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文徵明，字徵仲，号衡山，吴郡吴县人也。
生于明宣德三年，卒于嘉靖三十八年。
徵明幼聪慧，读书过目成诵，年十四，能属文。
弱冠之岁，游学于京师，受业于翰林院编修杨慎。
慎器之，以为文士之英也。
徵明归，益肆力于学，遂以文学显于世。
嘉靖五年，举进士，授翰林院编修。
九年，擢右庶子，迁礼部右侍郎。
十一年，以母丧归。
十四年，起复为翰林院编修。
二十年，充经筵讲官。
二十一年，迁礼部尚书。
二十三年，擢南京吏部尚书。
二十五年，以疾乞归。
二十七年，起为南京吏部尚书。
三十年，致仕，归吴县。
徵明在朝，清正廉洁，不附权贵，以文才著称。
徵明性好古，博学多才，工于书法，尤精于行书。
善属文，诗、词、赋、颂、赞、记、序、跋、疏、表等无不精妙。
其书法与赵孟頫、黄庭坚并称“三绝”。
徵明亦善画，尤工山水，师法李成、范宽。
画有《衡山图》、《石湖秋色图》等传世。
徵明性恬淡，不慕荣利，常以诗酒自娱。
与人交，以诚信为本，不尚虚名。
平生好施，乐善好施，凡遇贫病者，必竭力周济。
其德行高洁，为世所重。
嘉靖三十八年，徵明卒，年八十有四。
遗命薄葬，不立碑。
朝廷赐谥文定，以表彰其德行。
吴郡人士皆为之立祠，以纪念其功德。
译文：文徵明，字徵仲，号衡山，是吴郡吴县人。
生于明朝宣德三年，卒于嘉靖三十八年。
文徵明自幼聪慧，读书过目不忘，十四岁时就能作文。
成年后，他前往京师游学，拜翰林院编修杨慎为师。
杨慎非常器重他，认为他是文士中的英才。
文徵明回到家乡后，更加努力地学习，于是凭借文学才华在世间声名鹊起。
嘉靖五年，文徵明考中进士，被授予翰林院编修的职位。
九年，晋升为右庶子，后调任礼部右侍郎。
十一年，因母亲去世而辞官回家。
十四年，重新被任命为翰林院编修。
二十年，担任经筵讲官。
二十一年，升任礼部尚书。
二十三年，被提拔为南京吏部尚书。
二十五年，因病请求辞官。
二十七年，重新被任命为南京吏部尚书。
三十年，退休，回到吴县。
文徵明在朝为官时，清正廉洁，不攀附权贵，以文才著称。
文徵明喜好古物，博学多才，擅长书法，尤其精通行书。
文征明最有名书法作品一、文征明简介文征明（1470年-1559年），字子昂，号文青子，明代著名书法家、画家、文学家。
他擅长楷书和行书，被誉为“文房四宝”之一。
文征明的书法作品独具风格，深受后人喜爱和推崇。
二、文征明的书法艺术特点文征明的书法作品具有以下几个显著的艺术特点：1. 线条流畅、自然文征明的书法作品线条流畅自然，笔画饱满，给人以舒展开阔之感。
他注重墨色的运用，善于运用浓淡变化和虚实结合，使作品更具层次感和韵味。
2. 遒劲有力、气势磅礴文征明的书法作品字体遒劲有力，气势磅礴，给人以强烈的视觉冲击力。
他的作品充满了阳刚之美，展现了他豪放不羁的个性和情感。
3. 线条变化丰富、构图独特文征明善于运用线条的变化和构图的独特性，使作品更具艺术感染力。
他注重形式的变化和空间的利用，善于创造独特的书法结构，给人以耳目一新之感。
4. 书法与绘画相结合、互为补充文征明的书法作品常常与绘画相结合，互为补充。
他擅长用笔墨表现人物形象和自然景物，将绘画技法融入书法创作中，使作品更加丰富多样，充满了艺术的魅力。
三、文征明最有名的书法作品文征明创作了众多优秀的书法作品，其中一些作品至今仍被广泛传颂。
以下是其中几件最有名的作品：1. 《自叙帖》《自叙帖》是文征明的代表作之一，也是他最具个性特色的作品之一。
这幅作品是他在60岁时创作的，全文共计120个字，用行书书写，展现了他豪放不羁的性格和自由奔放的艺术风格。
2. 《祭侄文稿》《祭侄文稿》是文征明的另一件重要作品，也是他晚年创作的代表作之一。
这幅作品用行书书写，内容为文征明祭奠已故侄子的文稿。
作品中的每个字都充满了深情和痛苦，展现了他对亲人的深深思念和对生命的思考。
3. 《道德经》《道德经》是文征明的书法作品中的一颗明珠，也是他对中国传统文化的重要诠释之一。
这幅作品用楷书书写，展现了他对道家哲学的理解和对人生道路的思考。
4. 《红楼梦卷》《红楼梦卷》是文征明的又一力作，也是他对中国古典文学的重要致敬之一。
文徵明书法欣赏文徵明书法欣赏行书七言诗立轴绢本估价：Y 380,000 至Y 480,000款识：徵明。
