贝多芬晚期音乐创作及其影响共18页

贝多芬的职业生涯和音乐作品的演变贝多芬是音乐史上最具有代表性的作曲家之一，他的音乐作品从传统的古典主义开始，到后来的浪漫主义风格，一直对西方音乐产生着深远的影响。

同时，他的职业生涯也是具有不可替代的历史价值的。

贝多芬的职业生涯可分为三个时期：早期创作阶段（1770年至1802年）、中期创作阶段（1802年至1815年）和晚期创作阶段（1815年至1827年）。

早期创作阶段主要包括从他开始学习音乐到突然失去听力之前的时间。

中期创作阶段是指他的职业生涯中最激动人心的时期，他在这个阶段创作了一些最著名的音乐作品。

在晚期创作阶段，尽管他的身体状况已经很差，但他仍然坚持创作音乐。

在早期创作阶段，贝多芬作为一个年轻的音乐家，经历着对音乐和自己的探索。

他在弗洛伊德堡府的学习期间受到了流行的意大利歌曲和教会音乐的影响。

在他的最早期作品中，可以发现这些音乐的影响。

例如，他的《钢琴协奏曲第一番》和《第二番》就是受到了莫扎特和海顿的影响。

在中期创作阶段，贝多芬的音乐风格发生了显著的变化。

他不再受当时流行的音乐风格的限制，开始使用更宏伟，更大胆的音乐形式来表达自己的创意。

他也专注于写一些更具有挑战性的作品，例如《第九交响曲》和《佛罗伦萨的三首交响曲》等。

他的音乐风格变得更加浪漫、感性，力图在音乐中表达内心情感和矛盾。

在晚期创作阶段，贝多芬已经完全失去了听力，但他仍然坚持创作音乐。

他的作品在这一阶段变得更加深刻和复杂，例如《音乐会用四重奏》和《小调第九交响曲》。

这些作品融合了贝多芬早期和中期作品的特点，并引入了新的音乐形式和技巧。

贝多芬的音乐作品的演变也反映了他个人的成长和独特的人生经历。

他的作品中充满了对自由、爱情和人性的探索。

例如，他的《命运交响曲》揭示了人生的无常和不可预测性，而《弦乐四重奏第十六番》则表达了对生命和人类命运的深刻思考。

总的来说，贝多芬的职业生涯和音乐作品的演变是与他个人的成长和历史时代的背景密切相关的。

简述贝多芬的创作及艺术成就贝多芬（Ludwig van Beethoven）是一位伟大的德国作曲家和钢琴家，他的创作及艺术成就对西方古典音乐产生了深远的影响。

贝多芬的音乐作品充满了激情、力量和个人主义，他的音乐风格独特而又丰富多样。

贝多芬的创作生涯分为早期、中期和晚期三个阶段。

早期的作品受到了莫扎特和海顿的影响，但同时也展现出了他个人的创新和独立精神。

早期作品中最著名的是《交响曲第一号》和《钢琴奏鸣曲第五号》（“命运”）。

进入中期，贝多芬开始探索更加复杂和深刻的音乐语言。

他的音乐变得更加个人化和情感丰富，充满了内心的冲突和挣扎。

中期作品的代表作包括《交响曲第三号》（“英雄”）、《交响曲第五号》（“命运”）和《第九交响曲》。

《第九交响曲》中的合唱部分“欢乐颂”更是成为了世界上最具代表性的音乐之一。

晚期的贝多芬创作更加深入人心，他的音乐变得更加宏大、深沉和超越了当时的音乐潮流。

晚期作品中最著名的是《第九钢琴奏鸣曲》、《第九交响曲》和《迪亚贝利变奏曲》。

这些作品展示了贝多芬对音乐形式的革新和对人类情感的深入探索。

贝多芬的艺术成就不仅体现在他的创作上，还体现在他对音乐形式的革新和对艺术的追求上。

他打破了传统的音乐形式，采用了更加自由的结构和更加丰富的音乐语言。

他的音乐充满了对自由、平等和人类尊严的追求，成为了浪漫主义音乐的代表之一。

贝多芬的音乐作品不仅在当时引起了轰动，也对后世音乐产生了深远的影响。

他的创作开创了古典音乐朝向浪漫主义的转变，对后世作曲家如舒伯特、勃拉姆斯和马勒产生了重要影响。

他的音乐不仅表达了个人情感，也反映了当时社会和政治的动荡，成为了人们追求自由和平等的象征。

贝多芬是一位伟大的作曲家和音乐家，他的创作及艺术成就对西方古典音乐产生了深远的影响。

