铜版凹版画油墨研究

2010年12月第8卷第4期浙江艺术职业学院学报J our nal of Zhej i ang V ocat i onal A c ade m y of A nD ec em be r，2010V01．8N o．4鲁利锋文章编号：1672-2795(2010)04-0071-05铜版(凹版)画油墨研究摘要：18世纪初，西方铜版印刷术传入中国。

20世纪30年代鲁迅先生介绍国外创作版画进入中国，其中包括铜版画艺术。

新中国成立后在艺术院校中建立了版画专业。

也促使铜版画成为一种重要的艺术表现形式。

改革开放后，版画事业取得较快发展，但机器设备及耗材相对落后。

专业版画印刷油墨稀缺，除小部分进口外，几乎都使用替代品。

在掌握铜版画印刷油墨基本原理及材料性能的情况下，自行制作铜版印刷油墨成为教学及版画家的理想选择。

关键词：铜版画；铜版(凹版)油墨；自制油墨中图分类号：J21文献标识码：AR es ear ch on Et chi ng(I nt agl i o)Pri nt i ng I nkL U Li-fengA bs t ra c t：In t he ear l y ei ght ee nt h c ent ury，coppe rpl a t e pr i nt i ng w as i nt r oduc e d i nt o C hi na f rom t he W est．I n1930s，L u X un i nt roduce d et chi ng pr i nt i ng i nt o C hi na，i ncl udi ng c o pper e n gr avi ng ar t．A f t e r t hef oundi ng of new C hi na，t he m aj or of et chi ng pr i nt i n g w a s es t abl i she d i n ar t col l eges，and t hu s c o pper e n-gr a vi ngbecom es a n i m por t a nt f orm of art i s t ic e xpre ss i on．A ft er t he re f orm a nd openi ng up，et chi ng pr i nt-i ng de vel ops r a pi dl y，but t he equi pm ent a nd suppl i e s a r e l eft r el at i vel y beh i nd．T he pr i nt i n g i nk of pr o-f essi onal et chi ng pr i nt i n g i s sc ar ce．A l t er na t i ve s a r e us ed exc ept f or a sm al l par t of i m por t s．H om e m adeet chi ng pr i nt i n g i nk s eem s t o be an i de al choi ce f or t e a chi ng a nd pai nt e r s af ter m as t er i ng t he bas i c pri nci—pi es a nd m at er i a l s of t he pr i nt i ng ink．K ey w or d s：cop per engr avi ng；et chi ng(i nt agl i o)pr i nt i ng i nk；ho m em ade i nk15世纪，中国雕版印刷术传人欧洲近200年后，德国和意大利诞生了金属版印刷术，金属版画也由此发端。

金属版主要以使用铜为主，所以也被称为铜版印刷术，而由金属版印刷的版画被称为铜版画。

金属版印刷原理是在版面制作出凹陷区域，然后填墨施压印刷在纸上，所以也被统称为凹版印刷。

18世纪初，意大利传教士、画家兼雕刻师马国贤(M at t eo R i pa，1682--1745)受命于清廷康熙帝，1713年刻印了《热河三十六景图》并将雕铜技艺传授给中国人，成为铜雕技术传人中国的最早事件。

乾隆三十八年(1773)由郎世宁起草，法国印度公司刻印《平定准部四部战图》制作完成。

1783年刻印的《圆明园20幅西洋建筑图》由中国人制作，被视为中国人镌刻铜凹版印刷铜版画之始。

而腐蚀铜版技术分两支传入中国，19世纪晚期意大利派铜版蚀刻技术经日本传人中国南方；光绪三十四年(1908)美国派铜版蚀刻技术由北京度支部印刷局引入中国北方。

20世纪30年代，鲁迅先生倡导新兴收稿日期：2010-06-21作者简介：鲁利锋(1971～)，男，北京人，中国美术学院讲师，主要从事石版画教学与创作研究。

(杭州310053)浙江艺术职业学院学报第8卷72木刻运动，介绍西方创作版画。

1931年8月，鲁迅邀请日本友人内山嘉吉举办“中国木刻青年讲习会”，由鲁迅自任翻译，其中的一次即是让大家观摩德国版画家凯绥珂勒惠支(K at h K ol l w i t z，1867—1945)《农民战争》七幅铜版组画。

1936年鲁迅先生编印《凯绥珂勒惠支版画选》收入版画21幅，其中包括石版画7幅、铜版画14幅。

20世纪50年代国内建立艺术院校设立版画专业，使版画艺术在中国得以发展，也使铜版画成为中国艺术家一种重要的艺术表现形式和手段。

欧洲铜版画出现于15世纪中叶，最早是以雕刻技法实现，由凹点和短线组成。

大多数早期的这些金属版是用来装饰而不是用来印刷的。

现存最早的雕刻铜版印刷实物是保存在柏林博物馆的《耶稣受难》系列7幅组画，雕版日期是1446年，无名匠人所制。

而第一位存名的铜版雕刻匠师是德国的马丁施恩奥尔(M art i n Sc hongaue r，1430--1491)，他的作品对15世纪及其后的铜版画风格产生巨大影响。