钤印：征仲（朱文）、玉磬山房（白文）鉴藏印：毕氏家藏（朱文）录文：传呼曲苍使君来，树底柴门懒自开。
老病迂疏非傲客，直愁车马破苍苔。
行书“鹤林玉露语” 立轴估价：Y 220,000 至Y 280,000钤印：文徵明印（白文）鉴藏印：侯宫严群铭心之品（朱文）录文：山静似太古，日长如小年。
吾家深山之中，每喜夏日之交，苍藓盈落花满庭。
门无剥硺，松影参差，禽群声上下。
午睡初足，旋汲山泉拾枯枝煮苦茗啜之。
随意读国风左氏传离骚太史公书及陶杜诗韩苏文散篇。
……无事静坐一日是两日，若活七十年，便是百四十。
徵明。
说明：△吴家题诗堂。
钤印：玉题（朱文）△严群题签。
钤印：严（白文）、群（朱文）小楷琴赋册页（十二开）估价：Y 1,200,000 至Y 2,000,000款识：嘉靖二十二年岁在癸卯十月六日，时天气盛寒，积雪数尺。
窗下漫书琴赋，余老眼昏朦，无足观者。
徵明时年七十又四。
钤印：停云（朱文）、悟言室印（白文）、文徵明印（白文）衡山（朱文）录文：琴赋（文略）。
说明：△周天球跋。
步月题签。
隶书千字文手卷绢本估价：Y 100,000 至Y 200,000小楷南华经册页（十五开）估价：Y 12,000,000 至Y 18,000,000款识：嘉靖壬辰七月上浣，长洲文徵明书于停云馆。
钤印：徵明（朱文）、停云主（白文）题跋：松坪孙如仅借观于通隐室，同治丙寅仲春三日识。
钤印：如仅（白文）、松坪（朱文）录文：南华经（文略）著录：《书法1 》上海书画出版社，2009 年1 月。
书画合璧册页（十开）估价：Y 80,000 至Y 120,000 铃印：文徵明（白文）、衡山（朱文）录文：△春波渺渺激长堤，满耳松风立马时。
不觉诗成衣裳湿，隔溪千丈五虹垂。
△古木交阴水乱流，一川螟色带孤舟。
渔翁意兴斜场外，留道青山百叠秋。
△江南五月暑漫漫，谁识江深草阁寒。
出师表硬笔书法鉴赏
《出师表》是东汉末年大臣陈琳为了向皇帝刘备表达忠诚之情而写下的一篇文章。
该文情感激昂，笔触豪放。
以下是根据原文所创作的《出师表》硬笔书法鉴赏：
书法整体布局以行楷为主，字体工整，结构稳重。
在字形上，每个字的横、竖、撇、捺的状体分明，笔画粗细适度，体现了硬笔书法的特点。
高远迥绝，齐荡笔锋，墨迹沉稳质实。
笔画的用力酣畅淋漓，给人一种奋发向上的感觉。
每笔的起落转折处力道恰到好处，使得整篇文章的情感得到了很好地传达。
字与字之间的间距适中，结构分明。
每个字的形态与周围的字事先设计好的，给人一种整齐美观的感觉。
字与字之间的间距合理，既不过近引起拥挤感，也不过远容易形成空虚感。
此外，在篇幅上，布局天衣无缝，左右方向分明。
让整篇文章看起来非常整洁，给人一种条理清晰的感觉。
总的来说，这篇《出师表》硬笔书法体现了作者的忠诚之情和自信之气，给人一种振奋精神的感觉。
同时，书法的结构和布局都很合理，字体工整，笔画刚劲有力，构思新颖，表现出了硬笔书法的独特魅力。
出师表行书书法作品欣赏一、引言《出师表》是三国时期蜀汉丞相诸葛亮在公元227年出兵伐魏、克复中原之前给后主刘禅上书的一篇奏章。
文章主要是以议论为主，兼用记叙和抒情，以恳切委婉的言辞劝勉后主要广开言路、严明赏罚、亲贤远佞，以此兴复汉室，还于旧都（洛阳）；同时也表达自己以身许国，忠贞不二的思想。
全文以四字句行文，既不借助于华丽的辞藻，也不引用古老的典故。
《出师表》是诸葛亮为了劝勉刘禅，表达自己北定中原的决心和报答先帝的知遇之恩的真挚感情，为蜀汉兴复汉室的大业发出的呼声和宣言。
这篇文章被广泛传播和传颂，并被书法家们以行书的形式书写下来，成为了书法艺术中的珍品。
二、历史背景三国时期是中国历史上一个重要的时期，也是一个充满战争和英雄的时期。
蜀汉是其中的一个国家，诸葛亮作为蜀汉的丞相，为蜀汉的繁荣和稳定做出了巨大的贡献。
在公元227年，诸葛亮决定出兵伐魏，克复中原，为此他给后主刘禅写下了这篇《出师表》。
这篇文章充满了诸葛亮对后主的期望和希望，也表达了他对国家的忠诚和热爱。
三、书法风格《出师表》是一篇充满情感和历史背景的文章，因此其行书书法作品也具有独特的风格和韵味。
在行书中，每个字都有自己的形态和神韵，而整篇作品则给人以气势磅礴、神采飞扬的感觉。
