元代散曲欣赏
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元朝最经典的10首散曲：关汉卿居然没有一首上榜
元朝最经典的10首散曲：关汉卿居然没有一首上榜散曲，和古诗、律诗、词并列为古代的诗歌体裁之一。
散曲在元朝伴随着杂剧的兴盛而兴起，成为了一代之文学。
散曲来源于宋词，是北方音乐曲调撰写的合乐歌词，其风格为雅俗共赏，分为小令、套数等形式，被市民所喜爱。
元朝之后，散曲相对衰落，但是依然出现了一些优秀的作品。
本文就介绍一下最经典的10首元曲。
1，张养浩《山坡羊·潼关怀古》峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
1329年，关中地区发生了旱灾，张养浩担任陕西行台中丞前往以赈灾。
原本张养浩已经辞官归隐，但是这次为了赈济饥民，便不顾年老而出山。
他在前往关中的途中，看到了饥殍遍野的局面，他“登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。
”张养浩目睹了大一统时代百姓的灾难，于是发出了“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的千古之叹。
这首怀古作品在思想上已经脱离了传统感叹盛衰无常的束缚，而是将目光集中于天下苍生，可谓振聋发聩，有若金石掷地。
2，马致远《天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
元朝时期，由于蒙古贵族对科举制不重视，汉族士人的晋升机会遭到了遏制，使得许多汉族文人被迫从事于元杂剧的创造，反而推动了元曲的繁荣。
而马致远生活在这个时代，只得流浪天涯，郁郁不得志，这首《天净沙·秋思》就是他一生的高度概括。
这首小令只有五句二十八个字，寥寥数语，高度凝练，生动地描绘出了一幅晚秋羁旅图，境界凄凉，是难得的优秀作品。
3，汤式《天香引·西湖感旧》问西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。
问西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。
昔日夜，二十里沽酒楼，香风绮罗；今日个，两三个打鱼船，落日沧波。
光景蹉跎，人物消磨。
昔日西湖，今日南柯。
杭州是南宋的首都，曾经有诗云“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。
元代最经典的36首散曲：美了四季，醉了人心
元代最经典的36首散曲：美了四季，醉了人心2022-06-13 06:00·品诗赏词说文谈史元曲是兴盛于元朝时期的一种文艺形式，其历史地位足以同唐诗、宋词并驾齐驱，三者都是中华民族文化宝库中最耀眼的明珠。
元曲包括杂剧和散曲。
散曲，又称为“乐府”或“今乐府”。
由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新诗体。
在元代文坛上，散曲与传统的诗、词文学形式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。
1.《天净沙·春》【元】白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
《天净沙·春》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
此曲是白朴《天净沙》四首之一，四首《天净沙》分别以四季为题。
《天净沙·春》通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘，呈现出一幅远景、中景、近景皆具的春意图：草长莺啼，花落燕舞，姹紫嫣红。
笔下的春天景色如画，生机盎然。
2.《天净沙·夏》【元】白朴云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
《天净沙·夏》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。
前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面；后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。
整首散曲没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者的艺术功力。
3.《天净沙·秋》【元】白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。
这是一首描写当时社会的抒情曲，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。
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[夜行船 ]百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日 春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 引子： 总写流光不驻、人生短暂，寓及时行乐之意。
22
[乔木查 ]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不 恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 [庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽 坚半腰里折，魏耶？晋耶？ [落梅风]天教你富，莫太奢。没多时好天良夜 。富家儿更做道你心似铁，争辜负锦堂风月。
第一节
元代散曲
一、元代散曲
散曲： 与剧曲相对而言。它是金元时期北方兴起 的一种可合乐歌唱的新型抒情诗体。又称“乐 府”“词余”。
