《解义慧剑》颂词浅释(上)
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《双忠庙-义释》原文及鉴赏(最新版)编制人:__________________审核人:__________________审批人:__________________编制单位:__________________编制时间:____年____月____日序言下载提示:该文档是本店铺精心编制而成的,希望大家下载后,能够帮助大家解决实际问题。
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武侠的经典诗句大全每天都有不同的诗句,以下是武侠的经典诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容,让我们赶快学习吧!1. 有关1些武侠的经典语句沧月经典语句《血薇》把酒祝东风,且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
(.)总是当时携手处,游遍芳丛聚散苦匆忙,此恨无穷。
今年花胜去年红。
惋惜明年花更好,知与谁同?《指间砂》黄泉。
紫陌。
碧落。
红尘。
原来每1种,都是幻灭。
《荒原雪》听雪江湖,成就1些人的梦,却同时破坏另1些人的梦——然而,却让全部人的心变成了荒原。
《护花铃》沧海龙战血玄黄,披发长歌染大荒。
易水萧萧人去也,1日明月白如霜。
《飞天》飞天绝舞,几世轮回,只等匆忙今生的相见。
却不过是缘来缘散,缘如水。
《星坠》那不是流星那是战士的灵魂——是那些在星空下某1处为了自己的信念在战斗的、孤独的灵魂。
《剑歌》少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低,断燕叫西风。
而今听雨僧庐下鬓已星星也。
悲欢离合总无情,1仍阶前点滴到天明。
《碧城》怅卧新春白跲衣,白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。
《大漠荒言》雪地上尤自有血点点泼洒,结了冰,犹如1朵朵火红的曼珠沙华开在雪峰上,凄厉而诡异,示意着不祥的结局——沙曼华……沙曼华!我又1次在近在咫尺的距离内,错过了你。
《7夜雪》跋涉千里来向你道别在最初和最终的雪夜为生命中最深的爱恋却终究抵不过时间《沧海》涸辙之鲋,相濡以沫,相煦以湿,曷不若相忘于江湖。
或许,上天注定了她1生最值得怀念的时间只有短短3个月,那3个月的押解之途!或许,真的,不如相忘于江湖。
《雪满天山》人生处处知何似?应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪,鸿飞哪复计东西?《夕颜》残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已3更,更无人处月胧明。
我是人间惆怅客,知君何事泪纵横,断肠声里忆平生。
《乱世》孩子,你知道人生是什么吗?全部的过程,只是1个灵魂来到这个世上,受苦,然后死去。
但是,由于他的努力,他这1生受过的苦,以后的人都将不必再受。
对联赏析001、出句:海天一色云为岸[兰之露兮]对句:风月无边浪是歌[静舍茶香]视野辽阔,心情旷达。
整联手法相当,对仗工整。
云是岸/浪是歌,皆明喻手法。
海天/风月,皆并列词组,作名词用。
一色/无边,皆数量词;其中,色/边本为名词,此处作量词用。
出句/海天一色的壮美景象,因为“云是岸”而增添了悠远飘渺的意境;对句/风月无边的浪漫情怀,通过“浪是歌”而得到了充分地体现。
整联不仅状景,更是抒情,具有“志存高远,心系海天”之意趣,在豪迈中别具浪漫情怀。
“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”,王羲之在万物前抒发感慨,品味自然之玄妙,思索人生之意义,写下《兰亭集序》之不朽篇章,千百年来令人幽思不已。
今天,我们选择此联作为《天河联想》第一联,是想和各位朋友一起,以宽阔之胸襟来拥抱天地之大美,以积极之心态,来感受对联之乐趣。
以云为岸,以浪为歌,让我们一起扬帆启程。
002、出句:茶于淡处方知味[风景]对句:山到尽头始见天[简直]文字顺畅,流水成对;自然意趣,人生哲理。
出句/既是论事,亦是说理/通过日常的品茶,体味人生---轰轰烈烈终如梦,平平淡淡才是真。
对句/既是写景,亦是说理/通过眼前的景色,参悟人生---天地之大无穷已,井底之蛙岂识天。
对句构思有趣,仿佛幽静茶馆之真实再现---我们在山水之间悠闲品茗,溪水潺湲,花香隐约。
偶尔举目一望,但见群山逶迤,青翠欲滴,连绵不绝,仿佛到了遥远的天边。
初看对句与出句似乎各说各话,仔细读来,实则浑然一体,深得“行云流水”之妙。
003、出句:沧桑不改青山色[落梅]对句:岁月难移赤子心[滑弦惊梦]由景及人,正对手法!通过青山之笃定,衬托出赤子之坚贞!人犹山乎,山即人也!沧桑/岁月,皆并列词组,作名词用;青/赤,皆颜色字。
改---色,移---心,用字准确,呼应到位。
004、出句:一曲清弦蝶恋花[风景]对句:半帘细雨风敲竹[画面玲珑]美在自然,美在内心!蝶恋花/风敲竹,皆词牌名,巧妙自然,不留凿痕。
第24课讥时咏史散曲二首周德清,元音韵学家。
字挺斋,生卒年不详,高安(今属江西)人。
善音律,兼长北曲。