书法家们在书写《出师表》时，往往将自己的理解和感受融入其中，使得每个字都仿佛有了生命和灵魂。
四、作品鉴赏下面是一幅《出师表》行书书法作品的图片：（请在此处插入图片）在这幅作品中，我们可以看到书法家对每个字的处理都非常精细，笔触流畅而有力，字形自然生动。
整篇作品给人以大气磅礴的感觉，字里行间流露出诸葛亮对后主的期望和劝勉之情，以及对自己北定中原的决心和报答先帝的知遇之恩的真挚感情。
每个字都有独特的形态和神韵，而整篇作品则给人以完整的视觉享受和心灵震撼。
五、个人感受与评价作为一幅经典的行书书法作品，《出师表》给我留下了深刻的印象。
在欣赏过程中，我感受到了诸葛亮对后主的期望和劝勉之情，以及对自己北定中原的决心和报答先帝的知遇之恩的真挚感情。
文徵明转变期作品解读转变期作品解读203–文徵明–登君山图–（1551年82岁，天津艺术博物馆）(局部)[注]文徵明艺术转变期：1550-1559年，即81岁-90岁（离世）目录：193–文徵明–八百春秋–（1550年81岁）194–文徵明–观泉图–（1550年81岁）195–文徵明–行草阿房宫赋卷–（1550年81岁）196–文徵明–行书石湖烟水诗卷–（1550年81岁，上海博物馆）197–文徵明–千岩竞秀图–（1550年81岁，台北故宫博物馆）198–文徵明–泉石高闲图–（1550年81岁，沈阳博物馆）199–文徵明–万壑争流图–（1550年81岁）200–文徵明–松溪高士图–（1550年81岁）201–文徵明–万壑争流图–（1550年81岁）202–文徵明–四体千字文–（1547-1550年78-81岁，朵云轩）203–文徵明–登君山图–（1551年82岁，天津艺术博物馆）204–文徵明–行草诗（同江阴李令君登君山二首）–（1551年82岁，广西壮族自治区博物馆）205–文徵明–秋声图–（1551年82岁）206–文徵明–溪山无尽图卷–（1551年82岁）207–文徵明–小楷归去来兮辞–（1551年82岁，北京故宫博物院）208–文徵明–小楷后出师表刻本–（1551年82岁）209–文徵明–小楷醉翁亭记–（1551年82岁，台北故宫博物院）210–文徵明–长江大观图卷–（1551年82岁）211–文徴明–林园烹茶图（1552年83岁）212–文徴明–山水（1552年83岁）213–文徵明–行书前后赤壁赋–（1552年83岁）214–文徵明–行书午门朝见诗轴–（1552年83岁，上海博物馆）215–文徵明–林泉逸兴图并行书自作诗卷–（1552年83岁，2007年7月上海嘉泰418万元）216–文徵明–山水行书合卷–（1552年83岁）217–文徵明–山水扇面–（1552年83岁，台湾国立历史博物馆1983年展出）218–文徵明–山庄客至图（溪山幽居图）–（1552年83岁，辽宁省博物馆）219–文徵明–溪山积雪图、草书雪诗合卷–（1552年83岁，2005年12月北京翰海1188万元）220–文徵明–仿倪云林山水图–（1553年84岁）221–文徵明–行书陋室铭–（1553年84岁，北京故宫博物院）222–文徵明–行书北山移书–（1553年84岁）223–文徵明–兰竹册–（1553年84岁）224–文徵明–山水人物–（1553年84岁）225–文徵明–小楷盘谷叙–（1553年84岁）————解读————193–文徵明–八百春秋–（1550年81岁）——误录赝品–（1550年81岁，北京保利2008秋拍成交价RMB1.68W）194–文徵明–观泉图–（1550年81岁）195–文徵明–行草阿房宫赋卷–（1550年81岁）196–文徵明–行书石湖烟水诗卷–（1550年81岁，上海博物馆）197–文徵明–千岩竞秀图–（1550年81岁，台北故宫博物馆）199–文徵明–万壑争流图–（1550年81岁）201–文徵明–万壑争流图–（1550年81岁，南京博物馆）198–文徵明–泉石高闲图–（1550年81岁，沈阳博物馆）200–文徵明–松溪高士图–（1550年81岁，西泠印社2011春拍成交价402.5W）202–文徵明–四体千字文–（1547-1550年78-81岁，朵云轩）203–文徵明–登君山图–（1551年82岁，天津艺术博物馆）204–文徵明–行草诗（同江阴李令君登君山二首）–（1551年82岁，广西壮族自治区博物馆）205–文徵明–秋声图–（1551年82岁）206–文徵明–溪山无尽图卷–（1551年82岁）207–文徵明–小楷归去来兮辞–（1551年82岁，北京故宫博物院）208–文徵明–小楷后出师表刻本–（1551年82岁）209–文徵明–小楷醉翁亭记–（1551年82岁，台北故宫博物院）210–文徵明–长江大观图卷–（1551年82岁，上海敬华2010春拍0599成交价RMB336W 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明文徵明行书千字文（全卷）
