民国经济危机与30年代经济题材小说_邬冬梅

30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。

其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。

还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。

注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。

粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。

普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。

①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。

但早期作品形象流于浮面。

《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。

《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。

《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。

《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。

《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。

以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。

②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。

后转向工农题材。

《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。

自叙传色彩。

③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。

1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。

（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。

①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。

《二月》对知识分子道路的思考。

个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。

第九章 30年代小说（一）在中国现代文学发展史上，小说始终占据着重要的位置。

五四时期是中国现代白话小说的发端，以鲁迅的小说为代表，奠定了现代白话小说的基础，但那时，无论在数量上、质量上、还是文学流派上，白话小说的创作都还处在尝试的阶段，远远没有成熟。

经过了十年的发展和作家们的创作实践，到了三十年代，现代白话小说在各个方面都获得了长足的发展，取得了巨大的成绩。

（一）出现了大批的中长篇小说创作长篇小说一向被誉为时代的里程碑，但是，在第一个十年的中长篇小说创作领域，探索多于成功。

中国现代白话长篇小说从1922年开始起步，第一部是张资平的《冲积期化石》，从那之后，四、五年间仅仅出了十部左右，而且在艺术上都十分幼稚。

中篇的命运比长篇稍好点，在四五年间，创作比长篇多了一倍，并且在发韧之初就出现了中国现代小说的杰作《阿Q 正传》。

然而，这一时期还是以短篇小说的创作最为辉煌。

到了三十年代，中长篇小说创作已经逐渐走向了成熟。

据《中国新文学大系（1927－1937）》的统计，这十年间中篇小说不下200部，长篇有80部左右，两项加起来，超过第一个十年总数的十倍。

以真正的长篇小说的形态出现较早的是叶绍钧的《倪焕之》，然后出现了一大批的优秀作品，如茅盾的《虹》《子夜》，王统照的《山雨》，蒋光慈的《咆哮了的土地》，萧红的《生死场》，萧军的《八月的乡村》，巴金的《家》，萧乾的《梦之谷》，老舍的《骆驼祥子》，李劼人的《死水微澜》，沈从文的《边城》，废名的《桥》等等。

（二）三部曲作品大量涌现这一时期出现了大批的三部曲作品，较有影响的有：茅盾的《蚀》三部曲、《农村三部曲》，巴金的《激流三部曲》、《爱情三部曲》，李劼人的"大波系列"（包括《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部长篇）。

长篇小说数量的激增，还有三部曲作品的大量涌现，显示了30年代小说作家的创作气魄和创作实力都有所增强。

这一时期并肩站立着三位杰出的小说家：茅盾、老舍和巴金。

第九章30年代小说（二）茅盾第九章30年代小说（二）茅盾第一节茅盾创作概述茅盾1896—1981，浙江省桐乡县乌镇人，原名沈德鸿，字雁冰“茅盾”是在1927年发表《幻灭》时开始使用的笔名，此外，他还使用过玄珠、郎损、方璧等130多个笔名。

太平桥东栅老街一、早期的文学活动1913年，茅盾考入北京大学预科第一类（文科）1916年毕业后到上海的商务印书馆就职，一直工作到19 25年底。

1921年1月，茅盾出任《小说月报》主编，并参与发起文学研究会五四时期茅盾文学活动一个重要内容是外国文学的翻译和介绍先后发表的《近代戏剧家传》（1919）、《梅特林克评传》（1921）、《罗曼?罗兰评传》（1921）、《托思妥以夫斯基在俄国文学史上的地位》（1922）等，都是对外国作家及其作品进行系统研究之作“五四”时期茅盾文学活动的另一个重要内容是文学批评五四时期的茅盾与同时代许多作家有所不同，他当时是在政治与文学两条战线进行工作的二、大革命失败后茅盾的第一部创作小说《幻灭》于１９２７年９、１０月发表《蚀》三部曲的故事内容取自茅盾亲身经验的1927年大革命，亦即作家自己所说的“动乱中国的最复杂的人生的一幕”从一定意义上完全可以说《蚀》三部曲正面展现的全部内容都是一种“精神状态”，亦即知识分子的精神状态。