除著《中原音韵》影响颇大之外,散曲今存小令31,套数3,内容主要为抒写怀抱,兼及闺情,稍涉游戏。
周德清是元后期曲坛极注意形式美的曲家之一,而其一切“形式”——造境、形容、对仗、炼字,都未离开“文而不文”的大原则。
这是周德清散曲文学风格最主要特征所在,也是元代散曲“雅化”一流的共同特色。
《中吕·满庭芳·看岳王传》周德清读了《岳王传》后,有感而发,于是写作此曲,以寄寓对历史英雄人物岳飞的悼念和痛惋之情。
《中吕·朝天子·志感》元代是一个重吏轻儒的社会,知识分子远离政权,官吏素质低下,胸无点墨,有的官吏连签日期的数字都不会写。
这不仅造成了官场风气的腐败、贪婪无忌,而且造成法制粗疏、吏治黑暗。
这是一个是非不分、贤愚颠倒的社会。
这首散曲便是对这个不合理社会的揭露和控诉。
元散曲的艺术特点元散曲作为一种文学体裁,具有以下特点:1.从艺术形式上看,元散曲继承了诗词的清丽婉转,但突破了诗词的格律约束;语言清新明快、自然朴实,有民间口语特点;表现风格讲究直率明快,毕露无遗,直述白描。
2.从内容和思想方面看,元散曲多有反映现实之作。
当时的读书人位于“八娼九儒十丐”的地位,政治专权,社会黑暗,因而元曲的反抗情绪最强,锋芒直指社会弊端。
直斥“不读书有权,不识字有钱,不晓事倒有人夸荐”的社会,直指“人皆嫌命窘,谁不见钱亲”的世风。
这种情绪在怀古咏史和归田退隐之作中都有表现。
1.载妒..(dù) 3.旌.节(jīng)4.銮舆恁忒....(nèn tèi)6.运蹇.(jiǎn) 7.闵骞..(mǐn qiān)1.披.文握.武,建中兴庙宇..披:披阅握:掌握庙宇:宗庙社稷,代指国家2.闪杀人..中原士夫..闪杀人:害死人...望旌节旌节:此代指军队士夫:泛指人民3.误杀人弃丘陵..丘陵:此代指中原..南渡銮舆銮舆:指天子4.钱塘..路,愁风怨雨钱塘:临安的古名,今杭州市5.不晓.事倒有人夸荐..晓:明白夸荐:夸赞推荐6.老天只恁忒...心偏只恁:如此,这样忒:太7.折挫..英雄折挫:磨折,挫折8.越聪明越运蹇..运蹇:运气不好。
释崇岳最著名的5首诗词《偈颂一百二十三首·空手把锄头》
空手把锄头,蚊子上铁牛。
步行骑水牛,黄河水逆流。
人从桥上过,猛虎当路坐。
桥流水不流,佛祖是仇雠。
《偈颂一百二十三首·一不成》
一不成,二不是,突出眼晴失却鼻。
少林刚自觅安心,瞎驴不受灵山记。
《偈颂一百二十三首·元正改旦》
元正改旦,事事成现。
有时放行,有时坐断。
不惜两茎眉,和坐盘掇转。
佛法世法,都卢一片。
既是拂法世法,如何得成一片,但辨肯心,必不相赚。
《偈颂一百二十三首·十月瑞庆节》
十月瑞庆节,真人降中天。
万国葵藿心,虔祝一炉烟。
龙图凤历等乾坤,睿算弥隆亿万年。
《偈颂一百二十三首·第一义谛》
第一义谛,分文不直。
略露机锋,青天霹雳。
恁麽恁麽,不识不识。
大无量寿经甄解卷第十八佛告阿难.汝起更整衣服.合掌恭敬.礼无量寿佛.十方国土诸佛如来.常共称扬赞叹彼佛无著无碍.第四称赞功德中有三,其第一(显示横超胜益)、第二(重显安乐国德)上已明竟,已下第三分别胎化二生中文有六段:一命阿难礼,二承命礼佛,三弥陀光照,四彼此相见,五所见问答,六正辨得失。
此命阿难礼,此中初劝礼,「十方国土」下明所由也,自下诸译皆有。
《唐译》下(十三右)说安乐菩萨功德竟,次有此文,云:「尔时世尊告阿难言:此是无量寿佛极乐世界,汝应从坐而起,合掌恭敬,五体投地为佛作礼,彼佛名称遍满十方,彼一一十方恒沙诸佛皆共称赞无碍无断。
」(文)《宋译》下(六左)亦次菩萨功德云:「阿难,汝起合掌,面西顶礼。
」(文)《汉本》(四之十三)云:「佛告阿难:我哀若曹,令悉见无量清净佛及诸菩萨阿罗汉所居国土,若欲见之不?阿难则大喜,长跪叉手言:愿皆欲见之,佛言:若起更被袈裟,西向拜,当日没处为无量清净佛作礼,以头面著地,言南无无量清净平等觉。
」(文)《吴本》(下廿八左)同之。
与今经对见,文互有具略,可合捡此文来由。
了惠引义寂云:「上来广说阿弥陀佛身土因果,众皆得闻,胜智上流虽皆信解,劣慧下辈未能决定,又耳闻不如眼见,是故此下加弥陀威神力,令此大众皆得眼见彼国之事,信上所闻决定不虚(初义);又欲令见彼国庄严净土,各各勤修往生之业(二义);又欲令见胎化二生,舍犹豫心,决定修因。
(三义)」此中三义,初义下流通文「为诸众生说此经,令见无量寿佛及其国土一切所有」等文意也;(《略笺》、《会疏》与初义同)次义下文「汝见彼国从地已上至净居天」等文意也;(嘉祥同初、二义)后义下文「若有众生以疑惑心修诸功德」等文意(净影、憬兴与此义同)。
私按经意,释迦教初广约十方世界明三辈往生,(三愿机类在于此中)他方佛国为恶者少故,虽其下辈而非纯恶。
次「佛告弥勒」已下就此娑婆造恶世界明三辈不同相,于中先劝「远离众恶择其善者」等,又云「勿得在人后」者,寄弥勒劝上辈也。
沁园春诗词沁园春诗词1《沁园春·题潮阳张许二公庙》宋代:文天祥为子死孝,为臣死忠,死又何妨。
自光岳气分,士无全节;君臣义缺,谁负刚肠。
骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。
后来者,无二公之操,百炼之钢。
人生翕歘云亡。
好烈烈轰轰做一场。
使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得流芳。
