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关键词:光线在影视摄影中的作用第一节光线在影视摄影中的作用光是自然界生命之本，是人类赖以生存的必要条件.光是人们视感知的必要条件,物质世界的一切事物所以能被人感知，全靠光的作用.光是电视摄像的物质基础，也是影视产生和发展的物质基础。
没有光的作用就不可能有影视艺术.光在摄像艺术中作为一种造型手段是指创作者有意识地用光来描绘被摄对象，来完成电视画面的造型任务和艺术表现任务。
会用摄像机,能够正确曝光，摄录出焦点清晰、色彩正确还原的电视画面，这在摄录机高度现代化的今天并非难事.然而有多少电视作品的摄像具有艺术性？原因故然很多，但不会用光来造型，不会用光来描绘对象，恐怕是致命的要害.光在影视摄影中的作用可以从以下四个方面加以阐述：1。
曝光作用在影视摄影中，曝光作用是光的基本技术作用。
早期的电影、电视摄影用光，只为完成曝光任务。
即使胶片或摄像器件（摄像管或CCD）获得准确的曝光量以得到优良的图像的目的.摄像的作用就是把景物聚焦成像，经CCD的光电转换作用,把光像变成随时间变化的电视信号.电视信号经过传输和接收就可变成可视图像。
这个由光电转换到电光转换的整个过程，都离不开光的作用，这就是光的曝光作用。
做为一个摄像工作者，了解和掌握光的技术作用故然重要，但更为重要的还在于了解和掌握光的造型作用和艺术表现作用。
2.光的造型作用光是揭示被摄对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。
不同的光线照明形式可使被摄对象的形、体、质、色产生丰富的变化：侧光照明易描绘对象的体积;平光照明易描绘对象的固有色彩；逆光照明则易描绘对象的轮廓形态……光还能使具有二维空间的画面造成三维空间效果，利用光的分布和明暗对比表现画面空间，利用大气透视表现画面空间深度关系都离不开光的作用。
摄像人员通过对光的选择和布置,利用光影可以真实地再现时间概念.一部影视作品,摄像能做到正确曝光，色彩还原好、影调层次丰富，能表达不同物体外部特征，是摄像用光的基本任务。
电影布光连载四故事电影布光420故事电影布光的基本法故事电影布光包含一切电影布光的要素。
在第章里我们已经知道，好影像具备侧光、明暗、立体感三要素。
从布光工作效果的立场说，灯光师必须处理侧光、明暗、立体感三项，按照具体情况，各种处理方法的重点还会变化。
行业习惯上，我们把这三项处理说成主光处理、辅光处理、轮廓光处理。
最终目的还是为了好影像，在此不再哕嗦。
因为题目是电影布光，那么布光美学基础就是真实，自然，这被称为写实主义布光法。
这一章主要从布光技法的角度，讲解一个个的处理方法。
421主光的任务主光的任务是模仿自然侧光。
所谓主光(key light)是镜头上的强烈侧光，如果有了主光，可以说布光的任务基本完成了。
主光有几种解释。
从电影布光要领出发，它是大全景受光方向的状态，其状态一旦出现，它决定该场景所有分镜头画面的布光规则，不得违规。
其效力和主镜头(mast shot)一样，具有场景的定义功能，因此主光是具有支配地位的光线，是所有电影片断的拍摄的布光依据。
主光是要通过设定以后才产生的，也就是说它是主观的东西。
属于电影的假定性。
在摄影现场必须设定光源，即要回答主光，或假定主光是太阳，月亮，街灯，还是屋内的电灯?等等。
如果设定了主要光源就确立了主光其统治一切的地位。
在电影的拍摄现场设定了主光以后，要做的事情是模仿该主光的效力和结果。
要模仿到与生活印象一模一样是必要的。
作为基本原则，设定好的光源是不可变动的，它的光位，它的光质，它的色温都不可以变动。
即在同一场景中要用同的光位，光质和色温来拍摄。
其依据是生活中人们安装完毕的电灯和街灯是不动的。
地球转动肉眼感觉不了，影片中个镜头的长度很短，所有主光是不能动的。
可是，在实际拍摄中，决定了主光位置，没有绝对不动的事情。
每个镜头，因摄影角度变化，有时要调整灯光的位置。
重要的是银幕方向中的主光不能变动。
只要决定了光的银幕方向，即使摄影角度变动，也不需要重新布光，还能避免调整光线的人为痕迹。
影视灯光一、用光用光可分为以下几种：正面光：即顺光。
指与摄影（象）机同一方向照明被摄体的光线。
侧面光：即侧光。
从被摄体左右成90度的侧面射来的光线。
光线从被摄体左右靠前45度角的侧面射来的光叫前侧光；靠后45度角的侧面射来的光叫侧逆光。
侧光反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。
背光：也叫逆光、轮廓光。
从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。
顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影。
底光：也叫下反光。
靠近被摄体向上照射的光线，它能造**物的恐怖感。
二、光种按光源可分为自然光、人造光；按光线性质可分为散射光（软光）、直射光（硬光）；按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等；按造型作用可分为主光、辅光（补助光）、背景光、眼神光、效果光等。
1.自然光：日光和天空的照明。
自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。
