的建筑

伊 瑞 克 提 翁 神 庙 平 面 图
伊瑞克提翁神庙复原图
伊瑞克提翁神庙
伊瑞克提翁神庙
伊 瑞 克 提 翁 神 庙东立面
伊 瑞 克 提 翁 神 庙西立面
雅典卫城的伟大成就
继承了古代希腊优秀的文化传统，体 现了希腊艺术高贵的纯朴和壮穆的宏伟精 神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是 人类建筑史上的骄傲。
帕提农神庙内部
帕提农神庙内部
帕 提 农 神 庙 内 部
帕提农神庙内檐部
伊瑞克提翁庙
1、建于公元前421—406年，建筑师皮忒欧斯，相传为雅典始祖 而建。柱子是爱奥尼式。 2、它在帕提农神庙之北40米出，有南北向和东西向的断坎相交 成直角。 3、东部是雅典娜正殿，前6根柱子，西部是波赛顿和伊瑞克提翁 的圣堂，并有开刻罗普斯的墓。 4、西立面造了4.80米高的基墙，其上立柱廊，西部正门朝北。 在北面建面阔三间、进深2进的柱廊、以观风景。 5、南立面是石墙，在南墙西端做面阔3间、进深2进，用6个2.10 米高的女郎柱。 6、它的各个里面变化很大，体太复杂，但构图完整均衡，而且各 个立面互相呼应，交接妥善，圆转统一。 7、与高大的帕提农神庙形成强烈对比，各有特色。
帕提农神庙正立面
帕提农神庙复原图
帕提 农神 神庙 平面
帕提农神庙正立面
帕提农神庙
帕提农神庙
帕 提 农 神 庙 侧 立 面
帕提农神庙
帕提农神庙细部处理
1、重复比例（4:9）：台基的宽长比、柱子底径/柱中线距、正面 水平檐口的高/正面宽。 2、加粗角柱，缩小角开间，所有的柱子向后倾约7cm，同时又向 中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾约 10cm。 3、整个台基面呈微弧形，额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线， 短边隆起7cm、长边隆起11cm。 4、墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。 5、雕刻辉煌，东山花上刻着雅典娜诞生的故事，西山花上刻着海 神波赛顿和雅典娜争夺雅典保护神的故事群雕。 6、全部92块陇间板刻着雅典娜与雅典人战胜敌人的神话故事。 7、圣堂墙垣外侧的檐壁是爱奥尼式的，檐壁上雅典献祭的游行仪 式场景。
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雕刻位置：围廊以 内，圣堂墙垣外侧 檐壁 巧妙布局：从西面 走进帕提农并从它
西北角掠过的真正
的游行者始终看到 浮雕上的队伍同自 己并肩前行，构思 很周到。
（4）伊瑞克提翁庙
建筑位置：山门后的悬崖边缘，帕特农神殿以北。 东西向南北向断坎交接处。 • ①建筑位置，空间及功能布局：
（4）伊瑞克提翁庙
西 立 面
（2）胜利女神庙
特点： ①位置 ②柱式比例 ③朝向
供奉胜利女神
（2）胜利女神庙
特点： ①位置 ：与不 对称的山门取 得平衡
（2）胜利女神庙
特点： ①位置 ：与不对称的山门取 得平衡
（2）胜利女神庙
特点：
②柱式比例：采用爱奥尼式但比
例做的粗壮些。（1:7.68） 古希腊柱式使用灵活，不僵化
特点： ③朝向：与山门略呈偏斜的相互位置，消弱自身独立性而加强对山门的依附性。
对人的审美感受的强调和张扬
希腊神话中“神人同形同性” 宗教：来自理智和诗歌的结合
希腊人文主义
二、建筑艺术风格
物质环境
高贵的纯朴和壮穆的宏伟
人文环境
1.建筑：和谐、明朗、端庄的气息 2.雕塑：庄重、优美、和谐、生动的气息，带 有浓郁的理想主义色彩。
希腊艺术风格
（一）古希腊建筑的最高成就——雅典卫城及其主要建筑物
