泥条盘筑 宜兴紫砂

陶瓷制作的原料，性状，作用:中国的陶瓷工艺具有精湛的制作艺术和悠久的历史传统， 在世界上都是少见的，永远值得我们后人敬佩、学习和引以自豪。

凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料、成形、干燥、焙烧等工艺流程 制成的器物，都可以叫陶瓷。

而陶和瓷的最主要区别在于气孔率。

制作陶瓷的原料种类很多，不只有陶和瓷的分别，各种陶和瓷的原料又有多种不同的性能和特点、质地、色彩都不尽相同。

最主要的是陶土和瓷土、釉料主要原料分成可塑性原料、非可塑性原料及溶剂原料三大类作为可塑性陶瓷原料的粘土，可用于陶瓷坯体、釉色、色料等配 方。

如我国许多瓷区采用工艺性能良好的高岭土生产的细瓷产品，成为国 际市场的畅销产品。

等。

泥----泥性的语言火----泥的重生陶瓷的原料泥:陶泥、瓷泥、粗泥、细泥釉：咼温釉、低温釉、有色釉、无色釉（透明）陶土岩石风化后沉积下来的黏土其可塑性较好，但含铁（杂质）较多，耐火度较低烧结后呈铁红色或浅咖啡色，硬度较低。

石英在地球上储量多，在陶瓷工业中属于非可塑性陶瓷原料，可用于陶瓷产品的坯体、釉料等配方。

石英的化学成分主要是二氧化硅。

石英是陶瓷坯体中的主要原料，它可以降低陶瓷泥料的可塑性，减小坯体的干燥收缩，缩短干燥时间，防止坯体变形。

在烧成中，石英的加热膨胀可以部分抵消坯体的收缩；高温时石英成为坯体的骨架，与氧化铝共同生成莫来石，能够防止坯体发生软化变形；石英还能提高瓷器的白度与半透明度。

高石英瓷即是近年来出现的高档瓷器产品。

石英在釉料中能够提高釉的熔融温度与粘度，减少釉的膨胀系数，也能够提高釉的机械强度、硬度、耐磨性与耐化学腐蚀性。

此外石英在建筑卫生陶瓷与各类耐火材料中也有很大的使用。

熔剂原料：通常指能够降低陶瓷坯釉烧成温度，促进产品烧结的原料。

陶瓷工业常用的熔剂原料有长石（钾长石、钠长石）、方解石、白云石、滑石、萤石、含锂矿物等。

烧成前长石属于非可塑性原料，可以减少坯体收缩与变形，提高干坯强度。

宜兴紫砂传统全手工成型技法介绍宜兴紫砂传统全手工成型技法介绍宜兴紫砂传统全手工成型技法前面我们已经解析了宜兴紫砂传统全手工成型技法(后称传统全手工)的特点,其主要区别于现今紫砂工艺中出现的石膏模型成型法、辘轳拉坯、机压成型、及非传统全手工等等新的紫砂工艺。

近几年才出现的手拉坯、灌浆成型、机压成型，但其原料的性质已与一般定义的紫砂泥有了本质的区别。

一般来说紫砂成型工艺都是手工完成，只是区别于借助的工具、模具不同，石膏模型、树脂模型、铁转盘、辘轳车刀等新手段的出现才体现出其中的差别。

首先，我们必须了解所谓的模制壶的流程，才能理解全手工与模制壶（即一般说的半手工）的区别。

模制壶的流程大致如下：设计、画样、打样做泥模或石膏模，翻模、挡坯成型、烧成。

设计打样中有自己设计画样、做泥模、石膏模；也有全部由他人代劳；也有拿照片或自己的图样由人代劳。

这其中区别在于是自己的创意还是抄袭他人作品创意或模仿传统历史作品。

接下来的翻模一段由专业人员完成（当然也有少数是作者自己完成），而挡坯成型中有作者自己完成的；也有请人代作半成品、自己完成了坯的；也有完全由其他人代劳的。

所谓挡坯成型最主要的是借助石膏模型来完成壶身的工作。

这里就涉及到前段时间收藏家疑惑的问题――代工货。

所谓代工货，也有程度深浅、作者负多大责任的问题，对其不能以偏概全。

这其中也有以负责任的态度借助他力弥补自己力所不及的，这其实在艺术界也很常见，如罗丹的作品、毕加索的作品，归根到底也就是一个作者的诚信及社会诚信的问题。

我们从模制的流程中可以看到，如果同一个人做同样的壶，由于壶坯（主要是身筒）是从同一模具中出来，无论怎么变化，它的造型基本不变。

线的韵律是固定的，只有“做工”也就是工艺中技艺的好坏，也就是泥坯的干净、清爽了，最终体现的是工艺的技术性，而工艺之个性与艺术性相对较弱，当然不同的人使用同样的模具做出来的壶也是有很大的差异的，这是人与人之间的工艺中技艺的能力上的差异，即动手能力的差异。

