浅谈声学与录音艺术
浅谈声学与录音艺术
录音艺术是近年来日渐热门得一门边缘学科,也是一门交叉学科,它涉及到建筑声学、音乐声学、电声学、物理学、音乐审美、音响审美以及计算机等等多个学科领域.要想录制出一件优秀得录音作品,要求制作者必须具有上述多方面得综合知识.一个好得录音师既要明白得理工科得相关知识,又要有扎实得艺术鉴赏能力.只有明白了声波得传输理论,明白录音设备得工作原理,熟悉了各种设备得操作,才能够在录音创作得时候不让技术限制了艺术得论文联盟想象力.然而,只有扎实得技术依然远远不够得, 我们得最终目得是应用设备和相关辅助手段对声音进行有目得得处理, 最终真正打动听众.
因此,这就要求制作者必须能够把各种声音得物理特性研究透彻,在此基础上,还要能够用主观得词汇来形容不同得物理特性.比如在录音得时候,通过传声器拾取到得声音可能并不能让人特别中意,这时候就需要录音师采纳一些技术手段来对音色进行调整,而我们最常用得手段之一确实是使用频率均衡器.
一、均衡器对录音得妨碍
物体发出得声音大多数基本上复合音,他们是由基频和谐波复合而成得,同时,不同得基频和谐波之间得相对关系,决定了我们不同得主观听感,也确实是所谓得音色.而频率均衡器,确实是我们常讲得均衡器,确实是通过对某一个频段进行提升或者衰减,相当于改变了基频和谐波得相对关系,从而得到改变原有音色得意图.而关于录音师来讲,能否准确得把握听到得声音是什么样得,想要得声音是什么样得,这二者之间得差距要通过什么具体得技术操作来实现,就成为了一个能否录出好作品得重要因素.M
不同得频段在声音中所起得作用也是不一样得,比如, 20hz—200hz属于低频段,能够理解为整个声音中得根基,给人以踏实、稳重得感受; 200hz—500hz,属于中低频段,给人以温暖、丰满得主观感受; 500hz—1500hz,属于中频段,给人得感受是明亮; 1500hz—7000hz,属于中高频段,听起来比较尖锐,明亮; 7000hz—20000hz,属于高频段,要紧给人得感受是色彩鲜亮,清脆得感受.了解了不同频段得功能段以后,在实际操作过程中就能够有得放矢,关于想要实现得不同效果实施有效得技术手段.
适当得低频段,给人厚实得感受.然而,假如低频太多得话,则会让人觉得混浊、模糊,甚至会产生“轰隆隆”得声音.比如地铁通过得振动,甚至会低于20hz,这时候人耳尽管不能够明确得听到,然而当把多通道得低频噪声放在声音作品中时,由于噪声叠加得缘故,就会妨碍到作品整体上得清楚度,落低了录音得信噪比,同时不容易寻到引发得缘故.因此在实际过程中常常使用低频切除均衡器,在了解了某一物体发音得频率范围以后,在不妨碍越其本身音色得前提下,完全能够把多余得频率切除掉,提高了录音得信噪比.假如低频太少得话,听起来得感受也不行,声音显得单薄,没有根基,没有震撼力.
适当得中频段给人以丰满、清新、有力得感受,听起来比较自然,圆润,悦耳但不刺耳,这种风格相对来讲是比较保守得.有时候,假如录制一些比较硬得声音,或者讲盼望听起来比较与众不同,就能够考虑提升中频段,使得声音听起来比较有力,轮廓比较分明.然而,假如中频太多得话,又会有一些消极得效果.比如会使声音变得比较空洞,听起来比较刺耳,鼻音比较重等等.平常常见得电话声得效果,事实上确实是把高频和低频滤除掉,只保留中频部分,确实是我们平常听到得电话声音.相反,有时候我们可能会需要一些比较柔和得声音,这时候我们就能够考虑在中频段进行一定得衰减,能够使得声音听上去不那么清楚,以获得特别得艺术效果.
适中得高频段,给人以活跃、透明、清楚、轻松得感受,唱歌中尤其是流行音乐中产生得人声口齿音要紧也是集中在高频段,适当得口齿音会使人觉得非常亲切,然而,过强得口齿音也会让人听起来觉得不自然.假如适当提升高频,能够获得更加明亮、清脆得效果,在一些热烈得场合经常使用.然而,假如提升得太多,则声音听起来会比较刺耳、生硬、死板,显得没有弹性,
同时口齿音就会变得比较明显.相反,假如高频不足得话,声音听起来则比较柔和、圆润,整体比较融合,色调比较暗淡,有点类似于音乐厅得感受.因为音乐厅空间比较大,相关于中低频来讲,对高频得汲取比较大,因此高频会稍嫌不足.
二、空间感对录音得妨碍
了解音乐声学得知识关于录音技术具有重要得意义,不仅
仅在上面讲得频率均衡上,还有在声音得空间操纵上,同样有着指导作用.
我们在用立体声制式录制一个大场面人声或乐队得时候,通常采纳得是单点式立体声话筒拾音,确实是通过一对话筒,吊放在前方拾取整体得声音.假如话筒得位置选择得当得话,如此录出来得声音空间感是非常好得,不仅有左右声像得定位,也有前后得纵深声像得定位.
实际应用当中,我们经常会遇到众多声音得编制不够合理,或者受场地得限制,造成整体音量不平衡,不能够仅仅采纳单点立体声话筒拾音得情况,这时候就需要借助于辅助话筒,也确实是为音量不够得组不添加单独得话筒拾音,获得得信号与主话筒拾取得信号进行叠加.但假如辅助话筒拾取得信号不通过任何处理,就与主话筒拾取得信号叠加得话,就会有一个咨询题产生,那确实是听起来是在一个平面上得,只有作用得位置感,没有前后得立体感,谈不上真正意义上得立体声.这种情况得缘故确实是我们忽略了同一件物体得声音传到主话筒和传到辅助话筒得路程是不一样得,因此时刻也是不一样得,因而产生了一个时刻差.而声像得纵深定位要紧是依靠后排物体因为距离较远而产生得一点微小得延时,以及前后位置不同而产生得不同混响量.寻到了咨询题症结所在以后,就能够对症下药.只要我们依照发声物体到话筒得距离差计算出实际发声应有得时刻差,再将辅助话筒拾取到得信号加以延迟相应得时刻,即可获得较好得纵深定位了.
