2014-12-19-文征明书法《琵琶行》全篇

中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述作者：***来源：《书画世界》2021年第08期中國国家博物馆自20世纪50年代以来，通过受捐、购买、调拨等方式，汇集了数量较为可观的明代书画家文徵明（1470—1559）的书画作品，其中既有可以确信的真迹名作，亦有一些颇具研究空间的争议之作，本文掇取数件，加以评述。

《真赏斋图》卷（图1）是文徵明88岁（嘉靖丁巳，1557）时，为当时无锡的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）而作，绘画没有写明具体时间，卷后以楷书落款：“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八。

”在这之前，文徵明80岁（嘉靖己酉，1549）时已经为华夏画过一卷《真赏斋图》，现藏于上海博物馆，图后接续有隶书、楷书两种《真赏斋铭》，落款分别为“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”和“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”，两种书体的铭文书写时间差一个月。

这些表明铭文创作及书写时间与国博藏本绘画时间一致，是在上博本绘画完成的八年之后。

在国博本《真赏斋图》中，最令人印象深刻的是画卷开始部分的湖石叠山。

湖石叠山处于画面上下位置，并占据了全卷二分之一的空间。

上博本《真赏斋图》中虽然也描绘了华夏真赏斋中的太湖石，但远没有如此的体量。

在技法上，88岁的文徵明将干笔、湿笔并用，皴法、染法融合，既有元代王蒙以来的繁茂深厚，又发展了吴门画派中由他所开创的空灵雅致之风，成功地营造了一个似真似幻的园居空间，可谓假山石之假、真丘壑之真。

卷后《真赏斋铭有叙》用小楷写就，全文为：真赏斋者，吾友华中甫氏藏图书之室也。

中甫端靖喜学，尤喜古法书、图画、古金石刻及鼎彝器物。

家本温厚，菑畬所入可以裕欲，而于声色服用一不留意。

而惟图史之癖，精鉴博识，得之心而寓于目，每并金悬购，故所蓄咸不下乙品。

自弱岁抵今垂四十年，志不少怠，家坐是稍落，弗恤而弥勤。

余雅同所好，岁辄过之，室庐靓深，庋阁精好，宴谈之余，焚香设茗，手发所藏，玉轴锦幖，烂然溢目。

【名品赏析】董其昌《行书琵琶行》董其昌《行书琵琶行》白居易《琵琶行》原作《琵琶引》，选自《白氏长庆集》。

行，又叫“歌行”，源于汉魏乐府，是其名曲之一。

篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。

歌、行、引（还有曲.吟.谣等）本来是古代歌曲的三种形式，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌中的一种体裁。

《琵琶行》创作于元和十一年（816年）。

白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。

元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。

白居易情急之中上疏请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。

江州当时被看成是“蛮瘴之地，加之州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。

他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。

次年送客湓浦口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。

释文：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

[虾蟆(hámá)陵] 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

书法编号:书法欣赏作业内容： 1.历代书法家及其代表作品⼀览表 2.⼀篇书法论⽂ 3.⼀幅⾃⼰的书法作品姓名：学号：学院：学校：⼀、先秦⾄當代歷代書家、⾵格及代表作列舉⼀覽表時代/朝代秦朝代表性书家李斯书体⼩篆代表作品《绎⼭⽯刻》、《泰⼭⽯刻》、《琅琊⽯刻》、《会稽⽯刻》风格 ·字体皆为长⽅ ·笔书粗细如⼀ ·雍容典雅 ·线条圆润流畅 ·疏密匀停 ·给⼈以端庄稳重、刚柔并济、圆浑挺健的感受。

