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【乡土小说】它是中国现代小说创作的一个重要流派，是农村题材小说，它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。
在20年代初、中期，小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。
“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。
这批作家有冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。
乡土小说的兴起，是新文学小说对“五四”小说过于西方化的一次反拨。
“五四”小说以鲜明的人文主义思想追求和对西方近现代文学及语言的借鉴与中国传统小说划清了界限、实现了小说的革命，然而“五四”小说创作因此也存在很多弊端。
其一是概念化，小说成了作家演绎思想、表达观念的形式，这个弊端主要表现在问题小说中；其二是欧化，这主要集中在浪漫小说中。
浪漫小说不仅在抒情方式上直接借用了19世纪西方浪漫文学（尤其是卢梭的作品）的抒情方式，而且在抒情主人公的塑造上也过多受到卢梭及歌德的《少年维特的烦恼》的影响，因而这一派小说在叙事上不象小说，而在语言上则又非本土化。
针对这种缺陷，新文学作家曾呼吁文学的“地方色彩”，提倡文学应有“从土里滋长出来的个性”，号召作家“须得跳到地面上来，把土气息、泥滋味透过了他的脉搏，表现在文字上”。
所以，乡土小说在20年代初、中期的崛起，实际是新文学在革命之后着手建设的象征，反映了新文学现实主义的追求。
最早创作乡土小说并证明其艺术魅力的，是鲁迅。
但是，无论是鲁迅还是那些后来被称为乡土作家的青年作家，在20年代初、中期都不曾明确使用过“乡土文学”或“乡土小说”的概念，更未以此相标榜。
最早将这批作家回忆故乡、抒写乡愁的小说称为“乡土文学”的，是鲁迅1928年在《中国新文学大系小说二集导言》中。
后来人们便沿用这一概念指称这一时期的这批作家的创作。
乡土小说作家很多都是直接受鲁迅的影响并有意识地模仿鲁迅而开始创作的，大都师承了鲁迅小说的批判国民性特点，较少造作，克服了概念化，以一种质朴和真实的面貌为当时小说创作界吹进一股清风。
乡土小说的代表作家及作品1、王鲁彦（1901——1944），原名王衡，折江镇海人。
代表作有短篇小说集《柚子》、《黄金》、《童年的悲哀》、《屋顶下》等。
30年代写有长篇小说《野火》（《愤怒的乡村》）他的作品，与暴露社会黑暗之中充满了呼之欲出的荒诞感和沉重的幽默情绪，开掘浙东沿海乡镇子民们在农业经济衰败的社会动荡中的心理，始终坚持对乡民的批判态度，审美上偏重于对恶的、丑陋的事物的深入体验，是乡土小说免于流入肤浅。
最体现鲁彦小说特征的是《菊英的出嫁》和《黄金》等。
《菊英的出嫁》描绘了浙东农村的“冥婚”陋俗，作者以略含嘲笑的的笔调叙述菊英母亲为这场婚礼耗费的精神、体力与金钱，描绘人物对于这种毫无意义之事所倾注的饱满热情。
充实的物质铺张、忙碌的人物行为，反衬出人物精神的空白与生命本质的无意义。
细密的场面和人物描写，显示了古老中国农业社会落后于时代的蹒跚步伐，而这种奇特的封建陋习叙述得越是具体可见，就越发使人对这种落后性深感震惊。
《黄金》叙述了发生在浙东一个叫陈四桥的小镇的世态炎凉，仅仅因为一个毫无根据的的臆想，昔日备受尊敬的如史伯伯便如丧家之犬，世人以他们最得心应手的市侩手段，给予如史伯伯一家难以承受的羞辱。
鲁彦以他对故乡人情事故的谙熟，通过一种戏剧性情景的设置，将浙东小镇人们的势力心态揭示殆尽。