每一个录音师都应该有扎实得声学差不多功.而声学在录音技术当中得应用也不仅仅是以上所讲得内容,还有其他得方方面面.这就要求录音师在工作过程当中要不断地加强学习不断提高自己得理论基础和实践能力,只有如此才能够不断地做出更多更优秀得作品.
录音艺术专业实习报告 今年暑假经同学介绍我来到了山东人民广播电台实习。在这里，我认识了我的指导老师李红女士。她是一位平易近人、技术卓越的录音师，总能够耐心的向我介绍制作流程中的各个步骤并加以指导。没有她的指导我的这次认识实习就不会成功，在实习报告的开头我要向她致以真诚的感谢。另外我还要衷心感谢实习期间曾给予我无私帮助的其他老师、前辈，感谢实习中遇到的每一个人，是你们让我逐渐走向成熟！谢谢你们！ 这次的实际实习地点是山东人民广播电台技术部，主要是参与到《田园晚风》的节目录制之中，了解并熟悉我的对口专业——录音的相关流程。《田园晚风》是山东人民广播电台文艺频率的一档收听率较高的节目，节目视点侧重于社会新闻、大众生活、情感世界，每期都有蕴含哲理的话题与思考。它通过节目主持人的娓娓讲述，引发听众对人生的感悟。我对这个节目也很熟悉，有时也会收听这个节目。当我第一次来到节目的录音棚时，录音棚内整齐摆放的各种设备仪器让我眼花缭乱——电脑，调音台，电容麦克风，话筒放大器，人声效果器，专业监听音箱，耳机，耳机分配器、vcd机，dvd机，卡座，cd机，md机，vod点歌机，电视机，dv摄像机等。但这并没有让我退缩，反而激发了我对录制节目的浓厚兴趣，心中不禁期待未来两周的实习。
期间总共两周的实习时间里，在第一周我的主要任务是了解各种设备的用途，观摩节目的制作以及向指导老师和工作人员询问各种技术问题；而第二周我的主要任务则是进一步熟悉节目的制作以及学会使用各种音频工作站的基本操作，在指导老师的帮助下亲自参与到节目的制作中，积累制作节目的相关经验，进一步提高自己的能力。 在第一周的实习过程中，我观摩了两期节目的制作。在此期间，李老师向我介绍了录音的基本概念：录音即是将声音信号记录在媒质上的过程。将媒质上记录的信号重放出声音来的过程称为放音。录音和放音两过程合称录放音。常见的有唱片录放音，磁带录放音和光学录放音。就录放音制式而言，有单声道和立体声录放音之分。单声道录放音过程包括传声器拾音、放大、录音，再由单个放大器和扬声器系统重放。双声道立体声录放音是基于人的双耳定位效应和双声源听 音效应，由双声道系统完成记录和重放声音的过程。而目前在山东人民广播电台的录音棚中都已采用了数字录音技术 和多轨录音技术，它通过计算机中的数字音频接口，将音频信号导入到计算机，录制成波形文件进行存储，再通过多轨录音软件按照需要进行编辑，组合成我们所需要的完整文件，最后再输出录制成cd或其他音频格式。这些基础内容看起来复杂，其实很容易理解。之后我又初步了解了调音台的工作原理和使用方法以及其中各个旋钮的作用。调音台是录
录音工作中技术与艺术的融合 摘要从现代音乐的发展情况来看，音乐作品的风格越发多样，因此，录音技术也随之得到发展，各种新型录音设备得以被不断地研发出来，各种现代录音技术也随之得到推广。从以往的录音工作来看，多为单声道的音乐录制，因此音乐录制人员所需要完成的工作便是使用录音设备实现 对音乐的记录，而无需进行音乐录制完成之后的后期制作，如此便使得录制完成的音乐作品显得过于单调，没有了原本的韵味。随着技术的进步，现代录音技术同以往相比有了长足的长进，音乐录制人员除了必须掌握基础性的音乐录制技能外，还必须掌握如何运用后期处理技术对录制作品进行艺术性的处理，使所录制的音乐能够呈现出作品本来的韵味，以便听众获得优质的音乐鉴赏体验。 关键词录音工作；技术；艺术；融合 中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号1674-6708（2017）184-0035-02 对于一名音乐录制人员而言，想要卓有成效地完成录音工作，必须对各种录音设备的功能做到准确了解，同时对人的听觉器官工作原理有着精准洞悉，唯有如此，才能使其在进行录音工作中高效地完成工作。有必要指出的是，任何优
秀的音乐录制作品得以问世，不仅仅在于录音设备的先进以及音乐后期处理技术的高端，关键还取决于是否有优秀的音乐录制人员负责从事和完成此项工作。如若音乐录制人员有着杰出的创意，则将使其所负责录制的音乐作品更为动人，更能打动听众的内心。当然，音乐作品本身的品质也是重要的因素，如若一首音乐作品粗鄙不堪，则无论音乐录制人员如何优秀，所使用的设备如何先进，所应用的技术如何高端，也无法让平庸的作品变得熠熠生辉。 1 录音工作中的技术性因素 从人的听觉器官――耳朵来看，其可以帮助人实现对声音、声响的敏锐辨别。因此，如若音乐录制人员未能对音乐的音色进行合理的处理与加工，则将使所录制的音乐作品的声调显得单一、乏味，更易造成音乐配乐乐器的音调失真。有鉴于此，音乐录制人员应当注重对音色的科学处理。如通常男声的音调较为低沉、厚重，高音部分较少，故而在处理时可以采取3kHz频率加以补偿；女声通常较为高亢，音质略微尖锐，因此音乐录制人员应当采取400Hz频率加以补偿。 1.1 调音技术 作为音响师，首先必须同栏目组的主创团队先行沟通，通过有效的沟通，实现对演出内容、节目内容等要素的有效把握，进而能够按照主持人的风格以及具体的节目内容，合理地进行调音处理，以便使整场演出的效果更为出彩；其次，
