下载文档原格式
两汉时期主要文学样式两汉文学的主要形式是散文、赋、楚辞体、乐府诗。
一、赋赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行。
它借鉴楚辞，、战过纵横之文主客问答的形式，铺张恣肆的文风，有吸取先秦史传文学的叙事手发，将诗歌融入其中。
赋有传统的四言，又有新兴的五言和七言。
它的文体来源广泛，是一种综合性文体。
枚乘的《七发》标志着新体赋的形成。
司马相如的作品代表最高成就。
西汉后期新体赋的主要作家是扬雄,班固的《两都赋》、张衡的《两京赋》是东汉新体赋的两篇力作。
张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河。
二、楚辞体作品楚辞体作品在汉代没有新的发展，许多作品都是在摹仿《离搔》、《九章》。
汉代盛行解读楚辞的风气，文人对屈原一往情深。
楚辞重在咏物抒情。
发展中慢慢与新体赋合流，总称为辞赋，楚辞被称为骚体赋。
三、两汉叙事散文两汉叙事散文在文体上有较大发展。
《史记》创立了纪传体史书的新样式。
《汉书》继承了它的体例，并使之完善。
《吴越春秋》强化了史传作品的文学性，是历史演义小说的滥觞。
东汉时期还出现了碑文，是品核人物风气推动下的新文体。
马第伯的《封禅仪记》是最早的较为完整的游记。
汉代政论文承先秦诸子散文的余绪，在形式上没有大的突破。
四、诗歌四言诗在汉代继续沿用,但不在居于主导地位，汉代出现了五言诗。
五言诗在西汉多见于歌谣和乐府诗，文人五言诗在东汉大量出现。
东汉的五言诗已经成熟，叙事诗有《孔雀东南飞》，五言诗抒情诗的典范是《古诗十九首》。
西汉已出现大量七言诗，附属于汉赋的七言诗通常是句句用韵，反映了早期七言诗的特点。
散文风格多样，有历史散文、政论散文。
其特征为别为前者开辟了新的文体样式，以人物为中心来记叙历史。
而政论散文则主要继承先秦散文的模式，但是却有所发展，散文结构更加严谨质实。
赋的风格是大赋、小赋、骚体赋相辅相成。
特征是介于诗歌与散文之间，韵散兼行，对诸种文体兼收并蓄，形成一种新体制。
乐府诗风格承载先秦诗歌样式，但又有其鲜明的特点，如有了新的诗歌样式—五言诗。
两汉文学的重要成就两汉时期是中国古代文学发展的关键时期，在这个时期涌现出了许多重要的文学成就，对后世文学产生了深远的影响。
以下将从不同的角度介绍两汉文学的重要成就。
一、儒家经典的创作和传承在两汉时期，儒家经典的创作和传承成为文学的重要组成部分。
其中最具代表性的是《论语》和《孟子》。
《论语》是孔子及其弟子的言行录，记录了他们的思想和道德观念，深刻地影响了后世的文化和道德观念。
《孟子》是孟子的著作，强调了人性的善和教育的重要性，对后世的教育思想产生了深远的影响。
二、汉赋的繁荣和发展汉赋是两汉时期的一种文学体裁，以其华丽的辞藻和丰富的意象而闻名。
在两汉时期，汉赋达到了巅峰，出现了许多优秀的赋作家，如司马相如、杨雄等。
他们的赋作品精美而华丽，表达了对自然景物的赞美和对人生的思考。
这些作品不仅在当时广为流传，而且对后世的诗歌和文学创作产生了深远的影响。
三、历史记载的丰富和系统化两汉时期也是中国历史记载的重要时期，出现了许多重要的历史著作，如《史记》和《汉书》。
《史记》是司马迁创作的一部系统化的历史著作，对中国历史的记载和研究产生了重要影响。
《汉书》是班固创作的一部综合性的历史著作，不仅记载了当时的历史事件，还包括了政治、经济、文化等方面的内容，对后世历史研究具有重要价值。
四、道家哲学的流行和发展在两汉时期，道家哲学受到了广泛的关注和追捧。
道家强调人与自然的和谐，追求自由自在的生活方式。
其中最具代表性的是庄子的著作《庄子》，他以幽默和寓言的形式表达了他的思想和观点。
庄子的作品不仅在当时广为流传，而且对后世的哲学和文学产生了深远的影响。
五、医学文献的创作和整理两汉时期也是中国古代医学文献的重要时期。
当时出现了许多重要的医学著作，如《黄帝内经》和《难经》。
《黄帝内经》是中国古代最早的医学典籍，包括了医学理论、诊断、治疗等方面的内容，对后世的医学研究具有重要意义。
《难经》是对《黄帝内经》的补充和解释，进一步丰富了医学知识。
两汉时期的文化成就
（1）史学成就：①《史记》:西汉司马迁撰写，叙述了黄帝至汉武帝年间约3000年的历史，首创了纪传体通史体裁，是一部兼具史学和文学特色的不朽名著。
