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影视照明技术光线让我们看到了物像的形状，光谱色让我们感知到世界的五彩缤纷。
所以，了解光的 基本属性是电视摄像与制作的基础。
一、光色与视觉1.光色基础光是电磁波的一种，具有波和粒子的性质，传播形式是波长，是以波浪的形式进行着传，是可见的不同 播的。
可见光波仅为太阳辐射波段中很小的一部分。
我们所看到的“白光”波长的光波混合体，纯正的 “白光”是连续的红橙黄绿青蓝紫的集合光谱，称其为全色光源。
人眼在光亮条件下，可以看风光谱中的各种颜色，称为光谱色。
在整个光谱上，人眼分 辨一百多种不同的色彩。
通常从长波向短波顺序排列，红色波长最长，紫色波长最短。
在可 见光谱上人眼不仅仅以七色来描述，同样可识别相邻两色范围和各种中间色。
如果交光谱色按蓝色区、绿色区、红色区的相对范围分成三段，那么整个光谱就可以用 三种色来代表，这就是我们所说的色光的三原色：红（R）绿（G）蓝（B）。
三种色光的相 应混合就形成了白光。
若混合比例出现变化，则会形成丰富多彩的各种不同色光。
红花只所 以是红色的，是花朵吸收了其余色光仅反射出红光所至；灰色物体，则是对所有色光都部分 吸收又部分反射的结果。
所以，三原色色光的原理是彩色电视系统的基础理论。
任何一种色彩都具有色相、明度和饱和度三个特征，称为三要素。
①色相色相是物理上不同波长的色觉反映。
即色彩的种类，主要分为红橙黄绿青蓝紫七大类。
②明度即色彩的亮度。
同一种色彩具有不同的亮度等级，是物理上光线强度的现象，对摄像而 言，与照明强度有关。
③色彩饱和度是色彩中黑白灰的含量。
含量越多，色彩的饱和度就越低，所以饱和度即色彩的纯度。
在电视画面中，影像的饱和度与摄像的曝光有关。
曝光的过度和不足，都会使影像色彩 的饱和度下降。
被摄物表面越平滑（非镜面）色彩越鲜艳，如丝绸就比棉布鲜艳；直射光就 比散射光照明条件下拍摄的画面色彩较鲜亮。
2.色觉反应①颜色适应人眼对色的变化具有一定的适应性.台在日光下观察物的颜色，后突然改变在室内的白 炽灯下观察同样的物，则会感觉到物的颜色略泛黄，但过一会，物的颜色又恢复到日光下的 色感。
影视灯光一、用光用光可分为以下几种：正面光：即顺光。
指与摄影（象）机同一方向照明被摄体的光线。
侧面光：即侧光。
从被摄体左右成90度的侧面射来的光线。
光线从被摄体左右靠前45度角的侧面射来的光叫前侧光；靠后45度角的侧面射来的光叫侧逆光。
侧光反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。
背光：也叫逆光、轮廓光。
从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。
顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影。
底光：也叫下反光。
靠近被摄体向上照射的光线，它能造**物的恐怖感。
二、光种按光源可分为自然光、人造光；按光线性质可分为散射光（软光）、直射光（硬光）；按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等；按造型作用可分为主光、辅光（补助光）、背景光、眼神光、效果光等。
1.自然光：日光和天空的照明。
自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。
2.人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。
利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。
3.直射光：又称“硬光”。
在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的投射方向；能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影；能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构；易产生局部光斑；直射光造型性好、光感强，一般多用作主光。
4.散射光：又称“软光”。
在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明显的投射方向；照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。
散光常用于辅助光。
在内景拍摄中，常用纱网、柔光纸、反光板造成，或用机械控制，使光线扩散成为柔和的光。
5.背光：影视拍摄布光的方式之一。
这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。
影视拍摄中的光线运用作者：李敏在影视作品中，影调与光线的运用是否恰到好处，往往会决定整部作品的成败。
画面的创作中有最重要的六个要素和手段：光线、运动、构图、色彩、景别、角度。
光线作为最重要的艺术手段之一，可以说光线就是影视画面创作的灵魂。
每一个镜头画面的信息传达，都依赖于光线的表述与传达，人们从视网膜的生理场转换为形象思维的心理场，也无不是从光线上得到领悟。
所以说光线是镜头画面视觉信息和视觉造型的基础。
摄像师对光线的选择、利用以及再现，一定要既重视技术又重视技巧。
只有这样，拍摄完成的画面的光线效果才会突出，视觉形式才会鲜明。
即首先让观众在画面的外部形式上，在画面光线的视觉效果上捕捉到视觉美感，又同时感受到光线作为灵魂的存在和技术上的唯美追求。
光线具有它特殊的功能：完成摄影画面曝光工作，实现影像确立；控制画面亮度水平和反差关系；决定场景气氛效果；突出、强调人物和景物的造型特点；为影片确定视觉基调；揭示被摄主体的形态、体积、轮廓、形状、大小等视觉特征；形成一定的明暗影调效果和关系；帮助画面构图；创造环境、显示环境特点和空间关系等场景特征；构成画面视觉造型风格。
现今的影视创作中，光线应该具有其鲜明性、形式感、气氛感、美感，使观众在生理上、心理上产生认同，这应成为视觉传媒的一个必不可少的终极追求目标。
光对于电视摄像来说是获取画面影像的必要条件，使准确曝光成为可能。
同时也可以对于表现人物形象、塑造场景造型、营造环境气氛等也起到了重要的作用。
可以说光是电视摄像艺术的生命所在。
一部影片的照明是十分考究的，如何布光有其严格的规矩。
照明的焦点在何处，用光的强度大小、角度如何，这些都极有选择性。
导演通过聚光灯的指向，就可以左右观众的注意力。
影片的照明极少是静止不变的，不论摄像机或被拍摄对象稍有移动，用光就会有较大变动。
摄制影片有时花费时间很长，在很多因素上是每个镜头的转换，照明方面就要进行大量复杂的工作；摄像师在每次拍摄时必须估计到由于运动而产生的每个变化。