◇散曲的地位： 代表元代诗歌创作的最高成就。
◇艺术特点： 俚俗化。它不避方言俚
语，要求便于传唱，市井 生活的色彩十分： 散曲的体制主要有 小令和套数 两种基本形式。
小令： 又叫叶儿，是一种短小单支的曲子。
套数： 又称套曲或散套，是两 支以上属于同一宫调的连缀而 成的曲子。
◇套数的三个特征：
A.同一宫调的两支以上的曲子 联缀而成； B.全套必须押韵相 同；C.有尾声。
3
【双调·夜行船·秋思】 马致远
[夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明
朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵 呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对 鸡，我出一个鹅，闲快活。
9
【南吕 ·四块玉】 《恬退》 马致远
绿水边，青山侧，二 顷良田一区宅。闲身跳出 红尘外：紫蟹肥，黄菊开， 归去来。
10
◇散曲的分期 ◇后期以临安为中
心，主要作家有张可久、 乔吉、张养浩等，作品 大多含蓄凝练，风格清 丽典雅、格律谨严，体 现了元代散曲由通俗化 向文人化发展的趋势。
霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声“保重将息”，
[夜行船 ]百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日 春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 引子： 总写流光不驻、人生短暂，寓及时行乐之意。
22
[乔木查 ]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不 恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 [庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽 坚半腰里折，魏耶？晋耶？ [落梅风]天教你富，莫太奢。没多时好天良夜 。富家儿更做道你心似铁，争辜负锦堂风月。
第一节
元代散曲
一、元代散曲
散曲： 与剧曲相对而言。它是金元时期北方兴起 的一种可合乐歌唱的新型抒情诗体。又称“乐 府”“词余”。
◇散曲的地位： 代表元代诗歌创作的最高成就。
◇艺术特点： 俚俗化。它不避方言俚
语，要求便于传唱，市井 生活的色彩十分： 散曲的体制主要有 小令和套数 两种基本形式。
小令： 又叫叶儿，是一种短小单支的曲子。
套数： 又称套曲或散套，是两 支以上属于同一宫调的连缀而 成的曲子。
◇套数的三个特征：
A.同一宫调的两支以上的曲子 联缀而成； B.全套必须押韵相 同；C.有尾声。
3
【双调·夜行船·秋思】 马致远
[夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明
朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵 呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对 鸡，我出一个鹅，闲快活。
9
【南吕 ·四块玉】 《恬退》 马致远
绿水边，青山侧，二 顷良田一区宅。闲身跳出 红尘外：紫蟹肥，黄菊开， 归去来。
10
◇散曲的分期 ◇后期以临安为中
心，主要作家有张可久、 乔吉、张养浩等，作品 大多含蓄凝练，风格清 丽典雅、格律谨严，体 现了元代散曲由通俗化 向文人化发展的趋势。
霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声“保重将息”，
《天净沙-春》白朴元曲注释翻译赏析
《天净沙·春》白朴元曲注释翻译赏析作品简介：《天净沙·春》是元代散曲家白朴创作的一首小令。
此曲是白朴《天净沙》四首之一，四首《天净沙》分别以四季为题。
天净沙·春通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘，呈现出一幅远景、近景、中景皆具的春意图：草长莺啼，花落燕舞，姹紫嫣红。
其笔下的春天景色如画，生机盎然。
作品原文：天净沙·春春山暖日和风⑴，阑干⑵楼阁帘栊⑶，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕⑷，小桥流水飞红⑸。
注释译文：⑴和风：多指春季的微风。
⑵阑干：即栏杆。
⑶帘栊（lóng）：窗户上的帘子。
李煜《捣练子》：“无赖夜长人不寐，数声和月到帘栊。
”栊，窗户。
⑷啼莺舞燕：即莺啼燕舞，意思是黄莺在歌唱，春燕在飞舞。
⑸飞红：花瓣飞舞，指落花。
白话译文：桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀，和柔的东风吹拂，楼阁上高卷起帘拢，倚栏干远望。
杨柳垂条，秋千轻晃，院长子里静悄悄。
院长外黄莺啼鸣，春燕飞舞；小桥之下流水飘满落红。
创作背景：白朴《天净沙》共四首，分咏春夏秋冬四季，这是第一首，是作者于宋亡后寓居金陵时所作，具体创作年代不详。
作品鉴赏：这支《天净沙·春》曲子，运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，第一句的春日、春山构成整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面，是中景。
最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。
全曲句句不离春天的特征。
“春山暖日和风”，作品开篇先从远处着笔呈现了一个宏大而又温馨的背景，也就是说，作者描绘了一幅和煦、温暖、辽阔的春光背景画面。
在这一句里，作者着意突出了春天已经来到人间的特点，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“风”是和煦温情的。