古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。
邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。
《沁园春·题潮阳张许二公庙》译文做儿子的能死节于孝,做臣子的能死节于忠,那就是死得其所。
安史乱起,正气崩解,不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。
张巡骂贼寇直到双眼出血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都留下万古芳名。
后来的人已经没有他们那样的操守,那种如百炼精钢似的精诚。
人生短促,转眼生离死别。
更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。
如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。
夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。
邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量、反躬自省。
《沁园春·题潮阳张许二公庙》注释潮阳:今广东潮阳县。
文天祥主张以孔孟之道立身行事。
这三句就提出应该为忠、孝而死。
光岳:高大的山。
光岳气分:指国土分裂,即亡国。
君臣义缺:指君臣之间欠缺大义。
刚肠:指坚贞的节操。
这四句是说自宋室沦丧以来,士大夫不能保全节操,君臣之间欠缺大义,是谁辜负了凛然不屈、刚正不阿的品德。
张巡:与睢阳(今河南商丘县)太守许远共守危城,城陷后两人先后被害,他们英勇抗敌,宁死不屈的精神受到后人敬仰。
后来者:指以后的士大夫。
操:操守。
翕歘(音唏嘘):即倏忽,如火光之一现。
云亡:死去。
“云”字无义。
古庙:即张、许公庙。
仪容:指张、许两人的塑像。
邮亭:古代设在沿途、供给公家送文书及旅客歇宿的会馆。
这三句是对卖国投降的宋末奸臣的警告。
《沁园春·题潮阳张许二公庙》创作背景元和十四年,韩愈因谏遭贬,赴潮州任刺史,在潮州作出很多好事。
古诗庐山东林杂诗翻译赏析《庐山东林杂诗》作者为宋朝诗人释慧远。
其古诗全文如下:崇岩吐清气,幽岫栖神迹。
希声奏群籁,响出山溜滴。
有客独冥游,径然忘所适。
挥手抚云门,灵关安足辟。
流心叩玄扃,感至理弗隔。
孰是腾九霄,不奋冲天翮?妙同趣自均,一悟超三益。
【赏析】开首四句写东林胜景:奇峰突起,山岚云蒸,恍然仙境。
首句“崇岩”,当指香炉峰。
慧远《庐山记》云:“东南有香炉山,孤峰秀起,游气笼其上,则棼氲若烟。
”唐李白《望庐山瀑布》诗“日照香炉生紫烟”云云与慧远首句,实同咏一景。
“吐清气”与“生紫烟”俱指山岚袅袅上升之貌,传写出庐山特有胜景,名僧诗仙,虽异代而有同工之妙。
次句“幽岫栖神迹”,绾合庐山掌故。
据慧远自道:“有匡裕先生者,出自殷周之际,……受道于仙人,共游此山,遂托室崖岫,即岩成馆,故时人谓其所止为神仙之庐,因以名山焉”。
[2] 可见山中的紫气祥云在这位高僧看来并非偶然,而是此地神踪仙迹的显现。
由此山间的气象亦不同凡境,“希声”二句极写山中之静,但这种寂静,并不是无声的沉默,而是动之极、响之极。
虽听之无声但此中却有群籁奏鸣,此是天地宇宙间最大最广泛的声响。
正如《老子》说:“大音希声”,“听之不闻名曰希。
”在无声之中有万窍号呼,于寂静之中有生命的律动,谙通佛理的慧远懂得动静相生的辩证法,于是他在描写了大音希声的山中寂静后,又平添了几声山流(溜)的涓滴,令读者想起六朝诗人王籍“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”(《若耶溪》)中的意趣。
但是,云游此地的慧远,虽寄兴与神仙之庐,其目的并不是寓情山水,留连光景,而是“怀仁山林,隐居求志”。
弘扬佛法大道。
所以,作者的意趣所向,并不是山川风光本身,而是通过身游佳境,抒发从中感悟到的玄理妙道。
因此“有客”以下十句,全是即景述怀,借机谈玄。
诗中之客,当是作者自谓。
这位高僧独行山林,神思冥冥,探幽索隐,在思味人生宇宙妙谛玄机。
当时名士支遁《咏怀诗》云:“道会贵冥想,罔象摄玄珠。
”名僧与高士都讲究内心的参省,通过神游无极而探骊得珠。
祝英台近挂轻帆苏轼的词原文赏析及翻译(实用版)编制人:__________________审核人:__________________审批人:__________________编制单位:__________________编制时间:____年____月____日序言下载提示:该文档是本店铺精心编制而成的,希望大家下载后,能够帮助大家解决实际问题。
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《家庭宝筏》(文白对照)汉阳别樵居士编纂商丘市寿康文化研究学会译白目录第一章总论第二章好色必死第三章纵欲则学业无成第四章纵欲则子孙不蕃第五章节欲第六章制心第七章避嫌疑第八章戒谈闺阃第九章谨交游第十章勤职业第十一章禁淫书第十二章禁挟妓第十三章论妾第十四章防闲子弟第十五章及时婚配第十六章奸近杀第十七章名节第十八章保全用人名节第十九章溺婴堕胎第二十章因果第二十一章考验功过第一章总论[原文]天堂地狱。
判于一心。
