论翻译者的个人风格(2)

试论翻译中的风格再现——《文学批评无用论》原文与译文对比研究论文摘要：文章旨在探讨翻译中的风格再现问题。

简要论述了风格的可译性，列举了刘宓庆提出的三种风格符号换码模式。

基于这三种模式分析季羡林的《文学批评无用论》原文和张培基的英译本，发现英译本在重现原文风格上存在缺憾，无论从语域层面、词汇层面还是修辞层面来考虑，均没有达到与原文的契合；并为更好地再现原文风格提供了一些修改建议。

论文关键词：文字翻译词语翻译风格可译性风格再现翻译比较研究一、风格的可译性及三种换码模式在西方翻译理论中，作为原则正式提出翻译风格问题的是英国翻译理论家亚历山大·弗雷泽·泰特勒(AlexanderFraserTytler，1749—1814)。

他在《翻译的原则》(PrincipleofTranslation)中介绍了三条原则，其中第二条是：“译文的风格和文笔应当与原文保持相同的特色”。

然而，译学界人士对于风格是否可译向来看法不一：有的认为风格不可译，有的则认为风格不但可译而且理应在译文中再现。

要探讨风格的可译性，必须首先弄清楚什么是风格。

库顿(J．A．Cudden)编撰的《文学术语词典》将风格定义为：“散文或诗歌中独特的表述方式；作者的写作特色”。

库顿认为，对风格的分析和评价不仅要考虑作者的措辞和表现手法(如修辞或其他手段)，还要考虑句子和段落的特色(例如是松散亦或是紧凑的)——总而言之，要考虑作者使用的语言及其驾驭语言的方法等各个方面。

每位作家都有独特的写作风格，这既受其性格的影响，又是他们创作时心情的产物；同时，风格是可识别的。

刘宓庆认为风格既然不是什么“虚无缥缈”的素质，那就应当可以见诸于“形”，表现为风格的符号体系。

风格的符号体系就是在原文的语言形式上可被我们认识的风格标记(stylisticmarkers)，分为“形式标记”与“非形式标记”两类。

前者包含音系标记、语域标记、句法标记、词语标记、章法标记和修辞标记，后者则指神韵、风骨、气势、情调等等“非形式因素”。

关于对译者翻译风格的几点思考关于对译者翻译风格的几点思考关于对译者翻译风格的几点思考关于对译者翻译风格的几点思考精品源自英语科摘要:所谓翻译就是基于原作品的意思进行再创造,在这种再创造的过程中,翻译的主体会不由自主地将自己的翻译风格带入作品中,从而会出现同一原作有不同韵味的译文。

本文阐述了译者如何在保持原作原汁原味的情况下,运用自己的翻译风格,强化原作所表达的意思,使译文与原作达到高度的统一。

关键词:原作;译者;翻译风格翻译是将一种相对陌生的表达方式,转换成相对熟悉的表达方式的过程。

其内容有语言、文字、图形、符号的翻译。

是增强促进人们社会交流发展的重要手段。

其中,“翻”是指对交谈的语言转换,“译”是指对单向陈述的语言转换。

翻译者处在翻和译之间,其重要性是显而易见的。

译者的文化素质,甚至是思维情感都会影响到其对原作的理解,而译者的语言习惯、语言能力及采用何种译法都会影响到译文的效果。

长久以来,翻译界都以严复的“信、达、雅”作为衡量译文好坏的标准,译者们也以此来规范自己的翻译风格,以求将原作的意思用另一种语言更好地呈现出来。

一、何为译者风格所谓翻译就是基于原作品的意思进行再创造,在这种再创造的过程中,翻译的主体会不由自主地将自己的翻译风格带入作品中,从而会出现同一原作有不同韵味的译文,这种“不同韵味”,即为译者风格。

从广义上讲,译者风格是指译者在翻译过程中表现出来的个性,主要是语言运用的特点。

由于译者之间不同的文化素质及语言习惯,其译作也会呈现出不同的风格。

比如译者对“好好学习,天天向上”这句话的翻译,就有多种风格:“Study well an d make progress every day。

”这种翻译风格就比较规整,符合英语语言及语法特点;而“Good good study,and day day up”这种翻译形式虽然是典型的中国式英语,但是已经作为来自中国的外来语,在西方广泛流传及被认可,也是别具风格的。

《《骆驼祥子》两个英译本的译者风格对比分析》篇一《骆驼祥子》两个英译本译者风格对比分析一、引言《骆驼祥子》是现代中国文学史上具有代表性的作品之一，其独特的叙事风格和深刻的社会内涵吸引了众多翻译家的关注。