2.人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。
利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。
3.直射光：又称“硬光”。
在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的投射方向；能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影；能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构；易产生局部光斑；直射光造型性好、光感强，一般多用作主光。
4.散射光：又称“软光”。
在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明显的投射方向；照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。
散光常用于辅助光。
在内景拍摄中，常用纱网、柔光纸、反光板造成，或用机械控制，使光线扩散成为柔和的光。
5.背光：影视拍摄布光的方式之一。
这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。
影视拍摄中的光线运用作者：李敏在影视作品中，影调与光线的运用是否恰到好处，往往会决定整部作品的成败。
画面的创作中有最重要的六个要素和手段：光线、运动、构图、色彩、景别、角度。
光线作为最重要的艺术手段之一，可以说光线就是影视画面创作的灵魂。
每一个镜头画面的信息传达，都依赖于光线的表述与传达，人们从视网膜的生理场转换为形象思维的心理场，也无不是从光线上得到领悟。
所以说光线是镜头画面视觉信息和视觉造型的基础。
摄像师对光线的选择、利用以及再现，一定要既重视技术又重视技巧。
只有这样，拍摄完成的画面的光线效果才会突出，视觉形式才会鲜明。
即首先让观众在画面的外部形式上，在画面光线的视觉效果上捕捉到视觉美感，又同时感受到光线作为灵魂的存在和技术上的唯美追求。
光线具有它特殊的功能：完成摄影画面曝光工作，实现影像确立；控制画面亮度水平和反差关系；决定场景气氛效果；突出、强调人物和景物的造型特点；为影片确定视觉基调；揭示被摄主体的形态、体积、轮廓、形状、大小等视觉特征；形成一定的明暗影调效果和关系；帮助画面构图；创造环境、显示环境特点和空间关系等场景特征；构成画面视觉造型风格。
现今的影视创作中，光线应该具有其鲜明性、形式感、气氛感、美感，使观众在生理上、心理上产生认同，这应成为视觉传媒的一个必不可少的终极追求目标。
光对于电视摄像来说是获取画面影像的必要条件，使准确曝光成为可能。
同时也可以对于表现人物形象、塑造场景造型、营造环境气氛等也起到了重要的作用。
可以说光是电视摄像艺术的生命所在。
一部影片的照明是十分考究的，如何布光有其严格的规矩。
照明的焦点在何处，用光的强度大小、角度如何，这些都极有选择性。
导演通过聚光灯的指向，就可以左右观众的注意力。
影片的照明极少是静止不变的，不论摄像机或被拍摄对象稍有移动，用光就会有较大变动。
摄制影片有时花费时间很长，在很多因素上是每个镜头的转换，照明方面就要进行大量复杂的工作；摄像师在每次拍摄时必须估计到由于运动而产生的每个变化。
影视照明第一章基本照明概念1、影视照明中硬光与柔光的区别：硬光，光的阴影很清晰、很明显。
柔光，阴影是逐渐形成的，并且具有不明晰的边缘。
硬光的方向性很强，柔光比硬光的照明度低，柔光有更淡更柔和的阴影，。
2、前向，侧向，后向或三个方位中的任何两个方位之间的任何位置。
光源的方向指在某个特定布局里，以照相机或被摄体轴为参照的照明的方向。
光源的方向对一帧画面中阴影区域的数量有重要的影响。
当照明从物体的前面移到物体后面时，光的入射角度增加，阴影变得越来越多。
3、阴影有两个基本类型：投射的和虚假的。
投射的阴影是因照明被物体遮住，从而形成它自身的阴影。
虚假的阴影是画面中没有被照到的区域，不是有于物体挡住照明引起的，而是由于色调渐变引起的，两种阴影都创造一定的氛围和情调。
摄影在照明时怎样创造具有一定情调和意义的影像：在照明时，他们主要处理三个基本照明要素：品质、方向和阴影的配置。
三者共同形成一个由光亮、阴影以及有白到灰直至黑渐变的色度组成的区域。
品质、方向和阴影相互绞绕在一起；改变其中一个，也就改变了其他两个。
改变光的品质就会改变阴影“感”；改变光源的方向能控制阴影的位置和形状。
第二章照明布局：基本灯光布置主光是主要被摄体的灯光，它形成光源的方向以及照明方案、情调和形状的逻辑。
补光通过淡化阴影的密度来增补主光，主要用于人脸部。
后向光和轮廓光增补主光和补光。
它从背景中强调和分离出演员和物体、使之具有立体感。
背景和布景光以与主光成比例的强度照亮背景。
特殊的灯光包括眼神光和头发光，用来微调布局。
1、建立一个照明布局从哪几个方面考虑：1.选择一个光源的方向，并基于该方向的逻辑放置主光源。
2.加入补光以控制阴影区的再现。
3.加入轮廓光和后向光使演员具有立体感，并使被摄体与背景分离。
4.放置布景和背景灯光，以使形成逼真的幻觉。
5.放置特殊灯光以增加深度和强调人与物。
补光是用来照亮那些阴影以避免新阴影的形成，补光几乎总是柔和的，甚至当主光是硬光时也如此，这是因为柔光的缓慢衰减能提供更自然的补光，它的效果几乎是看不出的。