备注 · ⼩篆⼜称秦篆，李斯将⼤篆字体删繁就简，整理出⼀套笔划简单，形体整齐的⽂字，叫做秦篆。

·唐张怀瑾称颂其⼩篆是：“画如铁⽯，字若飞动”，“⾻⽓丰匀，⽅圆妙绝” 。

· 蔡邕写经于碑，使⼯匠镌刻，⽴于太学门外，世称"熹平⽯经"。

·后于鸿都门见⼯匠⽤帚写字，得启发，创"飞⽩ "书。

· 《古今书评》云： “崔⼦⽟书如危峰阻⽇，孤松⼀枝，有绝望之意。

”意谓其书势如“危峰阻⽇，弧松⼀枝”之奇险也。

汉朝蔡邕⾪书《述⾏赋》《鸿都⽯经》·结构严整 ·体法多变 ·长于碑记 ·尤以⾪书造诣最深，名望最⾼。

·有“蔡邕书⾻⽓洞达，爽爽有神⼒”的评价。

·流畅 ·⾃由 · 富有活⼒和动态美崔瑗草书《草书势》壹张芝草书《草书帖》《凉平善帖》《⼆⽉⼋⽇帖》《终年帖之⼆》·张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因⽽变之，以成今草，转精其妙。

·字之体势，⼀笔⽽成，偶有不连，⽽⾎脉不断，及其连者，⽓脉通于隔⾏”。

· 三国魏书家韦诞称他为“草圣”。

·尤善章草，后脱去旧习，省减章草点画、波桀，成为“今草” ，有 “草圣”之誉。

·当时的⼈爱其墨甚⾄到了“⼨纸不遗” 的地步。

pípáx íng琵琶行báij ū y ì唐白居易x ún y án g j i ān g t óu y ès òn g k è，f ēn g y èd íh u āq i ūs ès è。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

zh ǔrén xi àm ǎkèzàich uán ，j ǔj iǔyùyǐn w úg uǎn xián。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

zuìbùch éng huānc ǎnji ān gb ié，b i éshímán gm áng ji āng j ìn yu è。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

h ūw én s h u ǐs h àn g p íp ás h ēn g ，z h ǔr én w àn g g u īk èb ùf ā。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

x ún s h ēn g àn w èn d àn z h ěs h u í，p íp ás h ēn g t ín g y ùy ǔc h í。

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

y íc h u án x i ān g j ìn y āox i ān g j i àn ，t i ān j i ǔh u íd ēn g z h òn g k āi y àn 。