他的音乐作品充满了激情、力量和个人主义，展现了他对自由、平等和人类尊严的追求。

他的创作革新了音乐形式，对后世音乐产生了重要影响。

贝多芬的音乐作品将永远被人们敬仰和欣赏。

贝多芬晚期的五首钢琴奏鸣曲丨完全失聪丨全凭内心听觉创作的作品丨贝多芬的最高境界贝多芬的Piano Sonata op.109手稿 (第一版)贝多芬的Piano Sonata op.111手稿 (第一版)贝多芬钢琴奏鸣曲 op.109,110,111（波利尼）浅析贝多芬晚期的五首钢琴奏鸣曲从1817年起，贝多芬进入了他创作的第三阶段。

由于社会黑暗、家庭不快、完全失聪、生活贫困、健康不佳等原因给他带来了无尽的烦恼和担忧。

这时的贝多芬遁入一个沉思宁静的世界，“从前的与人交流的迫切感没有了，代之以沉着宁静；热烈的倾吐没有了，代之以安详的陈述，语言变得更加凝练，更加抽象。

”①他在晚期创作了五首钢琴奏鸣曲，一首钢琴变奏曲，《第九交响曲》，《庄严弥撒》及六首弦乐四重奏。

他将目光转向对位和变奏技术，“审慎地挖掘主题和动机的最大潜力”②，作品趋于深刻并富有哲理性，同时也预示着浪漫派的许多创作手法。

这时的贝多芬已完全失聪，全凭他的内心听觉和感受来创作，可以说，晚期作品是贝多芬创作的最高境界所在。

贝多芬一生共创作了具有“传记性质”的32首奏鸣曲。

最后的五首（Op.101、106、109、110、111）与以往的27首有着非常大的不同：音乐内省、充满反思、语言艰涩、浓密凝重，基本指示着他晚期的创作方向。

Op.101已显示出自由、即兴的特点，复调与对位大量融入其中；Op.106（Hammer-klavier“槌子钢琴奏鸣曲”）与《庄严弥撒》和《第九交响曲》创作于同期，布局与内容的伟大可同它们媲美，是古今绝无仅有的巨作，被称为“钢琴的《第九交响曲》”；Op.109被称为“巨人奏鸣曲”，抒情性强，类似于幻想曲，末乐章的变奏曲是晚期最甜美的作品之一；Op.110、111在结构上进行了探索。

这些作品的形态各异，奏鸣曲式结构已很难察觉，但它们的核心仍是古典主义，这是贝多芬晚期哲理思考的结果，从这些作品的曲谱犹如“满天星斗”般密集复杂的织体中可以看出作曲家内心所历经的艰难沉思。

智者的贝多芬探究（一）——评所罗门《晚期贝多芬：音乐·思想·想象》作者：杜琳内容提要：《晚期贝多芬：音乐·思想·想象》是美国音乐学家梅纳德·所罗门生前出版的最后一本学术论著，旨在探讨晚期贝多芬的个人思想与其音乐创作的关联。

所罗门研究的贝多芬“晚期”是一个传记性的“时间概念”而非具有批评功能的“风格概念”，拟在生平语境下诠释作曲家的人生与其音乐创作如何达成互动。

《晚期贝多芬：音乐·思想·想象》是一种传记书写的“变体”，显现出21世纪音乐学研究中作曲家传记性书写与作曲家作品研究学术理路的趋同性，为经典作曲家传记性研究提供了新范式。

关键词：梅纳德·所罗门；《晚期贝多芬》；传记书写；晚期风格作者简介：杜琳（1989年生），女，博士，南京师范大学艺术教育中心教师（南京 210000）。

刊载于《音乐艺术》2022年第2期，第102-111页梅纳德·所罗门（Maynard Solomon, 1930—2020）是美国著名的音乐学家，也是一位相当具有影响力的贝多芬研究专家。

所罗门因其经典的心理学分析传记《贝多芬》（Beethoven，1977）[1]被中国音乐学界所熟知。

但所罗门还有另一个不为大众所知晓的身份——“先锋唱片”（Vanguard Records）的创始人之一。

实际上，西方音乐学界不乏有双重身份的学者，如查尔斯·罗森（Charles Rosen，1927—2012）不仅是一位卓越的音乐学家，还是一位优秀的职业钢琴家，令人惊讶的是，他在美国普林斯顿大学取得的竟是法国语言文学专业的博士学位。