录音技术与艺术的复习 第一章录音概况 第二章传声器 第三章调音台 第四章声源设备 第五章功率放大器 第六章扬声器 第七章音频信号处理设备 第八章录音棚设计 第一章 一、录音工作流程（基本过程） ?1、拾音过程 2、声、电转换过程以上两个过程由MIC完成 3、声音调节过程（包括前期的EQ、压限、音量等等），这实际上是对电流的调节。 4、声音的记录过程：通过多轨机，电脑、录音机等进行记录。 5、声音的处理过程：也就是我们平常所说的缩混过程（mixing） 二、录音作品基本元素 ?语言 ?音响 ?音乐 三、解释几个电声名词--声波 ?声波 ?弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动。声波传入人耳时，引起鼓膜振动，刺激听神经产生声觉。 ?三环节：声源振动、声波传播和听觉感受 ?声场：声波所波及的空间范围 ●声波的三要素:声速、波长和频率 ◆声波可以在空气、液体及固体等媒质中传播，但不能在真空中传播。声波在媒质中 每秒钟传播的距离称为声速，单位为m/s。声速与媒质的密度、弹性等因素有关，而与声波的频率、强度无关。当温度改变时，由于媒质特性的变化，声速也发生变化。 ◆声波在一个周期T内传播的距离称为波长，单位为m ◆声波在每秒钟周期性振动的次数称为频率，单位为HZ 四、声音的特性参数 ?声压：指声波通过媒质时所产生的压强改变量的有效值。静止空气中存在均匀的大气压强，在传播声波时，空气就产生压缩和膨胀的周期性变化。压缩时压强增加，膨胀时压强减小，这一随时间变化的压强改变量的最大值与大气压强的差值就称声压。声压与声波的振幅及频率成正比。正常人能听到的最弱声音约为2×10-5 Pa （0.0002微巴），称其为基准声压，用符号Pr表示。 单位为：帕（Pa），1Pa＝1N/m2 声压级：在声学中，一个物理量，级的定义是这个量与同类基准量的比的对数，对 数的底为10，其单位为分贝（dB）。实际上，人耳对声音主观感受的响度并不正比 于声压的绝对值，而大体上正比于声压的对数值。声压级指的是测量的声压（P）
第一章 1录音艺术： 用录音技术的手段体现你的艺术构想的社会活动。 2声音的生理和心理属性有哪些？(声音对人的生理感受和心理感受有什么不同？) 1.首先关于典型的测量系统和人耳的特点 2.耳朵： 音量大小和频率范围 3.听觉域： 刚刚可以听到的声音 4.感觉域： 震耳欲聋的声音 5.音色： 一种心理感觉 6.响度： 什么等响 7.掩蔽效应： 声音的感染力 8.混响： 声音发声停止后，人的感觉 9.高保真度（Hi-Fi）：
不存在如何失真 2.一个现象： 下雨天我们经常是先看见天空中的闪电，然后才听到从闪电处传来的雷声。 得出的结论是： 声、光都是属于波动的，是同时产生的信息，由于声波和光波它们在空气中传播的速度不一样，所以，我们先看见闪电，后听见雷声。 声波的传送媒介是空气中的分子，电的媒介是电子。波的速度决定了一个周期内波的距离长短。 第二讲： 广播、影视录音制作设备 录音师+录音制作设备=节目 问题一： 根据声音产生的场地，声音被录制及加工的过程，到声音被记录，被还原加工的过程，我们把录音设备分为哪几类： 1.场地设施及功能： 摄影棚和录音棚是电影制片厂中拍摄内景的最主要的生产场所。不同的经济体制、社会环境与生产条件可能形成不同形式、规模的摄影棚。早期的摄影棚只是一个仅有顶棚和棚架、四面漏空的“大棚子”。中国的“摄影棚”名称由此而来。 摄影棚有可用于同期录音的和不用于同期录音的两种。由于使用要求的不同，两种摄影棚在构造上有很大不同。电影制片厂主要的摄影棚一般都应该是能用于同期录音的，不能同期录音的只是个别的，其面积一般不大，供一些零星的拍摄或特技摄影之用。但供拍摄大场面或模拟外景使用的、面积在1500平方米左右的特大摄影棚，一般也不需要增设同期录音的条件。
八年级物理声光易错题 一．选择题（共26小题） 1．如图所示，将两个相同的水下录音装置放置在A、B两处，录制到鲸鱼发出的同一段声音．A处装置录制到的声音既有高音又有低音，而B处装置录制到的声音只有低音．由此可以推测：在海洋中传播距离较远的声音是（）A．响度较小的B．音调较高的C．能量较小的D．频率较低的 2．2004年埃及一家私营航空公司的一架波音737型客机在红海旅游城市沙姆沙伊赫起飞后不久坠入海中，造成机上135名乘客和13名机组人员全部遇难．空难发生后，搜救人员利用声纳设备探测坠入大海中的飞机残骸．则以下说法中错误的是（） A．声纳设备是利用超声波工作的 B．声纳设备是利用次声波工作的 C．超声波在海水中传播比在空气中传播的快 D．声纳设备可以探测出残骸所处位置的海水深度 3．当我们听到飞机在头顶正上方轰鸣，下列说法正确的是（） A．飞机还没有达到头顶的正上方 B．飞机正好在头顶的正上方 C．飞机已经飞过头顶的正上方 D．上述三种情况均有可能 4．如图所示，把正在响铃的闹钟放在玻璃罩内，闹钟和罩的底座之间垫上柔软的泡沫塑料，逐渐抽出罩内的空气，闹钟的声音会逐渐变小，直至听不到声音；再让空气逐渐进入玻璃罩，闹钟的声音会逐渐变大．这个实验表明了（）A．声音是由物体振动产生的 B．声音再玻璃罩中发生反射 C．声音必须通过介质才能传播 D．声波在传播过程中能量逐渐减少 5．运动会上进行百米赛跑，如果计时员听到枪声才开始计时，所记录的成绩比看到枪烟就开始计时的成绩（） A．少记0.294s B．少记2.94s C．多记2.94s D．多记0.294s 6．昆虫飞行时翅膀都要振动，蝴蝶每秒振动5～6次，蜜蜂每秒振翅300～400次，当它们都从你身边飞过时，凭你的听觉（） A．只能感觉到蝴蝶飞过B．只能感觉到蜜蜂飞过 C．都能感觉到D．都不能感觉到 7．扫地机器人工作时会自动躲避障碍物，其避障的工作原理类似蝙蝠，则它对外发射的是（） A．无线电波B．超声波C．次声波D．激光 8．声音在传播过程中，下列说法正确的是（） A．音色会逐渐改变 B．音调会逐渐降低 C．响度会逐渐降低 D．声音的音色、音调和响度都不会改变 9．“随身听”播放英语磁带时，用“快放”比正常播放时（） A．音调提高B．响度变大C．音色变好D．没有区别