文徵明书法大全1. 简介文徵明（1470年-1559年），字子发，号秋谷居士，是明代著名的书法家、画家、文学家。

他是南宋四家之一宋徵宗的后代，也是文徵明书法这一艺术流派的创始人。

文徵明的书法作品以秀逸清逸、品格灵秀而闻名，被誉为是中国书法发展史上的巅峰之作。

2. 文徵明书法的特点文徵明书法独具一格，有着独特的艺术风格和独到之处。

2.1 草书文徵明的书法作品中，草书占据了重要的地位。

他以行云流水的笔法，流畅自然的布局，将草书书法推向了一个新的高度。

文徵明的草书，既能展现出汉隶的骨气和力度，又有着行云流水般的流畅美感，使观者在欣赏之余也能感受到书法背后的情感。

2.2 楷书文徵明的楷书作品也非常出众。

他的楷书带有古朴、俊秀的气质，筆劃匀净和谐，每一笔都显得精神集中、力度适中。

他擅长运用刚柔并济的技巧，使字形更加饱满、灵动，展现了楷书的艺术魅力。

2.3 隶书文徵明的隶书作品也备受赞誉。

他以瘦劲洗练、凹凸有致的笔画，展现出隶书的严肃庄重和秀逸风华。

字体间的间距刚好，处处洋溢着秩序和和谐感。

文徵明的隶书富有变化和张力，展现了书法艺术的精髓。

2.4 藏篆文徵明的书法作品中，还有一部分是藏篆的创作。

他深入研究篆书的历史和理论，将自己的理解与创作融为一体，创作出了一系列独具特色的篆书作品。

他的藏篆更注重形式的错落有致，笔画的疏密变化，给人一种古朴而不失华丽的感觉。

3. 文徵明书法作品赏析3.1 《兰亭集序》《兰亭集序》是文徵明的代表作之一，也是中国古代文学经典之一。

文徵明以隶书书写这篇文字，在布局上注重横平竖直，清晰有序。

他的笔法流畅自然，每一笔都有力度，刚柔并济，给人一种宁静舒适的感觉。

作品中的每一个字都有着自己独特的个性，但又相互呼应、相得益彰。

3.2 《鱼图》《鱼图》是文徵明的一幅画作，也展现了他的书法才华。

他以草书的形式书写鱼的身体，利用草书的特点，使鱼的线条流畅而有力量感。

图中的草书字体字迹飘逸，犹如江河流水。

《浔阳饯别图》（图1）是清代画家袁耀的一幅绢本水墨画作品，现藏于中国美术馆。

作品横78厘米，纵64厘米。

这幅作品是袁耀于清代乾隆十四年（1749）创作，画作根据唐代白居易的《琵琶行》诗意由近及远地描绘了缓坡、树木、饯行队伍、水岸、琵琶女、浮舟、雾霭、皓月等景物构成了一幅月下送别友人的图画，景物主要居于画面左下侧，题跋、款识位于画面左上。

跋云“浔阳饯别。

时己巳秋杪，邨上袁耀画”，钤印两方，上为白文《袁耀》，下为朱文《昭道》。

青绿设色与淡墨晕染相结合，细笔勾勒，尺幅虽不大，但画面生动，意蕴悠长。

文_周晓路中国美术馆中国美术馆藏袁耀《浔阳饯别图》作品赏析图1　清　袁耀　浔阳饯别图78cm×64cm中国美术馆藏0图2　清　袁江　海屋添筹图63.1cm×28cm中国美术馆藏一、作者生平及创作风格袁耀，字昭道。

清代画家，袁耀的生卒年月没有确切记载，据其作品推定生于康熙后期，卒于乾隆四十三年（1778）之后几年。

江都（今江苏扬州）人。

说到袁耀就不得不提起袁江，袁江（1662—1735），字文涛，号岫泉，清代著名画家。

雍正时，入宫廷为祗候。

袁江是我国绘画史上有影响的画家之一，原为宫廷画家，转工山水楼阁界画。

关于袁江与袁耀的关系，有父子说、叔侄说、弟兄说三种，时人称之为“二袁”。

乾隆时成书的《画人》中有关于袁耀最早的记载，附于“袁江”条目之中：“有子名耀，山水楼阁，尚守家法。

”我们暂且将其作为父子。

（图2）在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。

清代李斗《扬州画舫录》记载：袁江擅画山水楼阁，早年师清前期的李寅、萧晨、颜峄和颜岳，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心摹绘。

功力深厚，所作青绿山水浑朴有致，赋予这个古老画种新的创造力和想象力。

作为袁江之子，袁耀画风与袁江相似，擅山水、人物，精界画，宗法宋元，风格近乃父，粗放松散，结构准确，层次分明，丘壑无尽。

创作的界画构思精巧，山川开阔，楼阁巍峨，气势壮伟。

文征明书法精品100幅
文徵明像
文徵明，明代中期最著名的书画家，号“衡山居士”，世称“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。

“吴门画派”创始人之一；与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”；与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。

文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、书、画无一不精，他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。

他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意；山水、人物、花卉、兰竹等无一不工；其书画为明代之冠。

文徵明三体书法
一、文徵明小楷册页《草堂十志》：
此件册页小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。

纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，故宫博物院藏。

二、文徵明《细楷落花》诗卷，沈周老年丧子，赋得《落花诗》十首以寄托哀思。

三、文徵明行书七言诗轴欣赏《剡藤湘竹巧裁将》，常州博物馆藏。

本幅可谓巨幅巨作，用笔一丝不苟，提按顿挫痕迹清晰，气势连贯，章法有度，尽显端庄不凡，为文衡山晚年力作。

四、文徵明小楷《前后赤壁赋》
文徵明86岁小楷《后赤壁赋》
文徵明70岁小楷《赤壁后赋卷》（1539年），上海博物馆藏。

文征明61岁小楷《前赤壁赋》。

嘉靖九年书，纵24.9厘米，故宫博物院藏。

文徵明84岁小楷书法立轴《赤壁赋》 ,嘉靖十二年（1553）作。

五、文徵明行书作品《琵琶行》两种，文衡山88岁（1557年）书白居易传世名篇《琵琶行》，湖南省博物馆藏。

六、文徵明小楷精品《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页八行，天津市艺术博物馆藏。

董其昌《白居易琵琶行》行书欣赏！
董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭(今上海闵行区马桥)人，明代书画家。

万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥'文敏'。

董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷;用墨明洁隽朗，温敦淡荡;青绿设色，古朴典雅。

以佛家禅宗喻画，倡'南北宗'论，为'华亭画派'杰出代表，兼有'颜骨赵姿'之美。

其画及画论对明末清初画坛影响甚大。

书法出入晋唐，自成一格，能诗文。

其存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。

著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》(刻帖)等。

文徵明书法作品鉴赏一、文徵明生平简介文徵明（1470 - 1559），原名壁（或作璧），字徵明。

四十二岁起，以字行，更字徵仲。

因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，长州（今江苏苏州）人。

他是明代杰出的画家、书法家、文学家。

文徵明出身于官宦世家，但仕途坎坷，九次参加乡试才于正德末年以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏。