清浊之分。
升沉之本。
古有真人。
反情复性。
淫机永息。
清净自居。
虽处五浊。
如登四禅。
如是之人。
永脱众苦。
乃有迷人。
性为情役。
淫机炽然。
积极下堕。
爱河滔滔。
流为镬汤。
欲火炎炎。
化为铜柱。
若此之业。
非由外来。
皆尔一心。
自感自应。
嗟尔人斯。
一念反观。
若清若浊。
为升为沉。
了了自知。
如鉴取影。
胡不自决。
从迷入迷。
譬彼舟流。
不知所届。
试读斯编。
其言甚苦。
具陈祸福。
广设是非。
遒人木铎。
如是而已。
我劝世人。
见者闻者。
荡尔邪思。
开尔觉路。
杜众恶门。
植菩提果。
一失人身。
万劫难复。
(彭启丰题远色编)[译文]第一章总论上天堂或是下地狱,就决定在人的一念之间。
清心与浊念正是二者的分界线。
自古就有真人,驱除情欲,回归本性,永息淫秽心思,只存清净念想,虽然生活在五浊恶世,却也如登四禅之境。
像这等修真之人,岂能再受众生的烦恼。
可仍有痴迷不悟之人,本性受情欲驱使,淫念旺盛,一心堕落。
把那滔滔爱河水,变成地狱中的汤锅;把那炎炎情欲火,化为受刑之铜柱。
像这样的罪业,并非外界所加添,全是自身而造成。
可叹这些人啊,为什么不去反思:或是清心,或是重欲,一者升天,一者堕落,就如对镜取影,一目了然。
为什么不早些觉悟,还要陷入痴迷之境?就仿佛大海中一叶小船,迷失方向而航行。
那么就来读一下这《家庭宝筏》吧,其中言语如良药苦口。
它具体分析祸福之理,广泛列举是非案例。
正像遒劲有力的铃声,使人闻声而惊醒。
我奉劝世人,不论读到此书或听到别人讲解此书,都要洗涤邪淫之心,开启觉悟之门。
汉鼓吹铙歌第十八曲《石留》解【内容提要】本文对一向认为“不可复诂”的汉鼓吹铙歌第十八曲《石留》作了新的解释,初步认定它是一首禽言诗。
诗人通过两只鸟对待生活境遇的不同态度和行为的描写,批评了现实生活中那些意志薄弱,经不起考验,重利益而轻操守者;而对那些意志坚定,不为利益所动,矢志不渝者则给以了表扬。
【关键词】汉鼓吹铙歌;《石留》;禽言诗汉鼓吹铙歌十八曲,最早着录于沈约的《宋书·乐志》,由于“字多讹误”,“皆声辞艳相杂,不可复分”,且有的句法怪异,用词出人意表,故自古号为难解。
到了明代的朱乾、董若雨、清代的庄述祖、谭仪、陈沆、陈本礼、王先谦以及今人闻一多、陈直、徐仁甫、郑文等人,作了许多校刊训诂的工作,其中十七曲才比较可读。
唯第十八曲《石留》,大多数学者都认为“不可复诂”,古今虽有学者努力尝试,但仍未顺通其意。
所以《石留》一曲究竟应该如何读解,至今仍是我们所面对的一个大难题。
笔者于三余之暇,反复此曲,日积月累,终有所悟。
是以不揣浅陋,为之作解。
幸同好君子,匡所不逮。
《宋书·乐志》所载《石留》原文石留凉阳凉石水流为沙锡以微河为香向始冷将风阳北逝肯无敢与于扬心邪怀兰志金安薄北方开留离兰下面即以其意群为单位先作句读,然后次第句解之。
石留,凉阳凉。
石,水流为沙,锡以微。
石留,《文选·左太冲〈魏都赋〉》李善引刘渊林注云:“《战国策》‘段规谓韩王曰:分地必取成皋。
韩王曰:成皋,石留之地,无所用之也。
’石留之地喻土地多石,犹人物之有留结也。
一曰壤潄而石也。
或作溜字。
”然此恐不是篇中“石留”之本义。
宋何承天题篇,《石留》作《石流》,首句云“石上流水,湔湔其波。
”何氏所拟“石上流水”句,正可看作篇中“石留”之解。
按,下文中有“溪”、“河”二字,泉流成溪,溪注成河,此其必然,故此“石留”之“留”字作“流”极为合理,“流”作“留”系同音假借。
凉,《周礼·天官》郑玄注“浆人掌共王之六饮,水、浆、醴、凉、医、酏,入于酒府”云:“王之六饮亦酒,正当奉之。
秦腔经典唱词秦腔经典唱词1《白逼宫》<叹汉室多不幸权奸当道>叹汉室多不幸权奸当道,卓莽诛又逢下国贼曹肆,赏罚擅生杀不向朕告,杀国舅弑贵妃凶焰日高,伏皇后秉忠心为国报效,叹寡人不能保她命一条,二皇儿年纪小正待管教,她死后靠何人行此劬劳,哭贤后不由人心如刀铰,哭贤后不由人血泪双抛,恨曹贼气的我牙关紧咬,欺寡人霸朝纲下压众僚,欺寡人每日里心惊胆跳,欺寡人好一似猫追鼠逃,欺寡人好一似众推墙倒,欺寡人好一似囚犯坐牢,欺寡人好一似金鹿遇豹,欺寡人好一似霜打花凋,欺寡人好一似乌云遮月海水倒流天地昏昏星光惨淡日月颠倒,欺寡人好一似鸠占雀巢欺寡人好一似浪里孤舟飘飘荡荡荡荡飘飘上下颠簸左无依来右无靠,欺寡人好一似雪压青松日晒雪消嘀嘀嗒嗒嗒嗒嘀嘀犹如珠泪往下抛,咱父子好比那笼中之鸟,纵然间有双翅也难脱逃,眼看着千秋业寡人难保,眼看着大厦倾风雨飘摇忆往昔思将来忧心如捣,作天子反落无有下梢2《打镇台》<皮鞭打气的人满腔怒火>选段王震唱段皮鞭打气的人满腔怒火,七品官在公堂我无法奈何。
李庆若他上了气公堂打坐,凭总镇欺压我实实可恶。
这一案官司我怎结果,我思前想后我怎样发落。
猛想起大宋天子汴梁坐,世美秦香莲结为丝罗。
大比年间王开科,辞别了举家人等上京去求科。
做三篇文章如花朵,御笔亲点头一个。
披红又插花宫院过,为了东床附马深入在朝阁。
湖广省连遭三载祸,三年六料未有收获。
秦香莲家中难一过,携带上一双儿女逃出孽祸。
找见了世美那歹货,不肯相认反踏一脚。
又差去韩奇人一个,要杀香莲除却害祸。
土地庙香莲苦哀告,韩奇自刎美名落。
包文拯放粮庙门过,香莲把冤屈细对他学。
请来了世美相府坐,连劝几次无法奈何。
铁面无情脸变过,铜铡下面见闫罗,寇来公三审潘仁美,王镇坐官太懦弱。
开言叫声李庆若。
