乡土小说与问题小说

问题小说就是为提出某种社会问题而创作的小说。

由于作者思想倾向不同，初期问题小说中有一部分作品专以“美”和“爱”作为解决问题的钥匙，大部分则并不提供答案，是所谓“只问病源，不开药方”；而“不开药方”本身，也正是问题小说的特点之一。

问题小说在“五四”时期的流行，主要反映了大批知识青年的觉醒。

它是当时思想启蒙运动的一种需要，又是当时思想启蒙运动的一种结果。

后来,问题小说也体现著作家密切关心现实这一优良的传统。

了问题小说的创作。

发展1、“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。

代表作《两个家庭》《斯人独憔悴》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状”。

2、宣扬爱的哲学。

如果说初期“问题小说”只是问病源，不开药方。

《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”－－这就是“爱”的哲学。

《超人》《烦闷》《悟》构成了冰心“爱的三步曲”，爱的核心是“母爱”。

3、《倪焕之》它通过一个大的时空跨度去展示社会生活。

小说从辛亥革命发生写到大革命失败。

写了十几年的历史变迁，包括了辛亥革命、五四运动、五卅运动、大革命等重大历史事件。

再现了这十年间中国社会从乡镇到都市的现实生活。

》）《倪焕之》重现了五四青年的理想与现实矛盾的悲剧处境。

是现代文学“知识分子心里变迁史”中的重要一章。

问题小说的缺失与不足1. 忽略了人物塑造、情节设置、氛围渲染和形式等文学要素，小说的社会认识价值超过甚至损害了其文艺审美价值；2. 小说过重的哲理色彩和理性深度，有图解观念的创作形式，影响了作品的真实性。

；3. 缺乏现实的生活基础，缺少鲜活的生活气息，存在明显的主观臆想和向壁虚构的成分，影响了作品的感染力。

乡土小说它是中国现代小说创作的一个重要流派，是农村题材小说，它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。

在20年代初、中期，小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。

“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。

现代文学【不同文体的发展：小说】 (第一个十年)第一个十年(1917－1927)20 年代小说的三种类型第一类是以“文学研究会”作家为主体的“问题小说”、人生派写实小说。

第二类是以“文学研究会”为主体的“乡土小说”。

第三类是以“创造社”作家为主体的“自叙传”抒情小说以及其他主观抒情小说一、从“问题小说”到人生派写实小说(一) “问题小说”1．“问题小说”风气的形成1)发端：新潮社：1918 年成立的北京大学学生团体，1919 创办《新潮》综合杂志，提倡新文化鼓吹文学革命，三年多的时间共刊出小说22 篇，其中坚份子并非文学家的罗家伦是最早发表问题小说的作家之一。

2) “问题小说”：指五四时期以反映社会重大问题为主要内容的小说，标志着中国现实主义小说的发端，由文学研究会的成员构成。

发端于新潮社《新潮》杂志。

主要的代表作有罗家伦的《是爱情还是苦痛》、叶圣陶的《潘先生在难中》、冰心的《斯人独蕉萃》、王统照的《微笑》等，其总体倾向属现实主义。

爱与美是其表现的主题。

特征：1)以人道主义、个性主义为思想主题，提出人生和社会的诸多问题。

2)以现实人生为题材、以理想主义为基调，作品充满了哲理色采。

3)是一种社会功利性小说，带有观念化与抽象化的弊病，人物形象被社会问题所冲淡，审美价值被削弱。

2．冰心的“问题小说”创作1) 冰心的问题小说矛盾冲突平缓。

热烈的时代气息和清浅的哲理思量相结合，形成为了冰心早期问题小说的基本格调：微忧的爱。

爱是追求哲理所获得的济世良方。

2)《超人》1921 主人公何彬，不事情节铺张，着力揭示人物心理、抒发作者感受的“五四”性质。

冰心的气质：个性淑婉、冰莹剔透。

文字清新、细腻，是女性作家中的“婉约派”这与她优裕的出身、父母之爱的温馨有关。

《两个家庭》《斯人独蕉萃》3．王统照1)问题小说：突出“爱”与“美”，探讨人生的烦闷与混扰。

2) 王统照早期的小说在叙事上常具有一种童心与诗意，将“爱”与“美”视为弥合人生缺陷的良方。

第07讲问题小说、为人生小说与乡土小说2008-10-9双周星期四不上（第六周）2008-10-13单周星期一上（第七周）教学目的掌握冰心等人“问题小说”兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征，主题意义、艺术特征；了解冰心风格。

