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音韵学名词解释音韵学音韵学=声韵学、音韵、声韵、等韵学、等韵、声母、零声母、声类、声纽、双声、七音、五音、牙音、舌音、齿音、喉音、唇音、重唇音、轻唇音、舌上音、舌头音、齿头音、正齿音、半舌音、半齿音、清浊、全清、全浊、次清、次浊、字母、三十六字母、韵母、韵类、单韵母、复韵母、鼻韵母、附声韵、不附声韵、等呼、四呼、开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼、洪音、细音、韵头、韵腹、韵尾、介音、阴声、阳声、对转、旁转、四声、平声、仄声、平仄、阴调、阳调、直音、读为、读曰、读若、读如、拼音、反切、音和、类隔、重纽、内外转、内转、外转古音、今音、叶音(叶韵)、韵书、韵部、韵目、平水韵、十三辙、韵摄、等韵图、吴音。
“今音学”是以《切韵》(《广韵》)系韵书作为研究对象，研究南北朝到隋唐时代(可以包括北宋)的语音系统的;“古音学”是对“今音学”来说的，它的研究对象是先秦两汉的诗歌韵文，而以《诗经》韵味主要的根据，并且结合形声字、假借字等研究上古时期的语音系统。
“等韵学”，是以宋元以来的等韵图(如现存最早的等韵图《韵镜》、《七音略》)作为研究对象，最初是分析韵书中的反切，基本上就是分析《切韵》系韵书的反切所反映的语音系统的。
后来音韵学家又用它来研究、分析、描写近代的语音系统。
到了清代，古音学家又利用等韵去研究古韵。
是中国特有的传统语音学。
本声:是指保存在《广韵》中的上古音，从上古到《广韵》读音一样，古本有之。
变声:是指古无此纽，后经演变分化才有此纽。
阴声韵——音韵学上依照韵尾的不同，又把古韵分为三类:无韵尾的韵和以元音收尾的韵合为一类，叫做“阴声韵”。
阳声韵——以鼻音收尾的韵叫做“阳声韵”。
古音[,m]、[,n]、[,？]三类。
入声韵——以塞音[,p]、[,t]、[,k]收尾的韵叫做“入声韵”。
(这里的“阴声韵”、“阳声韵”的区别完全是从韵尾着眼的，跟声调的分阴、阳毫无关系。
入声——声调、韵母——是和鼻音韵尾〔阳声韵〕相配的，即？,k、n,t、m,p) 、北音学:是以研究《中原音韵》系统韵书为主要内容的一门科学，主要研究《中原音韵》一系韵书所反映的近代北方话的语音。
十三韵一、麻花韵[a ia ua]二、波歌韵[o uo e er]//附：儿韵[ er ]三、街斜韵[e ie üe]四、衣支韵[i -i]//衣期韵//支思韵[-i]五、姑居韵[u ü]//姑苏韵//居趋韵[ü]六、开怀韵[ai uai]七、飞灰韵[ei uei]八、高标韵[ao iao]九、谋求韵[ou iou]十、寒天韵[an uan ian üan]//寒山韵[an uan]//先天韵[ian üan]十一、人文韵[en in un ün]十二、江阳韵[ang iang uang]十三、青东韵[ong iong ong iong]//庚青韵[eng ing ueng]//东钟韵[ong iong]一、麻花韵[a ia ua]（1）平声：啊扒巴疤笆粑*杈差瓜呱哈花哗加茄枷痂笳袈嘉佳家夸妈趴葩杉沙莎鲨纱砂裟他她它凹哇洼娃蛙娲虾呀鸦哑桠楂喳渣茶查搽蛤华骅划麻拿蟆杷爬琶娃霞遐瑕暇牙芽蚜崖涯衙八捌擦嚓插搭褡发夹铗嘎刮括鸹垃拉抹掐杀煞刷塌踏挖瞎鸭压押扎匝拔达鞑察沓答瘩乏伐阀筏罚嘎滑猾夹荚颊拉匣侠峡狭辖杂砸札扎轧闸铡二、波歌韵[o uo e er] （附：儿韵[ er ] ）（1）平声：波播菠搓磋哆锅过涡坡莎唆颇娑涡窝蜗阿哥歌戈呵科柯苛颗罗萝逻锣螺摹模馍磨蘑魔挪娜婆驮驼舵鸵蛾娥俄峨鹅哦讹和禾何河荷钵剥戳摄掇郭豁扑泊泼拨说缩托脱拙捉桌作鸽割搁喝磕伯驳帛泊柏勃铂舶脖博渤搏箔魄膊薄夺度佛国活茁卓浊酌着凿啄琢缴勺昨阁葛蛤颌合涸盒貉壳儿韵[er]：平声：儿而三、街斜韵[e ie üe]（1）平声：车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角珏觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙四、衣支韵[i -i]（一）衣期韵（1）平声：衣低堤几讥玑肌鸡姬基期犄畸箕眯批坯披砒沏妻栖凄期梯蹊欺西希兮稀熙牺犀曦伊铱医依漪厘狸离梨犁鹂漓璃黎弥迷眯谜糜靡尼泥倪霓皮啤琵脾齐祈其奇歧脐畦崎骑棋提啼题蹄仪夷宜贻沂胰姨蛇移遗颐彝逼滴圾积击缉激劈霹七柒戚缉漆剔踢夕吸汐昔析矽息悉惜晰锡熄膝壹揖鼻狄迪的敌涤笛嫡翟及吉汲级极即亟革急疾棘集辑瘠藉籍给脊习席袭媳檄支思韵[-i]（1）平声：痴差疵趾尸师诗虱狮施司丝私思斯撕嘶之知支氏芝吱枝肢脂蜘仔吱孜咨姿兹资淄弛驰迟持匙词辞慈磁雌时吃失虱湿只汁织拾十石实识食蚀执直侄值职植殖掷五、姑居韵[u ü]（一）姑苏韵（1）平声：乌初粗都夫肤孵估姑咕孤菇辜箍乎呼糊枯铺书抒枢姝殊梳舒输疏蔬苏酥乌邬污呜巫诬恶朱诛珠株诸猪蛛租除厨锄滁橱躇扶俘浮符涪芙狐弧胡和壶葫瑚蝴湖卢芦庐泸炉颅模奴莆菩脯蒲如茹儒图荼徒途涂屠无毋芜吾吴捂梧出督忽哭窟仆扑朴叔淑凸突秃屋毒独读渎椟犊牍弗佛拂氟伏服福辐璞孰赎塾熟俗竹术逐烛足卒族居趋韵[ü]：（1）平声：车且拘居驹俱疽据琚裾区岖驱祛蛆躯趋吁须虚嘘墟胥婿需迂淤誉驴渠徐于予余盂鱼禺竽俞娱渔隅逾渝愉瑜榆虞愚舆屈掬鞠局伺桔菊曲六、开怀韵[ai