这样的画面很美：明媚的春光里，春山润泽，春日融融，春风和煦，怡然与舒畅。
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元代散曲欣赏元代文学的主要形式是元曲。
第一、元曲分类：元曲分杂剧（北曲）、南戏（南曲）和散曲三种。
其中杂剧成就最大，基本是套曲（杂剧中的套曲可借宫：即宫调相近的曲牌可以互相借用）、加科（动作串连）、宾（两人对话）白（一人说）组成。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。
但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
什么叫散曲散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。
散曲小令也叫街市小令、叶儿。
散曲由小令和套曲（套数、散套）组成。
小令分寻常小令（单支曲子，一韵到底，相当于诗的一首，词的一阕）、重头小令（重复填写，用韵、题目可不同）、带过曲（三支以下不同的曲子组成一曲，需同一宫调，必须一韵到底，题目有曲牌加“兼过”、“带”、“过”、“兼”等字连曲牌，也有曲片连写。
）；套曲由两支以上的宫调相同的只曲联缀，不可借宫，同押一韵，每套应有尾声（如以带过曲作结，可省略）。
寻常小令：[越调天净沙秋思]马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
重头小令：双调寿阳曲潇湘八景马致远山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿殘照里，锦屏风又添铺翠。
远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。
似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。
潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定。
渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。
挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。
豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。
7元代散曲(共25张)
❖ 1、分期：
❖ 元代散曲始终(shǐzhōng)与杂剧保持着同步的节奏。和杂 剧一样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个 时期。
❖ 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和卿、马 致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的成就为高。
❖ 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、贯 云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。
❖ 1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。 ❖ 小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的基本
单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。 ❖ 除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。带过
曲为小令的变体，是同一宫调的三个以下的单只曲子的联合。曲 名之间加一“带”或“过”字，作为标志，如【雁儿落带得胜 令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和套数之间 的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句法相同的数支小令
瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
第16页，共25页。
❖ [夜行船] 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急 罚盏夜阑灯灭。
❖ [乔木查] 想秦宫汉阙。都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。 纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
❖ [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶？
❖ 四、白朴
❖ 白朴今存小令37首，套数四篇。作品较多叹 世归隐之作。如[双调·沉醉东风]《渔父》：
❖ 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽 无刎颈交，却有忘机友，占秋江白鹭(báilù)沙鸥。 傲煞人间万户候，不识字烟波钓叟。
第14页，共25页。
❖ 五、马致远 ❖ 马致远的散曲现存小令115首，套数22套，大都辑入《东
第7页，共25页。
❖ 2、主要(zhǔyào)特点 ❖ 前期散曲作家特别是前两类作家继承了民
❖ 元代散曲始终(shǐzhōng)与杂剧保持着同步的节奏。和杂 剧一样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个 时期。
❖ 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和卿、马 致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的成就为高。