3《断桥》唱词选段西湖山水还依旧,憔悴难奈满眼秋,霜染丹枫寒林瘦,不堪回首忆旧游,想当初在峨嵋以经孤守,伴青灯叩古磬千年苦修,久想往人世间繁华锦绣,弃黄冠携青妹佩剑云游,按云头现长堤烟桃雨柳,清明节我二人来在杭州,览不尽人间西湖景色秀,春情荡漾在心头,遇官人真乃是良缘巧凑,谁料想贼法海苦做对头,到如今夫妻们东离西走,受奔波担惊慌常恨忧忧,腹中疼痛难忍受,举目四海无处投,眼望断桥心酸楚,手扶青妹向桥头4《周仁回府》戏文选录见嫂嫂直哭得悲哀伤痛,冷凄凄荒郊外哭妻几声。
明月藏鹭——禅诗品析冯学成海灯感怀非命非天是我宗,神鹰背上听秋风。
潮声不息群岩响,剑术合当毕世工。
秋水惊心生妙腕,雪花夺目耀长空。
公孙弟子今何去? 可畏后来器似虹。
品析:海灯法师(1902-1989)是我国当代著名高僧和武术家,而特别以其“少林武术”名扬天下。
1956年在江西云居山曾接虚云老和尚的法任该山方丈。
笔者曾于1969年“上山下乡”到江油,在法师身边五年,得闻佛法,实由此起。
笔者在江油农村五年,目睹法师行头陀之行,于戒于定于慧皆不可思议,其劳苦非常人可为。
而其武学,笔者文弱不敢涉足,然目睹其精绝英武,时有绝伦之叹。
这首诗作于1916年,海灯法师年方十四岁。
观该诗的精神气度,可以说预言了海灯法师的一生行迹。
“非天非命是我宗,神鹰背上听秋风”。
海灯法师由一江油穷乡僻壤的农家子弟,成了响彻中外的著名高僧,靠的是什么?靠的就是“非天非命”。
他精进刻苦,数十年如一日,难行能行,难忍能忍,信念从不动摇,方取得令世人瞩目的成就。
而“神鹰背上听秋风”这种世外高人的气度,则是少年时就形成的一个精神内蕴。
在七十年代,海灯法师给笔者的确仍有那种“神鹰背上”的感受——神形矫捷,如鹰如隼。
“潮声不息群岩响,剑术合当毕世工。
”海灯法师的一生,真的有如“潮声不息群岩响”,他不论起到哪里,都在向人们宣传佛法,传授武术,也得到众多信众的尊敬和欢迎。
而其“剑术”,更是数十年孜孜不息、勤习不已,先就学于蜀中名师朱智涵道长,又升华于少林汝峰、云岩二上人,的确达到了“毕世工”的火候。
“秋水惊心生妙腕,雪花夺目耀长空。
”笔者在江油崇华,观看海灯法师练剑不知多少次了,真是剑行如秋水,剑舞似雪花,忽而惊心,忽而悦目,有说不出的舒畅感。
以一介文弱书生,似乎都为之气豪了,当时把海灯法师视若天人,特别崇敬他的那双炯炯有神的眼光和出神入化的“妙腕”。
“公孙弟子今何在?可畏后来器似虹。
”公孙大娘是盛唐时的剑器名家,杜甫曾有“观公孙大娘弟子舞剑器行”之诗光耀千古。
大无量寿经甄解卷第十六《净影疏》:「第三明所摄中有四:一摄下人同生彼国,(「佛告阿难」尽三辈)二摄取上人同往彼国,(东方偈)三重摄下人同生彼国,(偈后「彼国菩萨皆当究竟」下)四『弥勒白佛,于此界几许菩萨生彼』已下,重摄上人同生彼国。
(《疏》下十右左科源)第三重摄下人同生中有三:一广举无量寿国胜妙之事,令人愿求;二从『世人薄俗』已下明娑婆界秽恶充满,使人厌舍;三从『礼无量寿』下就弥陀国辨得彰失,令人修舍。
初中有二:第一广举无量寿国胜乐之事,二『佛告弥勒诸天人』下劝人往生。
(《疏》下二十右)上来初广举彼国胜乐之事八段文毕,自下第二劝人往生中,初牒上所辨之人(「声闻菩萨」等)土(「又其国土」等),次『何不力』下正劝往生。
」(文)憬兴(下十九右):「第二劝人往生有二:初结人土胜,后正劝往生等。
」同净影。
《祥疏》:「从『佛告阿难,无量寿佛威神无极』下,第二劝物修因往生,就中大分为三:第一举彼出胜妙伎(快下文)乐以引物,第二从『然世人薄俗』下明娑婆杂恶可弃,第三从『更整衣服』下现西方之相劝物信。
就明胜妙中有二重:初明胜妙快乐,次从『佛告弥勒诸天人等』下明引物修因急往生。
(《疏》二十七左)胜妙上竟,下第二引物修因往生有二:初先牒前人土净,『何不』下劝修因。
」(文)此亦大同影。
望西、《略笺》依净影。
《会疏》:「第三明释迦世尊别劝娑婆浊恶众生,令生欣厌,中大分为四:一总净秽相对劝欣厌云云。
」今科云:二明释迦劝导,分为三:一叹彼土圣众显国德,(从偈后至次上)二明此土秽恶劝往生,三善恶对明止恶修善。
(五恶)已下其第二科也,此中有二:初承向文势劝示往生,后广说秽恶开导。
(「然世人」已下)初中亦二:一承向文势,二正劝往生。
初承向文者:佛告弥勒菩萨.诸天人等.无量寿国声闻菩萨功德智慧不可称说.又其国土.微妙安乐.清净若此.《汉译》三辈竟,次说众大会于浴池大莲花上坐陈道德善,(三之十三左)次叹菩萨、阿罗汉等功德无量,次云「其国土甚姝好若此」等。
第五章【顿渐品第八】时,祖师居曹溪宝林,神秀大师在荆南玉泉寺。
于时两宗盛化,人皆称南能北秀,故有南北二宗顿渐之分,而学者莫知宗趣。
师谓众曰:“法本一宗,人有南北;法即一种,见有迟疾。
何名顿渐?法无顿渐,人有利钝,故名顿渐。
”然秀之徒众,往往讥南宗祖师,不识一字,有何所长?秀曰:“他得无师之智,深悟上乘,吾不如也。
且吾师五祖,亲传衣法,岂徒然哉!吾恨不能远去亲近,虚受国恩。
汝等诸人,毋滞于此,可往曹溪参决。
”一日,命门人志诚曰:“汝聪明多智,可为吾到曹溪听法。
若有所闻,尽心记取,还为吾说。
”志诚禀命至曹溪,随众参请,不言来处。
时,祖师告众曰:“今有盗法之人,潜在此会。
”志诚即出礼拜,具陈其事。
师曰:“汝从玉泉来,应是细作。
”对曰:“不是。
”师曰:“何得不是?”对曰:“未说即是,说了不是。