意大利文艺复兴早期铜版画制作大师马索菲尼格拉(M a so Fi ni quer r a，1426--1464)、贝尔蒂尼巴乔(B dl di ni B a cc i o，1436--1487)、安东尼奥波拉约奥罗(A nt oni o Pol l aj uol o，1432一1498)等制作了大量的雕刻铜版画，逐步完善制作技巧提升艺术水准。

昂瑟雷曼特尼亚(A ncl r e a M ant egna，143l一1506)北方意大利重要画家和人文主义者，事实上，他最早以雕铜者闻名。

1431年出生在维琴察，受训于帕多瓦Squar ci one古典学院，1459年落户曼图亚，直到1506年去世。

他对在铜版上使形象达到三维效果感兴趣，改进了用不同宽度的短线制作明暗的方法。

德国艺术大师阿尔布莱希特丢勒(A l—br echt D ur er1471一1528)继承了马丁施恩奥尔的技艺和经验，制作了重要作品，把铜版画艺术提升到新的高度。

与其同时代的德国，意大利和法兰德斯艺术家也都为铜版画艺术发展作出巨大贡献。

16世纪金属版腐蚀技术已经被发明，但只有少数艺术家进行尝试，大量的是被作为铜版雕刻的辅助方法来使用。

17世纪荷兰艺术大师伦勃朗哈门斯范莱恩(R em br andt H ar m e ns z V an R i j n，1606--1669)将蚀刻金属版画推向艺术的顶峰。

伴随历史的前进，铜版画制版技术不断被发展，干刻、飞尘、美柔汀、软底、照相等新技法不断被发明，形成技法多样、效果丰富的版画艺术语言。

14、15世纪交割之际，欧洲印刷油墨从中国的水基逐渐转化为油基，为印刷技术发展创造了良好的辅助条件。

早期的铜版(凹版)油墨与其他印刷工艺的油墨相似，结构非常简单。

1645年，法国著名铜版画家亚伯拉罕波希(A br aham B oss e，1602一1676)出版了《各类铜版画技法论》，并公布了一项最早的铜版画油墨配方，列出煮沸的干果油和法兰克福黑(以及植物黑，燃烧干燥的酒糟制成)。

铜版油墨制作形式继续保持其后500年没有改变并不令人惊讶，因为铜版制版印刷工艺原理从伦勃朗之后改变很小，尤其对艺用铜版画油墨而言。

很多艺术家现在仍然使用炭黑和亚麻仁油制作他们自己的黑色油墨。

铜版画油墨可分为普通印刷墨、美柔汀(M ez zot i nt)油墨和照相铜版墨。

出色的铜版画油墨应该具有适当的比重和颗粒感，较短的墨身，适中的黏性和附着性，良好的耐久和遮盖性等特点。

铜版油墨由色料、连接剂、填充剂、润剂及干燥剂等成分构成，下面分别对各种成分做简要介绍。

色料色料是油墨中的彩色物质，铜版油墨要求色料具有适当的颗粒感，良好的耐久性，较高的染色力及遮盖性。

因此铜版油墨大多采用无机色料、炭黑素、铬黄、铬橙、铁蓝、铬绿、钛白等成为较好的选择，在铜版油墨制作中广泛被使用。

19世纪60年代，由于煤焦油染料被英国人威廉亨利柏金(W i l l i a m H enr y Pe r ki n，1838--1907)发现，不久人工沉淀染色的有机颜料也引入油墨制造中。

由于有机色料抗光耐化学性能优，色彩强烈染色力强，为凹版油墨制造增添了更加多的选择。

如汉莎黄、联苯胺黄、立索尔红、酞青蓝等。

铬黄是常用的暖色素，由于它的高比重和不透明及速干特性，常用作手工印刷油墨的原料。

铬橙中性的橙色调，类似铬黄，比重高且不透明，由它制造的手工油墨有非常好的墨身。

铁蓝广泛被使用在油墨制作中，包括普鲁士蓝、青铜蓝、米洛丽蓝等。

铁蓝色的许多不同色调是由化学酸度、温度长时间加热反应产生的。

这些色料具有高染色力和耐光性，但在碱性的作用下会变棕。

它们可以混合大量其他颜色，除了碱性物质。

铁性色料柔软且油性强，用它制造的手工印刷油墨易于沉积，所以经常要添加碳酸镁。

第4期鲁利锋：铜版(凹版)画油墨研究73钛白(二氧化钛)着色力强，覆盖力充分，稳定性好，分散度大，耐光耐碱性佳，是最好的白色油墨色料。

炭黑现在几乎所有的黑色油墨都由炭黑色料来制作。

炭黑主要由碳元素、很小比例的灰分和一部分挥发物构成，颗粒和比重均可由生产过程控制。

伦勃朗和最早记录铜版油墨配方的亚伯拉罕波希，都使用法兰克福黑作为他们的黑色料。

这种色料直到20世纪60年代还可以使用，到现在还可以找到，国外生产商仍有所谓法兰克福黑油墨产品，但看上去是否像以前的产品存在争议。

17世纪的铜版艺术家们也了解植物黑，它也是由在密闭的干锅内加热藤本植物细枝条得到碳，并且用水提取剩余物制造的。

或者燃烧干燥的酒糟(葡萄制酒后留在桶底的残渣)，燃烧使其碳化成为粉末。

其他的一些配方中还有添加燃烧的象牙、红石、羊蹄骨的记录。