uai]（1）平声：开哎哀埃唉猜钗差揣呆该赅乖揩腮鳃筛衰摔苔台胎歪灾哉栽斋挨皑癌才财材裁柴豺还孩骸徊怀淮槐来莱埋排徘牌台邰苔抬拍摘拆百宅翟七、飞灰韵[ei uei]（1）平声：微杯卑背悲碑衰崔催摧吹炊堆飞妃非啡扉归圭龟规闺硅傀鲑灰挥恢晖辉亏岿窥胚尿虽推危委威巍追锥椎垂椎锤肥回徊蛔奎隗葵魁累雷擂镭玫枚眉梅媒煤霉糜陪培赔裴绥隋随遂谁颓韦为违围桅唯惟维八、高标韵[ao iao]（1）平声：凹熬包苞胞褒标彪膘操抄钞超剿刀叨刁雕叼碉凋高皋羔膏篙糕交浇娇骄椒焦蕉教礁捞撩猫抛泡剽漂飘悄锹敲骚捎烧梢稍叨涛涤掏滔挑肖消宵萧硝销潇霄夭幺妖要腰邀遭糟招昭着朝豪敖熬翱雹曹槽巢朝嘲潮号毫嚎劳牢捞聊辽疗撩僚潦毛矛茅髦苗描咆炮袍跑乔侨桥翘憔瞧娆饶挠韶逃桃陶萄淘条调淆尧侥姚窑谣瑶遥约剥削九、谋求韵[ou iou]（1）平声：抽丢都兜勾沟构钩纠鸠究赳阄揪抠溜搂妞区讴沤欧殴鸥丘邱秋收艘偷修休羞优忧悠幽舟州诌周洲邹俦畴筹踌惆绸稠仇愁侯喉猴流留榴骝刘浏瘤琉硫遛娄楼牟眸谋缪牛囚仇求虬泅酋逑球裘柔揉头投尤犹由邮油游粥妯十、寒天韵[an uan ian üan]（一）寒山韵[an uan]（1）平声：安氨庵谙鞍扳班颁斑般搬参骖餐搀川穿丹担单耽郸端帆番藩干甘杆肝柑竿尴关观纶官冠矜棺酣憨欢刊看勘龛堪宽番潘攀三叁山杉删衫姗珊栅扇煽拴栓酸坍贪摊滩湍弯湾豌占沾毡粘瞻专砖钻寒残蚕惭馋谗禅缠蝉传船椽凡矾烦蕃樊繁汗邯含函晗涵韩还环桓兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮峦孪蛮谩馒瞒男南难楠胖般盘磐然燃坛昙谈弹潭痰团咱丸完玩顽（二）先天韵[ian üan]（1）平声：先边砭编鞭参癫滇颠巅尖奸歼坚间肩艰监兼渐溅缄煎捐涓娟鹃拈蔫扁偏篇千仟扦迁钎牵铅谦签天添仙纤掀锨鲜轩宣喧咽殷焉阉奄淹燕鸳冤渊奁连怜帘莲涟联廉镰眠绵棉年便骈前虔钱钳乾潜黔权全诠泉拳痊田佃恬甜填闲贤弦咸涎衔舷嫌玄悬旋延蜒严言妍岩炎沿铅研檐筵盐颜元圆员垣袁原圆援缘猿源辕十一、人文韵[en in un ün]（1）平声：奔宾彬斌滨濒参琛嗔春椿村吨墩敦蹲恩分芬吩纷氛根跟昏荤婚巾斤今金津衿筋禁襟军均龟君钧坤昆抡拎闷喷拼钦侵亲衾森申伸身呻参绅莘娠深孙吞温瘟心芯辛忻欣锌新薪馨勋熏因阴荫音姻殷晕贞针侦珍帧真砧斟甄臻谆尊遵樽臣尘辰沉陈忱晨谌纯唇淳醇存蹲坟汾焚痕浑混魂邻林临淋琳粼霖鳞仑伦论抡沦纶轮门们民您盆贫频嫔颦芹秦琴勤禽裙群人壬仁任神屯豚文纹闻蚊旬寻巡询循吟垠淫寅云匀荟耘十二、江阳韵[ang iang uang]（1）平声：肮邦帮仓苍沧舱昌倡猖创疮窗当方坊芳冈岗扛刚杠肛纲钢缸光夯荒慌江将姜浆僵疆康慷糠匡筐乓枪羌枪腔锵嚷丧桑伤汤商墒双霜螳汤汪望乡相香厢湘箱央殃秧赃脏张章彰妆庄桩装昂藏长场肠尝常偿裳床防坊妨肪房行吭杭航皇黄凰惶煌蝗磺簧扛狂郎狼琅榔廊良凉梁量粮芒忙氓茫娘庞旁膀磅螃强蔷墙瓤唐堂棠塘搪糖膛螳亡王详降翔扬阳羊杨佯疡洋十三、青东韵[eng ing ueng ong iong]（一）庚青韵[eng ing ueng]（1）平声：庚井崩绷冰兵屏称灯登蹬丁盯钉丰风封枫疯峰烽锋蜂更庚耕亨哼精茎惊京经睛泾荆旌晶粳鲸坑吭铿拎抨砰烹乒青轻氢倾卿扔升生声牲甥厅汀听翁嗡兴星猩惺腥醒应英婴樱缨鹰曾增憎正争征怔挣狰睁蒸层曾成丞呈诚承乘盛程惩澄橙冯逢缝恒横棱伶灵玲令瓴铃凌陵聆菱羚棱零龄氓萌蒙盟名鸣明铭冥铭螟能宁拧狞柠凝朋澎彭棚蓬硼鹏篷平冯评坪苹凭屏瓶萍情晴擎仍绳疼腾誊藤廷亭庭停刑行形邢型迎荧盈萤莹营萦楹蝇赢瀛（二）东钟韵[ong iong]（1）平声：东冲充匆从囱葱聪冬工弓公功攻供宫恭躬龚轰哄烘空松通凶兄匈汹胸佣痈拥庸雍臃中忠终钟盅衷宗综棕踪鬃虫重崇从丛弘红宏虹洪鸿龙笼聋笼隆窿农浓脓穷荣琼戎茸荣绒容蓉溶融同彤侗桐铜童瞳雄熊秦腔十三韵辙从声乐角度，根据汉字音节的韵母归纳为十三韵，称为十三韵辙。
写诗填词必备用韵技巧解析诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些语句句尾的字的韵母相同或附近。
因为从古至今汉字的声韵体系呈现了一些改变，因而就有了古代、现代两个声韵体系，所以诗词的押韵也大体上分为两种状况。
一是依照古声韵体系来押韵，二是依照现代汉语的声韵体系来押韵。
在诗词创造实践中，运用旧声韵和新声韵的诗人都不在少量，就现在的实际状况而言，前者略多于后者。
遵从古声韵的，诗押《平水韵》就能够了，如果写古体诗，还能够邻韵通押。
词一般按《词林正韵》来押韵。
遵从现代声韵体系的，诗词都按《中华新韵》押韵就能够，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只要十四个韵部，现已很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。
押韵其实就这么简略，但是还有一些细节是需求留意的。