他在诗、文、书、画方面都有很高的造诣，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。

二、文徵明书法风格特点1. 小楷- 结构上，他的小楷严谨规整，疏密得当。

字的重心平稳，各个部件之间的搭配和谐。

在整体布局上，字与字、行与行之间的间距均匀，给人一种端庄秀丽、清新雅致的美感。

2. 行书- 结构方面，行书的结构较为舒展，相较于小楷更加灵活多变。

字的大小、长短、宽窄相互错落，富有变化。

整体的行气流畅，有一气呵成之感。

3. 草书- 文徵明的草书虽然不像他的小楷和行书那样常见，但也有独特之处。

他的草书线条婉转流畅，富有韵律感。

在书写时，笔势连绵不断，如行云流水一般。

例如他的一些草书手札，笔画的轻重、缓急处理得恰到好处，体现出他对草书笔法的深刻理解。

- 书法特点鉴赏- 从笔法上看，此作品用笔细腻，笔画的起笔、行笔和收笔都有丰富的变化。

在书写长笔画时，如“长横”“长竖”等，能够保持中锋用笔，使笔画圆润而有立体感。

短笔画则简洁明快，与长笔画相互搭配，形成节奏感。

- 结构上，字的形态多姿，有正有斜。

一些字重心偏移，但通过笔画的巧妙安排又能保持整体的平衡。

字与字之间的呼应关系明显，通过笔画的伸展和收缩，营造出一种和谐的空间感。

- 整体的风格淡雅清新，与落花诗的意境相契合。

书法的墨色变化也较为丰富，浓淡相宜，给人以视觉上的美感。

- 书法特点鉴赏- 笔法方面，文徵明在书写此作品时，笔法稳健而不失灵动。

他对笔画的粗细控制得很好，在表现一些厚重的地方，如“大”字的横画等，笔画粗壮有力；而在一些需要轻盈的地方，如“之”字的捺画等，则纤细灵动。

明代书画家⽂征明⾏书《出师表》⽂征明（1470-1559），原名壁，字征明。

四⼗⼆岁起以字⾏，更字征仲。

因先世衡⼭⼈，故号衡⼭居⼠，世称“⽂衡⼭”，明代画家、书法家、⽂学家。

汉族，长州（今江苏苏州）⼈。

⽣于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三⼗⼋年，年九⼗岁，曾官翰林待诏。

诗宗⽩居易、苏轼，⽂受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。

在诗⽂上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才⼦”。

在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

⽂征明的书画造诣极为全⾯，其诗、⽂、画⽆⼀不精。

⼈称是“四绝”的全才。

他虽学继沈周，但仍具有⾃⼰的风格。

他⼀专多能，能青绿，亦能⽔墨，能⼯笔，亦能写意。

⼭⽔、⼈物、花卉、兰⽵等⽆⼀不⼯。

⽂征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长⾏书和⼩楷，王世贞在《艺苑⾔》上评论说：“待诏（⽂征明）以⼩楷名海内，其所沾沾者⾪⽿，独篆不轻为⼈下，然亦⾃⼊能品。