”师曰:“汝师若为示众?”对曰:“常指诲大众,住心观净,长坐不卧。
”师曰:“住心观净,是病非禅,长坐拘身,于理何益?听吾偈曰:“生来坐不卧,死去卧不坐,一具臭骨头,何为立功课?”志诚再拜曰:“弟子在秀大师处,学道九年,不得契悟,今闻和尚一说,便契本心。
弟子生死事大,和尚大慈,更为教示。
”师曰:“吾闻汝师教示学人戒定慧法,未审汝师说戒定慧行相如何?与吾说看!”诚曰:“秀大师说:诸恶莫作名为戒,诸善奉行名为慧,自净其意名为定。
彼说如此,未审和尚以何法诲人?”师曰:“吾若言有法与人,即为诳汝,但且随方解缚,假名三昧。
如汝师所说戒定慧,实不可思议。
吾所见戒定慧又别。
”志诚曰:“戒定慧只合一种,如何更别?”师曰:“汝师戒定慧接大乘人,吾戒定慧接最上乘人。
悟解不同,见有迟疾。
汝听吾说,与彼同否?吾所说法,不离自性,离体说法,名为相说,自性常迷。
须知一切万法,皆从自性起用,是真戒定慧法。
听吾偈曰:“心地无非自性戒,心地无痴自性慧,心地无乱自性定,不增不减自金刚,身去身来本三昧。
”诚闻偈悔谢,乃呈一偈曰:“五蕴幻身,幻何究竟?回趣真如,法还不净。
读雪漠老师《真心》实修偈颂(15):觉照如炬,智慧朗然原文:三、提正念心静非如石,定中有光明。
反省并观照,警觉且放松。
专注发妙慧,启用洞察心。
见诸法实相,醒悟本来空。
离执而解脱,寡欲且清心。
不争亦不执,离苦大乐生。
身心得自由,无染纯净心。
层层净化意,转世成妙通。
戒心见净化,度疑亦无踪。
无念虽无欲,犹隔三重峰。
提起正念时,观照对诸境。
住于无念时,廓然如虚空。
六根生妙用,五智现其身。
观察品味时,体会和反省。
洞然见本然,妙窥清净身。
——偈颂原文选自《真心》雪漠著中国大百科全书出版社此一节“提正念”,不管是专修还是在生活中修行,皆需要时时提起正念,保持觉知清明。
从这一段偈颂中,可以发现观心的要点有这样几点:1)警觉:保持清明的觉知,对于内心的变化能够及时觉察;2)放松:虽然要“警觉”但却不应紧张,而是在安静、放松、坦然的状态下同时保持警觉;3)专注:内心的注意力高度集中,专注于观照的对象;4)洞察:在觉知的基础上,要深入去观察所观对象的空性本质;5)无念无欲非是究竟:要在此基础上,继续保持清明的观照,并让觉性生起智慧妙用;什么是智慧妙用?即五种超越性的智慧显现:妙观察智、平等性智、成所作智、大圆镜智、法界体性智。
心灵朗然空寂,觉照清明,对事物的因缘条件、发展规律、变化趋势、本质本性等,洞若观火,彻透无遗,即“妙观察智”之显现。
心灵朗然空寂,觉照清明,了知一切事物因缘而起,因缘而灭,毕竟性空,只有现象,没有本质,究竟性空,在本性上皆为大平等性(空性),分别心息灭,心现大平等境,即“平等性智”之显现。
心灵朗然空寂,觉照清明,眼、耳、鼻、舌、身、意,随缘任运自然生起各种作用,成办世出世间一切事业,却无一丝一毫挂碍执着,即“成所作智”之显现。
心灵朗然空寂,觉照清明,虽观察一切、觉照一切、成办一切、妙用一切,却如镜显影般,任凭万象变幻,本心如如不动,犹如明镜,超然独照,即“大圆镜智”之显现。
心灵朗然空寂,觉照清明,遍法界一切事物皆融于此空明之中无二无别,毕竟一味,离于言说,“遍法界处处显露”,即“法界体性智”之显现。
华中师大一附中2023—2024学年度下学期期末检测高一年级语文试题满分:150分考试时间:150分钟一、现代文阅读(共35分)(—)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题,19分)阅读下面的文字,完成下面小题。
材料一先秦哲学家荀子是中国第一个写了一篇较有系统的美学论文——《乐论》的人。
他有一句话说得极好,他说:“不全不粹不足以谓之美。
”这话运用到艺术美上就是说:艺术既要极丰富地全面地表现生活和自然,又要提炼地去粗存精,提高、集中,更典型,更具普遍性地表现生活和自然。
由于“粹”,由于去粗存精,艺术表现里有了“虚”,“洗尽尘滓,独存孤迥”(恽南田语)。
由于“全”,才能做到孟子所说的“充实之谓美,充实而有光辉之谓大”。
“虚”和“实”辩证的统一,才能完成艺术的表现,形成艺术的美。
但“全”和“粹”是相互矛盾的。
既去粗存精,那就似乎不全了,全就似乎不应“拔萃”。
又全又粹,这不是矛盾吗?然而只讲“全”而不顾“粹”,这就是我们现在所说的自然主义;只讲“粹”而不能反映“全”,那又容易走上抽象的形式主义的道路;既粹且全,才能在艺术表现里做到真正的“典型化”,全和粹要辩证地结合、统一,才能谓之美,正如荀子在两千年前所正确地指出的。
清初文人赵执信在他的《谈艺录》序言里有一段话很生动地形象化地说明这全和粹、虚和实辩证的统一才是艺术的最高成就。
他说:“钱塘洪防思(即洪昇,《长生殿》曲本的作者)久于新城(即王渔洋,提倡诗中神韵说者)之门矣。
与余友。
一日在司寇(渔洋)论诗,防思嫉时俗之无章也,曰:‘诗如龙然,首尾鳞鬣,一不具,非龙也。
’司寇哂之曰:‘诗如神龙,见其首不见其尾,或云中露一爪一鳞而已,安得全体?是雕塑绘画耳!’余曰:‘神龙者,屈伸变化,固无定体,恍惚望见者第指其一鳞一爪,而龙之首尾完好固宛然在也。
若拘于所见,以为龙具在是,雕绘者反有辞矣!’”艺术的表现正在于一麟一爪具有象征力量,使全体宛然存在,不削弱全体丰满的内容,把它们概括在一麟一爪里。
宗正尽断过,三义无怀疑,妙慧智宝藏,文殊尊前礼。
