油画语言研究

一
己 ，逐渐走 向成 熟 。
三 、不断更 新 的艺术 语言
艺术 最重 要 的是 什 么 ？我 认 为 是 创 新 。现 在 人 们 常 常 感 叹 “ 新 太 难 了 ” ，似 乎 油 画 已经 剑 了 “山穷 水 尽 疑 无路 ” 的绝 创 境 。其 实 ，这 个 纷繁 复杂 的时代 正 孕育着 无 限 的可 能等待 着人 们 去发 现 。只 是很 多人 缺乏 一双 自然 、健康 和 天真 的眼 睛而 已。一
理 论 研 究
浅谈油画创作 的艺术语 言
陈淼 （ 南省郑 州师范 高等专科 学校 ４ ０） ） 河 ５（ ４ ４
摘要 ：现在 油画界风格 多样 ，我们 既要 吸 收他 人优 秀的 பைடு நூலகம்西，
自己的 艺术 个性 。对 绘 画者 来 说 ，选 什 么样 的题 材 作画 ，决 定于
又 不 能迷 失 自己 ， 因此 ，形 成 自己 的 艺 术语 言 非 常 重要 ，并 且要 不 断 他被 什 么感 动 。印象 派 大师 毕 沙罗 说过 ： “ 要在 大 自然 中选 择最
一
、
意 ，写 生是 个积 极 的 、进取 的 、探 索 的状 态 ，不 能变成 钻 套套 、 进 框 框 ，如 果变 成 一 面 下 笔 一 面 追 忆 伟 大 的 画 家是 怎么 画 的 ， 面仰 慕前 人 总结 的规 律 是如 何不 朽 ，写 生 的过程 变成 了复 习功 课 ，写 生就 失 去 了它 的意 义 。习惯 的用 色 、 习惯 的构 图 ，都是 坏 东 西 ，又 是随 时都 在滋 生 的 、十分 顽 固 的坏东 西 ，它们 把 活 生生 的 艺术 家拖 进 因循 的死 水 ，扼 杀感 受 ，窒 息创 造力 。而写 生 ，可 以让艺 术家 和 生生 不息 、 永不 重复 的 生活 对话 ，去感 受前 所未 见 的 阳光 ，去体 验那 些奥妙 无 穷 的境界 。 在 我 上研 究 生 其 问 ，一 开始 老 师 要 求 我 们 画 静 物 写 生 ， 心 里想 ，这是 考前 才 画的 东 西 ， 自己都是 研 究生 了，画这 个 未免 幼 稚 ，但铺 开 整 开的 素描 纸 ，拿起 木 炭条 ，在不 同的环境 中，不 同 的光 线 下 ，受 到其 它 同学各 种 风格 的启 发 ，画 出的素描 毕 竟和 之

关 键 词 ：艺 术 手 段 油 画 语 言 写 意
绘画在 印象 中是 一种方 式 ， 一 种记 录 自己的生 活 ， 周遭 的事物 ， 传达各种 各样 的感情 的方式 。其实绘 画是一 门很 有
环境肯定 是不一样 的 ， 即使 是 同一个 时代 ， 肯定会 呈现 不 同
的个性 。同样是语言 ， 艺术 作品需要 以不 同的表达方 式跟参 观者交 流 ，艺术家要用 自己独特 的个性语 言表 达绘 画的 主 题 。言说 表达的方式就是语 言 ， 绘 画的表现语言就是 一种独 特的表现手法 ， 是一种表达方 式 。画家独特 的表达方 式就是 油 画语 言 的个性 表现 ，每一 位成 功 的画家都 会有他 独特 的
过不 断 的艺术实 践探索 并最 终形 成 了独 特 的绘 画语 言 ， 为