本文旨在对比分析《骆驼祥子》两个英译本的译者风格，以揭示不同译者的翻译策略和特点。

二、原文与译本简介《骆驼祥子》的英译本分别为霍克斯（David Hawkes）和米德（Diana Yeh）的译本。

霍克斯的译本较为广泛地被接受，而米德译本则以其独特的翻译风格和视角赢得了读者的关注。

三、译者风格对比分析1. 霍克斯译本霍克斯的译本在翻译过程中注重传达原文的意境和情感色彩，对原文的描绘和叙述进行了较为忠实的再现。

在语言运用上，霍克斯的翻译风格较为平实，用词简洁明了，注重传达原文的信息，使得译文易于理解。

在处理文化元素时，霍克斯采用了归化翻译策略，尽量使译文符合英语读者的阅读习惯。

2. 米德译本相比之下，米德在翻译过程中更注重传达原文的意境美和韵律美。

米德的用词更为细腻，常常采用较为复杂的句式和词汇来传达原文的情感和氛围。

此外，米德在处理文化元素时采用了异化翻译策略，尽量保留原文的文化特色和语言风格，使得译文更具有异国情调。

四、分析维度与发现在对比分析两个译本时，可以从以下几个方面展开：1. 词汇选择：霍克斯的用词较为平实，而米德则更注重用词的细腻与优美。

在描绘人物、场景等方面，米德的译本更为生动形象。

2. 句式结构：霍克斯的句子结构较为简洁明了，而米德则更倾向于使用复杂的句式来传达原文的意境。

这种差异在描绘情感、氛围等方面尤为明显。

3. 文化元素处理：霍克斯采用了归化翻译策略，使得译文更易于被英语读者接受；而米德则更注重保留原文的文化特色和语言风格。

这种差异在处理中国特有的文化元素时尤为突出。

4. 翻译策略：霍克斯的翻译策略更为注重传达信息，使得译文具有较高的可读性和易懂性；而米德则更注重传达原文的意境美和韵律美，使得译文更具有艺术性。

《《骆驼祥子》两个英译本的译者风格对比分析》篇一《骆驼祥子》两个英译本译者风格对比分析一、引言《骆驼祥子》是现代中国文学中的一颗明珠，其描绘了20世纪初期北京普通百姓的生活图景和社会的冷漠。