佛教之所以是正确的宗派,是因为佛陀所宣说的一切教法,是以宗法、同品遍、异品遍三相或三义,断除了一切怀疑的无垢(过)清净正法。
而三量慧智宝藏的源泉,就是诸佛菩萨智慧总集的文殊菩萨,故作者在文殊菩萨面前恭敬作礼。
深广难通晓,佛教之甘露,何者欲品尝,赐彼智慧光。
所谓深,指的是远离一切戏论的甚深空性;所谓广,指的是五道十地、六度万行为主的广大世俗法。
深广二法极为难得,也极难通达,它就是释迦牟尼佛的真正教法甘露,谁想品尝这种甘露,作者就赐给他智慧光芒——《解义慧剑》。
诸佛所说法,真实依二谛,世间世俗谛,超凡胜义谛。
我等大师释迦牟尼佛相应不同众生的根基宣说了无量法门,一切万法其实都包括在二谛中。
所谓世俗谛,就是成为世间名言之心的一切对境;所谓胜义谛,就是出世间正智的对境。
二谛之自性,无谬解慧入,修成净二量,胜妙之慧目。
怎样才能趣入二谛的自性呢?唯有依靠无谬定解的智慧才能深入领会,如此自相续定能修成无有错乱之过垢所染的观察世俗量与观察胜义量。
如果这样的智慧逐渐修成,么我们就具足了胜妙的慧目。
显现此等法,皆依缘起生,无所观待法,不现如空莲。
在众生面前显现的里里外外、形形色色的法,全都依靠缘起而生,如果没有一个观待之法,那么这些法绝对不可能显现,就像虚空中的莲花一样。
因缘齐全故,起生果作用,诸具果性法,皆待各自因。
首先是作用理。
意思是,只要因缘齐全,果一定会产生,因为如是之因必定具有如是作用的缘故。
其次是观待理。
意思是,所有具备果自性的法,决定都观待各自之因。
故知因与果,处及非处理,行止诸作为,宗派工巧等,皆源彼根本,是故彼者摄,世间之学问,出世之学处。
从作用理和观待理就能知道因生果、果待因,世间万事万物有处和非处两种关系:所谓“处”,就是如是因定能产生如是果、如是果定观待如是因。
所谓“非处”,即指善业产生苦果、恶业产生安乐,安乐之因是恶业、痛苦之因是善业等是非黑白颠倒的情况。
如果人们深深认识到因果之间处和非处的关系,那就会明白哪些是该做的、哪些是不该做的。
知道这一点之后,我们就会知道世间的医学、工巧学还有宗派等皆源于此。
不仅是工巧学和医学,世间任何一种知识学问,都是依靠处和非处来安立的。
以戒定慧三学为主的出世间佛法也是如此,如果按照佛陀教言一心安住可得成就,那我愿意坐禅、愿意修学智慧……如果这些都没有效果,那不会再这样下去。
缘起生诸法,皆具依自体,住不共法相,坚硬湿热等,名言此法尔,不可否认也。
世间所有法全部都依靠各自的因缘而产生,不依靠因缘而产生的法,一个也没有。
以这种方式产生的现有轮涅所摄的一切诸法,皆具有依各自之本体分别安住的不共法相。
比如说,地的法相是坚硬,水的法相是潮湿,火的法相是暖热,风的法相是动摇,虚空的法相是无阻碍等。
诸如此类名言谛的法尔,其实就是有实法的自然规律,这种自然规律谁也没办法推翻。
一法由异法,建立遣余名,安立无边义,以自体性住,虽然一切诸法皆安住于自己的法相当中,但要判断、了知这些法的时候,往往需要分出很多法,其具体方法分为建立和遣余两种。
比如柱子,也有以“是”、“有”等来建立,以“非”、“无”等来遣余的各种各样情况。
总而言之,任何一个法都可安立无边无际的意义,每一个意义都以各自的体性安住在自己的本体上。
现量所取境。
何者以反体,假立似异法,分别识分析,通过现量来取境,取的是自相,比如眼睛看见柱子,那柱子上面的色法就会以无有混杂、无有前后的方式而照见。
如果有人对这样的所取境以分别念进行分析,就可以从柱子不是常有的反体来安立无常,从不是非所作的反体来安立所作,等等。
也就是说,可以假立很多在一事相中似乎是异体的法。
实体反体立,由此二方式,亦了诸所知,彼广多安立。
所谓实体,就是不依靠、不观待其他法,独立自主体现自己的本体。
所谓反体,就是依靠自己的本体并不能体现自己的体性,而要依靠其他理由或观待其他因缘假立的法,这样的法就叫反体。
依靠实体、反体两种方式,也可以通达一切所知法相,这是因为,由此广泛引申出的名相、法相和事相,以及相属与相违、建立与遣余等这些安立多之又多。
因果体之法,真实中观察,能生不可得,观待生亦无。
虽现各自体,体性本为空,三解脱法界,胜义之法尔。
在名言中,因能生果,果观待因,一切诸法皆具依各自之本体分别安住的不共法相,这样的道理确实无误存在。
下面从胜义空性的角度,对因、果、本体三方面进行观察。
首先用金刚屑因对因进行观察:因生果是自生、他生还是共生、无因生?通过观察就能明白依靠因的作用产生果根本不成立。
其次用《中论》破有无生因对果进行观察:有则不生,有的缘故;无则不生,无的缘故;有无二者以外也不可能以其他方式存在,所以果观待因而产生的道理绝不可能成立。
最后用《中观庄严论》所讲的离一多因来观察本体:一不成立的缘故,多不成立,多不成立的缘故,一不成立,故诸法的本体及所谓的名言法尔根本不成立。
故世俗中似乎实实在在存在的一切万法,在以胜义量进行观察时,本体如虚空一样远离一切戏论,根本找不到它们的踪迹。
虽然在名言中,我们也不得不承认因、果、本体三者,但真正依靠胜义理证来进行观察,就全部变成了空性。
其实,因、果、本体不存在,就是所谓的三解脱:因不存在的缘故是因无相,果不存在则为果无愿,体不存在是体空性。
三解脱乃一切诸法的本体,即胜义的法尔,也就是所谓的法界。
作用观待理,有实之法尔,理终归法尔,缘由无所觅。
因有产生果的作用叫作用理,果依靠因而产生叫观待理,实际上观待理和作用理就是所有有实法的本性。