一.泥条盘筑方法无论是黄河流域的彩陶还是泥罗河边的陶罐，从考古发掘出来的实物中我们发现，古代的先民们在制作大型生活用陶时，基本上采用泥条盘筑这种成型方法。

泥条盘筑法是人类最古老的陶艺成型方法之一。

它是用粗细一致的泥条，层层盘叠垒筑，按着渐次增大或减小的规律连接在一起，垒集成所需要的形体。

现代陶艺运用此种成型法，泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些大型的形体变化较多的自由形态等的形体，为现代陶艺家施展创作才能、抒发情感、表达意念，提供了广阔的间。

这种方法是拉坯等其它一些成型方法所不能替代的，也是现代陶艺家创作中主要采用的一种成型方法。

（一）底部的制作1、将揉好的泥团取适量放在左手掌里，然后用右手掌用力拍打粘土中心，并随时转动泥团，反复击打，注意保持边缘厚度。

2、将泥饼放在手轮台面的中心部位拍打平整，厚度视作品大小而定。

3、用刮刀将表面压光。

4、用铁针等工具划出底部形状，切去周围部分——便是陶艺作品的底。

（二）泥条的制作1、两手掌相对，掌中合持一块泥团，直径约7厘米。

2、左手轻握泥团抽出右手，挤压拍打下端，随着转动泥块。

3、反复此操作直至泥块两端成锥形。

4、继续滚动泥块，将空气挤压干净形成粗泥条状。

5、将粗泥条放在台面上，两食指分开放在粗泥条上，慢而有力的滚动，由掌心滚到指尖，再由指尖滚回掌心，反复操作数次，并随着泥条由粗变细，自然向两端延伸。

（注意：搓滚泥条时两手食指分开，用力均匀，且向两端使力，这样搓成的泥条则光挺、均匀，不至于出现粗细不均以及断裂现象；泥条粗细视作品大小而定；如果粘土太硬，可用一块较湿的帆布或麻布垫在工作台面上操作，泥条在湿布上滚动，可增加其可塑性和柔韧性。

）（三）泥条和底的衔接处理1、将第一圈泥条与底的粘接部位刻画粗糙并涂抹泥浆。

2、将搓好的泥条准确地沿底部的轮廓线放置，用刀斜切泥条接头，并将接头两端涂抹泥桨后接合。

3、沿第一圈泥条和底的接缝处在里面加一根细泥条，然后先里后外准确地和底挤压在一起（注意：泥条与底衔接处的空气须用力挤压排出，否则烧成后容易产生底部断裂或脱底现象。

泥条盘筑泥片成型拉胚成型总结在陶艺制作中，较为常有的成型工艺有：拉坯成型、泥板成型、泥条盘筑成型、石膏模具成型等。

这些陶瓷成型工艺自成一格，各具工艺成型特点。

接下来就是泥条盘筑成型、泥板成型、石膏模具成型、拉坯成型的制作技法以及各样成型技法的特点。

一、泥条盘筑成型1.简介泥条盘筑成型是最古老的一种成型手段，远在新时期时代的陶器就采纳此方法成型。

泥条盘筑成型是将泥料搓成平均的圆条，在依据所需形体造型一层层叠加或用一根长泥条作螺旋形向上回旋筑造成型的一种技巧。

2.方法1)先把泥条搓好，保持泥条粗细平均。

2)把泥条连结在一块预先做好的器底泥片上，并用手指在里面把它压紧。

3)依据造型再一层一层盘高，注意胚体里面抹平，以使泥条之间连结更紧。

3. 注意事项1)每层泥条之间要按抹结实，不然会因烧制而开裂。

2)作品盘筑到必定高度后，如遇底面未干，造成重心不稳、作品变形或倾斜等问题，应立刻停止盘筑，先将正在盘筑的上面接口用塑料布扎紧，保持接口的湿润，干燥一段时间，待底面有必定强度后再持续盘筑。