1.卫城布局特点：
2.主要建筑物： （1）卫城山门 （2）胜利女神庙 （3）帕提农神庙（4）伊瑞克提翁庙
1.卫城布局特点
（1）与地形结合 （2）它的建筑群自由活泼的布局体现了对立统一的构图原则
雅典卫城平面图
雅典卫城
古希腊建筑最高成就
（二）古希腊建筑柱式
古希腊建筑最高成就
檐口 檐壁 檐部 额枋
（4）伊瑞克提翁庙
南 立 面 女 郎 柱
③柱式的变通处理——爱奥尼柱式的变体
（4）伊瑞克提翁庙
南 立 面 女 郎 柱
③柱式的变通处理
（4）伊瑞克提翁庙
它东面的柱廊的柱子高6．583m，底径0．692m，细长比为1：9．5。开间 净空2．05个底径。涡卷坚实有力。角柱柱头在正面和侧面各有一对涡卷，转 角上的涡卷斜向45度伸出，使正、侧面连续。
柱头
檐口 檐壁 额枋
柱头
柱身
柱子
柱身
柱础 阶座
阶座
基座
多立克柱式
爱奥尼柱式
多立克（Doric）柱式
风格：刚劲雄健
外形：多立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥
台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱 础，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着
男性体态的刚劲雄健之美。
比例：多立克比例粗壮（5—5.75倍），柱子 开间较小（1.2—1.5倍）柱子底径。檐部较
第4章 古希腊建筑
一、古希腊的自然环境
1.位置：古希
腊包括希腊半岛、
爱琴海诸岛、小 亚细亚西部海岸
和意大利南部
古希腊自然环境
2.材料：境 内蕴藏着丰 富的大理石、 陶土和金属 资源，为发 展建筑、雕 刻提供了优 越的条件。
古希腊自然环境
3.人文精神： 以人为本、尊重人、赞美人、发挥人的体能和智能
柱式对建筑立面的影响
古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱 子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙 宇的外貌。
科林斯（Corinthian）柱式 风格：华丽
外形：柱头则更为华丽，形如
倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛
如满盛卷草的花篮。
比例：科林斯的柱身较爱奥尼
克更为纤细，细长比大约1：10. 科林斯柱式的装饰性更强，但 是在古希腊的应用并不广泛。
二、总结古希腊建筑的主要成就
1.建筑物和建筑群体艺术形式的完美，建筑与地形
环境完美结合
二、总结古希腊建筑的主要成就
2、精微的审美能力和石作
技术高度成就，集中体现
在古典柱式体系上。
二、总结古希腊建筑的主要成就
3、建筑与雕刻等其他艺术形式的完美结合
雅典卫城——爱奥尼艺术和多立克艺术的融合
卫城可以说：“既是宗教活动的中心，也是防御的守护中心。
古希腊的剧场
建筑群 山地 奴隶制不发达
古罗马的剧场
雅典卫城
2.雅典卫城主要建筑物
（1）卫城山门
（2）胜利女神庙
（3）帕提农神庙
（4）伊瑞克提翁庙
20
（1）卫城山门
位置：卫城西 端，卫城的唯一入口 地面不取平西半低 于东半1.43米。
（3）帕特农神庙——柱式与雕刻
C.柱式细部精细处理和 雕刻题材及处理特色。 • 柱子：卷杀、侧脚、分块雕刻
（3）帕特农神庙——柱式与雕刻
柱式细部
精细处理
和雕刻题 材及处理 特色。
• 西边山花中心的复制品：雅典娜与波塞冬的竞争
（3）帕特农神庙——柱式与雕刻
帕那太耐节巡行队伍中的少女们
（3）帕特农神庙——柱式与雕刻
（3）帕特农神庙