了解为人生小说的艺术风格和主题意义。

掌握乡土小说的概念内涵及1920年代后期出现的乡土小说作家群；了解1920年代乡土小说时代心理内涵与基本特色及其历史位置。

教学重点了解问题小说，为人生小说，乡土小说的时代心理内涵与基本特色及其历史位置教学时间2课时教学步骤一、“问题小说”的产生“问题小说”是中国现代文学史上一个特异的文学现象。

它始于“五四”，终于“五四”，以鲁迅的《狂人日记》发端，在短短的六年时间内，涌现大量作家，他们以巨大的社会热情与自觉的理性精神去拥抱、透视与剖析当时社会各种问题，呈现出强烈的思想性和社会针对性，探讨问题遂成为当时创作界的一种时代风气。

朱自清认为，“问题小说”既是新文学潮流的产物，也是依据外国小说的结果。

且不说五四新文学的肇始人之一胡适提出了“多研究些问题，少谈些主义”的口号，早在五四运动以前，不少欧洲和俄国的反映社会和人生的文学作品就介绍到中国来，特别是易卜生的对现存社会制度进行批判的剧本（“社会问题剧”），从许多方面，诸如婚姻、道德、宗教、法律和政治等等，反映了社会问题。

由于他的思想和方法给五四时期的年轻作家展示了新的视角，所以“问题小说”的发展也得到促进。

事实上，“问题小说”的兴起，其根底在于作家们，尤其是青年作家们自身的遭遇逼迫他们去探讨研究社会的、自己的问题，以求得对于未来的生活信心。

五四运动落潮时期的北京社会状况曾被鲁迅概括为：“北京虽然是‘五四运动’的策源地，但自从支持《新青年》和《新潮》的人们，风流云散以来，一九二O至一九二二这三年间，倒显着寂寞荒凉的古战场的情景。

”生活在这“寂寞荒凉的古战场”之中的一般青年的思想状况，茅盾在《文学旬刊》的一篇《杂感》中有着这样的描述：“我们的青年的思想，自‘五四’以来，不是也呈急遽的变迁么？而且不是也由兴奋而入颓废么？我们现在追想到‘六三’的热烈举动，追想到那时上海各校童子军如何在南京路维持秩序，女学生如何在各马路分散传单，我们把那时火剌剌的精神，满怀的乐观，和现在的半睡半麻醉的状态一比较，真不胜幻灭之悲哀！热烈的运动已经过去了，兴奋过后之疲倦的颓丧的刹那，正在继续着，虚空的苦闷，攫住了人心，在这当儿，给予慰安，唤起新的活力，是文学家的责任。

名词解释：1， 问题小说：问题小说是20年代初期出现的现实主义小说创伤热潮，是充满各种矛盾的社会现实和“五四 ”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物，其内容广泛涉及婚姻恋爱、就业、家庭等问题，催人疑问，促人警觉，发人深省。

代表作家有冰心、叶绍钧、庐隐等。

2，美文：美文的产生与周作人的大力倡导有关，周作人1921年发表《美文》一文，提倡多写“记述的”“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立 。

3， 小诗：1921－1924年间，冰心、宗白华、徐玉诺等人受泰戈尔《飞鸟集》、日本徘 句的影响开始写作小诗。

所谓小诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入诗，表现作家“零碎的思想。

” 4，街头诗：1938年8月，柯仲平、田间等联合发表《街头诗歌运动宣言》，在延安发起街头批判诗运动。

街头诗即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗，它们多以抗战为内容，短小精悍、战斗性强。

田间的《义勇军》等是其优秀之作。

5， 新剧：又称文明戏，是中国话剧运动的第一阶段，开始于1907年，留日学生曾孝谷、欧阳予倩等在欧美、日本话剧运动影响下，组织话剧团体春柳社，改编演出《黑奴吁于录》等话剧。

辛亥革命前后，新剧团体很多，演出以民族民主革命为内容的政治戏居多。

辛亥革命后，新新剧很繁荣，以演家庭伦理剧居多。

“五四”前夕，新剧趋向衰落。

6， 零 余者：指的是郁达夫创伤中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象，在这个形象身上既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜，自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。

7， “三美”理论（诗歌的三美）：是闻一多在《诗的格律》一文中提出的，也是新格律诗论的核心，指的是音乐美、绘画美、建筑美。