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文征明小楷书法集（五）文征明小楷书法集(五)
湘君湘夫人图
纵100(8厘米横35(6厘米北京故宫博物院藏
此图画湘君与湘夫人，是根据屈原《楚辞?九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇创作的。
湘君和湘夫人为湘水之神，或云为尧的两个女儿。
作者自称此图仿赵孟顺和钱选，其实是他自己的创作。
文徵明不仅擅长画山水、花卉、兰竹，亦工人物，但其人物画极为罕见，此图是他的人物画代表作。
人物作唐妆，高髻长裙，有飘飘御风之态。
形象纤秀，设色以朱碟白粉为主调，极其淡雅，用笔精工，线条作高古游丝描，细劲流畅。
画面不设背景，作者利用画面的空白，衬托了人物款款而行的动态。
格调清古幽淡。
文征明《致吴愈十扎》
文征明尺牍《偶适溪楼帖》
文征明小楷人瑞颂
书法扇面纸本
楷书四屏绢本
书法镜心绢本估价:,30,000至,50,000
题识:嘉靖丁亥十月望前一日，长洲文徵明书于停云馆。
钤印:衡山居士、徵、明。
文征明小楷书法集（三）文征明小楷书法集(三)
《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。
一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。
沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。
此册笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意，堪称精品。
文徵明小楷归去来辞
文徵明《小楷归去来兮辞》纸本13.7×16.1厘米北京故宫博物院藏
文徵明小楷四山五十咏。
文徵明小楷《草堂十志》（高清大字原完整版）原完整版：草堂十志原文：文征明书《草堂十志》释文嵩山草堂者，盖因自然之谿阜，以当墉洫；资人力之缔架，复加茅茨。
将以避燥湿，成栋宇之用；昭简易，叶乾坤，可容膝休闲。
谷神全道，此其所以贵也。
及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣。
歌曰：山为宅草为堂，芝室兮药房。
罗蘼芜拍薜荔，荃壁兮兰砌。
蘼芜薜荔成草堂，中有人兮信宜常。
读金书饮玉液，童颜幽操长不易。
枕烟庭者，盖特峰秀起，意若枕烟。
秘庭凝霛（灵），窈如仙会，即扬雄所谓爰清爰静游神之庭是也。
可以超绝世纷，永洁精神。
及机士登焉，则寥閴惚怳，悲怀情累矣。
歌曰：临泱漭背青荧，吐云烟兮合窈冥。
怳歘翕兮沓幽霭，意缥缈兮群仙会。
窈冥仙会枕烟庭，竦魂形兮凝视听。
闻夫至诚必感兮祈此巅，舒颢气，养丹田，终仿佛兮覿群仙。
羃翠庭者，盖崖巘积阴，林萝沓翠，其上绵冪，其下深湛。
可以王神，可以冥道矣。
及喧者游之，则酣谑永日，汩其清而薄其厚矣。
歌曰：青崖阴丹涧曲，重幽叠邃隐沦躅。
草树绵幂翠蒙茏，当其无亭在中，当其有幂翠庭，神可谷道可冥。
幽有人弹素琴，白玉徽兮高山流水之清音，听之愔愔澹忘心。
樾馆者，盖即林取材，基巅拓架，以加茅茨，居不期逸，为不至劳，清谈娱宾，斯为尚矣。
及荡者鄙其隘阒，苟事宏麗，乖其实矣。
歌曰：紫岩隈清谿侧，云松烟茑兮千古色。
芳藿蘼荫蒙茏，幽人架馆在其中。
卧风霄坐霞旦，藿蘼蒙茏依樾馆。
粤有客兮时戾止，樵苏不爨清谈而已，永岁终朝常若此。
洞元室者，盖因岩即室，即理谈元室反成自然，元斯洞矣。
及邪者居之，则假容窃次，妄作虚诞，竟生异言。
歌曰：岚气肃兮峦翠沓，阴室虚灵户若帀。
谈空空兮核玄玄，披蕙帐促萝筵。
洞元室，秘而幽，贞且吉，道于斯兮可冥，绎妙思洞兮草元经，结幽兮在黄庭。
倒景台者，盖太室南麓，天门右崖，杰峰如台，气凌倒景。
登路有三，皆可少憩，或曰三休台，可以会驭风之客，皈绝尘之子，超越真神，荡涤尘襍（杂），此其所以绝胜也。
及世人登焉，则魂散神越，目极心伤矣。
明文徵明小楷《老子列传》
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墨迹手机字帖-明文徵明小楷《老子列传》卷-合适手机赏识临摹书法字帖
《老子列传》凡34行，书于明世宗嘉靖十七年（1538年）六月十九日，时年69岁。
均钤“徵”、“明”朱文连珠小印。
文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造就。