王鲁彦此类作品提供了小说典型环境描写的新的范式，也使早期乡土小说获得了民俗学的价值。
周作人说过：“若在中国想建设国民文学，表现大多数民众的性情生活，本国民俗研究也是必要，这虽然是人类学范围内的学问，却和文学有极重要的关系。
”2、彭家煌（1898——1933），湖南湘阴人。
留下不少表现湖南闭塞农村士绅与乡民之间所发生的各种活剧的作品。
《怂恿》比较圆熟，是一种讽刺性的小说，喜剧人物的线条准确，动作紧张，场面调度有方，运用活泼的方言土语，以加强地方色彩，同时加强对话的可笑性。
茅盾称这篇《怂恿》为“那时期最好的农民小说之一”。
乡土小说1、对乡土小说的认识“乡土小说”被认为是五四文学革命以后兴起的一个最早的现实主义小说流派。
它大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青年作家，主要代表有潘训、许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾、王任叔、黎锦明等。
对这一流派的认识和评析是从鲁迅开始的，鲁迅在1935年《中国新文学大系ž小说二集ž导言》中，分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词，以后这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。
2、乡土小说兴起的原因：经过多年的探索和尝试，文学现实主义已经不能再满足于主观性很高的“问题小说”，它必须在作家们所熟悉的生活题材上扎根，而当时青年作家比较熟悉又比较扎实的生活题材，是乡土题材。
这种现实主义文学发展的必要性与可能性，决定了乡土写实小说必然会趁时运而崛起。
鲁迅小说的示范与影响。
许多理论家的倡导。
3、乡土小说的主要特征：作家们都以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判。
作家们往往怀着“哀其不幸、怒其不争”的复杂情绪描绘生活于苦难中而又麻木、愚昧的故乡人，同情与批判、讽刺与哀怜相互交织，形成了喜剧与悲剧相交融的美学风格。
在批判的描绘故乡的愚昧习俗、麻木的人性和凄凉人生时，作家们仍抑制不住对故乡的眷恋，而这眷恋又往往与某种失落感相交织，因而使小说大都具有忧郁的抒情调子。
4、乡土小说的贡献：突破了“五四”新文学诞生以来主要写知识青年的狭小范围，第一次提供了中国农村宗法形态和半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的生活画面，成为了解当时农村社会经济、政治、思想、文化各方面状况的最宝贵的形象史料，具有不可替代的认识价值。
影响和吸引了一大批新作家将关注的目光转向农村和农民，从而使新文学和社会生活联系得更为密切，也更贴近现实土壤。
自觉地开拓了风俗民情这个前所未有的小说审美领域，促进了新文学民族风格的形成，其中的圆熟之作具有意境美。
乡土小说的名词解释乡土小说是一种独特而丰富的文学形式，它以乡村为背景，通过描绘乡村人物和事物的生活经历来展现社会、文化和心灵的多样性。
它不仅是一种文学风格，更是一种对人性、社会问题以及人与自然关系的思考与探索。
在本文中，我将解释乡土小说的一些关键概念，从中探索其独特的魅力。
一、地域性乡土小说的地域性是其最为明显的特点之一。
它通常以乡村为故事的主要场景，并通过描写小农村的人与物、人与人、人与自然之间的关系，展现了特定地域的风土人情和独特的文化氛围。
这种地域性不仅体现在故事情节中，更体现在乡土小说的语言风格和描写方式中。
通过地域性的描绘，乡土小说为我们呈现了一个真实而具体的社会画卷。