录音室建筑声学设计 随着广播电视技术的发展，人们对声音的要求也越来越高，数字化、网络化已经普及到基层广播电视媒体，改善技术用房的声学环境已成了广播电视节目制作中最重要的环节之一。语言录音室是制作节目最基本的，最重要的设施之一，对音质要求更为严格，进行声学设计尤显必要。 录音室的声学环境要求达到国家相关规范要求。录音室内的音响效果、混响系数、本底噪音、声响均匀度进行综合设计，以求达到一个具有专业化的多功能数字录音室。整体设计中，既要考虑节目制作中的各种专业要求，也要考虑令人舒适的视觉效果，尽可能地提供最佳的音乐录制作条件，此外还要兼顾制作场地有效使用面积、合理的工艺流程以及工作的安全性，从而保证节目制作工作的顺利进行，使参与的观众在安全、宜人的环境中得到精神享受。 分类 按性质可分:个人录音室、商业录音室、行业录音室。 技术指标 声学设计规范要求录音棚的音质主要是"语言清晰、可懂度高，其次是良好的丰满度"，在主要使用条件下，具有相应于拾音要求的混响时间频率特性，抑制影响拾音音质的声缺陷，如回声、颤动回声、低频嗡声等。录音棚宜用短混响，根据室内容积选择合适的混响时间，混响时间的频率特性要求平直。 声学技术指标 房间名称混响时间 T60(秒)噪声评价 曲线(NR)隔声门隔声量(插入损失dB)隔声窗隔声量(传声损失dB)快速语言传递
指数(RASTI) 录音室0.4+0.1SNR-30 35 50 0.65 噪声源 录音室的噪声来自多方面。既有来自录音室外的噪声，主要可分为二类，一类来自录音室建筑之外，例如过往车辆、飞机等所产生的交通噪声;另一类来自建筑物之内，但又在录音室之外的噪声，例如大声交谈声、上下班时的喧哗声;也有来自录音室的内部噪声主要来自空调系统，灯光控制系统和录音室工作时，摄像机的移动噪声和工作人员的走动噪声等。 噪声的传播: 噪声传入录音室主要通过三种途径，一是噪声作用于墙壁、地板、天花板而产生振动，把声能辐射进录音室;二是通过施工时留下的缝隙、没有密封的洞孔等经过空气传声传入录音室;三是通过录音室的墙面、顶面、或地面与外界的钢性联接通过固体传声而进入录音室。 声学设计 混响时间:我们有大量建筑材料的吸声系数数据，为我们的设计提供了良好的保障基础和较大的选择空间，这样既能保证满足混响时间要求，又能在样式上有较多的选择，在声学和视觉上都能取得良好的效果。 背景噪声:无论是听音环境还是录音环境都需要静，保证静需要做两方面的工作:第一是不要让外面的噪声进来;第二是室内不能有噪声源。这就要求既要保证隔声量又要对空凋系统进行全方面的处理。我们有大量的空调噪声治理经验也有众多的录音棚空调施工经验，完全可以应对这类的问题。 隔声问题:上面讲到了要保证一个比较好的听音环境，首先要求较低的背景噪声，这就要求尽量不受外界的干扰，而不受干扰就要做好隔声。隔声包括空气声和撞击声，空气声通俗地讲就是整个墙体的隔声问题，我们有大量的轻质板材组合墙
录音技术基础知识 基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播 放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： -调节乐器的频率内容，一般称为EQ。 -给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 -调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注
1.建筑声学主要解决哪两大问题？ 答：主要解决厅堂音质和噪声治理两大问题。 2.等响曲线反映出什么关系? 答：等响曲线表示响度级与声压级和频率的关系曲线。它反映人耳对各频率的灵敏度。一般人耳对低频不太灵敏，1000Hz时声压级每提升10dB人耳感觉响一档。人耳在2000Hz~5000Hz范围内感觉最灵敏。 3.描写声音的主要物理量是哪两个?各自决定声音的什么特性? 答：频率和声压。频率决定了声音的声调，声压决定了声音的响或轻。 音调是人耳对声音调子高低的主观感受。频率越高，音调越高；频率越低，音调越低。但在可闻声频率范围内，音调和频率并不呈线性关系，而是呈对数关系。 4.声音是怎样传播的? 答：声音是由物体振动而产生的，并通过周围一些具有惯性和弹性煤质传播开去。这一煤质可以是气体、液体和固体。 5.吸声处理主要用在何处? 答：吸声处理主要用于有听音要求的房间来控制和调整混响时间，使混响时间控制在最佳范围内。 6.噪声控制处理方法有几种? 答：吸声处理；隔声处理；隔振处理；消声处理。 7.名词解释: （1）频率——一秒钟声音从正到负振动的次数。 （2）声压——当声源发声时，使周围空气的质点产生振动，从而使大气压力产生交变压力，这一交变压力即为声压。 （3）混响时间——声源停止后，声压衰减60dB所需的时间。 （4）混响声——50ms以外的反射声，对声音清晰度有影响。 （5）前次反射声——50ms以内的反射声，能加强直达声而不起干扰作用。 （6）A声级——是根据人耳的灵敏度修正后的总声级值，它与人们的主观评价有最佳的相关性。