②《汉书》:东汉班固撰写，是我国第一部纪传体断代史。
（2）文学成就：①汉赋：介于韵文和散文之间的文体，讲究铺陈排比，辞藻华丽。
②乐府诗：是国家专管音乐的机构采集民歌修改而成的诗，反映了当时社会的真实情况。
③五言诗：民间流行，语言朴实、生动，传播广泛。
（3）科技成就
①医学：《黄帝内经》成书于战国至西汉之间，奠定了中医理论的基础。
东汉时的《神农本草经》是中国古代第一部药物学专著。
（东汉的张仲景著有《伤寒杂病论》，被称为医圣；东汉的华佗等擅长针灸、汤药和实施外科手术，发明了麻沸散和五禽戏）
②数学:《九章算术》在代数和几何学上贡献突出，在中国数学史乃至世界数学史上都占有重要地位。
③造纸术:105年，东汉宦官蔡伦改进造纸术，为中国和世界文化的传播发展做出了重大贡献。
两汉文学历史文化背景文学发展分期汉代史传文学：史记、汉书汉代诗歌与赋体文学第一讲汉文学的历史文化背景1、：燔灭文章，历史空白2、汉初：无为之治文学：反思历史关注现实3、武帝：文化交流与思想一统文学：散体赋、史记大气磅礴4、西汉后期：社会危机文学：复古思潮注重模拟5、东汉前期：强化思想统治文学：客观严整由文转质6、东汉后期：社会危机加重文学：抒情小赋发现自己第二讲汉代散文概说与桓宽的《盐铁论》一是汉初的政论文:讨论国策，充满着对国家前途的忧患意识；二是以董仲舒文章为代表:容注重解释封建君主集权的合理性,在形式上则崇尚质拙朴实；三是历史散文巨著《史记》: “究天人之际，通古今之变”，终“成一家之言”；四是在西汉末年复古之风:这场复古之风始于歆的学术复古，而文章复古是由扬雄完成的;汉代论辩文代表作桓宽《盐铁论》;五是东汉初期王充《论衡》，对天人感应、灾异祥瑞之说以及今文经学者媚附政治的行为进行了批判，同时反对复古，主独创,文章深入浅出，反复论证，表现出浓厚的哲学思辩色彩；六是东汉初年班固父子所著的《汉书》，它明显地适应新的封建大一统王朝的需要，在思想上维护当时的儒学统治，在形式上注重语言的锤炼，文风洗练谨严。
桓宽的《盐铁论》：记录“文学”、“贤良”与“臣相”、“御史”关于盐铁问题辩论的论文集，堪称汉代论辩文的代表作。
主要观点：“国不与民争利，国不以利为利，以义为利”；论辩艺术：一是针锋相对，言语直率；二是铺排比，情采并重；三是暗合戏剧、小说因素；第三讲司马迁与《史记》一、生平20岁以前阅读古籍,接受儒家思想;1.壮游天下（壮游路线）：“二十而南游江淮，上会稽，探禹穴，窥九疑，浮于沅湘；北涉汶、泗，讲业齐鲁之都，观孔子之遗风，乡射邹峄；厄困鄱、薛、城，过梁、楚以归。
”（《太史公自序》）宋代马存说：“子长生平喜游，方少年自负之时，足迹不肯一日休，非直为景物役也，将以尽天下大观，以助吾气，然后吐而为书。
今于其书观之，则其生平所尝游者皆在焉。
两汉文学的重要成就两汉时期是中国古代文学发展的重要时期，这一时期涌现了众多文学巨匠和经典作品，对后世产生了深远的影响。
以下将从文学流派、代表作品和创作技巧三个方面来探讨两汉文学的重要成就。
一、文学流派1. 风雅文学：风雅文学是两汉文学的重要流派之一，以《诗经》为代表。
《诗经》是我国现存最早的一部诗歌总集，它包含了风、雅、颂三个部分，其中风是最早的民歌，雅是宫廷乐舞歌曲，颂是祭祀歌曲。
《诗经》以其简洁明快的语言和深邃的意境，展现了两汉时期人民的生活和情感，对后世诗歌的发展产生了巨大影响。
2. 辞章文学：辞章文学是两汉文学的另一个重要流派，以《楚辞》为代表。
《楚辞》是一部以楚国为背景，描绘楚国历史和人民生活的辞章总集。
它不仅具有丰富的情感表达和艺术形式，还展现了作者对国家命运和社会现实的关切。
《楚辞》的出现开创了汉赋的新局面，对后世的文学创作产生了深远的影响。
二、代表作品1. 《红楼梦》：《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，也是两汉文学的重要代表作之一。
该小说描绘了一个富贵之家的兴衰历程，以及人物间错综复杂的情感纠葛。
作品以细腻的描写、丰富的人物形象和深入的思想探讨，展示了两汉时期社会生活的方方面面，成为中国古代小说的经典之作。
2. 《史记》：《史记》是我国现存最早、篇幅最长的一部纪传体通史，也是两汉时期最重要的史学著作之一。