二、家族传承在乡土小说中，家族传承是一个重要的主题。
乡村中的家族关系往往牢固地连接着人们的生活和命运。
从祖辈的智慧传承到后代的责任与使命，乡土小说通过生动的叙述和细腻的描写，探讨了家族传统、价值观和家族成员之间的情感关系。
家族传承既是乡土小说中的一个重要情节线索，也是对社会变革和时代变迁的一种重要反思。
三、土地与自然土地与自然是乡土小说中一个不可或缺的元素。
乡村中的人们与土地紧密相连，他们的生活方式和生计依赖于土地的肥沃和自然资源的丰富。
乡土小说通过描写大自然的美妙和残酷，探讨了人与自然之间的和谐、冲突与矛盾。
土地所承载的历史、传统和文化，以及人们对土地的感情和认同，都成为乡土小说中的重要表现主题。
四、社会问题乡土小说往往通过细腻而真实的描写，反映了社会问题与现实困境。
乡村的贫困、落后、农民的权益问题等，都成为乡土小说中的重要表现元素。
通过描绘农民的艰辛与苦楚，乡土小说探讨了社会不公与经济落后对人们生活和心理的影响。
这种对社会问题的关注不仅使乡土小说具有扎实的现实性，更深化了人们对社会现实的思考和意识觉醒。
五、人性与信仰乡土小说还关注人性与信念的问题，揭示了人们内心深处的善恶、欲望与希望。
无论是贪婪与冷漠，还是善良与真诚，乡土小说通过对人性的细腻刻画，展现了人们面对生活困境时的选择与变化。
乡土小说名词解释乡土小说指的是以乡土风貌为题材的小说作品。
乡土小说通常以农村为背景，描绘农民的生活状况、社会制度、道德观念等，并反映农民的愿望、情感和心理变化。
以下是对乡土小说中常见名词的解释。
1. 农村（乡村）：农村是指相对城市而言的人口稀少、以农业（或农牧业）为主，经济相对落后的地区。
乡土小说的情节一般发生在农村，通过对农村生活的描写，反映出农村社会的特点、问题及农民的思想、生活状态。
2. 农民：农民是指在农村从事农业生产的人群，他们依赖农业种植和养殖来维持生活。
乡土小说常通过农民的描写，深入反映他们的生活习俗、价值观念、辛勤劳动、生活困境以及思维方式等等。
3. 社会制度：指的是在某一时期某一地区统治阶级对社会生产关系的具体组织形式。
在乡土小说中，社会制度主要指的是封建社会的农民生活，如封建地主的统治、苦役制度、土地私有制度等。
4. 道德观念：人们在进行社会交往时所遵守的道德准则和规范。
乡土小说中常常涉及到农民的道德观念，如忠诚、孝顺、勤劳、善良等，通过对农民的道德观念的描写，揭示出他们的人性特点和社会价值观。
5. 生活状况：指农民的物质生活、家庭关系、社会地位等方面的情况。
乡土小说通过对农民的生活状况的描写，展现了他们的生活困境、贫困、劳动条件、生活方式以及面对灾难和困境时的人性美等。
6. 愿望：乡土小说中的农民也有他们的愿望，如过上幸福的生活，摆脱苦役的统治，找到真爱等。
通过对农民愿望的描写，乡土小说揭示了他们对美好生活的追求和对社会变革的渴望。
7. 情感：乡土小说中也有许多描写农民的情感，如对家人的关爱、对土地的深情、对生活的希望等。
通过对农民情感的描写，乡土小说表达了农民内心世界的复杂性和人性的美好。
乡土小说通过对农民生活的描写和思想感情的展示，呈现了一个真实、生动的农村社会形象，并通过对乡村种种问题的反映，展示了这一时期社会风貌和农民群体的内心世界，对于了解农村社会现状、乡村文化的传承和反思具有重要意义。
✶“五四乡土小说”是指在上个世纪20年代出现的小说流派。
它继承了五四时期的革新思想，继续对国民存在的劣根性进行抨击，同时也对五四时期文学的全盘西化进行反拨。
“五四乡土小说”开始于鲁迅的创作。
像他的《故乡》、《祝福》都属于乡土小说的代表作。
另外，这一时期的代表作家有台静农、王鲁彦、彭家煌、许杰、废名等。