今日，我想就押韵进程中最简略被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解方法谈一点个人的观点。
在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简略地介绍一下“押韵八戒”。
古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
落韵也叫出韵。
就是用一个其他韵部的字与一首诗中正本韵部的字放在一起押韵，这是不答应的。
律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句正本就是可押可不押的，所以答应从宽。
这种状况叫“孤雁出群”。
也有人在律诗的最终一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。
我个人以为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有必定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有依据的。
当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结束处。
出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时分偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。
但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。
至于中心的一些语句呈现落韵则是肯定不答应凑韵俗称“挂韵脚”。
就是为了押韵，牵强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。
这是不可的。
重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不能够的。
一“叶音说”为什么是错误的？“叶音说”是在没有确凿根据的情况下，强改字音以求押韵和谐，并非探明了韵字的本音。
其根本错误，就在于对古韵采取一种形而上学的观点，而非历史的观点，不懂得语音是发展变化的。
其后果，则是一个字可叶出许多的音，造成汉字读音的极大混乱。
所以说“叶音说”是错误的。
二熟记先秦古韵三十部和“平水韵”的平声韵与入声韵韵目。
1. 先秦古韵三十部是：阴声韵入声韵阳声韵第一类之部职部蒸部第二类幽部觉部冬部第三类宵部药部第四类侯部屋部东部第五类鱼部铎部阳部第六类支部锡部耕部第七类歌部月部元部第八类脂部质部真部第九类微部物部文部第十类缉部侵部第十一类叶部谈部2. “平水韵”的平声韵与入声韵的韵目是：上平声入声下平声入声一东一屋一先九屑二冬二沃二萧三江三觉三肴四支四豪五微五歌六鱼六麻七虞七阳十药八齐八庚十一陌九佳九青十二锡十灰十蒸十一真四质十一尤十二文五物十二侵十四缉十三元六月十三覃十五合十四寒七曷十四盐十六叶十五删八黠十五咸十七洽三写出五言律诗“仄起仄收”、“平起仄收”、“仄起平收”、“平起平收”四种格式的平仄。
1.仄起仄收式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
古代诗词中的音韵美与意境美1.古代诗词的韵律：古代诗词有一定的韵律和节奏，主要包括平水韵、词林正韵等。
这些韵律使得诗词具有音乐性，给人以美的享受。
2.押韵：古代诗词中的押韵是指每句诗的最后一个字或者每两句诗的最后一个字音相同或相近。
押韵使得诗词更加和谐，富有音韵美。
3.韵母：古代诗词中的韵母有单元音韵母和复元音韵母两种。
单元音韵母如“ā、ō、ī、ū”等，复元音韵母如“ai、ei、ui、ao、ou、iu”等。
4.声母：古代诗词中的声母有浊音和清音两种。
浊音如“b、d、g、zh、z、j”等，清音如“p、t、k、c、ch、q”等。
5.声调：古代诗词中的声调有平声、上声、去声、入声四种。
不同的声调使得诗词具有不同的音韵美。
6.意象：古代诗词中的意象是指通过诗人对自然景物、社会现象、人物形象等进行具体描绘，以表达诗人情感和思想的物象。
意象是古代诗词意境美的基础。
7.意境：意境是指诗人通过丰富的想象力和艺术手法，将意象组合成一个具有情感色彩和艺术美感的整体。
意境美是古代诗词的最高境界。
8.意境的营造：古代诗人运用各种艺术手法，如比喻、拟人、夸张、对偶等，来营造诗词的意境。
这些手法使得诗词具有更深的内涵和美感。
9.意境的类型：古代诗词的意境美主要包括以下几种类型：雄浑、冲淡、典雅、清新、凄美、豪放、婉约等。
10.意境美的作用：意境美使古代诗词具有更高的艺术价值，能够激发读者的想象力和情感，给人以美的享受和心灵的洗涤。
综上所述，古代诗词中的音韵美与意境美是通过韵律、押韵、声母、声调、意象、意境等要素共同构成的。
这些要素相互关联，相互影响，使得古代诗词具有独特的艺术魅力和审美价值。
习题及方法：1.习题：请列举出古代诗词中常见的韵律和节奏。