该书以清晰准确的史实、犀利的批判眼光和精彩的文笔，揭示了两汉时期的政治、军事、经济等各个方面的情况，对后世的历史研究和史学创作产生了深远的影响。
三、创作技巧1. 辞章运用：辞章是两汉文学的重要创作技巧之一。
辞章的运用可以增强作品的艺术效果，使文字更富有表现力。
例如，《楚辞》中运用了大量的比喻、夸张和象征等修辞手法，使作品充满了浓厚的感情色彩，给读者留下深刻的印象。
2. 比兴手法：比兴是两汉文学中常用的修辞手法之一，通过将事物进行类比，以达到表达意义的目的。
比如，《诗经》中的《关雎》一诗，通过将男女之情比喻为鸟的求偶行为，表达了爱情的甜蜜和悲伤。
两汉时期的文化一、史学官府撰修本朝历史的传统，在秦汉时期被继承下来了。
汉武帝时政治、经济和学术文化的发展，提出了“通古今之变”的要求，这就需要整理古今历史，用以说明当代社会的各种问题。
太史令司马谈次第旧闻，裁剪论著，开始了这一项繁重的工作，但是没有完成。
司马迁是司马谈之子，左冯翊夏阳（今陕西韩城）人，生于武帝建元六年（前135)或景帝中元五年（前145)，死年不详。
司马迁幼年从孔安国受《古文尚书》，二十岁后遍游长江中下游和中原各地，还曾出使巴、蜀、邛、筰、昆明，并随汉武帝四出巡幸，有很广泛的社会见识。
元封三年（前108），司马迁为太史令。
他继承父业，遍阅国家藏书，收集了大量历史资料，于太初元年（前104）开始撰修《史记》。
天汉二年（前99）李陵败降匈奴，司马迁在朝廷为李陵辩护，被武帝处以腐刑。
他效法古代一些著名人物在困厄中发愤著书的先例，完成了不朽的著作《史记》。
《史记》原名《太史公书》，包括十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传，共一百三十卷。
它是一部上起传说中的黄帝，下迄汉武帝时期的中国通史，是中国历史上第一部内容完整、结构周密的历史著作。
《史记》以人物传记为主，以表、书为辅，合编年、记事等体之长，创造了历史书籍的纪传体新体裁，成为此后两千年中编写王朝历史的规范。
《史记》作为一种不朽的名著，可贵之处首先是在当时认识水平的基础上，尽可能如实地和多方面地勾画社会历史。
《史记》一方面把历史上的社会经济、意识形态、天文历法、水利工程等方面的制度与大事，同政治制度、政治大事并于一书，广泛地反映了历史面貌；另一方面，它又把医生、学者、商贾、游侠、农民领袖等人物的传记，与帝王将相并于一书，反映了不同阶级、不同阶层的历史动态。
《史记》把许多少数民族的杜会历史写成列传，更增加了历史的完整性。
《史记》在记载某些人物时所持的态度，表现了这一著作的杰出的思想价值。
它把项羽同秦始皇、汉高祖刘邦一起列入本纪，把农民领袖陈涉（胜）同诸侯一起列入世家。
先秦两汉文学作品先秦两汉时期是中国历史上最为重要的文学发展时期之一，当时的文学作品涵盖了各种不同的文体，其中包括诗歌、论著、小说等。
先秦时期的文学作品多以哲学思想为主，其中最著名的有《论语》、《孟子》、《礼记》等。
这些作品提供了对于当时社会、政治、道德等问题的思考，并且为后来的中国文学发展奠定了基础。
两汉时期的文学作品则较为丰富多彩，其中最著名的有《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》等。
这些作品展现了当时社会的风貌，描述了许多著名的历史人物和传奇故事，对于后来的中国文学发展也有很大的影响。
总的来说，先秦两汉时期的文学作品在中国文学史上占有重要地位，1. 先秦两汉文学的概述先秦两汉文学指的是中国先秦时期和两汉时期的文学作品，这一时期的文学作品在中国文学史上具有十分重要的地位。
先秦时期的文学作品主要包括诗歌、论语等，两汉时期的文学作品主要包括楚辞、汉赋等。
先秦两汉文学作品不仅在当时期有很高的影响力，在后世也都被广泛传播和研究。
2. 先秦时期的文学作品先秦时期的文学作品是中国古代最早的文学作品，代表了中国古代文学的起源和发展。
这一时期的文学作品大多为口头文学，包括传说、歌谣、谚语等。
先秦时期最著名的文学作品是《诗经》。
《诗经》收集了先秦时期的历史、宗教、社会生活等各方面的文学作品。
其中有许多传世的名篇，如《大雅》、《小雅》、《周南》等。
另外，先秦时期还有许多著名的口头文学作品，如《传说》、《歌谣》、《谚语》等。
