唐五代词

温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李”， 然而温庭筠实不如李。而温庭筠在文学史上 的地位是通过他的词来奠定的。他精通音律 ，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范 化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上 。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间 词”派香艳之风。有些词在意境的创造上， 表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征 的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔 含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温庭筠 诗集》，《金奁集》，存词70余首。
此后，韦庄又到处飘泊， 至昭宗景福二年(893)，他再次 入京应试，却不幸落第。第二 年，年约59岁的韦庄始进士及 第，授校书郎之职。昭宗天复 元年(901)，韦庄入蜀依王建。 天祐四年(907)，王建建立前蜀 政权，蜀之开国制度、号令礼 乐，多出于韦庄之手。武成三 年(910)，卒于成都花林坊。
花间词：以词人温、韦为代表，以
写男女相思离别为主要特征，除此 之外还有十六位作家，后蜀赵崇祚 将十八人词编为《花间集》由此得 名。 “花间鼻祖”，他的词为我们展示 的是一块密不透风的香艳世界，抒 写男欢女爱、离情别绪、春愁秋怨。 品读温庭筠《菩萨蛮》
温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押 官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称 “温八叉”。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭 几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他 为“温八吟”。更有趣的是，考试的时候，温庭 筠不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说 每次都能救数人，即在考场帮助左右的考生。另 外，温庭筠才思敏捷，擅长对对子。一次，李商 隐得一上联“远比召公，三十六年宰辅”，正苦 无下联的时候，温庭筠说，“怎么不对‘近同郭 令，二十四考中书’”？唐宣宗曾经赋诗，诗中 有药名“白头翁”，温庭筠以“苍耳子”为对， 大获皇帝的褒扬。
菩萨蛮（其二）
人人尽说江南好，游人只合江 南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫 还乡，还乡须断肠。
人 人 游尽 人说 只江 合南 江好 南， 老 。
春水碧于天， 画船听雨眠。
皓 腕 凝Biblioteka Baidu霜 雪 。
垆 边 人 似 月 ，
未老莫还乡，还乡须断肠。
“中原沸乱，故曰还乡须断肠。” ——张惠言《词选》


词最初是配乐的。后来词跟乐府一样，逐 渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以称 词为“诗余”，词句的长短随歌调而改变, 所以宋代又称“长短句”。

词要按照曲调的要求来写，所以作词又叫 “填词”。每一个曲调都有一个名称，叫 “词牌”。
词又称“乐府”“琴趣”“乐章”。

近体诗种类： 五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七 言排律

冯延巳：南唐中主李璟的掌书记，后两度出任宰相。他
的词特别擅长抒情，其语言之清丽，意境之深婉，无
不令人击节叹赏。
王国维在《人间词话》中说：“冯正中词虽不失五代
风格，而堂庑特大，开北宋一代风气，与中后二主词
皆在《花间》范围之外，故《花间集》不登其只字 也。”。
刘熙载在《艺概》中也说：“冯延巳词，晏同叔得其
词体简说
词是一种新兴的音乐文学形式，它从
发生发展到繁荣兴盛经历了一个较为 漫长曲折的过程。一般认为宋代是词 的繁荣鼎盛时期，宋元以来人们已经 习惯于将“宋词”与“唐诗”、“元 曲”并称，视之为“一代之所胜”、 “一代之文学”。
词的定义
词最初称为“曲词”或“曲子词”，起源于 隋，是配合隋唐流行音乐——燕乐曲调歌唱 的一种诗体，并以“依调填词”的方式创作 出来的一种新型的文学形式。 现存最早的文人词是李白的《忆秦娥》和 《菩萨蛮》。 第一个大量写词的作家是晚唐的温庭筠。
俊，欧阳永叔得其深。”可见冯词对宋词影响之大。
李煜
失败的国君，成功的词人。 词风以纵情任性、自然真率见长。后期词 喜以白描取胜，纯任性灵，直抒胸臆。 王国维《人间词话》“词至李后主而眼界 始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫 之词。”