解题方法：回顾课本和教材中关于古代诗词韵律和节奏的内容，列举出常见的韵律和节奏，如平水韵、词林正韵等。
答案：古代诗词中常见的韵律和节奏有平水韵、词林正韵等。
2.习题：请解释古代诗词中的押韵是指什么。
诗词写作随便谈之一关于韵的一百个概念关于“韵”的几个问题——诗词创作随便谈之一史文山韵是诗词格律的基本要素之一，诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。
民歌基本是押韵的。
在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。
一个字如果出现在诗行中，它的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。
出韵的作品，吟诵起来缺乏和谐声音，不好听，也不便记忆。
人们在写古典格律诗词的时候，有几种情况：一种是不懂字音的平仄，不按平仄格律去写，有的人按照方言写诗词，这样押韵很可能出现错误，一首古典诗词，它能错律但绝不能错韵，否则就完全谈不上古典而属于现代自由诗歌了。
另一部分人喜欢按格律写诗词，参照的韵部多为《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》《词林正韵》或者是《声律启蒙》里的规定，这样写基本上不会出错的，全国统一，与国外喜欢写旧体诗词的韵也一致。
当然旧韵中有的字音已经生变化，实际作诗选韵字时尽可能采用发音和现在一致的字。
第三种是用新韵。
尽管已有不少人采用以普通话发音的新声韵，但是新声韵有多家，很不统一，而且新声韵用韵过于宽放，读起来不如旧韵细腻好听。
过去作诗的人是要吟诵的，听听声音是否和谐。
现在许多人作诗词只是用笔或电脑打字，作出以后完事，并不去吟哦朗诵，听不出顺不顺耳。
只成为一种文字字面的东西了。
一、与韵有关的一百个概念。
1、韵：yùn诗词格律最基本要素之一,韵字在古书中的本义是和谐悦耳的声音，《玉篇》：声音和曰韵。
《文心雕龙》：异音相从谓之和，同声相应谓之韵。
汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。
2、韵头：声韵学名词。
汉语字音中，除去声母、声调后所剩的部分的韵母,可分为韵头、韵腹、韵尾三部分。
韵头是介于主要元音与声母之间的高元音。
3、韵腹：声韵学名词。
我请问诗词格律中，如何区分死韵和活韵？不胜感激？弄清楚什么是死韵，什么是活韵自然就回答了题中问题。
该问题很值得讨论，因为明白死韵和活韵对避免诗词创作中出现的音韵方面的“病”很有裨益。
一、死韵及活韵的定义诗中押韵的句子叫韵句，韵句的最后一个字叫韵字。
1、死韵如果韵句中整句诗的句读重心落在了韵字上，这样的诗句我们称之为死韵。
例如：山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。
仔细读该诗就会发现，每一韵句的重心都落在最后一个字上了，故该诗韵句均为死韵。
2、活韵如果韵句中整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵句我们称之为活韵。
例如：唐.韩愈《七绝.初春小雨》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。
很显然，第二句（韵句）的句读重心不在韵字“无”上，而是在其前面的“近”上。
第四句（韵句）的句读重心落在了第五个字“满”上，故该诗的2、4韵句为活韵。
二、活韵的功用活韵的功用在于，当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“三阴平”、“连韵”和“挤韵”等有损诗文音韵的伤害时，运用活韵可以将其对诗文音韵的伤害给于消除或减低到最小。
下面分别叙述之。
1、活韵能消除撞韵的伤害撞韵就是在不用韵的那句（白脚）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
对格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。
诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来涩口。
解决办法是采用活韵。
例如，唐.韩愈《七绝·初春小雨》天街小雨润如酥，（平）草色遥看近却无。
（平）最是一年春好处，（仄）绝胜烟柳满皇都。
（平）在这首诗中，不用韵的白脚“处”字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键是第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上，而结句的重心落在第五个字“满”字上，从而这两句诗的韵就成了活韵。
全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
相反，死韵不能消除撞韵的伤害。
例如：山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。