❖ 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、贯 云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。
❖ 1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。 ❖ 小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的基本
单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。 ❖ 除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。带过
曲为小令的变体，是同一宫调的三个以下的单只曲子的联合。曲 名之间加一“带”或“过”字，作为标志，如【雁儿落带得胜 令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和套数之间 的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句法相同的数支小令
瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
第16页，共25页。
❖ [夜行船] 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急 罚盏夜阑灯灭。
❖ [乔木查] 想秦宫汉阙。都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。 纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
❖ [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶？
❖ 四、白朴
❖ 白朴今存小令37首，套数四篇。作品较多叹 世归隐之作。如[双调·沉醉东风]《渔父》：
❖ 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽 无刎颈交，却有忘机友，占秋江白鹭(báilù)沙鸥。 傲煞人间万户候，不识字烟波钓叟。
第14页，共25页。
❖ 五、马致远 ❖ 马致远的散曲现存小令115首，套数22套，大都辑入《东
第7页，共25页。
❖ 2、主要(zhǔyào)特点 ❖ 前期散曲作家特别是前两类作家继承了民
张可久《塞鸿秋·春情》原文译文鉴赏
张可久《塞鸿秋·春情》原文|译文|鉴赏《塞鸿秋·春情》是元代散曲家张可久的小令作品。
全篇七句四十五字，描写出女子对男子的相思之情，全曲含蓄但切情真意切。
下面一起欣赏这首曲吧!《塞鸿秋·春情》原文疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。
伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。
兽炉沉水烟，翠沼残花片。
一行写入相思传。
译文及注释译文疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。
寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。
看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片。
这些景物都像一行行字句写入了相思传。
注释⑴淡月：不太明亮的月亮或月光。
⑵愁云：谓色彩惨淡，望之易于引发愁思的烟云。
⑶伤情：伤感⑷燕足留红线：曲出宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》：宋末妓女姚玉京后夫敬瑜，敬瑜死后，玉京守志奉养公婆。
常有双燕筑巢于梁间。
一日，其中一只被鸷鹰捉去，另一只孤飞悲鸣，停在玉京臂上，似要与她告别。
玉京以红线系燕尾，嘱咐明年再来作伴，明年燕子果然来到，此后相伴六、七年。
到玉京病死那年，燕子也飞到坟地悲鸣而死。
⑸恼人：令人着恼。
⑹鸾影：比喻女子身影。
⑺兽炉：兽形的金属香炉。
⑻沉水烟：即沉水香，俗名沉香。
一种名贵香料。
⑼翠沼：翠绿的池塘。
⑽一行：当即。
鉴赏首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。
“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。
把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。
“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。
“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
查德卿《蟾宫曲·怀古》原文译文赏析
查德卿《蟾宫曲·怀古》原文|译文|赏析《蟾宫曲·怀古》是查德卿创作的一首元代散曲，此曲歌颂姜子牙和诸葛亮由布衣成为当世英雄的事迹，抒发了作者觉得现实中再没有这样英雄的感慨。
下面就和儿童网小编一起来欣赏这首元曲吧。
《蟾宫曲·怀古》原文元代：查德卿问从来谁是英雄?一个农夫，一个渔翁。
晦迹南阳，栖身东海，一举成功。
八阵图名成卧龙，六韬书功在飞熊。
霸业成空，遗恨无穷。
蜀道寒云，渭水秋风。
译文及注释译文请问古往今来谁是真正的英雄，一个是三国的农夫诸葛亮，一个是周朝的渔翁姜太公。
一个隐居南阳，一个栖身东海海滨，都是一举成功。
诸葛亮名成八阵图，姜太公梦兆飞熊并写下《六韬》兵书。
但转眼霸业都成空，带来无穷的遗恨。
如今只看到蜀道上的寒云，渭水上的秋风。
注释①一位农夫：指诸葛亮。
因为他曾经“躬耕南阳”。
②一个渔翁：指姜太公，因为他曾经钓于渭水。