《蚀》三部曲问世以后，引起了文坛的广泛关注，奠定了茅盾小说家的位置，同时也遭到革命文学阵营的指责。

1928年10月，茅盾流亡日本期间，发表长文《从牯岭到东京》1930年2月，《虹》由开明书店单行出版1930年4月，茅盾从日本回到上海，不久参加左翼作家联盟，从此进入了一个文学的新阶段左联前期茅盾创作的短篇小说《大泽乡》、《豹子头林冲》和《石碣》，题材取自历史著作或古代小说，以古喻今的指涉对象主要在农民革命三、30年代创作1932至1933年间，茅盾创作了一系列短篇小说，如《林家铺子》（1932）和《春蚕》（1932 ）及其续篇《秋收》（1933）、《残冬》（1933）前者以1932年“一?二八”战争前后因日本侵略和腐败政治而日益凋敝的江南小城镇为背景，叙述的是“一二八”前后江南某小镇林家杂货小店倒闭过程的故事，细致传神地刻画了林老板这位小商业者的生活境遇和委曲心态；后者也称“农村三部曲”，在一幅具有浓郁的江南水乡风土人情味的风俗画中，通过农村“丰收成灾”的故事，揭示了帝国主义的跨国资本对中国农民的榨取，描述了新一代农民被迫萌生的反抗意识。

第八章30年代小说（一）第一节30年代小说概述30年代小说的成熟与繁荣，有下列重要标志：一是小说题材空间的拓展。

二是长篇小说的成熟。

李劼人。

三个连续性的长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》。

三是小说流派的涌现。

本时期主要有左翼作家、京派作家和新感觉派作家等。

早期的革命文学，即普罗小说，“革命＋恋爱”的小说模式。

蒋光慈（1901－1931），五卅运动后，写出了第一部中篇小说《少年飘泊者》。

中篇小说《短裤党》，迅速反映了刚刚过去的上海工人武装起义。

柔石（1902—1931），原名赵平福（平复），“左联”五烈士之一。

分析中篇小说代表作《二月》，萧涧秋，陶岚，文嫂。

分析短篇小说代表作《为奴隶的母亲》，春宝娘，秀才，皮商，秀才大老婆。

艾芜的《南行记》，南国风情。

代表作《山峡中》。

叶紫，代表作《丰收》，“丰收成灾”为主题，老农民云普叔，儿子立秋。

社会剖析小说吴组缃（1908－1994）《箓竹山房》，二姑姑《一千八百担》，宋氏大家族，农民抢谷。

沙汀京派作家废名（1901－1967），《竹林的故事》，三姑娘。

萧乾（1910－1999），长篇小说《梦之谷》，爱情小说，自传色彩。

芦焚（1910-1988），又名师陀。

东北作家群。

“九·一八”事变后，由于东北沦陷，一部分青年作家由东北流亡到上海及关内各地，带着对日本帝国主义侵略的强烈憎恨和浓烈的眷恋乡土的爱国主义情怀，创作小说，开了我国抗日文学的先河。

其代表作家有萧军、萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽等。

萧军的《八月的乡村》。

萧红的《生死场》和《呼兰河传》。

第二节丁玲等丁玲（1904-1986），原名蒋伟，字冰之，出生于临Array澧县修梅乡高桥村黑胡子冲。

1927年，丁玲开始创作小说。

她的处女作《梦珂》、早期代表作《莎菲女士日记》相继发表此后，相继出版短篇小说集《在黑暗中》、《自杀日记》和《一个女人》，中篇小说《韦护》。

之后，又发表了《一九三0年春上海》（之一、之二）、《某夜》、《田家冲》、《水》、《法网》、《消息》、《夜会》、《奔》、《诗人亚洛夫》、《给孩子们》等中、短篇小说及长篇小说《母亲》。

中国三十年代现代派小说发生论
方长安
【期刊名称】《人文杂志》
【年(卷),期】1997(000)003
【总页数】5页(P118-122)
【作者】方长安
【作者单位】武汉大学中文系!430072
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
【相关文献】
1.嫁接于西方现代派之木的台湾现代派小说 [J], 谢冬冰
2.从传统小说到现代派小说--英美小说观念的变化初探 [J], 陈志章
3.现代派与民族化——从新时期的“现代派”小说看创作家的民族化意识 [J], 毕光明;
4.现代派与民族化——从新时期的“现代派”小说看创作家的民族化意识 [J], 毕光明
5.中国现代派小说的雏形——《现代》杂志小说初探 [J], 赵凌河
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

1929年爆发的世界经济危机影响到中国的对外贸易。

英、日、美1931年秋到1933年的货币制度改革有效地缓解了危机但也影响到中国的汇率，使中国陷入了1932年—1935年的民国经济危机。

20年代中期已开始的全世界农业萧条、中国工农业生产力低下、30年代初的自然灾害、日本侵略、持续的内乱、赋税较重等又加剧了危机的程度。

而美国1933年的白银政策客观上大幅提高了以白银为主要货币的中国的汇率，导致中国经济进入寒冬。

民国经济危机主要表现为农业破产，而农村购买力的消失影响到商业、工业。

危机中的南京政府从关税、工业、农业、货币制度改革等各方面采取了保护性措施和政策， 1935年的货币制度改革增加了货币供应量、降低了汇率，使中国在1935年开始走向复苏。