3)较大作品的泥条盘筑简单产生中心不稳和向外倾斜的问题，在盘筑外形的同时需要在作品内从下至上盘筑泥撑，泥撑能使外形保持均衡。

4)每层泥条的干湿度要平均，不然会因缩短不一致而开裂。

5)泥条较干，可用毛笔把接头泥涂于泥条与泥条之间，以加强黏度。

4.特点泥条盘筑成型的自由度和任意性较强，在陶艺形体造型中的宽容度较大，便于塑造比较复杂的形体。

它不单能塑造规整的造型，还可以塑造一些扭动和曲折的造型，为我们发挥才能、抒发感情、表达意念供给了广阔的空间。

二、泥板成型1.简介泥板成型是现代陶艺中最为常用的成型方法之一，它制作便利有较强的站立性，便于表现棱角转折清楚的造型。

泥板成型不单能做有棱角的器形，也能做一些齐心圆的造型。

比如：宜兴紫砂器皿好多造型都是泥板成型或是泥板拍打成型的。

2.方法1)拍打法：用手掌或木板、木棒等工具，拍打泥块，使其成为板状形态。

陶艺教学案例——泥条盘筑成型法主题选定1、陶艺在我国有着悠久的历史，最早从新石器时代，人们已经开始掌握陶土制作、烧制的初步技术，它不仅可以制作实用的器具，还具有很好的观赏价值，而在人们对文化与精神生活要求有了进一步提高的今天，掌握一定的陶艺知识，了解、学习陶艺的制作方法，不但会丰富人们的文化生活，还可以提高动手操作的能力。

2、玩泥是人的天性，而泥巴又具有极强的可塑性，通过双手的捏塑把玩，可以创作出各种让人心动的作品，还可以通过它展现自我，表达自我。

泥条盘筑是陶艺造型的基本方法，方法简单易学，表现力强，在造型的空间大小上所受限制也较少，所以是一种最基本，最常用的方法。

3、中小学生之前对陶艺了解不多，在陶艺方面的经验和动手能力并不强，所以在该学段的教学中，选用泥条盘筑成型为教学内容，较易被学生接受，造型随意性较强，还可以给学生留下更多的创意空间，所以选择了泥条盘筑成型为教学内容。

4、当今教育倡导发展学生的创新思维，而陶土的可变和可塑性，为发展学生的想象和创作能力提供了很好的途径。

实施目标1、认识陶艺的制作工具，初步了解陶艺风格特点和几种基本的制作方法，体会陶土的魅力，激发学生的创作欲望。

2、通过图片欣赏，视频演示，教师演示，小组研讨等手段让学生学习和掌握初步的陶艺造型手法——泥条盘筑成型法的操作方法和注意事项，学会用泥条盘筑成型法表现一件有自己风格特点的陶艺作品。

3、通过对陶艺历史的了解，激发学生的民族自豪感和紧迫感。

通过图片欣赏，把学生带入陶艺的天地里，去感受陶艺作品的美，体会艺术创作的乐趣，提高学生的艺术修养和创作的热情。

实施方案：把主题活动分为四个阶段进行，在三个课时内连续进行。

通过一系列的实践和教学活动让学生初步了解陶艺作品的表现形式，了解我国陶艺的悠久文化历史，了解陶艺造型的几种简单方法，并学习用泥条盘筑成型法设计和表现一件有新意，有特点的陶艺作品。

第一阶段：欣赏分析作品，体会陶艺形式美，学习表现手法。

天工｜2021年第10期［摘 要］在当前的社会发展过程中，自动化、机械化的生产模式逐步成为主流，手工制作渐渐退出了历史舞台，但是在一些特殊的情境下，手工操作仍然具有较高的价值意义，陶艺的制作就属于这样的情境之一。

泥条盘筑方法在原始的陶艺制作中有着非常重要的地位，经过不断发展，其相对应的工艺也非常成熟，这种成型工艺使得陶艺有着特殊的美感，从不同的角度能够体现出陶艺自然、朴实、原始的艺术观感。

同时，在现代的陶艺创作中，泥条盘筑法仍然是非常重要的成型技法，其与现代艺术认知紧密地结合在了一起，创作者可以通过自己独特的理解，运用泥条盘筑法来表现出自己的艺术创作情感。