这些作品在反映当时社会生活的同时，也蕴含了许多中国古代的传统文化和思想。
总的来说，先秦时期的文学作品是中国文学发展的重要基石，对于我们了解中国古代文化3. 两汉时期的文学作品先秦两汉时期是中国历史上极其重要的一个时期，也是中国文学发展的重要阶段。
先秦时期的文学作品主要有史记、尚书、周礼和诗经等，代表了中国古代文学的高峰。
两汉时期的文学作品则有许多著名的文学名著，例如《汉书》、《汉武帝传》、《汉魏六朝文》等，这些作品的出现标志着中国文学发展进入了新的阶段。
汉代赋体文学第一节汉赋的起源、发展和流变一、起源和发展赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。
它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。
汉赋的文体来源是多方面的。
（1）赋本来是《诗经》中诗歌的一种表现手法，即铺陈直叙。
到了战国后期，发展成为一种独立的文体。
刘勰《文心雕龙²诠赋》说：“赋，铺也。
”朱熹《诗集传》：“赋者，敷陈其事而直言之者也。
”（2）荀子的《赋篇》是最早以的“赋”名篇的作品。
一问一答的结构。
重在描写事物的形象和特点而不是抒情。
（3）赋体制的形成影响最大的是楚辞。
（屈原、宋玉）问答的结构。
用华美的词句铺陈事物。
韵散兼呈。
《文心雕龙²诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
”赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的，同时亦受到诸子散文和纵横家的影响。
二、汉赋流变赋是两汉极盛的文体，它的发展，按时间先后，大致可分形成、兴盛、衰微三个阶段。
根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类。
1、从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形成期。
这个时期主要是骚体赋，代表赋作家是贾谊，作家有陆贾、枚乘、严忌、淮南王刘安及其门客。
骚赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。
这种赋在内容上侧重抒情，形式上与楚辞没多大差别，也用带“兮”的语句。
贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。
2、从武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。
西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代表新体大赋的最高成就；班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》，是东汉新体大赋的两篇力作。
汉代大赋的突出特点是，散文化倾向严重，尚铺排、叙述，辞藻华丽。
3、从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转变、衰落期。
由大赋转变为抒情小赋，张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河。
其后有蔡邕、赵壹、祢衡、王粲等。
抒情小赋的特点是以抒情为主，篇幅短小。
第二节从贾谊赋到枚乘《七发》一、贾谊与骚体赋1、贾谊贾谊，又称贾太傅、贾长沙、贾生，洛阳（今河南洛阳市东）人，西汉初年著名的政治家、文学家。
其著作主要有散文和辞赋两类。
散文如《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》（一称《治安策》）等都很有名；辞赋以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》最为著名。
2、贾谊与骚体赋（1）《吊屈原赋》：在内容方面，贾谊赋继承了《离骚》的怨刺传统，抒写朝廷忠奸不分，贤人失志。
在句型的运用方面，本篇大致保留了楚辞于整饬中见变化，情与辞相宛转的特点。
《吊屈原赋》的可贵，是在这篇赋表现了贾谊的真实情感，有特殊的个性意识。