尤拿手行书和小楷，温润秀劲，法度严谨而意态生动。
虽无雄壮的气势，却具晋唐书法的品格，也有自己的必定面貌。
小楷笔划悠扬，节奏平缓，与他的绘画风格谐和，有“明朝榜首”之称。
文征明在书法史上以兼善诸体出名，尤拿手行书和小楷，王世贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名国内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。
所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰家声，而楷有小法，可宝也。
”
文征明书法温润秀劲，慎重老成，法度严谨而意态生动。
虽无雄壮的气势，却具晋唐书法的品格。
他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。
或许宦途崎岖的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
文征明是继沈周之后的吴门画派的首领，门人、弟子很多，构成当时吴门地区最大的绘画流派。
太美了，文徵明小楷《草堂十志》高清版（附释文）文徵明，明代著名书法家，字征明，号衡山居士，苏州人。
文徵明在书法艺术上博采众长，各体皆能，尤精小楷，诚如明代名家王世贞所云：『待诏小楷师二王，精工之甚。
』这件小楷草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。
此件册页纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。
文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，她用笔温润清秀、舒缓自在，结字谨严、自然舒展，婀娜多姿、秀丽灵动，平正清和，在不激不厉中风规自远，通篇气质典雅，气息流畅，朗朗一股清气，且书卷气浓郁，足可见文徵明书写时挥洒自如、从容自在、心手双畅，读来让人感到心神愉悦，如沐春风。
文徵明《草堂十志》高清帖高清大图加载较慢，请耐心等候嵩山草堂者，盖因自然之谿阜，以当墉洫；资人力之缔架，复加茅茨。
将以避燥湿，成栋宇之用；昭简易，叶乾坤，可容膝休闲。
谷神全道，此其所以贵也。
及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣。
歌曰：山为宅草为堂，芝室兮药房。
罗蘼芜拍薜荔，荃壁兮兰砌。
蘼芜薜荔成草堂，中有人兮信宜常。
读金书饮玉液，童颜幽操长不易。
枕烟庭者，盖特峰秀起，意若枕烟。
秘庭凝霛（灵），窈如仙会，即扬雄所谓爰清爰静游神之庭是也。
可以超绝世纷，永洁精神。
及机士登焉，则寥閴惚怳，悲怀情累矣。
歌曰：临泱漭背青荧，吐云烟兮合窈冥。
怳歘翕兮沓幽霭，意缥缈兮群仙会。
窈冥仙会枕烟庭，竦魂形兮凝视听。
闻夫至诚必感兮祈此巅，舒颢气，养丹田，终仿佛兮覿群仙。
羃翠庭者，盖崖巘积阴，林萝沓翠，其上绵冪，其下深湛。
可以王神，可以冥道矣。
及喧者游之，则酣谑永日，汩其清而薄其厚矣。
歌曰：青崖阴丹涧曲，重幽叠邃隐沦躅。
草树绵幂翠蒙茏，当其无亭在中，当其有幂翠庭，神可谷道可冥。
幽有人弹素琴，白玉徽兮高山流水之清音，听之愔愔澹忘心。
樾馆者，盖即林取材，基巅拓架，以加茅茨，居不期逸，为不至劳，清谈娱宾，斯为尚矣。
及荡者鄙其隘阒，苟事宏麗，乖其实矣。
文征明道德经小楷
道德經
道德經，始終謳述的是「道」，是中國古代哲學的經典之一，作
者不祥，曾經有許多討論和猜測。
該經的內容強調了「道」的重要性，主張人們應該遵從「道」的指引，隨時保持謙虛、包容、柔和、靈活、沈穩、清明、善良、自然等態度。
這些都是人們在修養自己、與他人
相處、引領社會的過程中所需要的常識。
下面是文征明先生書寫的道
德經小楷：
道德經
道可道，非常道。
名可名，非常名。
無名天地之始；
有名萬物之母。
故常無欲，以觀其妙；
常有欲，以觀其徼。
此兩者，同出而異名，同謂之玄。
玄之又玄，眾妙之門。
天下皆知美之為美，斯惡已。
皆知善之為善，斯不善已。
故有無相生，難易相成，
長短相形，高下相傾，
音聲相和，前後相隨。
是以聖人處無為之事，
行不言之教，
萬物作焉而不辭，
生而不有，為而不恃，
功成而弗居。
夫唯弗居，是以不去。
文徵明四体千字文高清版一、介绍1.1 文徵明文徵明（1470年-1523年），字子安，号松雨，是明代著名的文学家、书法家、画家。