特点： ④是卫城上装饰最华丽的建筑物：
华丽、肃穆、欢乐；
（3）帕提农神庙
良好的比例关系：外立面成黄金矩形
（4）帕特农神庙——室内处理
B.室内特点： ①圣堂内双层列
柱
②档案方厅：室
档案 方厅 圣 堂
内用四棵爱奥尼
东
西
式柱子。
• 帕提农内部遗址
（3）帕提农神庙——室内处理
圣堂：
（1）卫城山门
东
西
北
绘画 陈列 馆
位置：卫城西端 卫城的唯一入口：
敞 廊 南
室内使用爱奥尼的原因？
A室内柱高高于室外 B爱奥尼风格柔和雅致
地面不取平 西半低于东半1.43米，屋顶同时段开
山门多立克柱（6根）、内部三对爱奥尼柱子
较多立克更适于室内风格。
卫城山门
山门外观（多立克式）
(3)帕提农神庙
供奉雅典娜女神的最大神殿。神 庙不仅仅意味着对神的尊崇，也是 和平与民主的象征。
（3）帕提农神庙
特点：① 位置：在卫ຫໍສະໝຸດ 最高处，与山门保持80米的良好观赏距离
（3）帕提农神庙
特点：② 体量：希腊本土最大 的多立克式神庙。
（3）帕提农神庙
特点：③形制：最隆重的围廊 式，也是卫城上唯一的围廊式 庙宇。
东 立
面
西 南 鸟 瞰 重要性古典盛期爱爱奥尼柱式的代表
南 立 面
（4）伊瑞克提翁庙
设计难点:
•地形复杂，断坎相交 •与帕提农神庙相邻，如何实现对立统一
（4）伊瑞克提翁庙
• 位置：在断坎之上：西低东高（3.206米），南高北低 • ①建筑位置，空间及功能布局：
（4）伊瑞克提翁庙
空间功能布局： • 用不对称构图手法 • 它由三个小神殿、两个门廊和一个女 像柱廊组成。（雅典娜、波塞顿、伊瑞 克提翁、开刻洛普斯的墓） • ①建筑位置，空间及功能布局：
③柱式的变通处理
二、总结古希腊建筑的主要成就
1.建筑物和建筑群体艺术形式的完美，建筑与地形环境完美结 合。 ①建筑与建筑群：胜利女神庙与山门；帕提农神庙与伊瑞 克提翁庙 ②建筑与环境：伊瑞克提翁庙的位置选择以及与地形的结 合。 2、精微的审美能力和石作技术高度成就，集中体现在古典柱 式体系上。 3、建筑与雕刻等其他艺术形式的完美结合。
重（约为柱高的1/3)
爱奥尼（Ionic）柱式
风格：清秀柔美
外形特征：爱奥尼克，其外在形体修
长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个
涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。 比例：爱奥尼克，柱高一般为底径的
9—10倍，柱子之间的距离约为柱子直
径的两倍，十分有序而和美。檐部较轻 （约为柱高的1/4)
多立克柱式
爱奥尼柱式
三面、双层多立克立柱 檐部也大大简化
像之前方直到大门为一
片空白，不置任何杂物。 在靠近巨像基座处挖出
一个长方形水池，利用池
中之水反射从大门而来的 阳光，使金光闪烁的巨像
更显富丽堂皇。
（3）帕特农神庙——室内处理
室内特点双层列柱原因：
室内层高高于室外，分两层可使柱子不显得过分粗壮拥塞
特点：
① 灵活处理的立面分段 ② 两种柱式的协调结合 应用
（1）卫城山门
卫城入口是一座巨大的山门，山门向外突出两翼，犹如伸开双臂 迎接四面八方前来朝拜的人们。
（1）卫城山门
位置：中央开间大于两边， 达5.43米地面不取平，西半 低于东半1.43米，屋顶同时 段开，山门多立克柱（6根） 内部内部三对爱奥尼柱子。
（4）伊瑞克提翁庙
• ②外观处理
（4）伊瑞克提翁庙
南墙正在高差处理
• 东西向断坎的上沿安置女郎柱。
• 东西立面高差（对比山门的处理）
• ②外观处理——A高差处理
（4）伊瑞克提翁庙
柱 式 对 比
• ②外观处理——B与帕提农神庙的协调
（4）伊瑞克提翁庙
形体对比 • ②外观处理——B与帕提农神庙的协调