因此，通过对泥条盘筑陶艺技法的分析以及相关作品的欣赏，可以更好地了解泥条盘筑法在现代陶艺中的重要作用。

［关键词］泥条盘筑；陶艺技法；作品欣赏［中图分类号］J527 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）10-0104-02 本文文献著录格式：谢晶.泥条盘筑陶艺技法浅析及作品欣赏［J］.天工，2021（10）：104-105.泥条盘筑陶艺技法浅析及作品欣赏谢 晶 贵州工业职业技术学院作者简介：谢晶（1984.11—），女，重庆渝中人，本科，讲师，研究方向：建筑设计。

在数千年的历史发展过程中，陶瓷都是中国文化的重要载体，其浓缩着历史文化的精髓，最初的陶器制造以实用为主，随着人们需求的发展，制陶方法不断演化，兼具实用性和美感，使得陶器在探寻历史文化的道路上有着极其重要的位置。

泥条盘筑陶艺技法是从历史之中逐步发展出来的一种成熟的成型技法，在陶艺创作中有着非常实用的价值，而在现代陶艺的发展过程中，由于世界的融合性发展，西方的一些艺术价值观念影响着陶艺创作，现代的陶艺创作观念也在这样的氛围下逐步成型。

现代陶艺作品的创作注重体现创作者的情感、思想，泥条盘筑陶艺技法这种简单但又不失变化的方法，也因此成为陶艺创作者钟爱的技法，使得陶艺作品可以传达出创作者想要抒发的艺术情感［1］。

明代欧窑宜均作者：高峰来源：《江苏陶瓷》2019年第02期2017年1月12日，由宜兴市人民政府与北京故宫博物院联合举办的“紫泥清韵皇家品味——故宫博物院珍藏宜兴紫砂回乡展”在宜兴市博物馆盛大开幕，可谓是盛况空前。

此次展览既是故宫博物院所藏珍品首次走出紫禁城大批量外展，也是宫廷紫砂首次回到故土省亲。

展览共展出从故宫博物院遴选出来的130件（套）珍品，除了精美绝伦的宜兴紫砂，我们还看到了宜兴均陶的身影。

这从一个侧面说明：宜兴均陶和紫砂一样，它们不仅见证了市井的繁华，也沐浴过皇家的荣华。

明清时期宜兴制陶业发展至为兴盛，宜兴均陶和宜兴紫砂以地方纳贡或官员进贡的形式进入宫廷，成为宫中的日用陈设与珍藏。

那么，何为宜兴均陶？它因何会进入宫廷的呢？宜兴均釉陶器——简称宜兴均陶（也称“宜均”），它是宋代以后宜兴丁蜀地区生产的一种上釉陶器。

其工艺特点是泥条盘筑或泥片镶接拍打成型，生坯上釉，高温氧化焰一次烧成。

从古到今，宜兴均釉陶器的制作工艺及器皿都具有浓郁的地方特征，胎釉原料大多就地取材。

胎质有紫胎和白胎二种，尤其是釉水的风格和特点与以往传统釉陶有了根本的变化和提高，“均釉”色彩丰富、绚丽而不失温润与厚重。

以现有认识来看，清宫旧藏宜兴均釉陶器包括明清两代的制品，代表了宜兴均釉陶器的最高烧造水平，为我们认识和研究宜兴均釉陶器提供了可供参照对比的資料。

宜兴均釉陶器生产绵延千年，从未断代，在历史上曾出现过一个高峰，那就是明代“欧窑”，由于其烧造时间比较短，存世器物比较少，这就为“欧窑”制品披上了一层神秘的面纱。

宜兴陶瓷博物馆内藏有一件月白釉太乙罐，从它就可以揭开“欧窑”的传奇故事。

“欧窑”由明代嘉靖至万历年间宜兴陶工欧子明创烧，清寂园叟有《陶雅》云：“明人欧子明，所制宜兴花盆之属，每有阳文‘子明仿古’字样……宜兴砂皿上罩釉汁，多甜白、淡青二色乃欧氏所仿，曰宜均也。

”清代蓝浦著《景德镇陶录》中亦有“欧窑”条目，曰：“明代烧造，为江南常州府宜兴人，以其政始，皆乎为欧窑”。