推动油 画的发展作 出了 巨大 的贡献 。 其后 。印象 派推 广 和 发扬 激 昂的 浪漫 色 彩 主 义与 自 然 色彩 写实 主 义 。主要 代 表 人 物是 代 表 浪 漫色 彩 主 义 的 德拉 克 洛瓦 和代 表 自然 色 彩 写 实 主义 的库 贝尔 柯 罗 。德 拉 克 洛瓦 的浪 漫 色彩 主 义注 重 的是 色彩 ，追求 个 性 的 解 放 与 独立 ， 释 放 人 心 中压 抑 的想 法 ， 追求 精 神 上 的 自由 。 而 库 贝尔柯 罗 的 自然 色彩 写 实 主 义则 为 法 国 画坛 注 入 了 新 的血 液和 活力 。由此 ， 西方 印 象派 艺术 家 吸收 了这 些优 秀 的艺 术成 果 ， 将 其 解 释结 构 构 成元 素 与 组织 结 构 ， 掌握 运用 ， 加 入 自己 的思 想 和感 情 、 技法和技巧 ， 转 化 成 自己 独 有 的油 画语 言 ， 推 动 油 画语 言 迈 向 了更 新 的世 界 ， 使 油 画语 言逐 渐成 熟 ， 为世 人所 了解 ， 为 油 画语 言 的创 新 作 出

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。 。。 。 。
体 育 与 艺 术研 究
浅 谈 油 画 创作 中 的 艺术 语 言
杨 晶 （ 州松 田职 业学院经 管系 广州 ５ １ ７ 广 １ ０） ３
摘 要 ： 为一 种 艺术语 言 ， 画创作 包括 线 条 肌 理 、 作 油 笔触 、 图． 间 、 感 、 摩 、 构 空 质 光 色彩 、 明暗等 等 多种造 型 因素 ， 画语 言 以表 油 现 油画创作 中的内容为 目地 ， 同时又具有某种 独特的审 美价值 ， 在文化 交流与融合发展的今天 ， 油画创作 语言也在 不断地 发展 创新 ， 如何
我 发 当 油 画 创 作 中的 艺 术 语 言 即 油 画 语 言 。 淀 ， 们 要 继 承 、 展 和 创 新 ， 然 掌 握 良 油 画 语 言 和 油 画风 格 颇 为 相 似 ， 们 有 相 好 的 传 统 语 言 是一 个 成 功 艺 术 家 必要 的 条 他 同 点 ， 有相 异 处 ， 画语 言 和 油 画风 格 都 件 ， 有 较 扎 实 的 艺 术 功 底 是 创 作 的 奠 基 也 油 拥
属 于 一 种 艺 术 形 态 的 范畴 ， 是 反 映 油 画 都 石 ， 样 的 话 可 以让 我 们 的 作 品 有根 可寻 ， 这
相 当一 批 将标 有 民 族 、 本土 、 界 符号 的油 世 画 语 言 掺 和 在 一 起 运 用 于 创 作 的 油 画 作 品 ， 其 缺 少 充 分 的 二次 加 工 和 有 效 合 理 但 的 化 学 反 应 ， 而 新 的 油 画语 言难 以 完 全 因
去 发 掘 油 画语 言 表 现 的 潜 在 力 量 ， 是 本 文 我 正 要 讨论 的 问题 。 这 关键词 ： 艺术语言 油画创作 传统 油画语 言 现代油 画语言 中图分类号 ： １２ Ｇ７ 文献 标识 码 ： Ａ 文章编号 ： ７ －９ ９ （ ０ ｏ ｏ （ ） １ ６ ０ １ ３ ７ ５ ２ １ ） ３ ａ一０ ９ － １ ６

关 键 词 ： 画 语 言 情 感 油 中图分类号 Ｇ ４ ： ６ ０ 文献标 识பைடு நூலகம் ： Ｃ
文章编 号 ：６ ２ ８ ８ （０ ０ ０ — ０ ７ ０ １ ７ — １ １２ １ ）１ ０ ５ — １