（7）回声——是指听到直达声之后，又连续地、清晰地听到和直达声相同的几个声音。当反射声与直达声到达室内某点的时间差大于 50ms，能量又高，就被人分辨为两个声音，称为回声。 8.传声器分哪两大类? 答：分为有线传声器和无线传声器两种。 9.有线传声器分几种? 答：常用的有线传声器分为三种：动圈式；电容式；驻极体式。 10.各种传声器一般适用于哪些场合? 答：电容——戏剧；动圈——会场；无线——流行歌手；驻极体——摄像机或采访。 11.无线传声器发射频率和功率有哪些严格的规定？ 答：发射频率规定在88~108MHz范围是七点，功率不超过3mW；发射频率规定在150~170MHz范围是十点，功率不超过10mW。 12.一般有乐队歌手的舞厅,对话筒的选用有什么要求? 答：一般有乐队有歌手的舞厅，都应选用近声动圈话筒以提高每个乐器通道的分离度，方便调音人员的操作和提高演出质量，对歌舞的话筒我们希望采用频响较宽，质量较好的话筒，而对乐队，如经费有限，可采用一般话筒。 13.专业音响系统特点是什么? 答：主要有三个：整个系统需要提高很高的保真度；需要多种效果处理；不同于普通的会议扩声系统。 14.器材的实际噪声指标表达式: 答： 15.频率响应的定义: 答：定义——在额定的范围内，电平的上升或下降值。 16.频率响应由哪两部分组成?写出实例.
录音：将自然界中存在的和人们为了某种需要创造的音响记录下来。 音响：音乐、语言声（电视）、效果声（电影）。 音乐创造过程： 1． 作词 2.作曲 3.编曲 4.录音 5.混音 6.母带 7.发行 录音系统的构成方式： 拾音系统－MIC ，音源 调音系统－调音台，周边 记录系统－多轨录音机，计算机 监听系统－音箱，功放 联络系统－对讲，耳机 一些英语单词中英对照： 调音台：Mix Console 录音机：Recorder 麦克风：Microphone 多轨录音机：M-Recorder M:Multiple 混响器：Reverb 压缩器：Comp (Compressor) 均衡器：. 延时器：Delay 轨道：Track 前级放大：PRE 功放：AMP (Amplifier) 音箱：Speaker 监听音箱：Monitor 线的类型： 1. XLR 卡侬：分公母。公头：输出，母头：输入，属于平衡连接。 2. TRS 大三芯：T-尖，R-环，S-地/套。 3. TS 大二芯：T-尖，S-地/套。 4. RCA 莲花头。 线的连接顺序： 正 负 地。 2：正 3：负 1：地 2接正，3接负，1接地。 大二芯：2接尖，1，3串接地。
系统连接： MIC，音源 多轨录音机 MIC对讲调音台计算机 耳机 效果器周边功放音箱 声音：根据人对信号的感知，人耳听觉系统所能感受到的信号。（物理学角度来讲，声音是一种机械波，是由物体振动产生的），是机械振动在弹性介质（媒质）中的传播。 声源：振动发生的物体 有声波传播时的空间称为声场，没有声波传播的空间，不叫声场。 声音的形成条件： 1.物体的振动 2.介质中的传播 3.耳膜的振动 4.大脑的感知 声波的种类： 横波：物体的振动方向与波传播的方向相垂直。（电磁波） 纵波：物体的振动方向与波传播的方向相同，平行。 声波的基本特性： 振动物体在平衡位置做往复运动。 振幅：振动物体离开平衡位置的最大距离，用“A”表示，(Amplitute) 单位：m 频率：1秒钟振动的次数。单位：赫兹 Hz，用“F”表示，(Frequency) 周期：完成一次全振动的时间，用“T”表示。 F=1/T 声速：声波每秒传播的距离，单位：m/s，用“C”表示。 一些声速常识： 空气：340m/s 水：1450m/s 木材：3320m/s 钢：4900m/s 吕：5160m/s 玻璃：5560m/s
录音棚设计装修方案 控制室的墙角均做了非直角处理，各墙面互不平行，房间成不规则的几何图形，在距地面一米高处的墙壁均有成波浪状的木质墙裙，并且天花板也相应的做了斜面和空腔处理。1.5m*1m的观察窗也采用了三层互不平行的特厚玻璃组合设计，不仅隔音效果出色，而且视觉效果也十分好。 录音室除了采用不规则几何图形、波浪形木质墙裙、斜面天花板、顶置声学空腔等特殊声学处理外，在占整个棚顶面积约2/3的天花板上还交错布有一定尺寸的木质声学棱锥，之间布有声学空腔，使得整个录音室的声音扩散性更好，不会出现一般小棚“闷”的现象。
龙骨中的吸音棉 天棚里要这样挂上吸音棉，可以更有效的吸收声音 从这个图里可以很明显的看出录音室不规则的墙壁和天花板并且可以清楚的看见倾斜的天花板后面隐藏的空腔。 在窗户下面就是墙裙上其中的两跟三角棱柱；再看看中间的墙就知道为什么隔音效果那么好了。
录音棚装修材料的选用
-` 海绵装修示意图
录音棚基本用料 到底如何省钱又可行的制作个人录音室，就成了很多人的议论的话题。一般小录音室大部分是个人使用,所以要做到很专业水平很难，也是不现实的,那么到底是不是可以用一个简单的办法制作一个够用的录音室呢?答案是可以的。 首先要了解作建造一个录音室的目的是什么？ 1.是隔音,就是隔住外来杂音的干扰.