文征明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字征明。
四十二岁起，以字行，更字徵仲。
因先世衡山人，故号'衡山居士'，世称'文衡山'，汉族，长州(今江苏苏州)人，明代画家、书法家、文学家。
因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称'文待诏'、'文贞献'。
为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。
文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是'四绝'的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
其与沈周共创'吴派'。
在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称'明四家'('吴门四家')。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称'吴中四才子'。
岳飞草书《前出师表》（原文）（译文）（赏析）岳飞草书《前出师表》作者：弥勒内院看门人岳飞精忠报国，成为民族英雄，一代名将，历来受到人们的尊重。
他的词《满江红》备受推崇，他的书法作品草书《前后出师表》也是精品，却鲜为人知。
遗憾的是这两大作品，却都是伪作，书法作品《前后出师表》挥洒恣肆，刚劲挺拔，亦草亦行，兼有黄鲁直风范。
虽为伪作，亦属精品。
今先奉上《前出师表》，与朋友们共享。
X先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。
然侍卫之臣，不懈于内；忠志之（士，忘身于外者：盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。
)(欲报之于陛下也。
诚宜开张) 圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气；不宜妄自菲薄，引喻失(义，以塞忠谏之路也。
)义，以塞忠谏之路也。
宫中府中，俱为一体；陟罚臧否不宜异同：若有作奸犯科，及为忠善者，宜付有司，论其刑赏。
以昭陛下平明之治；不宜偏私，使内外异法也。
侍中、侍郎郭攸之、费依、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先（帝简拔以遗陛下：）（是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然）后施行，必得裨补阙漏，有所广益。
将军向（宠，性行淑均，晓畅军事，试用之于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：）宠，性行淑均，晓畅军事，试用之于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：愚以为营中之事，事无大小，悉以咨之，必能使行阵和穆，优劣得所也。
亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。
先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也！侍中、尚书、长史、参军，此悉贞亮死节之臣也，愿陛下亲之、信之，则汉室之隆，可计日而待也。
臣本布衣，躬耕南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸（侯。