他是明代中期最杰出的艺术家之一，被誉为”文人三杰”之一。
1.1.1 文徵明的生平•1470年，文徵明出生在江西吉安的一个士族家庭。
•1489年，文徵明进入明成祖朝的国子监学习。
•1501年，文徵明参加科举考试并获得进士称号。
•1506年，文徵明因为不满明武宗朝的腐败现象，放弃了官职，开始以艺术为业。
•1523年，文徵明逝世。
1.2 四体千字文四体千字文是文徵明创作的一篇千字文，以楷、隶、篆、行四种字体写成。
这是文徵明在书法艺术上的一次探索和创新，也被认为是中国书法史上的一件珍贵艺术瑰宝。
二、四体千字文的意义2.1 体现文徵明的独特风格文徵明以其擅长四种字体的书法而闻名，四体千字文正是他将这四种字体融入到一篇文章中的杰作。
这篇作品不仅展示了他卓越的书法技艺，也彰显了他独特的艺术风格。
2.2 表达文化内涵四体千字文通过千字文的形式，传承了中国古代文化的经典之作。
每个字都蕴含着深厚的意义和象征，展示了中国文字和文化的丰富内涵。
2.3 丰富书法形式四体千字文的创作，使文徵明的书法形式变得更加多样化。
通过四种不同的字体，他展示了书法艺术的独特魅力，丰富了书法的表现形式。
三、四体千字文的结构3.1 篆体部分篆体部分是四体千字文的开头部分，也是最为独特的一部分。
篆字作为古代的一种字体，有着古朴、雄浑的风格，给人一种庄重的感觉。
3.1.1 篆体部分的特点•线条遒劲有力，筆画簡潔而厚實。
•字形方正，符合篆書的特點。
•筆劃多為橫、豎、撇、捺，角度明確。
3.2 隶体部分隶体部分是四体千字文的第二部分，隶字作为古代的一种字体，有着流畅、优美的特点，给人一种舒适的感觉。
3.2.1 隶体部分的特点•线条流畅而有韵律感。
•字形流畅，书写风格自由灵动。
•斜线和直线的组合运用巧妙，装饰性较强。
3.3 行楷部分行楷部分是四体千字文的第三部分，行楷是一种书写速度较快、形状较简化的字体，给人一种轻快的感觉。
文徵明小楷《莲社图记》文徵明的小楷特别精细工整，主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年八十岁以后的小楷，尤其见功夫。
他的传世墨迹很多，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》；行书有早期的《南窗记》，中期的《诗稿五种》，晚期的《西苑诗》。
他的所有的作品，都笔笔工整，即使是快到九十岁时，也是如此，这在我国书法家中是极为少见的。
《莲社图记》册为文徵明1530年作。
此卷结体精密而有宽绰之致，似不经意而有山阴家范，公书中之上驷也。
东晋时（317—420），山西代县著名高僧慧远（334—416）于江西庐山东林寺偕同僧人慧持、慧永、道昺、昙恒、慧睿、昙诜、道敬、道生、昙顺等九人，番僧佛驮跋陀罗、佛驮耶舍二尊者，及刘程之、雷次宗、周续之、宗炳、张诠、张野等共十八人结社精修念佛三昧﹐誓愿往生西方净土﹐又掘池植白莲﹐史称“白莲社”，赴会者则合称为“莲社十八贤”。
这一佛教逸事遂被后世文人和书画家反复题咏，成为中国文化史上一个重要的创作母题。
就绘画而言，自唐代以来，就有诸多画家依据“莲社”之事进行绘画创作，其中唐人作品早已失传，具体史料阙如。
迄今流传较广的《莲社十八贤图卷》原为北宋画家李公麟（1049—1106）作于元丰三年（1080）的一幅宗教绘画，清卞永誉《式古堂书画汇考》曾著录该图，其后元人赵孟（1254—1322）亦曾绘制过同一主题的画作，说明“莲社图”是一个中国绘画史上常见的创作母题。
文徵明小楷《莲社图记》册，纸本，纵25.5厘米，横9.8厘米。
《莲社图记》册为文徵明1530年作。
钤印：文征明印、悟言室、停云。
溥儒题“此卷结体精密而有宽绰之致，侣不经意而有山阴家范，公书中之上驷也。
宝之当何如哉？乙未(1955年)秋七月旅夜题”。
文徵明小楷《落花诗卷》（苏州博物馆藏）明文徵明小楷《落花诗卷》14.5x193.3cm 苏州博物馆藏文徵明《落花诗卷》两种在传世的文徵明小楷《落花诗卷》中，有两件几乎可称是“双胞胎”之作。
一为苏州博物馆藏《落花诗卷》（以下简称“苏博本”），金粟藏经纸本，内纵14.5厘米，横193.3厘米。
曾著录于顾文彬《过云楼书画记》卷四。
卷上有清人钱泳、吴云两家鉴藏印，拖尾纸上有顾文彬、费念慈二跋。
另一为香港艺术馆藏《落花诗卷》（以下简称香港本），原为香港收藏家刘均量先生虚白斋旧藏，尺寸不详。
未见著录。
卷上有近现代人张凝祥、容文蔚、鹤山冯氏等人鉴藏印。