③晦迹：不让人知道自己的踪迹，即隐居。
南阳：今属河南，是诸葛亮隐居的地方。
④栖身东海：《史记·齐太公世家》：“吕尚处士，隐海滨。
”⑤八阵图：《三国志·诸葛亮传》说他“推演兵法，作八阵图。
”卧龙：指诸葛亮。
⑥六韬书：相传为姜太公所著的一部兵书。
分文、武、虎、豹、龙、犬六韬。
飞熊：周文王得姜太公的梦兆。
⑦蜀道寒云：极言蜀道之险峻。
⑧渭水秋风：言在羁旅中过生活。
贾岛《忆江上吴处士》：“秋风生渭水，落叶满长安。
”渭水：姜太公曾垂钓于渭水边。
赏析查德卿的这首《蟾宫曲·怀古》抒发的是怀古咏史之意。
作者在开篇第一句就写出了自己的疑问，他问道“问从来谁是英雄?”，紧接着他便在曲中写到一个农夫，一个渔翁。
”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题，在此处点明了怀古的对象，同时也做出了评价。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。
”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
7元代散曲解析PPT课件
2020年9月28日
5
❖ 四、元散曲作家的分期和流派
❖ 1、分期： ❖ 元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一
样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个时 期。 ❖ 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和 卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的 成就为高。 ❖ 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、 贯云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。 ❖ 2、流派 ❖ 元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马 致远为首，其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派 以张可久为首，其他作家有白朴、乔吉等。
第七章 元代散曲
2020年9月28日
1
第一节 散曲的兴起和体制特点
❖一、什么叫散曲 ❖ 散曲是在元代出现的一种新诗体，散曲和 剧曲一样，都是一种带有音乐性（合乐、歌唱） 的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。
2020年9月28日
2
❖ 二、散曲的来源和兴起
❖ 元曲与唐诗、宋词一脉相承，与词关系尤为密切，体制也接近， 都属于有固定格律的长短句形式，因此有人把散曲叫做“词余”。
子作风，自然本色的曲作风格，都极大地影响了元代
的士林风尚［双调·沉醉东风］《别情》。
2020年9月28日
9
❖ 关汉卿散曲 代表作品有[南吕•一枝花]：
❖ [一枝花]攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩， 柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得 花残柳败休。半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。
2020年9月28日
6
❖第二节 元代前期的散曲创作
❖
❖ 一、元代前期散曲创作概况：
❖ 1、分类：元代前期作家的活动主要集中在北方的大 都，依其社会身份，大致可分为三类。
元代散曲特点
元代散曲特点
1. 语言通俗易懂：元代散曲采用了大量的俗语、俚语、谚语等，使得语言更加贴近人民群众的生活，易于理解和接受。
2. 形式自由灵活：元代散曲不受传统诗词的格律限制，形式自由灵活，可以随意增减字数、变换句式，表达方式更加自由。
3. 内容广泛多样：元代散曲涉及的主题非常广泛，可以表达爱情、友情、思乡、咏史等各种情感和主题，也可以反映社会矛盾和人民疾苦。
4. 风格清新明快：元代散曲的语言简洁明快，节奏感强烈，给人以清新明快的感觉。
5. 情感真挚动人：元代散曲表达的情感真挚动人，往往能够深入人心，引起读者的共鸣。
总的来说，元代散曲是一种具有鲜明时代特色和文化内涵的文学形式，是中国传统文化的珍贵遗产之一。
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水仙子元曲曲牌简介 曲牌名。又称为《湘妃怨》、《冯夷曲》、 《凌波曲》、《凌波仙》等。亦入[中吕]、 [南吕]。首二句宜对。六、七句可作五字， 宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。八 句，句式为七七七六七五五四，第五句以下 也可作五六三三四。押六平韵，二去韵。第 六句也可不入韵。兼作小令、套曲。也可带 《折桂令》为带过曲。南曲略同。 曲谱 仄平平仄仄平平△，仄仄平平平仄平△。平 平仄去平平去△。仄平平平去平△，平仄平 平仄平平△。仄仄平平去△，平平仄仄平△。 仄仄平平△。 （注：北曲入派三声，故只列平上去。上去 为仄声。字声通用标“×”。韵位标“△”，） 又例 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。三更归 梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。 枕上十年事，江南二老忧，都到心头。－－ 徐再思
双调· 水仙子寻梅 欣赏 双调· 水仙子· 寻 梅· 乔吉 冬前冬后几村庄， 溪北溪南两履霜， 树头树底孤山上。 冷风来何处香？ 忽相逢缟袂绡裳。 酒醒寒惊梦，笛 凄春断肠，淡月 昏黄。