• 李璟(916—961),南唐中主。字伯玉,徐州(今江 苏徐州市)人。南唐列祖李昪(biàn弁)长子,保大 元年(943年)于金陵继位称帝,在位十九年。他 的词绮丽而深婉,体现了南唐词的特色。他与后 主李煜都擅长写词并任用了一些词人为官。如
韦庄
“花间别调”，词风情真意切，清新疏朗， 在一片浓香腻粉之中，时不时吹来缕缕清 风。 《白雨斋词话》说：“韦端己词,似直而纡, 似达而郁,最为词中胜境” 品读《菩萨蛮》

韦庄(836？—910)，字端己， 京兆杜陵(今陕西西安)人。虽出 身于世家大族，但至唐末五代之 际，其家族早已衰落。他早年的 经历已不可详考。僖宗广明元年 (880)，韦庄在长安应举，时值黄 巢起义军攻入长安，身陷乱军之 中。两年后，韦庄逃出长安，寓 居洛阳，并写出了著名的长诗 《秦妇吟》，人称“秦妇吟秀 才”。

词调：词的曲调，即写词时依据的乐谱。
词

牌
词牌，就是词调的名称。 ⑴本来是乐曲的名称。《西江月》、《风入 松》、《蝶恋花》这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆 秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词 开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”. ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈， 《舞马词》咏的是舞马，《渔歌子》咏的是打 鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏 的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。

关于词学的名词
【领字】：在词意转折处，使上下句结合， 起过渡或联系作用的字。 【词题】：宋以后，词的内容、意境和题材 都繁复了。有时光看词的文句，还不知道 为何而作。于是作者有必要给加一个题目。 与词作内容相关。 【词序】： 用一段比较长的文字来说明作 词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。
温庭筠
冯延已等,形成了当时的创作中心。后人把李璟
和李煜的词作,合刻为南唐二主词。璟现存词四
首。
• 李璟即位之初，国势尚且兴旺，但随着北 周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势日 下。南唐保大（李璟年号）十四、十五年， 周世宗两次亲征南唐，攻城掠地，所向披 靡，迫使李璟上表削去帝号，称国主。此 时的南唐，已经内外交困，李璟身当乱世， 面对国势飘摇，岁月流逝，兄弟不睦，他 忧心时局却又无可奈何，自己有心兴国但 无力回天，因而在作品中情思婉转，表现 出无限的沉哀。
冯延巳
南唐“二主一相”的“相”。 冯词在一般的“花间”题材之中注入了一定 的思想意蕴，在一定程度上拓展了唐五代文 人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的艺 术深度。（“情”） 冯词又在“花间词”浓艳热烈和浮靡浅俗的 风格情调之外，表现出一种偏重于幽冷哀婉 的感伤情调，呈现出一种较为雍容雅丽的艺 术品位。
然而温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳， 屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与 歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所 不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不 但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且 一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失 去很多发达的机会。在唐宣宗时，温庭筠曾代令狐绹 作《菩萨蛮》20首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫 的机会，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人 攀附，但是温庭筠瞧不起令狐绹，屡有讽刺。 他说令狐绹是“中书堂内坐将军”，讽刺令狐 绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这 些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说温庭筠 有才无行，不宜取中进士。温庭筠前后三次参 加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权 贵，没有人为他力荐有很大关系。
词调和词牌的关系
同调异名：同一词调不同词牌名（同人不 同名） 异调同名：同一词牌名不同词调（不同人 同名） 同调异体：一个词调几种别体。

词的种类
词大致可分为三类：（字数） ⑴小令：五十八字以内为小令 ⑵中调：五十九至九十字为中调 ⑶长调：九十一字以外为长调

按分段词分为以下几类： 单调：不分段《十六字令》《如梦令》 双调：分两段《浪淘沙》《蝶念花》 三叠：分三段《兰陵王》 四叠：分四段《莺啼序》