所书《千⽂》四体，楷法绝精⼯，有《黄庭》、《遗教》笔意，⾏体苍润，可称⽟版《圣教》，⾪亦妙得《受禅》三昧，篆书⽄⽄阳冰门风，⽽楷有⼩法，可宝也。

”⽂征明书法初师李应祯，后⼴泛学习前代名迹，篆、⾪、楷、⾏、草各有造诣。

尤擅长⾏书和⼩楷，温润秀劲，法度谨严⽽意态⽣动。

虽⽆雄浑的⽓势，却具晋唐书法的风致，也有⾃⼰的⼀定风貌。

⼩楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第⼀”之称。

出师表局部欣赏结束语：没有什么东西是永恒不变的，⼈⽣总是这样，得失⽆常，再美好的东西，也⽆法拥有太久。

再痛苦的东西也会离你远去。

所有的经历，都是⼀种修炼，等⾛远了再回⾸，会发现，这⼀切会让我们变得坚强和清醒。

缘合则聚，缘灭则散，不执于苦，不执于乐，不悲过去，不贪未来，怀平和之⼼，恬淡的活在每⼀个当下。

愿你天天好⼼情。

文徵明行草书法欣赏
文徵明（1470-1559），明代著名书法家、画家、文学家，被誉为“江南四大才子”之一。

他的行草书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。

其书风较少火气，流露出温文的儒雅之气。

下面是一些文徵明行草书法的作品供您欣赏：
1. 《千字文》：文徵明行草书法欣赏《千字文》，作品展现了其书法风格温润秀劲，法度谨严而意态生动的特点。

2. 《太上老君说常清净经》、《老子列传》：这两部作品均为小楷，展现了文徵明小楷书法的精妙之处。

3. 《剡藤湘竹七言诗轴》：这是一幅行书作品，展现了文徵明行书的风采。

4. 《行书五言律诗》：这幅作品同样为行书，书法风格流畅清新，气呵成。

5. 《立春进贺》七律立轴：这是一幅行草作品，充满了喜庆的氛围。

6. 《五律立轴》：这幅作品为行草书体，书法风格稳健有力。

7. 《兰亭序》：文徵明行草《兰亭序》是其代表作之一，书法风格流畅优美，堪称千年书法之绝响。

8. 《离骚经九歌册》：此卷行草书法气呵成，精妙清新，流畅之至，令人赞叹。

9. 《琵琶行》：文徵明行书《琵琶行》册，约1540年作，展现了其行书书法的魅力。

总之，文徵明的行草书法作品具有很高的艺术价值，其书法风格独特，给人以美的享受。

如果您有兴趣了解更多关于文徵明的书法作品，可以搜索相关图片和资料进行深入学习。

【经典收藏】文徵明75岁行书《明妃曲》（高清大图）
文徴明（1470-1559），原名壁，字征
明，明代著名画家、书法家。

四十二岁起以字
行，更字征仲。

因先世衡山人，故号衡山居士，
世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江
苏苏州）人。

生于明宣宗成化六年，卒于明世
宗嘉靖三十八年，年九十岁。

擅长诗文书画，
诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李
应祯，学画于沈周。

在诗文上，与祝允明、唐
寅、徐真卿并称“吴中四才子”。

在绘画上，
师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合
称“吴门四家”。

《明妃曲》全文
汉廷议和亲，佳人使绝域。

明妃随例行，只谓掖庭职。

一朝临遣动天子，始信深宫未曾识。

当日丹青亦等闲，今知不得黄金力。

正缘平日怀贞素，非敢从前恃颜色。

由来颜色不自如，爱惜自是君王私。

君王顾妾恩何厚，竟按臣工戮延寿。

佳人自有命，画工何能为？
长信宫中长别离，当时岂亦有人欺？
悠悠青冢胡沙里，千载终为汉家死。

红颜命薄古云然，不恨臣工况天子？。

文徵明行书，堪称千古绝唱！可惜如今沦落美国公众号简介：经相关部门批准，30位对柳体书法兴趣浓厚的书法人，成立了柳公权书协。

30位成员年龄最高的已经73岁、最小仅27岁。

钻研书法，收获心灵的快乐。

文徵明行书，堪称千古绝唱！可惜如今沦落美国。

本文行书作品，为大书法家文徵明行书《独乐园七咏》、《东坡独乐园诗》。

书法来源于：明代仇英绘《独乐园图》卷后拖尾，此卷历经明项元汴、清翁同龢递藏，可惜已经沦落在美国，现藏于美国克利夫兰艺术博物馆。

下为：文徵明行书《独乐园七咏》文徵明行书《独乐园七咏》--读书堂吾爱董仲舒，穷经守幽独。

所居虽有园，三年不游目。

邪说远去耳，圣言饱充腹。

发策登汉庭，百家始消伏。

文徵明行书《独乐园七咏》--钓鱼菴吾爱严子陵，羊裘钓石濑。

万乘虽故人，访求失所在。

三公岂易贵，不足易其介。

奈何夸毗子，斗禄穷百态。

文徵明行书《独乐园七咏》--采药圃吾爱韩伯休，采药卖都市。

有心安可欺，所以价不二。

如何彼女子，已复知姓字。

惊逃入穷山，深畏名为累。

文徵明行书《独乐园七咏》--见山台吾爱陶渊明，拂衣遂长往。

手辞梁主命，牺牛惮金鞅。

爱君心岂忘，居山神可养。

轻举向千龄，高风犹尚想。

文徵明行书《独乐园七咏》--弄水轩吾爱杜牧之，气调本高逸。

结亭侵水际，挥弄消永日。

洗砚可抄诗，泛觞宜促膝。

莫取濯冠缨，区尘污清质。