知道了以上2个问题大家就知道如何制作一个录音棚了,首先是隔音。最简单的隔音材料，其实就是大家常用的制作沙发的软泡沫海绵,它的吸声不是很理想可隔音却非常好，这是大家能找到的最便宜的隔音材料了。吸音材料最好的都知道是玻璃纤维，可大家都清楚玻璃纤维是对人体有害的，后来有了改性玻璃纤维但太贵，一般的小录音室用不起。到底什么是物美价廉的吸音材料呢？我在实验中发现家中常用的棉被很不错，真可谓物美价廉的吸音材料，吸声系数仅次于玻璃纤维。有了合适材料，下面就可以开始制作录音棚了，根据以上的情况大家可以知道在第一层用10公分以上的泡沫塑料然后第二层就可以用棉被，从地面到天棚都要这样制作，然后在地面铺上地毯，一个物美价廉的录音室就做好了。做好后可以试录，你就会发现你的录音质量比以前提高了，甚至会感觉可以和专业的录音棚相比了。 有人会说怎么可能这么简单，既然如此，那为什么专业录音室制作那么复杂，首先大家可以看到专业录音室面积很大，如此大的面积要多到很完美当然是很麻烦了。 录音室做好后要想录出接近于完美的作品，还需要一根接近于完美的地线。专业人员都知道地线的重要，但很多个人的小录音室大部分都没有地线，这样就很难录出优秀的作品，如果要是用专业的方法作地线我相信几乎所有人都要倾家荡产：那是要挖一个很大的坑，然后再焊一个很大的金属架，在坑里放上木炭、食盐埋起来浇上水，然后测试，不合格再从新处理，很多人都会望而生畏。而小录音室就没那么复杂了，最简单的就是在你家的窗下挖一个坑，埋一块铜板，然后焊一条较粗的线引到你的设备上就可以了，当然了这个地线肯定不能和专业地线相比，但已经可以让你感到它的效果了，如果有条件就可以再专业一点了，量力而行嘛。 以上所讲的内容说明几个问题： 1. 小录音室的选择地点最好远离闹市区,这样可以减少很多麻烦。 2. 小录音室的选择楼层越低越好，这样可以减少很多干扰，作地线时也很方便。 3. 小录音室的使用中一定注意防火。 4. 在小录音室的制作中，一定要合理连接地线，不然会有莫名奇妙的干扰。地线的接法必须是星型接线，就是一条地线的引线分别接到每一个设备，不要从一个设备连接到另一个设备。 最后希望大家一起学习探讨共勉!
国内开设录音艺术的院校 中国传媒大学 中国传媒大学录音系是我国目前培养录音艺术高级人才最大的摇篮，拥有本科、硕士、博士等全方位的办学层次，设录音工程和音响导演等两个专业方向，历届毕业生遍布中央电视台、中央人民广播电台、各省市电台电视台、高等院校、文艺团体、音像公司和文化事业等单位。录音系师资综合实力雄厚，教师70%以上为教授、副教授，中青年教师全部具有硕士、博士学位，拥有多位从德国、美国、日本、俄罗斯、丹麦等国学成归来的学者和国内本领域的知名专家。 北京电影学院 北京电影学院录音系始建于1960年，为影视创作事业培养出了包括“第五代”在内的大量影视声音创作专业人才。在具有影响力的国内及国际获奖的中国影视作品中，声音创作人员绝大多数为该系毕业生。该系师资力量雄厚，与影视界保持着紧密联系，专业课教师每年都会参与影视作品的声音创作实践，同时把握世界范围内业界新动向，时刻处于专业上的领先地位。该系拥有影视录音艺术和音乐录音等两个本科专业方向,并设有高职、专升本及硕士研究生等层次的学历教育。 北京师范大学 北京师范大学艺术与传媒学院具有90年的悠久历史,录音艺术专业设置在音乐系，主要培养熟知各种录音理论，能设计、录制的高级专门人才。 首都师范大学 首都师范大学音乐学院拥有北京市“211工程”重点建设学科、国家级音乐师资培养培训基地、北京市重点建设学科，其录音艺术专业虽然开办历史不长，但发展迅速，主要培养适应音乐艺术与科技发展相结合的音乐科技方面的专门人才。 上海音乐学院 上海音乐学院音乐工程系设置有音乐设计与制作（音乐音响导演）和音乐科技与艺术（音乐电子信息管理）两个专业方向。音乐设计与制作专业主要培养面向文艺团体、广播影视、音像出版、演出场馆等部门的影视与通俗音乐创编、音乐制作、音响导演等方面的专门人才或独立音乐制作人。音乐科技与艺术专业主要培养面向广播电视、大众传媒、音乐网站、软件工程等部门的音响工程、音乐录音、音乐信息采编、多媒体软件技术，及音乐教育技术的专门人才。作为上海市教委第四期重点学科，音乐工程系拥有国内院校一流的音乐实验设备。2004年获得教育部、财政部重点项目
录音棚声学设计 详细讲述了小型录音棚的装修方法步骤 一、小面积录音棚的声学设计根据腾讯要求，提供出来进行改造的房间为一间普通的标准间，长 5.40米、宽 3.60米。根据该房间的实际情况，录音棚的建声设计与考虑就主要集中在这几个方面： 小面积录音棚的建声设计特点 a、声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。 b、装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。 c、通风的设计要求高。一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。 d、小房间的简正模式影响较为突出。简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间内的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。 e、小房间可颤动物件的低频声染色。在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间内极易形成严重的低频声染色。 f、小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。