即以二维空间造成 自然对象 油 画作 为一 门视觉 艺术 ， 了表现其 内容 以及传 达思想 以 而上造成 画面的纵深感 和立体效果 ， 除 那种 三维 空间的假象 ， 使之在平面的绘画中传达出的纵深 立体空 外， 其绘画语言有着独特 的魅力 。这其 中既包含 了油 画色彩 、 笔 触、 肌理 、 空间 、 构图等技 巧 ， 又包含 了油画家的情感 。因此 ， 研究 间感觉 。比如在绘 画中“ 近大远小 ， 近实远虚 ” 的透视应用都是绘 使 油画语言成为油 画家 一项必不可少 的课 题 ， 同时 ， 它也是吸引油 画空 间语言 的表现 。绘 画形成 的空 间的幻觉 ， 画面上的空 间分 画 家 不 断 玩 味 的原 因之 ～ 。而 随 着 科 学 技 术 的 不 断 发 展 ， 画语 为 近景 、 油 中景和远景的层次形成具有真实的体积感 的空间。 ５ 构 图 语 言 言也有一 个 自身发展和不断完善的过程。 构图： 中国画在谢赫 的《 画论》 中称为 “ 经营位置 ” 构图学是 ， １ 油 画 的 色 彩 语 言 在语 言表 现 中 ， 色彩 语 言 具 有 独 特 的魅 力 。油 画要 求 用 色 彩 在 画面有 限的平面上研究线 ， ， 形 色三者的位置布局 ， 创造空问艺 学了构图学创 作反映现实生 活的作 品。必须注意 塑造形体 ， 色彩美才是油 画的特性。首先 ， 画色 彩语 言的观察 术形象 的科学 ， 油 与表 现是通过色彩关 系 ， 补色对 比 、 明暗关 系 、 画面和谐 、 冷暖关 从反 映现实生活 出发灵 活地 ， 造性地运用构 图规律 ， 能生搬 创 不 系等来展现它 的丰富性 。如果说 笔墨是中国画的灵 魂 ， “ 那么色彩 硬套 ， 学习规律作 为入 门的向导 ， 不学不成 ， 但掌握到规律之后要 一些 素描基础训 练认 为不合适 的构 图处理在进 就是 油画的生命 ” 。油画作 品是 体现色彩丰 富的 、 多变 的与和谐 提防被规律框死 ， 的画面 ， 其它语 言要 服从于色彩 与光线对 比的需要 。其次 ， 色彩 行色彩创作 中处理恰当时又可能是好 的 ， 在学习素描基础训练及 的情感性 在油画表现上起着 重要作用 。凡 高成熟时期 的画都有 构 图初步知 识和基本规律 在色彩 中同样 重要。构 图艺术 的基 本 着这样的色彩 ， 的色彩强烈奔放 ， 他 突破 了 自然 色彩 的困囿 ， 更强 的 、 统的规则之一 ， 传 是几个世纪前古希腊哲学家柏拉 图写下 的， 调 色 彩 的 表 现性 ， 感 性 ， 是 画家 的感 情 和心 态 的表 达 。此 外 ， 情 这 “ 图就是发现 和体 现一个整体 中的多样化” 构 。它简练而概括地 他的色彩有流动感 ， 使人产生运动 、 不安 、 热烈 、 奔放等情绪感受 ， 说 明了 画家应 当怎样去安排一 幅画 的构 图。多样化可能存在 于 更增强了油画色彩的魅力 。 形 体 、 彩 和 作 品 中主 要 成 分 的位 置 安 排 上 。多 样 化 意 味 着创 造 色 ２ 油 画的 笔 触 语 言 形体 和色彩 的变化 ， 这种 变化将引起 观众 的注意 ， 唤起他们 的兴 笔触作 为绘 画语言 ， 是作画过程 中在 画布上所 留下 的痕迹 。 趣， 激励他 们仔细观赏并 得到快感 。但这 种多样化不能过分 ， 否 每个人的笔触都是 不一样的 。根据 每人所表现 内容的不 同和习 则会使观众感 到不安而失去兴趣 。必须在一定 的秩序 内、 一种整 惯 的 不 同 ， 触 有 的 大 有 的小 ， 飘 逸 的 ， 厚 重 的 ， 以 每 个 人 体 的和谐中呈现多样化 。也就是说 ： 笔 有 有 所 多样之 中求统一 ， 统一之 中 不 同 的笔 触 也 造 就 了不 同的 画 面 效 果 。笔 触 是 一 种 绘 画 手段 ， 找 变 化 。这 就 是 构 图艺 术 最 基 本 的法 则 。就 构 图 的 形 式 而 言 ， 但 根 也是 画者 的性 格和涵养的体现 。