这些作家在创作上或多或少的受到鲁迅的影响。
“五四乡土小说”的作家大都是学历很高的高级知识分子。
像鲁迅在日本留过学，废名师从周作人，曾任北大国文系教授，台静农曾任台湾大学中文系教授。
所以他们的小说是知识分子小说。
这些小说的作家们大都远离各自的乡土，而生活在像北京、上海等这样的城市里。
他们的小说植根于家乡，却又超越了家乡。
他们写家乡的人、事、物，却又不是写给家乡人看的。
他们只是借助家乡来表达对麻木的世人的不满、失望和批判以及抒发自己的理想与希望。
他们的小说语言流畅、精炼、自然，格调清新而略带忧伤。
：“五四乡土小说”的创作背景是十九世纪二十年代。
这个时期的中国还处于半殖民地半封建社会，中国人民深受本国封建主义和帝国主义的压迫，处于水深火热当中。
而像鲁迅等这样一批有识之士自然会为疗救愚昧的国民而奔走呼喊。
农村是受封建思想迫害最严重的地方，却也是最质朴的地方。
自然就成了作家们所愿叙述的地方。
“五四乡土小说”的作家大多是南方人，具有南方人特有的温柔缱绻之意。
因此他们小说的背景也是以南方水土为背景的，纸上洋溢着或清新、淡雅或萧肃、忧郁的水乡特色。
“十七年农村题材小说”的作家都是北方人，是深深扎根在黄土地的人。
他们的作品充满了黄土地的气息，或辽阔寂静，或干燥皴裂。
像是被榨干了水分。
这里的人无论男女豪爽大气、知错就改，具有别样的可爱。
“五四乡土小说”主要表现了处于半封建本殖民地社会的农民的生活和思想。
一方面作者们对农民的淳朴表示赞赏，另一方面更多是对封建思想压迫下农民的愚昧表示不满与失望。
文中提出希望，却并没有明确解决的办法。
第三节：王鲁彦、废名等人的乡土小说创作"问题小说"风潮过去之后，很多作家都转向写实，成为五四人生派的代表作家。
考察这变化的痕迹可以引举叶圣陶（叶绍均）为例。
一、叶圣陶的人生派写实小说商务印书馆1923年出版的叶圣陶小说集《隔膜》叶绍均（1894--1988），字圣陶，江苏苏州人。
中学毕业后，长期从事小学、中学、大学的教师工作和杂志编辑工作。
"五四"时期开始致力于新小说的创作，1919年加入"新潮社"，成为"问题小说"作家，1921年发起、组织文学研究会，倡导"为人生"的艺术。
创作以短篇小说为主，结集为《隔膜》（1922）《火灾》（1923）、《线下》（1925）《城中》（1926）、《未厌集》（1928）、1928年有比较著名的长篇《倪焕之》问世，在读者中产生较大影响。
此外，还有童话集《古代英雄的石像》、《稻草人》对我国童话事业的发展贡献巨大。
散文集《脚步集》等。
思想内容：早期：以问题小说起步，可分两类1、表现对下层人民的人道主义同情。
他的《穷愁》等文言小说显示出他关心下层的苦难生活，主题严肃。
《这也是一个人?》(后改名《一生》)外，还有《低能儿》等作品，也有"爱"与"美"的倾向。
似乎大自然和艺术之美都具有洗涤人心、催人觉醒的决定性力量。
2、描写封建宗法制度下人与人之间关系的"隔膜"，呼唤"爱"与"美"的回归。
《隔膜》、《苦菜》、《一个朋友》等。
《隔膜》一篇正面展开了人的精神上的相互隔绝，却又不得不虚伪地、无聊地互相敷衍的痛苦；《苦菜》则表现知识分子与农民之间的隔膜，知识分子认为饶有趣味的种菜的喜悦，农民却只感到沉重劳作无以维持生计的"苦"；《一个朋友》里夫妻之间也仅存所谓"共同生活"，而缺乏思想、感情上的沟通。
叶圣陶在小说中提出的"隔膜"一题，与这时期鲁迅小说中关于"国民性改造"的问题，确有相通之处。
后期："问题小说"潮流过去之后，他善于运用平实、诙谐、讽刺的手法刻画学校知识分子和市镇小市民的精神历程，显出与众不同的艺术个性。