[2]相比罗森光鲜的人生履历，所罗门独特的人生经历显得更具传奇色彩。

对于所罗门而言，1950年是其人生中重要的一年：他于1950年从布鲁克林学院（Brooklyn College）毕业，获得音乐和英语专业的学士学位；也正是在这一年，他与哥哥西摩·所罗门（Seymour Solomon，1922—2002）共同创建了“先锋唱片”公司。

贝多芬不同时期的音乐创作风格欣赏指南浅谈贝多芬不同时期的音乐创作风格导读：贝多芬作为古典主义时期代表人物，集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。

他通过自己的创作，反映了那个时代伟大的人民运动和最进步的思想。

他以时代和个人的命运为题，通过深刻的哲理和感人的艺术形象相结合，写出了一系列交响乐作品，表现了从斗争到胜利、从黑暗到光明、从苦难到快乐的资产阶级上升时期的精神历程。

本文主要通过当时的社会背景及贝多芬的情感历程阐述他不同时期的创作风格。

贝多芬一生经历了法国大革命前后欧洲社会的激烈变革，他的作品是时代和个性的产物，社会因素及坎坷的人生经历使他的音乐创作富有鲜明个性及时代特征。

一、早期创作特征（1792―1802年）贝多芬1792年以前一直生活在波恩，在这里，他师从聂费，也是这一时期对他帮助和支持最大的人。

当时受到法国“启蒙运动”和德国“狂飙运动”的影响，贝多芬此时的思想接受自由平等博爱的新观念，资产阶级人道主义思想也逐渐形成。

1972年，他来到维也纳，师从海顿，开始了他的早期音乐创作。

这一时期，他充分展示了自己的音乐天才形象，显示出旺盛的写作欲望及生科的独创性，得到了维也纳上层社会的欢迎。

他的创作带来一种前所未有的力量和生气勃勃的气势。

与此同时，贝多芬经历了人生和命运的巨大痛苦和考验，他的耳聋病症带来无法形容的痛苦，但最终战胜自己的沮丧，对艺术的崇高信念使他继续在不幸中生存和奋斗。

这时期的重要作品有前两部交响曲和钢琴协奏曲，包括“悲怆”（Op.13）、月光（Op.27，No.2）、暴风雨（Op.31，No.2）在内的前20首钢琴奏鸣曲，一系列变奏曲，大提琴奏鸣曲，6首弦乐四重奏和钢琴三重奏等室内乐作品等。