［注释］ ［冬前冬后］：指深冬早春，即江南梅花开盛季。 ［两履霜］：一双鞋沾满了白霜。［孤山］：杭 州西湖孤山，位处里外二湖之间，又名瀛屿，宋 林逋隐居于此山北麓养鹤植梅，旧时多梅花。 ［缟袂绡裳］：缟（gǎo）袂（mèi）：素绢的衣 袖。缟，白色的绢。袂，袖子。绡(xiāo）裳：薄 绸的下衣。绡，生丝织成的薄绸。这里将梅花拟 人化，形容梅花风姿绰约的神态，将其比作缟衣 素裙的美女，圣洁而飘逸。［酒醒寒惊梦］：寒 气融着梅香袭来，酒也醒了，梦也醒了。柳宗元 《龙城录》：“赵师雄迁罗浮；一日，天寒日暮， 在醉醒间，憩仆车于松林间酒肆傍舍，见一女人 淡妆素服，出迓师雄。时已昏黑，残雪末消…… 久之，东方已白，师雄起视，乃在大梅树下。” 曲中写见了梅花后如醉如狂的心态。［笛凄春断 肠］：古笛曲有《落梅花》。李白诗：“黄鹤楼 前吹玉笛，江城五月落梅花。”（《与史郎中钦 听黄鹤楼上吹笛》）。［淡月昏黄］：月色朦胧 （空气中浮动着梅花的幽香）。这是对宋代诗人 林逋《山园小梅》诗句“疏影横斜水清浅，暗香 浮动月黄昏”的化用。
写作曲子的一些要领： 元代著名曲家乔吉曾谈作散曲方 法时说：“作乐府（指散曲）亦 有法，曰‘凤头、猪肚、豹尾’ 六字是也。”又解释说：“大概 起要美丽，中要浩荡，结要响亮。 贵在首尾贯穿、意思清新。能若 是，斯可以言乐府矣。”曲子的 末句很重要，末句之中，末字尤 为重要。有些牌调，末句各字的 阴、阳、上、去要特别严守。所 以前人有“诗头曲尾”的说法。 也是起要尖新，中要丰满，结尾 要响亮。 关于曲子的用语，古人说：“有 文章者谓之乐府（指散曲），如 无文饰者谓之俚歌，不可与乐府 共论也。”所以这种文体就文字 说，既不能做得太文，类似词； 也不能写得太俗，有如市井俚歌。 最好是不文不俗，亦文亦俗。作 曲要少引圣集，多发自然。
第三、与词渊源： 1、长短句诗歌形式： 2、倚声填辞： 3、曲牌与词牌虽名 称不同，然而形式却 相同：[风入松]基本 相同，[青玉案]大同 小异，[捣练子]完全 不同。
第四、曲与词的主要区别： 1、散曲可加衬字： [越调]天净沙 秋思 马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水 人家。古道西风瘦马，夕 阳西下，断肠人在天涯。 [越调]天净沙 秋思 严忠济 宁可少活十年，休得一日 无权。大丈夫时乖命蹇， 有朝一日天随人愿，赛田 文养客三千。 一般：衬字用在句首句中， 不能用在句末；小令衬字 少，套曲多；北曲多，南 曲少；俚俗的多，典雅的 少。
什么叫散曲 散曲是在元代 出现的新诗体， 一种带有音乐 性的诗歌形式， 因多用北方歌 曲演唱，也叫 北曲。散曲小 令也叫街市小 令、叶儿。
散曲由小令和套曲（套 数、散套）组成。小令 分寻常小令（单支曲子， 一韵到底，相当于诗的 一首，词的一阕）、重 头小令（重复填写，用 韵、题目可不同）、带 过曲（三支以下不同的 曲子组成一曲，需同一 宫调，必须一韵到底， 题目有曲牌加“兼过”、 “带”、“过”、“兼” 等字连曲牌，也有曲片 连写。）；套曲由两支 以上的宫调相同的只曲 联缀，不可借宫，同押 一韵，每套应有尾声 （如以带过曲作结，可 省略）。
2、声韵较密： 不少曲牌每句 押韵，不能转 韵，一韵到底。 补救：北曲平、 上、去通协 （无入声）； 南曲四声通协； 韵脚可复用。
3、对仗丰富： 合璧对（两句对）：这是诗词曲最常 见的对仗形式。 连璧对（四句对）：周德清[正宫 塞 鸿秋 浔阳即景]：“长江万里白如练， 淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭， 山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月 初学扇，塞鸿一字来如线。” 鼎足对（三句对、三枪）：马致远[双 调 夜行船 秋思]：“和露摘黄花，带 霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。” 扇面对（隔句对）：关汉卿[双调 碧 玉箫]：“膝上琴横，哀怨动离情；指 下风生，潇洒弄清音。” 联珠对：全篇基本上都作对仗。 另还有首尾对、重叠对等等。 但由于元曲衬字多，需细心分辨衬字 对。
元代散曲欣赏
元代文学的主要形式是元曲。
第一、元曲分类： 元曲分杂剧（北曲）、 南戏（南曲）和散曲 三种。其中杂剧成就 最大，基本是套曲 （杂剧中的套曲可借 宫：即宫调相近的曲 牌可以互相借用）、 加科（动作串连）、 宾（两人对话）白 （一人说）组成。
元曲有严密的 格律定式，每 一曲牌的句式、 字数、平仄等 都有固定的格 式要求。但虽 有定格，又并 不死板，允许 在定格中加衬 字，部分曲牌 还可增句，押 韵上允许平仄 通押，与律诗 绝句和宋词相 比，有较大的 灵活性。
第二、南曲（南调）与 北曲（北调）区别： 1、声调不同：南曲婉 转为主，行腔迂缓，五 音：宫、商、角、徴、 羽；北曲节奏紧促，无 入声字，七音：宫、商、 角、变徵、徴、羽、变 宫。 2、板眼、衬字有别： 常用鼓板按节拍，北是 活板，南是死板；北曲 多，南曲Байду номын сангаас。 3、伴奏乐器不同：北 弦索为主，南吹奏器为 主。
带过曲： 双调 楚天遥过清江引 薛 昂夫 花无人正欢，花落春如醉。 春醉有时醒，人老欢难会。 一江春水流，万点杨花坠。 谁道是杨花，点点离人泪。 回首有情风万里，渺渺天 无际。愁共海潮来，潮去 愁难退。更那堪晚来风又 急。