先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，谘臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。
后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间：）之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。
后值倾覆，受任于败军（之际，奉命于危难之间：）因此我感动奋发，于是答应为先帝奔走效劳。
文征明书法精选
中国书法自古以来都是经典文化中的重要组成，具有悠久的历史传统。
在书法的发展过程中，文征明的作品更是深受人们的喜爱。
文征明，字号文举，元大定宗人，号嘉祥湖居士，清末散文家，文征明以其独特的风格和精湛的技艺受到广大书法爱好者的一致赞许。
他的书法，以书笔自然，细致入微，传神而出道。
他的书法可以比喻为一个湖泊，开阔的湖面，清澈的水面，焕发出灿烂的光芒，给了你无限的想象空间。
文征明的书法以自然优美的笔触和生动的表达深受人们的喜爱，技法多种多样，结构严谨，外形飘逸。
他的书法被称为“征明风”，他所创作的书法作品表现出一种和谐、温柔、细腻的感觉，以及优美的词句，充满了深邃的沉思。
他的书法代表了中国书法发展的一个重要阶段，它让中国书法在形式上更加完善。
文征明的书法既有浑厚笔力，又有柔和婉转，书法作品极具感染力，极富魅力。
他的书法技艺运用得宜，笔画清晰，抑扬顿挫，神采飞扬，绘画气氛浓郁。
他的作品把书法的精髓和艺术完美的结合起来，充分表现出书法的美感和精神境界。
文征明的书法被公认为具有极高艺术价值，而他的书法作品也被誉为经典之作，被广泛收藏。
文征明的书法不仅仅是一种技艺，更是一种境界，他的书法作品已成为了中国书法发展过程中不朽的佳作。
文征明书法精选，以其精湛的技艺，独特精彩的风格，温婉内文的意境，给文化发展注入了新的活力。
文征明书法的精髓远超出书法
的表面，其风骨，以及其所抒发的情感，让人感动不已。
文征明的书法，以其独有的精神跨越历史，令人敬佩，被誉为书法史上的重要珍贵财富。
释文：《前出师表》先帝创业未半，而中道崩殂；今天下三分，益州罢敝，此诚危急存亡之秋也。
然侍卫之臣，不懈于内；忠志之士，忘身于外者：盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。
诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气；不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。
宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同：若有作奸犯科，及为忠善者，宜付有司，论其刑赏，以昭陛下平明之治；不宜偏私，使内外异法。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必民用飞机、必能裨补阙漏，有所广益。
将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用之于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：愚以为营中之事，事无大小，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。
亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。
先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也！侍中、尚书、长史、参军，此悉贞亮死节之臣也，陛下亲之、信之，则汉室之隆，可计日而待也。
臣本布衣，躬耕南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。
先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，谘臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。