对此，茅盾说："要是有人问道：第一个'十年'中反映着小市民智识分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢？我的回答是叶绍钧!"从1919到1923年间，他先后发表了40多篇短篇小说(多数收入《隔膜》、《火灾》两集)，上述题材便占去三分之二。
代表作《饭》、《潘先生在难中》。
叶绍钧的小说深刻地反映了下层知识分子在旧社会的生活命运的悲惨。
他们遭受着黑暗现实的各种迫害与侮辱，永远被贫困和饥饿所折磨。
《饭》中的吴先生的命运就是这样。
为了一家人活命，吴先生这个僻陋乡村的小学教员，对学务委员的欺压、侮辱和敲榨掠索，是逆来顺受的。
他坐在学务委员的客厅里，要把屁股"点着"椅子边，"上身前俯"，两眼下视，嘴里还得说"愿意得到先生的指教"等等，第一次发俸扣去三元而又让他写十元的收据，他心里疑惑，但不敢问明原因，而且还"自馁和满足"，心想："我不是师范生呵！外边师范生多着呢。
六块钱比较以前处馆的优裕得多了"……。
吴先生，是一个被社会的威压和生活重担压得挺不起腰来的人物。
他小心、谨慎，象"雪天走独木桥那样地小心过活"，很怕一时不慎打破了自己的饭《潘先生在难中》插图碗。
有些卑躬屈膝，却不肯趋炎附势。
通过这个人物的描写，一方面真实地揭露了旧教育界黑暗的一个侧面和小学教员这类下层知识分子的生活窘境，另方面也批判了小知识分子的苛安和软弱的一面。
发表于1925年的《潘先生在难中》，标志了叶圣陶风格逐渐成熟。
也是其代表性作品之一。
主人公潘先生是典型的灰色人物。
他带着全家躲避战乱，刚从乡下来到上海，就又担心教育局长斥他临危失职而丢掉饭碗，惶惶然又即返回乡镇。
不料战事还未直接威胁到这个乡镇就结束了，潘先生于是陶然庆幸，竟接受别人的推举，写字幅为凯旋的军阀歌功颂德。
在一个短篇之中，能这样塑造出一个自私、疑惧、投机、苟安、卑琐，具有多侧面而又统一的小市民性格典型的，在当时是要比一般小说高出一筹的。
独特的讽刺艺术：《潘先生在难中》，标志着叶圣陶于暴露色彩中内蕴的讽刺喜剧手法趋于成熟。
叶圣陶的讽刺属于鲁迅一派，辛辣而平静，暗暗发出冷光。
他融和同情，朴素纪实，运用事实的对照进行"不动声色"的讽刺，能经过社会心理来透视具体人物的心理，能写出讽刺性人物性格(只是对话平板些)，确实不凡。
他以《潘先生在难中》开创的"逃难"题材是最适合于讽刺的题材，以后在茅盾、张天翼、沙汀手中都有进一步的发展。
叶圣陶的讽刺生命较长，一直延续到三四十年代，人们惯于肯定他的暴露的意义，而对他的讽刺文学价值缺乏足够的重视。
艺术特点：1、叶绍钧的小说创作遵循现实主义创作方法，在冷静真切的人生观察中摄取平凡具体的生活题材，运用严肃客观的笔触，进行深入细致的描写，很少直接抒发自己的主观见解，而是向读者呈现客观生活的本身，在冷峭里隐含着热情和倾向。
2、小说结构浑凝而匀称，紧密而舒畅，讲究谋篇布局，注意章法，尤重结尾。
3、语言朴实凝炼，明晰纯净，生动流畅，富有较强的表现力。
形成了冷峻而朴实、严谨而自然、淡泊而隽永的艺术风格。
小说创作的发展："问题小说"作家的大部分，后来都先后倾向于现实主义，叶圣陶是其中成熟得最快的一位。
1925年五卅运动前后，随着革命形势的发展，叶圣陶的思想发生了变化。
他的作品，不再局限于暴露和讽刺，同时也充满了对光明的追求。
发表于1928年的长篇小说《倪焕之》，标志着作者的思想已跨进了一个新的里程。
关于这部长篇和其他作品后面还要论及，这里不再赘述。
叶圣陶较少写爱情故事，又提炼出一种冷静的、客观的叙述语言，所以，他对"五四"小说的脱掉稚气，对人生派写实小说的完型，贡献甚大。
二、王鲁彦、彭家煌、台静农的乡土写实小说人生派写实小说除叶圣陶以外，主要由乡土小说作家群组成。