二、中期创作特征（1803―1814年）这是贝多芬音乐创作的成熟时期。

1979年法国大革命爆发了，崭新的资产阶级思想很快传遍欧洲，他与被压迫的人民有着强烈的共鸣，这种先进的思想也是贝多芬的政治思想发生了重大转变。

当代音乐２０２０年第６期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ贝多芬的晚期生活与音乐创作丁㊀多[摘㊀要]众所周知ꎬ路德维西 冯 贝多芬(１７７０ １８２７)ꎬ是人类历史上最伟大的古典音乐作曲家之一ꎬ同时也是一位杰出的钢琴演奏家ꎬ其一生创作题材广泛ꎬ尤其对古典音乐体裁的创新贡献极大ꎬ同时又发展了奏鸣曲和交响乐的曲式结构ꎬ被后人称为 交响乐之王 乐圣 ꎮ在他短暂的生命中创作出了丰富而又伟大的音乐作品ꎬ不同的时期都有其不尽相同的音乐创作风格ꎬ尤其是后期晚年的艺术作品达到了他创作生涯的巅峰ꎮ因此ꎬ分析贝多芬晚期艺术作品的特点和创作动机ꎬ对鉴赏其音乐作品具有极大的参考意义ꎮ[关键词]贝多芬ꎻ晚期生活ꎻ音乐创作[中图分类号]Ｊ６０９㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０６－００８６－０２[收稿日期]２０２０－０２－１０[作者简介]丁㊀多(１９８２ ㊀)ꎬ男ꎬ杭州爱乐乐团二级演奏员ꎮ(杭州㊀３１００１６)㊀㊀我国对于贝多芬的研究处于缓慢发展阶段ꎬ尤其是对其晚期风格作品研究较浅ꎬ国内大多学术研究成果认为其晚期给人呈现出一种迥然不同的风格ꎬ甚至称其为 集古典之大成ꎬ开浪漫之先河 ꎮ其音乐创作以古典音乐为主ꎬ并随着社会变革和个人经历的增加不断丰富作品内容ꎬ从而形成了独特的音乐风格ꎬ成为音乐史上浪漫主义风格的创始人ꎮ贝多芬作为德国伟大的作曲家ꎬ其创作的钢琴奏鸣曲实际上连接了古典主义音乐与浪漫主义音乐ꎬ其创作初衷并非要向世人证明自己的音乐才华ꎬ而是完全随心而作ꎬ很大程度上解放了古典音乐的束缚ꎬ可以说是钢琴艺术史上的奇迹ꎮ一㊁贝多芬艺术创作历程贝多芬的音乐创作突破了传统音乐的形式结构ꎬ采用动机型主题与动力性思维ꎬ使音乐表现出非凡的气势和力量ꎻ同时ꎬ贝多芬还创建了功能体系上的变音节奏ꎬ使之成为其后期音乐创作的主要风格ꎮ贝多芬从青年时期开始创作钢琴奏鸣曲ꎬ直到晚年时候ꎬ其音乐创作已经形成鲜明的风格ꎬ有专门人士将其作品明确地划分为早期㊁中期和晚期三个不同阶段ꎮ由最初的初步形成自己的风格特性到之后进入发展关键期再到创作的低潮期ꎬ整个历史过程都与其自身经历和思想观念的变化有着密切联系ꎮ(一)早期音乐创作贝多芬早期音乐创作主要靠自学ꎬ从１７９２年到１８０２年ꎬ这十年间ꎬ是其创立自己风格的时期ꎬ主要包括钢琴奏鸣曲㊁弦乐四重奏㊁交响曲以及钢琴协奏曲等作品ꎬ其中钢琴奏鸣曲带有当时流行的古典主义风格印记ꎬ反映出莫扎特㊁海顿对其的深远影响ꎬ但也已经显露出他与众不同的音乐风格和独特性ꎬ比如«ｃ小调奏鸣曲»«ｃ小调悲怆»等作品ꎬ均有一种独特的阴郁ꎬ反抗意味隐含其中ꎮ在形式上ꎬ许多奏鸣曲采用了乐章风格而非典型的古典奏鸣曲风格ꎬ部分则开始运用谐谑曲代替小步舞曲乐章ꎮ此外ꎬ贝多芬早期室内乐创作中ꎬ在句法上ꎬ弦乐四重奏㊁钢琴三重奏等作品都频繁出现许多非常规的转调ꎬ甚至结构上的特殊设计也都十分大胆与特别[１]ꎮ(二)中期音乐创作贝多芬中期音乐创作是从１８０２年到１８１５年这一时期ꎬ这一时期正值欧洲启蒙运动爆发时期ꎬ社会倡导思想自由㊁个性发展ꎬ反对封