二、经过反复的研究与计算，最终整体设计方案如下： 1、录音棚改造方案隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。在实际应用中，隔音材料还要与原有砖墙之间保留100mm的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了7dB，满足了设计要求。 根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为 0.184，满足设计要求。 以下是各部分构建的具体结构： 1、内装建声墙体 录音棚的内装建声墙体构造设计。内装建声墙体的主体采用180mm厚混凝土充气砖搭建。内装墙体与原有普通砖墙之间保留100mm的空气间隙，隔离固体传声的振动噪声。内表面装修采用木龙骨架填充100mcm玻璃棉，粗亚麻布外包，最后，整体喷涂防火阻燃液体涂料。 2、天花板 录音棚的天花板构造设计。在内装建声墙体建起之后，先将一层整体木龙骨架搭建在内装建声墙体上，后填充50mm玻璃棉并固定好，再吊装第二层木龙骨架及50mm玻璃棉，最终表面用白色多孔吸音板吊装。第一层整体木龙骨架主要起支撑与固定的作用，要采用较粗的木龙骨材料，纵横木龙骨的个数可相对较少。第二层木龙骨架材料较纤细，主要起固定玻璃棉的作用。双层玻璃棉主要是与100mm空气间隙共同起到隔音的作用，同时也辅助多孔板吸音。 3、通风通道 由于录音棚原有的空调不具备换气功能，所以要设计一个通风换气的通道。通道不能设计成直通的形状，要使空气流在通道中形成几个弯折，有利于吸音、消音。通道主体构架是双层五和板，在固定一层50mm玻璃棉块的吸音层。换气扇的风向必须是向外抽风的。换气扇、双层五和板及配音室内的护栅必须固定牢固，杜绝在通风时产生任何的振动。
一、小面积录音棚的声学设计 根据腾讯要求，提供出来进行改造的房间为一间普通的标准间，长5.40米、宽3.60米。根据该房间的实际情况，录音棚的建声设计与考虑就主要集中在这几个方面： 小面积录音棚的建声设计特点 a、声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。 b、装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。 c、通风的设计要求高。一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。 d、小房间的简正模式影响较为突出。简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间内的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。 e、小房间可颤动物件的低频声染色。在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间内极易形成严重的低频声染色。 f、小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。 二、经过反复的研究与计算，最终整体设计方案如下： 1、录音棚改造方案 隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。在实际应用中，隔音材料还要与原有砖墙之间保留100mm的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了7dB，满足了设计要求。 根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为0.184，满足设计要求。以下是各部分构建的具体结构： 1、内装建声墙体 录音棚的内装建声墙体构造设计。内装建声墙体的主体采用180mm厚混凝土充气砖搭建。内装墙体与原有普通砖墙之间保留100mm的空气间隙，隔离固体传声的振动噪声。内表面装修采用木龙骨架填充100mcm玻璃棉，粗亚麻布外包，最后，整体喷涂防火阻燃液体涂料。 2、天花板 录音棚的天花板构造设计。在内装建声墙体建起之后，先将一层整体木龙骨架搭建在内装建声墙体上，后填充50mm玻璃棉并固定好，再吊装第二层木龙骨架及50mm玻璃棉，最终表面用白色多孔吸音板吊装。 第一层整体木龙骨架主要起支撑与固定的作用，要采用较粗的木龙骨材料，纵横木龙骨的个数可相对较少。第二层木龙骨架材料较纤细，主要起固定玻璃棉的作用。双层玻璃棉主要是与100mm空气间隙共同起到隔音的作用，同时也辅助多孔板吸音。 3、通风通道 由于录音棚原有的空调不具备换气功能，所以要设计一个通风换气的通道。通道不能设计成直通的形状，要使空气流在通道中形成几个弯折，有利于吸音、消音。通道主体构架是双层五和板，在固定一层50mm 玻璃棉块的吸音层。换气扇的风向必须是向外抽风的。换气扇、双层五和板及配音室内的护栅必须固定牢固，杜绝在通风时产生任何的振动。 4、隔音窗 隔音窗的制作有专业的标准图可以参考，木制类隔音窗可自行制作，但安装工艺一定要符合要求。隔音窗方木框架与窗框墙体（混凝土充气砖)、外装饰固定方木和内装隔音体固定方木之间都要敷一层沥青、毛毡，在隔音窗方木框架上固定双层10mm玻璃的地方，也要用沥青和毛毡隔离。各个部件之间一定要固定
影视录音技术：声音的构思和设计 随着现代影视艺术作品的不断推陈出新，以及相应的学术理论的不断发展，影视理论界也出现了许多新的概念、名词和术语，具体到影视声音创作和技术制作范畴，就有诸如声音美学思维、录音创作、声音艺术构思、声音总诺、声音总体设计、声音构成等等不同的名词术语。这一方面说明了影视学术理论研究正在发展的现状，另一方面也说明了目前影权声音艺术创作领域的理论基础还很薄弱。 从影视艺术创作的实际情况出发，我们必须承认影视作品作为一种现代艺术门类，它是由画面和声音两大基本艺术元素构成的一门视听综合艺术。因此声音作为影视视听艺术的重要组成部分，担负着重要的信息装饰任务。就一部影视作品的艺术创作元素来讲，声音艺术创作这一概念，意味着所有关于声音在影视作品中的艺术作用、美学表现以及思维构思等方面的理论问题，都可以包涵在它的研究范畴之内。同时，就一部影视作品的录音技术制作过程来讲，录音技术制作这一概念意味着所有关于声音在影视作品中的制作过程以及工艺流程等技术方面的问题，都可以包涵在它的理论范畴之内。 众所用知，作为现代的视听艺术，影视作品中的声音和画面是密不可分的。同样，声育艺术创作和录音技术制作作为影视声音的两个重要组成部分。它们互为依靠、相辅相成，使得影视作品中的声音元素占有越来越高的学术地位，并被不断地发扬光大。“行成于思，毁于随”。从艺术的创作过程来讲，任何一种创作都需要事先进行缜密的构思才有可能创作出伟大和不朽的作品来。影视声音的艺术创作也不例外。由于通过录音技术制作手段，影视声音工作者可以很方便地从生活环境中获取各种各样的声音素材，因此影视声音的艺术构思和设计就变得尤为重要。 所以说，影视声音的艺术构思和设计就是在影视作品的艺术创作和技术制作过程中，录音师对未来影片声音的修饰艺术想法和具饰制作工艺设计。一般来讲，在影视艺术作品的创作中，根据影片主题内容的需要、情节的发展、观众的注意力和关心的程度，可以将影片所表现的内容分解成不同的段落、场面和镜头去分别进行艺术处理和技术拍据。 