套曲：双调· 夜行船 秋思 马致远 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来， 明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 〈乔木查〉想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不 恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 〈庆宣和〉投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三 分半腰里折，知它是魏耶？知它是晋耶？ 〈落梅风〉天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。 看钱奴硬将心似铁，空辜负了锦堂风月。 〈风入松〉眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来 清镜添白发，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙， 葫芦提一向装呆。 〈拨不断〉名利竭，是非绝。红尘不向门前惹， 绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱 茅舍。 〈离亭宴煞〉蛩吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无 休歇。争名利，何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱 纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令 白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫 蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节？ 嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
中吕· 山坡羊· 潼关怀古 欣赏 中吕· 山坡羊· 潼关怀 古· 张养浩 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望 西都，意踌躇。伤心 秦汉经行处，宫阙万 间都做了（注：了是 衬字）土。兴，百姓 苦。亡，百姓苦。
注释 山河表里：外面是山，里面是 河，形容地势险要。具体指潼 关背倚秦岭山脉，面临黄河， 故称“山河表里”。表里：内 外。《左传》僖公二十八年载， 晋楚之战前，子犯劝晋文公决 战，说即使打了败仗，晋国 “山河表里，必无害也。”这 里用此成语，说潼关形势异常 险要。西都：指关中一带，周、 秦、汉、北朝、隋、唐等朝均 在这里建都。这是泛指秦汉以 来在长安附近所建的都城。意 踌躇：徘徊不定，心事重重。 踌躇，原指犹豫不决，徘徊不 前。这里形容思潮起伏，陷入 沉思。宫：皇宫建筑。阙：王 宫前面两边的望楼。
寻常小令： [越调 天净沙 秋思 ]马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下，断 肠人在天涯。
重头小令： 双调 寿阳曲 潇湘八景 马致远 山市晴岚 花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿殘照里，锦屏 风又添铺翠。 远浦帆归 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头 卖鱼人散。 平沙落雁 南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣，两三 行海门斜去。 潇湘夜雨 渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人 几行情泪。 烟寺晚钟 寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生 教老僧禅定。 渔村夕照 鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网，都撮 在捕鱼图上。 江天暮雪 天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人 一蓑归去。 洞庭秋月 芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也，结末了 洞庭秋月。
此曲写寻梅的意趣，笔调跌 岩有致，表达了对梅的一往 情深和内心的喜悦评剧惆怅。 对仗工稳，用典妥贴，语言 清丽，含蓄有味。此曲运用 白话，自然而精巧，景中寓 情，表面上是描写梅花，实 际上处处隐露失意之情，幽 伤之思：“冬前冬后”“溪 北溪南”“树头树底”，读 罢仿见李清照之“寻寻觅 觅”；幽幽梅香带来的却是 “寒”“凄”的“断肠”之 感。
附：张养浩七题九首以〔山坡羊〕曲牌写下的怀古之作。 骊山怀古 骊山屏翠，汤泉鼎沸，说琼楼玉宇今俱废。汉唐碑，半为灰， 荆榛长满繁华地，尧舜土阶君莫鄙。生，人赞美；亡，人赞美。 沔池怀古 秦如狼虎，赵如豚鼠，秦强赵弱非虚语。笑相如，大粗疏，欲 凭血气为伊吕，万一座间诛戮汝，君也，谁做主？民也，谁做 主？ 秦王强暴，赵王懦弱，相如何以为怀抱？不量度，剩粗豪，酒 席间便欲伐无道，倘若祖龙心内恼，君，干送了；民，干送了！ 北邙山怀古 悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝 臣？把风云庆会消磨尽，都做了北邙山下尘。便是君，也唤不 应；便是臣，也唤不应！ 洛阳怀古 天津桥上，凭阑遥望，舂陵王气都凋丧。树苍苍，水茫茫，云 台不见中兴将，千古转头归灭亡。功，也不久长；名，也不久 长。 潼关怀古 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤 心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！ 未央怀古 三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲， 山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地。东，也在图画里；西， 也在图画里。 咸阳怀古 城池俱坏，英雄安在？云龙几度相交代！想兴衰，若为怀，唐 家才起隋家败，世态有如云变改。疾，也是天地差；迟，也是 天地差！