两件《落花诗卷》相同之处为：沈周《落花诗》十首，文徵明和答十首，徐祯卿和答十首，沈周《再和徵明昌穀落花之作》十首，吕秉之《和石田先生落花十首》，沈周《三答太常吕公见和落花之作》十首。
文徵明弘治甲子（1504年，文氏三十五岁）十月跋记。
全卷共计六十首七律《落花诗》。
沈、文《落花诗》均刊刻于两家诸种诗文集中，但墨迹本与刻本在文字、诗篇次序等方面多有不同。
两卷墨迹还有不同之处：苏博本均署款“文璧”；香港本一处署款“文璧”，而跋记中则均署款“文壁”或“壁”（计有四处）。
苏博本首行为：“詠得落花诗十首。
沈周启南。
”香港本首行为：“赋得落花诗十首。
沈周。
”苏博本引首为“停云生”（白文半印），卷中三处接缝纸间钤椭圆朱文印“停云”，跋末署款下钤“文璧印”（白文）、“悟言室印”（白文）。
香港本引首为“停云”（白文长方印），跋末署款下钤“文璧印”（白文）、“衡山”（朱文）。
两卷墨迹除诗篇次序有所不同外，最主要是跋记文字有诸多不同。
下列以香港本录跋文，（）中文字为苏博本有，而香港本无，或文字有异：弘治甲子之春，石田先生赋落花之诗十篇，首以示壁（璧），壁与友人徐昌榖（甫相与叹艳）属而和之。
先生喜，从而反和之。
是岁，壁（璧）计随南京，谒太常卿（加禾）吕公，（相与叹艳），又属而和之。
先生益喜，又从而反和之。
文徵明小楷《落花诗册》文徵明小楷《落花诗册》文征明（1470-1559），原名壁，字征明。
四十二岁起以字行，更字征仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。
汉族，长州（今江苏苏州）人。
生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。
诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。
在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。
一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。
沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。
书画中国 |此册笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意，堪称精品。
作者唐寅刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
借问牧童应没酒，试尝梅子又生仁。
若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。
料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。
夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。
控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。
倾盆怪雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。
颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。
春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。
新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。
绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。
身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。
时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。
看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。
纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。
匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。
坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。
衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。
国色可怜难再得，酒杯何故不教空。
忍看马足车轮下，一片西飞一片东。
崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。
国色自来多命薄，桃红又见一年春。
已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘。
绕树百回心语口，明年勾管是何人？天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。
桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。
（明）文征明书法小楷全集（文徵明小楷一共有多少本字
帖？都是什么名字？）
（明）文征明书法小楷全集
文征明（1470-1559），原名壁，字征明。
四十二岁起以字行，更字征仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。
生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。
擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。
在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明-小楷《落花诗册》一、文徵明小楷评价1.文徵明的小楷造诣最高。
主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。
——佚名2.文徵明以兼善诸体闻名，尤擅小楷和行书。
他的小楷师承晋唐各家，主要学于钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询等，不仅精细工整、法度严谨纯熟，且笔锋劲秀、风格俊雅。
至八十岁后的小楷尤见功力。
——佚名3.古无真正楷书，即锺、卫所传《荐季直表》、《乐毅论》，皆带行笔，自唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。
至国朝文征仲先
生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。
如八面观音，色相俱足。
于书苑中亦盖代之一人也。
——明·谢在杭4.文徵明在小楷书法上的造诣为明代中后期的书法“中兴”开启了先河,并有推波助澜之功,其从赵孟頫远窥晋唐神韵,一改“台阁体”束缚
的时代积习,在痴守法度的前提下,于绳墨中寻求书法的逸趣,以此追寻小楷书法至真至纯的神化的境界。
——齐观闪《以文徵明小楷《草堂十志》为鉴—谈毕业创作（小楷书法）体会》5.高远《文徵明小楷书风及价值研究》：文徵明小楷书法于统一风格中又有微妙变化。
以其为官为界：早期：泛学众家,风格多样,但却牢守法度。
用笔尖利外露,较多棱角。
中期：少波磔,多温润。
一面受“台阁”时风的影响尚工整。
一面受欧体影响,谨严劲健,却又失之紧密板滞。
晚期：回归晋唐,主宗二王,在对“法”的实践认识中升华：用笔从板滞工整趋于超逸灵动；章法布白由紧密峻峭趋于宽展舒和,于方正平稳中寓多变体势；温润精良的文氏书风至此独立与成熟。
6.赵岩《文徵明小楷研究》：纵观其（文徵明）小楷艺术的发展可分为前后四个时期：第一阶段（50岁前），属于广博学习的时期，在摸索中不断前进；第二阶段（50-60岁），为风格渐成的时期，开始逐渐形成自己的艺术特色；第三阶段（60-80岁），是日臻成熟的时期，书写风格趋于稳定；第四阶段（80-90岁），乃炉火纯青的阶段，达到人书俱老的最高境界。
二、文徵明小楷图谱
（一）第一阶段（50岁前）属于广博学习的时期，在摸索中不断前进（早期：泛学众家,风格多样,但却牢守法度。
用笔尖利外露,较多棱角）003–文徵明–小楷跋人日诗画图–（1505年36岁，上海博物馆）009–文徵明–小楷明故中书舍人徐君墓志铭–（1510年41岁）015–文徵明–小楷铁崖诸公花游唱和诗–（1514年45岁，江西省博物馆）018–文徵明–小楷落花诗–（1516年47岁）020–文徵明–小楷跋湘君湘夫人图–（1517年48岁，辽宁省博物馆）