根据原定的艺术创作构思，运用各种拍摄和制作技巧将这些镜头、场面和段落进行台乎逻辑的、冒有节奏的置新购辑组合。通过具体的画面和声音形象之间的相辅相成和相反相成的比较关系、相互作用，形成一种连贯的、对比的、呼应的、联想的、悬念的形象思维效果，构思出一个连绵不断艺术整体形象。这样，一部完整反映社会生活、表达思想感情、条理清晰连贯和生动有趣感人的故事彩片就从此诞生。 一般来讲，一部影视作品主要由以下几部分内容构成： 1. 叙事方式 影视作品的叙事方式和手段主要有顺叙、倒叔、分叔、插叙、复叙及夹叙夹议等几种。在影视作 品中，可以采取其中的一种成效种叙事方式来表现所反映的事件内容。 2. 叙述角度 有主观、客观、主客观交替等多种角度。 3. 时空结构 外部结构分成画面和画面的组合，声音和声音的组合，画面和声音的组合等三种；内部结构有镜 头的运用和处理（拍摄景别、摄影机角度、拍摄方式、长度等）和声音的运用和处理（声音大小、声像位置、声音距离、长度）。 影视录音技术：声音设计阐述（二） 一般情况下，声音设计阐述的写作内容应包括以下几个方面：
《录音声学》复习提纲 一、填空题 1、由于声波存在而在静态大气压上叠加的压强变化分量称为声压。 2、点声源辐射的声压级和声强级，当距离增大一倍时，都将减少6dB 。 3、声强是指单位时间内通过垂直于声波传播方向的单位面积平均声能。 4、对声压级进行A 加权测量时，其单位是dBA 。 5、空气对声波的吸收主要来源于空气的粘滞吸收性。频率越高，则空气吸收越强。 6、空气的声吸收大小与空气的粘滞性、热传导性以及空气分子的弛豫吸收等因素有关。 7、举出两个相干波的例子：同一个声源的直达声和反射声两个频谱相同的声波 两个播放相同信号的音响。 8、举出两个非相干波的例子：两个乐器发出的声音两个人聊天的声音等。 9、简正频率为弹性体的固有振动频率，一般有无数多个。 10、弹性体振动的最小振动频率称为基频。 当较高频率为最小频率的整数倍时，较高频率称为谐波。 11、弹性体受迫振动时，其振动频率等于驱动力的频率，当振动频率等于其固有振动频率时，系统会产生共振。 12、弹性体第n次振动模式是指其第n次振动的振幅和相位随位置变化的规律。 二、简答题 1.什么是振动系统的固有振动频率？什么是共振和共振频率？ 固有频率:系统自由振动的频率，由系统本身的性质决定 当周期性外力作用在振动系统时，物体会产生受迫振动，当外力的频率与物体固有频率非常接近或完全相等时，振幅会迅速达到其可能的最大值，这种现象称为共振。发生共振时对应的频率就是共振频率。 2.什么是弹性体？什么是弹性体的简正频率？ 弹性体是指具有弹性的物体。物体受外力后产生形状或体积变化时，物体内部会产生反抗外力，企图恢复原来形状的力，则物体具有弹性。 弹性体的简正频率是指弹性体的固有振动频率，有无数多个，并且是离散的，是由弹性体本生的状态和性质决定的。
……………………….…………………………………………………………………………………姓名：杜宗飞专业：录音艺术专业 院校：浙江大学学历：本科……………………….…………………………………………………………………………………手机：×××E – mail：×××地址：浙江大学
自荐信 尊敬的领导： 您好！今天我怀着对人生事业的追求，怀着激动的心情向您毛遂自荐，希望您在百忙之中给予我片刻的关注。 我是录音艺术专业的2014届毕业生。大学四年的熏陶，让我形成了严谨求学的态度、稳重踏实的作风；同时激烈的竞争让我敢于不断挑战自己，形成了积极向上的人生态度和生活理想。 在大学四年里，我积极参加录音艺术专业学科相关的竞赛，并获得过多次奖项。在各占学科竞赛中我养成了求真务实、努力拼搏的精神，并在实践中，加强自己的创新能力和实际操作动手能力。 在大学就读期间，刻苦进取，兢兢业业，每个学期成绩能名列前茅。特别是在录音艺术专业必修课都力求达到90分以上。在平时，自学一些关于本专业相关知识，并在实践中锻炼自己。在工作上，我担任录音艺术01班班级班长、学习委员、协会部长等职务，从中锻炼自己的社会工作能力。 我的座右铭是“我相信执着不一定能感动上苍，但坚持一定能创出奇迹”！求学的艰辛磨砺出我坚韧的品质，不断的努力造就我扎实的知识，传统的熏陶塑造我朴实的作风，青春的朝气赋予我满怀的激情。手捧菲薄求职之书，心怀自信诚挚之念，期待贵单位给我一个机会，我会倍加珍惜。 下页是我的个人履历表，期待面谈。希望贵单位能够接纳我，让我有机会成为你们大家庭当中的一员，我将尽我最大的努力为贵单位发挥应有的水平与才能。 此致 敬礼！ 自荐人：××× 2014年11月12日 唯图设计因为专业，所 以精美。为您的求职锦上添花，Word 版欢迎 下载。
录音棚装修方案 LG GROUP system office room 【LGA16H-LGYY-LGUA8Q8-LGA162】
小面积录音棚的建声设计特点 a、声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。 b、装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。 c、通风的设计要求高。一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。 d、小房间的简正模式影响较为突出。简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间内的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。
e、小房间可颤动物件的低频声染色。在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间内极易形成严重的低频声染色。 f、小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。 二、经过反复的研究与计算，最终整体设计方案如下： 1、录音棚改造方案 隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。在实际应用中，隔音材料还要与原有砖墙之间保留100mm的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了7dB，满足了设计要求。 根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为，满足设计要求。以下是各部分构建的具体结构：