后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间：尔来二十有一年矣。
先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。
受命以来，夙夜忧虑，恐付托不效，以伤先帝之明；故五月渡泸，深入不毛。
今南方已定，兵甲已足，当奖帅三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都：此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。
至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允等之任也。
愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效则治臣之罪，以告先帝之灵；若无兴复之言，则责攸之、祎、允之咎，以彰其慢。
陛下亦宜自谋，以谘诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。
臣不胜受恩感激！今当远离，临表涕泣，不知所云。
题识：嘉靖壬寅（1542年）春日书。
徵明。
钤印：文徵明印（白文）、衡山（朱文）、停云（朱文2次）作者简介：文征明，原名壁，字征明。
四十二岁起以字行，更字征仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。
以出世心书入世情——文徵明行书《出师表》卷赏析罗汉松自1526年辞官归里后，文徵明（1470-1559年）似已绝意仕途，“杜门不复与世事，以翰墨自娱”（王世贞《文先生传》），但心中块垒却始终难以消除。
文徵明既为宦门之后，向以气节、功业自持，又因致仕是由于受到排挤、倾轧所致，私心常有块垒也属自然。
王世贞《文先生传》中所说即可佐证。
王文中说，文徵明刚致仕还乡的时候，名动一时，但并不为仕宦将相们操笔，所谓“郡国守相连车骑、富商贾人珍宝填溢于里门外，不能博先生一赫”；但到了后来，他的这一立场当有比较大的松动，以致王世贞有“己未（1559年），为御史严杰母书墓志已，掷笔而逝，然若蜕者”的说法。
而这也可以解释为什么文徵明晚年屡有“抒愤懑”之作，如题为“嘉靖乙卯（1555年）二月八日书，徵明为子际江茂学”所书《行书〈咏花诗〉卷》中的《桃花》一诗：“莫作寻常轻薄看，杨家姊妹是前身”，即透露个中消息。
此外，署为“嘉靖乙卯（1555年）二月既望”的《行书〈离骚〉卷》及署为“嘉靖戊午（1558年）冬十一月廿日，夜寒不寐，筹灯漫书”的《行书〈赤壁赋〉卷》都可证文徵明不能忘怀“世事”而寄情山水之心，特别是前者，字多欹侧、笔画多有勾连，可见书时心态并非一平如水。
最能说明文徵明这种心态的，当属署款为“嘉靖壬寅（1542年）春日书”的《行书〈前出师表〉卷》。
该卷纵约30公分、长逾200公分，卷书诸葛亮《前出师表》全文，连署款共计630字，成58列分布，全卷一气呵成，毫无怠慢，卷首钤“停云”朱文印，卷后钤白文“文徵明”印及朱文“衡山”、“停云”印，是文徵明晚年比较少见的巨幅长卷书法作品之一。
诸葛亮《前出师表》一直被当作忠君爱国的首选教材，被后世人奉为其中圭臬。
南宋绍兴八年（1138年）八月，北上抗金的岳飞路过南阳，拜谒武侯祠，因心中激愤，竟夜不能寐，瞬间写就《前出师表》。
在后跋中，岳飞说明当时来由：“绍兴戊午秋八月望前，过南阳，谒武侯祠，遇雨，遂宿于祠内。
更深秉烛，细观壁间昔贤所赞先生文祠、诗赋及祠前石刻二表，不觉泪下如雨。
是夜，竟不成眠，坐以待旦。
道士献茶毕，出纸索字，挥涕走笔，不计工拙，稍舒胸中抑郁。
”以后，陆游也作有《书愤》一诗，说：“《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。
”都是借书（赞）《前出师表》抒写心中激愤、胸中块垒。
嘉靖壬寅当1542年，文徵明时已73岁，早已过了“为赋新词强说愁”的年龄，行书《前出师表》显然不至于“师出无名”而只是纯粹的自娱而已。
史载，自1540年至1542年，鞑靼铁骑连续三年兵犯太原。