这个特殊性的意识就是对人生价值与人格的思考渗透了理性精神，而不是仅由情感所支配。
《吊屈原赋》代表着汉初骚体赋的最高成就。
（2）《鵩鸟赋》：这篇赋，理性精神更为显著，贾谊以咏物的艺术形式，表达了他对生死问题的冷静、严肃的思考。
赋中，贾谊以道家特别是庄子的思想为基调，宣扬顺天委命、齐万物、同生死、等荣辱的人生态度，用以排遣政治上遭受打击的苦闷。
3、贾谊之后的骚体赋贾谊之后写作骚体赋的有淮南小山的《招隐士》、班婕妤的《自悼赋》、司马相如的《长门赋》、刘向的《九叹》、王逸的《九思》等。
尤其是《九叹》、《九怀》、《九思》等作品，一脉相承，九章成篇，体制固定，主题相类，作为骚体赋的一种体制，虽然规模未大，确具备了独有的格局，与大赋中的“七体”互相辉映，是为“九体”。
二、枚乘及其《七发》1、枚乘的生平西汉辞赋家。
字叔。
淮阴（今江苏淮安市西南）人。
枚乘文学上的主要成就是辞赋。
《汉书·艺文志》著录“枚乘赋九篇”。
今仅存《七发》、《柳赋》、《菟园赋》三篇。
后两篇疑为伪托之作。
2、《七发》的内容《七发》见于南朝梁萧统《文选》，是一篇讽谕性作品。
赋中假托楚太子有病，吴客前去探望，以互相问答的形式构成文字。
以美丽的语言竭力描述音乐、美味、车马、宴游、狩猎、观涛六方面的情状（所谓“七发”，实以此六事为主），最后引申到贤哲的“要言妙道”。
作品的主旨在于揭示贵族腐朽生活的戕害人身，提出了应进用文学方术之士的主张。
3、《七发》的艺术特色：（1）《七发》对先秦文学多有借鉴，同时在继承的过程中又有很大的创造性,表现出有异于先秦时期的审美情趣和艺术取向,昭示出新的文学时代的到来。
（2）逐步盘升手法的运用。
（3）移步换行和铺夸手法的运用。
4、《七发》在文学史上的地位和影响（1）《七发》设为问答，辞藻华美，韵散结合，意旨讽谏，篇幅较长，已具备了汉大赋的正式形式，《七发》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成。
（2）《七发》的出现标志着以地方诸侯王为中心的汉赋创作时代的终结和以京都为中心的创作时代的到来。
（3）《七发》是“七体”的开山之作，其结构形式引起后世许多文士的模仿，如傅毅《七激》、崔骃《七依》、张衡《七辨》、崔瑗《七厉》、曹植《七启》、王粲《七释》、左思《七讽》等等。
第三节司马相如与西汉辞赋一、司马相如及其《子虚赋》、《上林赋》1、司马相如司马相如（公元前179～前118）西汉辞赋家。
字长卿，小名犬子。
蜀郡成都（今四川成都）人。
《汉书·艺文志》记载共有赋29篇，仅存6篇：《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》。
2、《子虚赋》和《上林赋》《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉大赋的代表作。
两篇作品不作于一时，《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际，前后相距十年。
但两赋内容连属，构思一贯，实为一篇完整作品的上下章。
（1）内容：作品虚构楚臣子虚、齐人乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲叙齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。
（2）主旨：①作品的主旨在于歌颂大一统王朝的声威和气魄，文中“明君臣之义，正诸侯之礼”的问题有着强烈的现时意义。
②作品同时对统治者的过分奢侈也作了委婉劝戒。
（3）艺术表现①《子虚》、《上林》两赋结体宏大，按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式描写场面雄伟壮观，富有气魄。
②主客问答的结构形式与夸张笔法的融通，想象被加以充分的运用，写法充满了浪漫气息。
③句法灵活多样，句式长短不一。
二、西汉其他赋家的创作1、王褒：《洞箫赋》（1）成熟的咏物赋，在汉赋中首先用骚体来咏物，这种创造扩大了骚体的题材范围。
（2）注意对事物进行精细的刻画，注意词语骈偶，音节协调，意义对应。
标志着汉赋格律化的开始，为后来骈赋、骈文的开端。