名言中因有产生果的作用,果依靠因而产生,这两者都是自然规律,也就是名言的法尔。
因此,这两种理都可以归在法尔理当中。
只要了达了法尔理,就再没有要寻觅的道理了。
二谛之法尔,随同而衡量,事势理成故,即是证成理。
世俗和胜义此二谛的法尔,如果依靠切合实相的正理来观察,就能无误通达,也就是说,它们以事势理成立。
什么是事势理呢?就是完全符合实际的道理,即真正的正理——观察名言量与观察胜义量。
这样的事势理,也就是证成理。
现相与实相,自体现量显,或依现量见,无欺比量他。
“现相”指名言中火的本性是热性等显现,而“现相的实相”就是远离一切戏论的空性,它们两者的自体,无欺而自显,以两种途径可以了知:一是现量,一是比量。
也就是说,现相和实相或者依靠现量来了知,或者依靠比量来了知。
名言中眼睛看见红色的柱子,这就是现量见到;名言中也有比量来了知的,如以现量见的烟为因,推出山上有火,或者以现量见的所作为因,推出柱子是无常,等等。
现量共有四,无误根现量,以及意现量,自证及瑜伽,现彼境自相,是故无分别。
概而言之,现量有四种:第一种叫根现量,即不被眼翳或因坐车船等产生的眩晕之类的迷乱因所染,根识直接缘取外境的自相,比如正常的眼睛看见柱子。
第二种叫意现量,即相续没有疯狂的因,意识明明清清缘取所见的对境。
第三种叫自证现量,即不依靠其他因,心完全能领受到自己的本体。
第四种叫瑜伽现量,即修行人通过修行(包括修禅定、念咒语等),起现超越凡夫根识能力的、能知道万法真相的境界,瑜伽现量有很多层次。
不管是哪一种现量,它的对境完全是自相,不像分别念的对境是总相,所以它必须离分别。
设若无现量,无因无比量,因生彼灭等,凡现皆不容。
如果照见事物自相的现量不存在,烟等因就不可能存在,由此而产生的果——火等比量也就成了子虚乌有。
所以,比量的推演一定要依靠现量。
再者,如果现量不存在,因生果灭等一切显现也就不可能容有;显现见不到,那以因知果、依果推因等逻辑关系也就不复存在。
若尔彼空等,依于何者知?不依名言谛,不得证胜义。
如果现量不成立,那柱子的显现等名言现相,以及万法无常等名言实相就无法立足。
进一步讲,现量若不成立,万法的胜义空性则没办法了知,因为远离一切戏论的空性,实际上就是一切显现法的共同实相。
如果现量见到的世俗显现法没有,那抉择空性也成了不可能的事情,因为现空双运之故。
可见,不依靠世间显现这一名言谛的方便,就不可能证悟方便生的空性胜义。
五根所生识,明了受自境,根现量彼无,如盲不觉境。
五根所产生的五种识,眼根产生眼识、耳根产生耳识……这五种识明明了了领受自己的对境:依靠眼睛,色法上的白色、红色等完完全全在眼识前显现……这就叫做根现量。
当然,这样的根识(根现量)一定要有,如果没有这样的根识,那世间人全部都会像盲人、聋子、哑巴等一样,根本不可能了知名言万法之对境。
意根所生者,明断内外境,意现量彼无,共知法识无。
所谓意现量,就是依靠意根而产生、对内外法明断的意识。
“断”在藏文中有知的意思,也可理解为判断或断定。
它明明断定内法和外法,色法等外法,境相完全能明白,意识方面的内法,像梦中之境,这些也完全能了知。
对外也了知、对内也了知,这样的现量就叫意现量。
如果没有意现量,那就不可能有共同了知内外一切法的识,这也就是意现量存在的必要。
依教善修行,终明受自境,瑜伽现量无,不见超凡境。
依教修行所获得的超越凡夫的境界,就是所谓的瑜伽现量。
如果诸根是量,那圣道还能饶益谁?凡夫的眼耳鼻舌身意是正量的话,圣道就没有什么用了,如果没有瑜伽现量,这些超胜的境界是谁来了知的呢?现量领受色,如实除增益,自心若有彼,知彼他无穷。
眼识通过现量领受对境色法,就能如理如实遣除对色法的增益,比如一个人现量领受了白色的海螺,那对海螺黄色的增益就能遣除;如果自己的心也通过现量领受来断除增益,那它就应以自证来了知,并不需要观待其他法。
如果还需要一个其他了知者,那其他了知者也需要另一个了知者……这样就变成无穷无尽。
故以明知体,犹如知对境,无待而自明,此即称自证。
心识,与车辆、墙壁、柱子、瓶子等无情法完全不相同,它以明知的本体,能如了知外境色法一样,在不观待其他任何外缘的情况下,对自己的本体自明自知,这就是所谓的自证。
依他现量受,能定现量者,唯自证彼无,依他皆不成。
对于依靠其余三种现量来领受,能确定它们是现量者,唯有自证。
当然,这里的自证也是从心自己了知自己或自己领受自己的角度安立的。
如果认为自证并没有这样的能力,而是依靠其他现量和比量来了知,那就不合理。
比量本现量,现量自证定,归不误心受,而无余能立。
所有比量的根本是现量,现量也要通过自证来确定;故一切现量终归都要依靠不错乱之心的自证来领受,而并无其余能立。
大家都知道,用烟的推理来推断火存在时,烟一定要以现量成立,如果没有现量成立,火就无法得以论证。
故依离分别,不错现量已,于现前诸法,能除诸增益。
因此依靠远离一切分别且毫无错乱的现量,就能断除于现前诸法的增益。
比如,我们对青莲花有这样的怀疑:“它到底是蓝色的,还是白色的?”可是,当眼睛亲自看见它是蓝色时,就能断除非蓝的增益。
不谙名言士,心现义共相,依可混名念,于境行取舍。
虽然有些众生根本不熟悉名言,比如幼儿和旁生,但他们相续中将自相与共相混合在一起的分别念却是有,这样心中就可显现义共相;尽管他们不知名称,但将来可以混合,依靠这种名义可混合的分别念,就能取舍一切对境。