30年代经济的巨大变化使作家开始大量关注经济题材，从1931年到抗战爆发前出现了大量经济题材的小说、戏剧、散文等文学作品，成为30年代独特的文学现象，其中以左翼作家的作品最为引人注目。

社会性质大讨论、左联等左翼文化团体对经济题材小说起着引导作用，尤其左联从理论倡导、创作及文艺批评等方面都主动进行了引导，瞿秋白等共产党人也对茅盾等人的创作有所影响。

经济题材小说创作时间大量集中于民国经济危机时期，采用社会科学的创作方法，反映各类经济破产现象及社会下层苦难，矛头指向官僚腐败、商人及地主剥削等阶级矛盾及美日帝国主义经济侵略，最终指向反抗，使小说呈现出政治化主题。

而对世界经济危机的影响、生产力低下、南京政府的积极政策以及危机前后相对繁荣时期的经济表现有所忽视。

30年代的经济题材小说创作丰富了文学的内容与主题，促进了左翼文学的发展，同时政治化的主题也限制了经济题材在小说领域更丰富的表现和持久的生命力。

本文试图还原民国经济危机中工业、农业、商业、对外贸易、英美日中外经济关系、南京政府的政策等历史场景，探讨共产党人、左翼社会文化团体对经济题材小说的指导及影响、都市及农村经济题材小说的阶级矛盾、反帝等政治化主题，同时探讨经济题材小说对于左翼文学的贡献及其政治化主题造成的发展局限进行探讨。

作者： 邬冬梅[1]
作者机构： [1]绵阳师范学院文学与对外汉语学院
出版物刊名： 文学评论
页码： 104-111页
年卷期： 2012年 第3期
主题词： 30年代文学;经济题材;经济危机;小说;民国;资本主义世界;中国经济;左翼文学
摘要：30年代资本主义世界的经济危机使中国陷入1932年—1935年的民国经济危机,民国经济危机主要集中于农业破产,同时影响到其它行业,中国经济在1935年开始走向复苏。