对这本经典小说的英译研究显得尤为必要，本文将对其中两个知名英译本的译者风格进行对比分析。

二、背景介绍《骆驼祥子》的英译本中，较为著名的有杨宪益和戴乃迭的译本（以下简称“杨译本”）以及葛浩文的译本（以下简称“葛译本”）。

这两位译者分别以不同的翻译风格和策略，将这部中国经典小说呈现给西方读者。

三、译者风格对比1. 杨宪益和戴乃迭的译本（杨译本）杨译本的译者采用了较为传统的翻译方法，力求保持原文的韵味和风格。

他们对于文化负载词的翻译，往往采取音译或加注的方式，以便读者理解。

在句式上，他们尽量保持原文的句式结构，使得译文更具有中文原作的韵味。

然而，这也可能导致某些地方过于冗长或复杂，对于英语读者来说可能有一定的阅读难度。

2. 葛浩文的译本（葛译本）葛浩文则采用了更为自由的翻译策略。

他对于文化负载词的翻译更为灵活，常以解释性的方式让读者理解。

在句式上，他打破了原文的句式结构，使译文更加符合英语的表达习惯。

因此，葛译本的译文更为流畅，易于理解。

然而，这也可能导致一些原文的韵味和风格在翻译过程中丢失。

四、分析评价两种译本各有优劣。

杨译本在保持原文韵味和风格上做得较好，但可能对英语读者构成一定的阅读难度；而葛译本则更为注重译文的可读性，使得译文更为流畅易懂。

这反映了两位译者不同的翻译理念和风格。

五、结论《骆驼祥子》的两个英译本展示了不同的译者风格。

杨译本以保持原文韵味和风格为主，而葛译本则更注重译文的可读性。

这两种不同的翻译策略各有利弊，也反映了翻译中的难度和挑战。

在进行翻译时，译者应根据具体情况选择合适的翻译策略，以达到最佳效果。

同时，对原著的理解和尊重也是每个译者应当秉持的原则。

六、未来展望随着中国文学在国际上的影响力不断提升，对于《骆驼祥子》等经典作品的英译研究将具有更为重要的意义。

论译者的风格与译风翻译是跨语言文化交流的重要工具，翻译风格与译风是翻译工作中的两个重要方面。

翻译风格指翻译者在翻译过程中使用的语言风格，包括语言表达风格、文体风格和语调风格等；翻译译风指翻译者在翻译文章时针对不同作品的语言运用风格。

本文试从理论与实践两个角度来探讨译者的风格与译风。

一、理论探讨1. 译者的风格在翻译中，译者的个人风格是起着至关重要的作用。

翻译是一项涉及语言和文化的复杂任务，在这个过程中，翻译者不可避免地会受到自己在语言和文化方面的背景和社会环境的影响。

因此，译者的语言和文化背景会对翻译结果产生显著的影响。

在翻译过程中，译者的风格包括语言表达风格、文体风格和语调风格等。

语言表达风格指翻译者使用的语言表达方式，包括用词、句型、语法和逻辑等方面。

文体风格指译者选择的文学体裁和文化背景等。

语调风格指译者在翻译过程中运用的语调、语气等在语言方面的表现形式。

2. 译文的风格翻译风格是指译者在翻译过程中针对不同作品的语言运用风格。

译文的风格不仅对译者的翻译水平有着很高的要求，同时也要求译者能够理解和把握原著的语言运用风格。

翻译风格主要包括翻译的准确性、语言的通顺性、语感和语言的美感等方面。

准确性是基本要求，但有时候为了迎合受众的口味，译者会适当地调整翻译的语言风格。

译者还要注意把握原著的语言风格，进行妥善的翻译和调整，使翻译文本与原著保持一致，同时能够符合读者的需求和接受程度。

二、实践探讨1. 文学作品的翻译针对不同的文学作品，翻译者的语言风格和文体风格都会有所不同。

例如，译者在翻译文学作品时，需要把握作品的文化内涵、内容和情感特点，从而选择最为适合作品的翻译风格。

同时，翻译者还需要在保持译文的忠实和准确的前提下，选择符合诗歌和散文等作品特定流派的语言风格。

2. 商务文献的翻译商务文献的翻译需要具有高度的准确性和专业性，同时也需要考虑受众的接受程度。

在翻译商务文献时，译者的语言表达风格应该明确、简洁、直接，同时也要符合商业文化的习惯和口味。

浅谈翻译中的风格问题作者：李宁宁来源：《速读·上旬》2017年第12期摘要：风格是一个经常用的词，风格是否可翻译，这是翻译者较为关心的一个问题。

本人认为风格不管是存在于原著译品或者译者本身，风格都可以有一部分可以翻译出来。

至于翻译到何种程度，这就要取决于翻译者对原著风格的感悟与理解以及翻译过程中对神韵的把握。

关键词：翻译；风格；问题一、前言有的人认为文学作品的风格具有可翻译性，而有些人持否定态度，其认为文艺作品的风格不能够翻译，只是很难翻译。

在翻译过程中，如果不能把风格翻译出来，就等于没有翻译。

这两种观点谁是谁非，也没有最终的定论，但是大多数翻译家都会倾向于后者---可翻译。

造成人们对文学作品风格是否可以翻译在争辩，主要原因在于文学艺术工作者对翻译风格的概念在认知上存在着差异性。

下面我们将从翻译风格的概念着手，来进一步了解文学作品的翻译风格。

二、翻译与风格翻译指的是这样一种作品的语言转换成另一种语言文本的过程。

风格一词我们在生活中经常用到，但是对文学作品的翻译风格的定义却少之又少。

英法两家，就在其领域的基础上提出了风格学。

用风格学的观点来解释风格一词，每一位文学工作者都具有不同的风格特色，这种风格特色，凝聚了不同作家的文学修养、思想内涵以及对生活的认知观念。

在翻译过程中对原著作品的风格的翻译应该是必须的，正常情况下文学作品的风格是作家的思想内涵以及对生活的认识。

因此，在翻译过程中，翻译者既要保持原著的内容，又要保持原著的风格。

那到底什么是风格呢？风格的内容又是怎样？我认为风格的具体内容不外乎下面四点。

第一、题材。

第二、用字。

第三、表达。

第四、色彩。

题材：有正面题材，有反面题材；用字：有简单得，有难理解的；表达：有繁琐的，有简洁的；色彩：有浅的，有淡的。

这是内容的要素。

此外还有内容的标准，我们经过查阅《文学批评原理》，该书作者的观点认为风格既应该具备雄伟的气势，又应该具备优美的姿态。

然而法国博物学家持不同的观点，他们认为文学作品的风格如同一个人，这些作品的风格和合作者的性格息息相关。