文徵明行书《独乐园七咏》--种竹斋吾爱五子猷，借宅亦种竹。

一日不可无，萧洒常在目。

雪霜徒自白，柯叶不改绿。

殊胜石季伦，珊瑚满金谷。

文徵明行书《独乐园七咏》--浇花亭吾爱白乐天，退身家履道。

酿酒酒初熟，满花花正好。

作诗邀宾朋，栏边长醉倒。

至今传画图，风流称九老。

下为：文徵明行书《东坡独乐园诗》青山在屋上，流水在屋下。

中有五亩园，花竹秀而野。

花香袭杖屦，竹色侵盏斝。

樽酒乐余春棋局消长夏。

洛阳古多士，风俗犹尔雅。

先生卧不出，冠盖倾洛社。

虽云与众乐，中有独乐者。

才全德不形，所贵知我寡。

先生独何事，四海望陶冶。

儿童诵君实，走卒知司马。

启功1974年作草书临《董其昌琵琶行》卷，赫然巨制，长达六七丈应朋友之约，刊登启功这幅巨作。

但图片像素较低，亦能看出大师的巨作容貌，望朋友见谅！参阅：出版：1、《启功临董其昌草书<琵琶行>》单行本，北京师范大学出版社，2011年。

2、《启功临董其昌草书<琵琶行>》单行本，文物出版社，2011年。

海内第一元白翁启功先生一生成就卓著。

作为学者，先生广泛收集历代法书资料，对资料深入分析：文字订正、词语注释、史实考辨、典故溯源、真伪论证、优劣赏评、着书立说。

作为书法大师，先生大量临习前贤法书，品类众多，数量庞大，八十余载从未间断，成就独树高帜，名扬四海。

《临董其昌草书琵琶行》是启功先生应著名文史研究家王伯祥先生之子王湜华之请，参照王氏旧藏神州国光社影印本《董其昌草书琵琶行》而摹写的草书长卷。

手卷赫然巨制，长达六七丈开外，满纸跳荡激越，透着启功书法高华的贵胄气质，也包含着超脱的谦虚稳练。

卷末恭敬地题写著“伯祥老先生命临，即求诲正，启功。

”手卷经王家两代学者秘藏递传，承载着两代学人的世交深情，也是名士间以翰墨寄怀的最佳例证。

启功书法风行宇内数十年，求着如潮，书作万千，但如此巨制，堪称仅见，称为海内第一启书，实不为过。

巢者，窝也。

数万册的经史典籍，当得起“书巢”这个名号。

北京小雅宝胡同一个整洁的四合院里，东厢房书架林立，只留一方小小余地，悬挂着弘一法师1939年书写的斋号---书巢。

王伯祥老先生，书巢的主人。

苏州人，一生教书、着书、编书、藏书，与叶圣陶、顾颉刚、俞平伯、张元善并称“苏州五老”，斋号自显读书人本色。

先生爱书也爱字，老一辈的学人写字，个个透着高华文雅的气质，一纸花笺的问候、几行诗文的酬酢，非但情深意笃，更是满纸珠玑的书法艺术，展开这些吉光片羽，似是风雨故人来。

王门人丁兴旺，湜华先生年序最幼。

因为从小随父左右，所受启沃与熏陶也最多。

伯祥老先生晚年足不出户，有朋之间的鱼雁通问，几乎都由湜华先生代传，老先生们都称他“世仁兄”，以感念与王家的两代交谊。

文徵明行草《过庭复语十节卷》，高清习字贴文征明（1470-1559），原名壁，字征明。

四十二岁起以字行，更字征仲。

因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。

汉族，长州（今江苏苏州）人。

生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。

诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。

在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。

在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

文徵明，1470年生，1559年逝世，长洲（今江苏苏州）人。

明代书画家。

初名璧，以学行更字徵仲，号衡山、衡山居士。

斋名停云馆。

官至翰林待诏，私谥贞献先生。

多才艺，学文于吴宽，学书于李应桢，学画于沈周，名声日益显赫，与祝允明、唐寅、徐祯卿三人，人称“吴中四才子”。

书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精华，为集古之大成者。

楷、行、草、隶诸体皆佳，尤精小楷，人称有“二王”风骨。

明陶宗仪《书史会要》说：“待诏小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如凤舞琼花，泉鸣竹洞”。

擅画山水、花卉、人物。

学生甚多，形成“吴门画派”，与沈周、唐寅、仇英全称“吴门四家”。

传世作品有《绝壑鸣琴图》轴，现藏美国克里夫兰美术院。

《真赏图》卷，藏中国历史博物馆；《二湘图》轴，藏故宫博物院。

其子彭、嘉，侄名伯仁，皆能世其家学，有名于时。

《赤壁赋》，文徵明书于嘉靖三十五年（1556），纸本墨迹，行书。

纵34厘米，横530.7厘米。

此卷书法，作者驾驭自如，气势流贯。

此行书卷大概是文徵明用软毫书就，行笔过程中的提按导送准确。

一些横画汲取了黄庭坚的笔法，略有变化，可见，这幅行书的用笔遒劲，摹写黄山谷而又自出机杼，笔意纵逸，在温润中含有苍劲，在整饬中时出老辣，显示出练达的艺术技巧和情趣，使人感到文徵明此时已进入人书俱老的辉煌的艺术境界之中。