（二）第二阶段（50-60岁）为风格渐成的时期，开始逐渐形成自己的艺术特色（中期：少波磔,多温润。
一面受“台阁”时风的影响尚工整。
一面受欧体影响,谨严劲健,却又失之紧密板滞。
）025–文徵明–小楷跋深翠轩图卷–（1519年50岁）030–文徵明–小楷千字文刻本（采真馆法帖）–（1520年51岁）036–文徵明–小楷跋观音变相图–（1523年54岁）042–文徵明–小楷跋十七帖–（1525年56岁）052–文徵明–小楷琴赋（蕉石鸣琴图跋）–（1528年59岁，无锡市博物院）057–文徵明–小楷跋猗兰室图卷（猗兰小景图卷）–（1529年60岁，北京故宫博物院）059–文徵明–小楷跋古木苍烟图–（1530年61岁）（三）第三阶段（60-80岁）是日臻成熟的时期，书写风格趋于稳定（晚期：回归晋唐,主宗二王,在对“法”的实践认识中升华：用笔从板滞工整趋于超逸灵动；章法布白由紧密峻峭趋于宽展舒和,于方正平稳中寓多变体势；
温润精良的文氏书风至此独立与成熟。
）063–文徵明–小楷赤壁赋–（1530年61岁）064–文徵明–小楷莲社图记册–（1530年61岁）066–文徵明–小楷跋斗鸡图–（1531年62岁）073–文徵明–小楷跋松下高士图(停云馆言别图)–（1531年62岁）081–文徵明–小楷跋祝允明临兰亭序–（1532年63岁）089–文徵明–小楷跋关山积雪图卷–（1528-1532年59-63岁，台北故宫博物院）095–文徵明–小楷跋烹茶图–（1534年65岁）096–文徵明–小楷跋品茗图–（1534年65岁）099–文徵明–小楷跋西斋话旧图–（1534年65岁）101–文徵明–小楷跋祝允明草书赤壁赋册–（1534年65岁）112–文徵明–小楷跋张即之书汪氏报本庵记册–（1535年66岁）113–文徵明–小楷千字文–（1535年66岁）126–文徵明–小楷太上老君说常清静经–（1537年68岁）128–文徵明–小楷老子列传–（1538年69岁，天津艺术博物馆）131–文徵明–小楷赤壁后赋卷–（1539年70岁，上海博物馆）134–文徵明–小楷王涯宫中词扇面–（1540年71岁，台湾国立历史博物馆1983年展出）141–文徵明–小楷跋赵孟頫书汲黯传–（1541年72岁）142–文徵明–小楷宫保白楼先生吴公传册刻本–（1541年72岁）151–文徵明–小楷修竹赋（修竹仕女图款）–（1542年73岁）158–文徵明–小楷琴赋册–（1543年74岁，无锡文苑2006秋拍）171–文徵明–小楷前后赤壁赋册刻本–（1545年76
岁）175–文徵明–小楷孝经（仇英画）–（1546年77岁）（四）第四阶段（80-90岁）乃炉火纯青的阶段，达到人书俱老的最高境界。
202–文徵明–小楷千字文（选自四体千字文）–（1547-1550年78-81岁，朵云轩）207–文徵明–小楷归去来兮辞–（1551年82岁，北京故宫博物院）208–文徵明–小楷后出师表刻本–（1551年82岁）209–文徵明–小楷醉翁亭记–（1551年82岁，台北故宫博物院）225–文徵明–小楷盘谷叙–（1553年84岁）235–文徵明–小楷离骚经册–（1554年85岁）241–文徵明–小楷后赤壁赋–（1555年86岁）242–文徵明–小楷离骚经册–（1555年86岁，憨斋吴南生）245–文徵明–小楷泥金金刚般若波罗密经–（1556年87岁）252–文徵明–小楷跋万岁通天帖–（1557年88岁）附一：文徵明–小楷落花诗册附二：文徵明–小楷四山五十咏
文征明的小楷造诣最高，主要师法传为王羲之的《黄庭经》《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。
文徵明小楷一共有多少本字帖？都是什么名字？文徵明一
生以小楷所书作品，不计其数，既有大量的题跋、墓志，又有《千字文》这样的蒙文；至于《赤壁赋》、《雪赋》、《月赋》、《出师表》、《洛神赋》、《古诗十九首》、《归去来辞》、《离骚》、《九歌》、《桃花源记》、《北山移文》、《秋声赋》以至《西厢
记》等这样的名篇都曾书写过，有的更是一书再书；所书佛、道类名篇如《金刚经》、《心经》、《佛遗教经》、《道德经》、《清静经》、《老子列传》等亦有多件传世。
收藏于各大博物馆的有：《醉翁亭记帖》、《离骚经九歌卷》、《归去来兮辞》、《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册、《莲社图记》册、《落花诗册》、《草堂十志》、《南华经》册……。