建传统㊁宗教束缚ꎮ这些思想耳濡目染地影响着贝多芬ꎬ使其开始明白对真善美的呼唤与对假丑恶的抨击ꎬ世界和平成为贝多芬中期音乐创作的主题思想ꎮ同一时期ꎬ法国发生资产阶级大革命ꎬ当时的贝多芬深受启蒙思想的影响ꎬ面对这场突如其来的革命ꎬ贝多芬的政治思想发生了极大的转变ꎬ其音乐作品也是在这社会动荡中产生的ꎮ比如«第三交响曲»«第五交响曲»以及«第五钢琴协奏曲»等ꎬ其中弦乐四重奏的创作ꎬ在莫扎特等人的基础上有了较大发展ꎬ增加了许多慢板乐章的沉思性质ꎬ色彩变化更为突出ꎬ标志着其音乐创作进入关键时期ꎮ(三)晚期音乐创作贝多芬的晚期音乐创作主要是１８１４年到１８２２年之间ꎮ这一时期ꎬ贝多芬仅创作了５首作品ꎬ但是这些作品却占有重要的历史地位ꎮ比如１８１９年出版的«降Ｂ大调钢琴奏鸣曲»作品１０６ꎬ是其所有作品中最艰难㊁最庞大的巨作ꎬ他的晚期创作就此展开ꎬ在音乐风格上ꎬ完全脱离了传统形式的束缚ꎬ不仅坚决恢复到古典曲式的刚正严谨ꎬ而且在对音响材料的深刻挖掘和抽象提炼中ꎬ体现出一种义无反顾和一意孤行的极端风格ꎮ也正是因为这首作品ꎬ奠定了贝多芬此后作品的创作方向ꎬ写出了最后剩下的几部作品ꎬ每一部都堪称经典ꎮ终于ꎬ在«第九交响曲»的创作中贝多芬达到了个人事业的巅峰ꎮ这部作品基于贝多芬对社会信仰危机的深刻思考ꎬ企图在拿破仑时期政治复辟和欧洲文化衰退的不利环境中ꎬ重申人类欢乐友爱㊁平等团结的社会理想ꎮ６８０二㊁贝多芬晚期艺术创作特点贝多芬创作晚期正值欧洲大陆较为黑暗的时期ꎬ这一时期由于他经历了社会过多的黑暗因素ꎬ对社会和人生又有了更深层次的认知ꎬ此时的他在创作作品时ꎬ已经逐渐弱化了前期的张扬和浪漫ꎬ反而讲求更为实际的理念ꎮ(一)具有浪漫主义色彩贝多芬是连接古典主义与浪漫主义两种风格的音乐家ꎬ其创作主要是在古典传统基础上ꎬ带有音乐逻辑感ꎬ强化了抒情效果ꎮ比如钢琴奏鸣曲«月光»这一作品ꎬ首先从慢乐章开始ꎬ贝多芬将三段曲式先以柔板形式展现出来ꎬ然后再用三连音和弦配好和声ꎮ正是利用这一背景ꎬ再由带附点的小动机引出乐曲的主题思想ꎬ充分体现出贝多芬音乐作品的秀丽㊁清雅的浪漫风格ꎬ给无数听众的心灵增添了优美高贵的浪漫体验ꎮ此外ꎬ贝多芬晚期作品中ꎬ除了英雄主义风格以外ꎬ更加注重朴实民族风ꎬ简洁大方㊁自然贴切是其晚期创作的主旨ꎬ在他的晚期弦乐四重奏作品１３０中ꎬ更是融入了咏叹调㊁宣叙调等形式ꎬ篇幅宏大ꎬ加之作者独有的个性及自由特点ꎬ使其作品的浪漫色彩极为浓郁[２]ꎮ(二)具有哲学思维贝多芬晚期处于思想低谷期ꎬ创作以沉闷㊁抽象为主ꎬ这与当时的社会背景有着密切联系ꎮ其晚期作品的伟大不仅在于音乐风格上的变化ꎬ而且还在于其作品中蕴藏着的哲学思维ꎮ晚年的贝多芬逐渐远离喧嚣ꎬ独自过着隐居生活ꎬ这时候的他开始思考人生哲理ꎮ贝多芬自己曾有一句名言: 音乐是比一切智慧㊁一切哲学更高的启示ꎮ 在其晚期创作的作品中ꎬ浪漫㊁自由形式居多ꎬ内容上则表现为幻想㊁沉思以及联想ꎬ这些内容成为晚期贝多芬创作的主要风格ꎮ比如他在１８１６年发表的声乐套曲«致遥远的爱人»ꎬ是开德奥浪漫主义声乐套曲之先河的作品ꎬ也是贝多芬创作的唯一一部声乐套曲ꎬ不仅表现出贝多芬纯熟的作曲技艺ꎬ而且也是首创的连环式架构创作风格ꎬ为欧洲的艺术歌曲探索出一条新的道路ꎮ(三)具有强烈的宗教意味贝多芬从小受天主教熏陶ꎬ在他的作品中总能找出带有宗教神圣庄严的气息ꎬ比如其Ｏｐ １３２中的一些片段中就有所体现ꎮ«庄严弥撒»中的信经乐章包含了对基督诞生㊁受难以及复活的叙述ꎬ其中 