经济的巨大变化使作家关注到经济题材,创作了大量的经济题材小说,而共产党人以及左联等左翼文化团体从理论倡导、创作、文艺批评方面对经济题材小说发挥了影响及引导作用。

这类小说表现出了一定的政治倾向,在都市经济题材小说中反映帝国主义经济侵略,在农村经济题材小说中突出经济破产、下层苦难与阶级矛盾,并指向反抗与革命。

经济题材小说丰富了30年代文学的题材与主题,促进了左翼文学的发展,而模式化的创作限制了经济题材小说的持续发展。

30年代小说20世纪30年代是中国文学发展的一个重要时期，同时也是中国小说走向现代化的关键阶段。

在这个时期，不少优秀的小说家涌现出来，他们以独特的视角描绘着那个时代的人们和社会风貌。

这些小说作品，既反映了30年代中国社会的动荡和变迁，也展现了作者们对生活、爱情、理想等主题的思考和表达。

以下将从几个方面介绍20世纪30年代的小说。

一、现实主义风格20世纪30年代的小说以现实主义风格为主要特点，突出表现了社会现实和人民生活。

作家们通过小说作品对社会问题进行批判和揭示，如巴金的《家》、郁达夫的《沉沦》等作品，深刻揭露了当时社会的黑暗面，引起读者的共鸣和思考。

二、爱情题材在30年代的小说中，爱情题材成为一大热门。

小说家们通过对爱情的艰难追求和坎坷经历的描写，展现了独特的情感体验和人性的脆弱。

例如张恨水的《新生》、丁玲的《太阳照在桑干河上》等作品，表现了在动荡年代里，爱情在人们心中的重要地位。

三、个人命运30年代的小说作品多以个人命运为切入点，通过对主人公的成长、挣扎和选择，揭示了那个时代人们在复杂社会环境下的生存状态。

朱自清的《春》、沈从文的《边城》等作品，描绘了个人在社会变迁中的坚守和奋斗，引起读者对人生意义的深刻思考。

四、文学风格30年代小说在文学风格上呈现出多样性和丰富性。

有的作家继承了传统文学的精髓，如茅盾的《子夜》、巴金的《家》；有的作家大胆创新，形成了独具特色的个性风格，如萧红的《生死场》、冰心的《雪山飞狐》等。

这些不同风格的小说作品，为当时文坛注入了新的活力和生机。

五、人文关怀30年代的小说多以人文关怀为主题，强调对人性的探讨和关注。

作家们通过对人性的揭示和探讨，使读者对人类情感、尊严和尊重产生共鸣。

老舍的《骆驼祥子》、郭沫若的《太阳神》等作品，通过对主人公生活和奋斗的描写，表现出对普通人的崇敬与敬意。

综上所述，20世纪30年代的小说，以其独特的艺术表现形式和丰富的内涵，展现了当时文学界的繁荣和活力。

一本民国生活的账簿和励志小说春种秋收，这是老农的盼头，图书编辑的盼头则是一本好书能够重印。

前几天发行部同事来电，告知本人年初编辑的一本书已经售罄，提请重印，我顿时乐不可支。

这本书是一部写于八十多年前的学术名著，作者是《新青年》主笔之一、著名社会学家陶孟和。

不过，这本书受关注的原因，不完全在于作者，还在于书名——《北平生活费之分析》。

说到“生活费”，还真是个老词，意思也泛，远不如今日“物价指数”、“CPI”之类新词专业，可我却很喜欢，觉得透着股烟火人间的气味。

《北平生活费之分析》虽说是学术名著，却实在是一本接地气的书，当然，接的是八十多年前皇城根儿的地气。

要介绍这本书，学术一些的说法是：此书是陶孟和社会学研究的代表作，是其用了日用记账法的调查方式，根据对1926年北平普通工人、人力车夫、小学教师生活状况的调研而写的研究报告。

不过，简单的说法大概更明白：这是一本关于民国日常生活的账簿，记录的是八十年前北京城里的老百姓，每天吃啥、穿啥、住哪里、做什么;更重要的是，为了过日子，他们要花多少钱，贵不贵，花不花得起。

账簿里门道多。

有些如今已经渗透于日常生活、成为所谓“地方特色”的事物，其实都可以通过这些账簿找到生活的根源。

比如书中说到食物消费，把北京城普通百姓的日常食物分了6大类137种，并且一一列举每家消耗食物的数量与价格。

从分析中可知，价格是影响当时人们食品消费的一大因素：北京人的主食是玉米面、小米面，售价昂贵的大米只是用来熬粥;因为无力购买肉食，葱、蒜、辣椒等重口味食品便很受欢迎，用来提味;北京人家吃羊肉较猪肉为多，一则味道鲜美，二则售价低廉。

书里充满了各种生活的细节，有些比照今天来读别有趣味。

比如前不久胡锡进与姚晨在微博上你来我往地说到了出租车份子钱。

在这本书里，便记录下当日北京人力车夫的车租每天是1角4分，而每人每日平均能赚上5角4分。

相比之下，今日的哥们诉苦说：“七成以上时间挣份子钱，每天一睁眼就欠了400-500元”，堪比骆驼祥子。

《中国现代文学史》复习提纲第九章30年代小说（一）第一节30年代小说概述30年代的文学的整体格局：“左翼”、“京派”、“海派”三大文学派别之间对峙与互渗左翼文学30年代，左联领导下的左翼作家，自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判，要求文学更自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级阶级斗争的工具。

代表作家鲁迅、茅盾、丁玲、柔石、艾芜、叶紫、吴组缃、周文等，还包括东北作家群的萧红、萧军等。

京派文学30年代，在中国北方，以《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》为主要阵地，形成了一个作家群，一般称为“京派”，也称“北方作家群”。

朱光潜、沈从文是他们在理论上的主要代表人物。

代表作家有废名、沈从文、芦焚、林徽茵、萧乾。

他们追求文学的独立性，既反对文学从属于政治，也反对文学的商业化，具有政治上自由主义、文化上保守主义倾向。

他们在作品中追寻逝去的美，表现出一种积极的怀旧气息，具有浓郁的抒情性，有着深厚的文化意蕴。

其小说的散文化和抒情形式的成熟表达，为现代小说提供了成熟的抒情和讽刺体样式。

“海派”文学“海派”是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物，他们依托于文学市场，既享受着现代都市文明，又感染着都市“文明病”。

正是对都市文明既留恋又充满幻灭感的矛盾心境，使他们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的“变”与“新”。

代表作家有20年代过来的老海派张资平、叶灵风，及本时期崛起的新感觉派诸作家。

左翼文坛与“京派”作家的论争30年代。

在中国北方以《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》为主要阵地，形成了一个作家群，一般称为“京派”，也称“北方作家群”。

朱光潜、沈从文是他们在理论上的主要代表。

他们的理论主要特点是强调文学与时代、政治的“距离”，追求人性的、永久的文学价值。