20年代前期，在新文学社团流派蜂起的高潮中，出现了一个引人注目的小说创作流派--乡土小说。
在总体上，它属于"为人生"的现实主义小说大潮中的一支。
定义："乡土文学"作为一种特定的文学现象，其主要特征是作家以自己所熟识的故乡村镇为背景，以回忆故乡和描写乡村生活为主要题材，描绘乡土风情，揭示农民命运，映现出鲜明的地方色彩和浓郁的生活气息。
创作实践：鲁迅与"乡土文学"--开创与倡导：最先使用"乡土文学"这一概念的是鲁迅，他在1935年所作的《〈中国新文学大系>小说二集序》中，第一次用"乡土文学"这一概念描述了蹇先艾、王鲁彦、许钦文等人的小说特色。
"……凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。
"又说，他们的作品大都是"回忆故乡的"，"因此也只见隐现着乡愁"。
而"乡土文学"作为一种流派的源头却正是在鲁迅本人的作品里。
鲁迅在现代文学史上是开辟"乡土小说"风气的大师。
写于"五四"前后的《孔乙己》、《风波》、《故乡》以及《阿Q 正传》等，都可以看作是最早的一批"乡土小说"。
特别是《故乡》与《社戏》两篇小说，开创了中国二十年代"乡土小说"的两条道路。
分别标志"乡土写实"与"乡土抒情"小说的源头。
只是由于鲁迅作品的思想、艺术高深完美，已远远超出一般的"乡土小说"的范畴，而且鲁迅是中国新文学的巨匠，几乎现代文学史上的各种流派都可以在鲁迅那找到源头，因此我们通常不把鲁迅归于乡土派的行列，而称他为中国现代文学的主潮作家。
理论依据：周作人在1923年连续发表了《地方与文艺》、《旧梦》等文章，提倡"乡土艺术"，要求将文学的"国民性，地方性与个性"统一起来。
"乡土文学"代表作家：在鲁迅的影响下，1921年以后，随着新文学作家纷纷挣脱个人生活的小圈子以及艺术视野的不断拓展和新文学创作题材范围的扩大等等，到1923年前后，一个以文学研究会和语丝社、未名社的青年作家为主干，充溢着清新淳朴的乡土气息的"乡土文学"作家群在文坛上出现了，其代表有徐玉诺、潘训、彭家煌、许杰、蹇先艾、许钦文、台静农、黎锦明、王任叔、王鲁彦等，他们的作品显示了"乡土文学"最初的实绩。
代表作品：这些作家的成熟作品都产生于"五四"之后，以王鲁彦(《柚子》集1926年出版)、彭家煌(《怂恿》集1927年出版)的成就最大，其它作家有台静农(《地之子》集1927年出版)、许钦文(《故乡》集1926年出版)、蹇先艾(《朝雾》集1927年出版)、许杰(《惨雾》集1926年出版)等，几乎每一位都有自己的特点，显示了乡土作家的实力雄厚和20年代中期写实小说的初具规模。
"乡土小说"的基本特征："乡土文学"是一个发展着的流派，30年代至40年代之后，其发展还出现过多次高潮并表现出了不同的风格特色。
30年代以沈从文的"湘西系列小说"为代表，40年代萧红《呼兰河传》，建国后汪曾祺的小说都属"乡土小说"。
其实，这一流派在其出现的最初阶段，就显示出了一些基本特征。
首先，最初实践"乡土文学"的作者，并不是始终扎根在乡土的作家，而是流寓北京、上海等都市，受到现代生活和现代文明洗礼的青年。
被生活逼迫、驱逐到他乡异地的苦难经历，往往成为他们回顾家乡生活状貌的内在动力。
因此，他们的作品都展示了自己最熟悉的那一部分生活；而远离乡土所产生的牵挂与思念，则使得"乡土文学"作家在所描写的故乡生活风貌和美丽的自然风光中，凝聚着一种悲凉的气氛，这就更增添了作品质朴、真切的乡土之思。
其次，"乡土文学"作家在集中表现农村和农民生活题材的过程中，尤为注重展示某一地区的山川风物和民风民俗，而且往往是不同作家写出了不同地区的风土人情，从而呈现出由具有地方色彩的自然环境和社会景观交融而成的特点，这也是"乡土文学"的重要标志。