1540年，鞑靼骑兵破宁武关，长驱直入清源、太原；1541年，鞑靼再破宁武关，兵临太原城下，后劫掠榆次、太谷而去；1542年，明廷诱杀鞑靼贡使，遭到疯狂报复，鞑靼第四次南侵太原，并绕城南掠，一直杀到上党，成为明代北陲最大的一次兵燹。
鞑靼的进犯和明廷的昏庸使当时以气节自持的文人们无比愤慨。
与文徵明并为“江南四才子”的徐祯卿即多有此类作品，如弘治十八年（1505年）因闻官兵抵抗不力惨败于鞑靼而作长诗《榆台行》，极尽慷慨悲切。
文徵明既与徐祯卿同列“四才子”，本就是“同声相应、同契相求”以互相砥砺的，并且，早在弘治十六年（1503年）便与徐合纂过《太湖新录》，两人过从不可谓不密。
因此，文徵明受徐祯卿影响而以国为事，应该是毋庸置喙的。
他作于正德庚辰（1520年）的《吴山秋霁图》卷，后面以隶书工整誊录杜甫的《秋兴八首》即为明证。
《秋兴八首》是杜诗中最有寄托的组诗，历来被认为是怀君忧国的经典之制。
文徵明一笔不苟地誊录于后，足见其心。
这种坚持直到晚年仍未改变，只是变得更加委婉而已。
匡时去年秋拍以1110万元成交的《行草书诗卷》中有诗句说：“白发岂堪供世用，青山自古有闲人”，与其视为对世外生活的向往，不如说是对当局不满的牢骚。
而如《忆昔四首》之三：“零落江湖俦侣散，白头心事许谁知？”之四：“愧无忠孝酬千载，曾履忧危事一人。
”（参见文徵明嘉靖丁巳年作绢本《行书诗册》）则是对自己未能为君父、为国分忧而叹悔不已。
在这种背景之下，文徵明愤而书《前出师表》并寄以深情就不难理解了。
诸葛亮《前出师表》本就是以所谓“北定中原”、“攘除奸凶以兴复汉室”为旨要的，文徵明书此卷，即寄寓自己愤于明廷昏聩而恨不能讨伐鞑靼之心。
不过，这种愤慨之心被有意无意地忽略了，人们一向认为文徵明书法极少沾染世间火气、而以所谓“书卷气”为著。
但实际上这只能是一种假象，而错觉产生的根源即在文徵明的“以出世之心写入世之情”。
所谓“以出世之心写入世之情”，其实是文徵明独特的处世之道。
尽管他实际上是怀有入世之心的，但每每都以出世的面貌加以掩饰。
具体到其作品上，方法之一是以不同的作品相互映证，以彼作的世外色彩抵消此作的入世心，如与行书《前出师表》几乎同时作的《兰亭流觞图》。
文徵明不仅在画中表明自己毫无入世心，更在画的跋中展示自己的出世之心：“曾君曰潜，自号兰亭，余为其写《流觞图》，既临褉帖，兰之复赋，此诗发其命名之意，壬寅五月。
”并再跋诗一首，标明自己其实是极为向往王羲之等人“兰亭雅集”之类：“猗兰亭子袭清芬，珍重山阴迹未陈。
高音漫传幽谷操，清真重见永和人。
香生环佩光风远，秀茁庭阶玉树新。
何必流觞须上巳，一帘（芳）意四时春。
”如此再三，显然是为曲隐心事而来。
方法之二是在同一作品中，以出世的手腕抒写入世的心情。
《行书〈前出师表〉卷》以极轻快的运笔和结构来抒写胸中块垒，全卷字皆柔润、舒畅、秀媚，几乎看不到半点火气。
但其实他的书法是经过锤炼已经成形的剑，火气内敛于骨，轻易不能看出。
若细细推究，我们即可从卷中的脱字窥豹一斑。
文中“以告先帝之灵”句后脱“若无兴复之言，则”七字，考虑到“咨诹善道、察纳雅言”句中，“察”“道”二字位置颠倒，文徵明尚能标出，其谨慎如此，为什么此处竟能脱落七字之多？显然这不可能是无意之举。
嘉靖壬寅前后，明朝局势并不太平，东南方倭寇不断侵扰，北边鞑靼常常犯边，但嘉靖一心求仙、无意上朝，朝廷佞臣当道，当时的内阁首辅夏言与礼部尚书严嵩斗法争宠，无意其他；边境线上军事腐败，面对鞑靼犯边节节败退。
故文徵明行书《前出师表》而脱落“若无兴复之言”句，当有“皮里阳秋”之意。
由此，《行书〈前出师表〉卷》当为研究文徵明晚年心态及生活的重要资料，具有重要的史料价值。
若抛开这些不论，单就书法而言，文徵明此卷也是极具艺术价值的。
其中最特出的一点即为“同字异构”。
前人评价右军《兰亭集序》，多有以此为说的，如宋米芾在一首题《兰亭》诗中便盛赞说：“廿八行，三百字，‘之’字最多无一拟。
”文徵明《行书〈前出师表〉卷》凡630字，“之”字最多，达29个，但几乎每字不同，各具面貌。
尤其第31列四个“之”字，行楷、行、行草各体皆备，别出心裁而自成妙构，充分显示了文徵明高超的书法造型能力。
此外，“事”、“所”、“以”、“臣”、“不”、“也”等字都是如此。