诞生 段落中ꎬ贝多芬巧妙地运用长笛演奏出神圣的歌唱声部ꎬ以明丽㊁婉转的旋律将上帝的荣耀与智慧展现得淋漓尽致ꎮ此外ꎬ在«第九交响曲»第四乐章中ꎬ主题曲 欢乐颂 开始之前ꎬ一段较长的旋律中包含了对前三章节的回忆ꎬ整个乐章核心充满宗教主义色彩ꎬ气势庞大ꎬ是人声与交响乐合作的经典[３]ꎮ三㊁贝多芬晚期音乐创作变化(一)结构思维的变化晚期贝多芬的作品之所以能够产生巨大影响力ꎬ是因为其在音乐中融入了强烈的反思意味以及强调个性㊁自由的理念ꎮ在贝多芬创作的钢琴奏鸣曲中可以发现ꎬ其晚期作品明显不同于其他时候的作品风格ꎬ尤其在结构思维上ꎬ比如作品１０１ꎬ结构虽然仍然采用传统架构ꎬ但第一乐章曲式已经被大大缩减ꎬ几乎没有句读ꎮ在作品１０９和１１０中ꎬ虽然采用第三乐章架构ꎬ但是已经将各部分又细分了多重段落ꎬ标题音乐结构初步显现ꎮ随着乐曲的发展ꎬ音乐速度逐渐加快ꎬ时而轻快明亮ꎬ时而优雅娴静ꎬ推动了音乐作品结构的发展[４]ꎮ(二)形式与形态的变化晚期贝多芬的音乐创作形式主要依靠自己内心的挣扎和非凡的幻想ꎬ此时的钢琴奏鸣曲已经趋于自由化ꎬ摆脱了传统创作手法的长期束缚ꎮ浪漫㊁哲理以及即兴逐渐成为贝多芬晚期创作的主要特点ꎬ在贝多芬晚期最后创作的５首作品中ꎬ在形式上都发生了变化ꎮ比如作品１０１中的三个乐章中ꎬ前两个乐章对比尖锐ꎬ第一乐章运用了对位手法ꎬ第二乐章运用了变奏手法ꎬ但是无论哪种形态ꎬ都充分显示出贝多芬较为亲切的音乐创作风格ꎮ此外ꎬ这一时期ꎬ赋格和主题㊁变奏是贝多芬常用的乐章表现形式ꎬ在作品１０９中的Ｅ大调鸣曲中有所体现ꎮ(三)力度与速度的变化贝多芬晚期风格上经历了巨大变化ꎬ其中力度与速度变化最为明显ꎮ这一时期贝多芬在力度方面做了大量调整ꎬ首先是中等力度表现形式在中期时逐渐消失ꎬ而贝多芬在晚期时又将其重新运用ꎬ比如力度术语ｍｅｚｚａｖｏｃｅ经常出现在Ｏｐ １０６和Ｏｐ １０９的慢板乐章中ꎬ这一力度表现形式可以帮助旋律特点得以充分发挥ꎬ从而使得整首乐曲沉稳有力ꎮ从速度角度分析ꎬ贝多芬的速度记号曾一度使他十分苦恼ꎬ比如贝多芬曾将«第九交响乐»中第一乐章的速度从１１２改为８８ꎬ并非贝多芬自己对于音律速度缺乏准确把握ꎬ演奏家出身的贝多芬了解此处的速度能够反映作曲者内心的心理状态以及广大听众的心理效果ꎬ速度标记体现出贝多芬对超越现实的声音的追求[５]ꎮ结㊀语贝多芬在音乐事业上的造诣代表了其内心的思想变化过程ꎬ在人类音乐史上亦具有重要的参考价值ꎮ通过对贝多芬作品的解读ꎬ可以发现在其晚年时期音乐语言经历了一次重塑ꎬ是时代变革和社会大众重新定义了其作品风格ꎮ贝多芬这一时期作品风格的形成与其社会环境和生活境遇有莫大的联系ꎬ可以说是本人晚年生活的真实写照ꎬ从贝多芬的晚期作品中可以看出其丰富的精神世界以及坚信真理的精神特质ꎮ注释:[１]林㊀地.哲人乐圣贝多芬[Ｊ].黑龙江粮食ꎬ２０１９(０４):５５. [２]高㊀桐.浅析贝多芬«田园奏鸣曲»的艺术风格及演奏技巧[Ｊ].黄河之声ꎬ２０１９(２２):１０５.[３]邱㊀晞.永恒的回荡 欧洲古典音乐杰作中的生命意识[Ｊ].美与时代ꎬ２０１９(１１):５２ ５３.[４]倪晓云ꎬ陈超颖.试论贝多芬钢琴奏鸣曲与其交响曲的共性[Ｊ].淮海工学院学报ꎬ２０１９(０１):７５ ７７.[５]姜㊀涛.浅析贝多芬音乐创作的风格特点及意义[Ｊ].湖北科技学院学报ꎬ２０１９(０２):１３５ １３７.(责任编辑:崔晓光)７８０丁㊀多:贝多芬的晚期生活与音乐创作。