（3）特点：“辩丽可喜”、“虞说耳目”2、扬雄一作“杨雄”，字子云，西汉蜀郡成都人。
西汉学者、辞赋家。
《蜀都赋》、《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》。
特点：驰骋想象，铺排夸饰；典丽深湛，词语蕴藉。
三、西汉大赋的特点1、规模上，篇幅较长，结构宏大，一般都在千言以上。
2、手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活。
3、主旨上，既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王的功德；一方面又对帝王政治上的过失、生活上的奢侈进行讽刺和劝谏，客观上却形成了“劝百讽一”的效果。
4、行文结构上大多采用主客问答方式。
一般有三个部分组成：开头是序，通常是赋中人物的简单对话，交代出赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间部分是正文，主客双方彼此夸耀和辩难；结尾往往以一方向另一方诚服告终，揭示出讽谏意。
5、用韵和语言上，韵散相间，开头的序一般用散文体；中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。
语言句式上，以四、六言为主，杂以三、五言。
四、对西汉大赋的评价在今天看来，汉赋虽也有一些较好的作品，但绝大部分是一种歌功颂德的僵化了的辞章。
它们的主要缺点，是形式呆板，文字堆积，辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社会生活的反映。
——刘大杰《中国文学发展史》《子虚》、《上林》则以四千余字的长篇，铺写游猎一事。
¡¡作者以¡°苞括宇宙，总览人物¡±的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。
这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。
——章培恒、骆玉明《中国文学史》文学没有画面限制，可以描述更大更多的东西。
壮丽山川、巍峨宫殿、辽阔土地、万千生民，都可以置于笔下，汉赋就是这样。
尽管是那样堆砌、重复、拙笨、呆板，但是江山的宏伟、城市的繁盛、商业的发达、物产的丰饶、宫殿的巍峨、服饰的奢侈、鸟兽的奇异、人物的气派、狩猎的惊险、歌舞的欢快¡¡在赋中无不刻意描写，着意夸张。
……它们所力图展示的，不仍然是这样一个繁荣富强、充满活力、自信和对现实具有浓厚兴趣，关注和爱好的世界图景么？尽管呆板堆砌，但它在描述领域、范围、对象的广度上，却确乎为后代文艺所再未达到。
它表明中华民族进入发达的文明社会后，对世界的直接征服和胜利，这种胜利使文学和艺术也不断要求全面的肯定、歌颂和玩味自己存在的自然环境。
¡¡汉代文艺尽管粗重笨拙，却如此心胸开阔，气派雄沉。
汉赋也应该从这个角度去理解，才能正确估计它作为一代文学正宗的意义和价值所在。
——李泽厚《美的历程》1、大赋的主要价值是反映了封建国家上升时期的强盛、富庶、繁荣的面貌和气象，并多少暴露了统治者和人民之间的矛盾。
2、大赋的讽谏作用并不强，但仍然表现出作家们具有的进步意义的政治观点和社会理想。
3、艺术上有独特的贡献，对后世文学发展有积极影响。
第四节东汉辞赋一、京都赋的崛起1、京都赋的产生、发展京都赋从体制上看，都属于大赋。
但内容宗旨与西汉大赋相比，发生了变化。
京都赋滥觞于扬雄的《蜀都赋》杜笃《论都赋》是东汉赋风转变的重要标志。
它把以往天子、王侯生活的题材转化为关乎国家、社会的重大问题，作品中所表达的思想感情也具有更广泛的社会基础。
2、京都赋的特征及代表性作品京都赋作为大赋的一个类别，仍然保留了铺陈夸饰的作风，但已有平正典雅的趋势。
内容上，以京都为题材，但仍大致保留了讽喻的传统。
班固《两都赋》张衡《二京赋》王延寿《鲁灵光殿赋》二、抒情赋的勃兴以赋抒情,这是汉代作家对屈原艺术创作的直接继承。
东汉中后期，社会黑暗，政治腐败，军阀混战，民不聊生。
文人士人志向、才能不能施展，愤懑郁结，便借赋渲泄胸中不平，于是抒情赋大兴。
东汉的抒情赋主要有：纪行赋和述志赋。
1、纪行赋:以记述旅途所见及由此而引发的感慨为特征。