关于“死韵”和“活韵”之说（转）
撞韵：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。
诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥
草色遥看近却无
最是一年好去处
绝胜烟柳满皇都
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。
因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。
作者在第二句用了“近却无”。
这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！
挤韵：
什么叫挤韵？（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
比如：
《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山
春风又绿江南岸
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。
但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。
诗中“江南岸”就是典型的挤韵。
但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。
全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。
要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！
◆撞韵
撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。
◆例如：
山林乌啼月痕移，
云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中洗，
泉声夜落小楼西。
这首诗生动活泼，基本面还是不错的。
但总有些不适的感觉。
这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。
‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。
读到那里，总会觉得别了一口气。
是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。
这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。
◆死韵和活韵
如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。
反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。
◆示例
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年好去处，
绝胜烟柳满皇都。
——韩愈·七绝·初春小雨
在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。
这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。
全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。
◆挤韵
挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。
“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。
比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。
但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？
这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。
这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。
这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。
也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。
这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。
◆示例
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
——王安石·七绝·泊船瓜洲
在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵，可是我们却感觉不到挤韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键是最后的‘岸’是个浅意开口音字，从而把挤韵的伤害消于无形。
同样，这里‘岸’字还撞韵了。
但作者在紧接着的第四句用“照我还”，把诗句做成了“活韵”，同样把“撞韵”的伤害消于无形。
为我们留下了一首千古绝唱。
◆三阴平
一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
◆示例
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
——王之涣·七绝·凉州词
在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。
一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。
其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。
◆连韵
连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
这对诗韵的本身的确是有伤害的。
这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。
所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。
◆示例
大漠风尘日色昏，
红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，
已报生擒吐谷浑。
——王昌龄·七绝·从军行
这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。
但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。
从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
我们也可来看一首“连韵”的七律。
◆示例
新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
——刘长卿·七律·使次安陆寄友人
在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。
但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。
从而避免了连韵的伤害。
◆从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么
是“死韵”。
如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。
近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：
一：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。
二：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。
三：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。
此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。
四：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。
如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。
如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
五：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。
如“东”韵之“忡、懵”等字即是。
‘葩’即花也，而‘葩’字不响。
‘芳’即香也，而‘芳’字不响。
以此类推，不一而足。
六：戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。
七：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
八：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。
如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。
九：戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。