油画之美， 它是综 合诸种油 画形 据 主体物 的分布 与组合 可分为 圆形构 图 、ｓ 形 构 图 、 角形构 “” 三 式 因素的视觉效果 。姑且不 说丰富的色彩层次， 油画笔触所构成 图、 四边形构 图 、 丁字形构图等。无论什么样的构图形式 ， 皆以对 油 画作 品非 同凡 响 的魅力， 就足 以使人 面对 油 画作品 津津乐 道 称或均衡求得统一 。 了 。 油 画笔 触 和 中 国 画 的 “ 法 ” 对 应 。它 是 用 笔在 画 布 上 所 ６ 情 感 语 言 笔 相 留下 的绘 画 痕 迹 。 国画 是 在 宣 纸 上 留下 的笔 墨 。 笔 触 语 言 和 其 情感语 言是特殊 的绘 画语 言。它是 画家 的情感借助绘 画的 它语言相互依存 ， 它也 具有独立 的价值 。它也具有 一种“ 型 构图 ， 但 造 笔触 ， 色彩等手段在 画布上的表达 。艺术家最初萌动 于心 力 ” 感 ， 精 巧 的 艺 术 摄 影 所 显 现 的 物 象 也 不 能 与 油 画 笔 触 所 底 的思想通过 某种绘画材料得 到真切 的留驻 。画家作 画不 可能 美 再 塑造的形体媲 美。油画用笔 的强度 、 动感 和气势指露出一种 独特 在被动麻木 的状 态下进行 ， 若此则 心迹混乱 ， 出来 的作 品可想 而 魅力 。凡 高的在这方面 的应用达到 了一定高度 ， 他后期 的每一 幅 知 。我 国传统 画论 中即讲 “ 意在笔先” 作画时画家胸中想法 的有 ， 作品都用不 同的笔触来表现 自己的情感。 无直接关联着作 品的成败 ， 而画家修养的不同层次关乎看作 品品 ３ 肌 理 语 言 味的高低 。画出好 画难 ， 就是因为作画并非凭 借一 点手 头技 巧的 肌理是油画语言组成的重要部分 ， 是现代许多画家采用 的技 熟练 ， 秀之作 的产生 ， 优 无疑是画家倾尽修养的全部底蕴 ， 将深刻 法 。怎样定义肌理呢？ 通俗的说肌理是指物体表面的纹理 。在油 的内涵 与完美 的表现形 式达到高度统一 ， 反复推敲 ， 是 不懈追求 画技法上表现为 ， 颜料厚薄 的不 同或采用其它手段在画布上所 留 的结果 。在具体的作画过程 中， 既要善 于抓住那不 时闪过 的灵性 下的痕迹。它通 过树 皮 ， 鸡蛋壳等物质材料的应用表现出不同的 的东西 ， 更要苦心去经 营那 画面 的每一部分 。灵巧之作 固然让人 感觉。高低不平 、 粗糙平滑的肌理物象是塑造和渲染形 体的视觉 喜爱 ， 而九巧一 罢 ， 下过 功夫的作品笔者认 为更能令人长久 的感 要素 。画 面的肌理 通常能给观 赏者一种心灵上 的感染 。通过 肌 动 ， 更耐人品味 。纵 观美术史 ， 我们会发 现绘画是人类艺术 精神 理的应用 可增加 画面 的丰富性 ， 同时引发 观赏着 不 同的审美情 的体 现方式 ， 是对终极 问题的关怀 和对 永恒性 的追求 ， 因此成 并 趣 。当代青年 画家任 小林的作 品就里把肌理——笔 法痕迹得到 为人 类 文 化 建 设 中不 可 或 缺 的重 要 部 分 。 了合理 的利用 ， 使他 的作 品给人一种 记忆 的伤感 ， 旧感增强 。 怀 总之 ， 为一种艺 术语言 ， 画包 括色彩 、 作 油 明暗 、 条 、 线 肌理 、 肌理 已是他绘画语言一个重要 部分。 笔触 、 光感 、 间 、 图等 多项 造型 因素 。油画创作 中， 空 构 每～层颜 ４ 空 间 语 言 色 的重叠 ， 蕴涵着 艺术 家赋 予 的丰沛情 感 。每一 处笔触 的勾 都 空 间语 言 是 绘 画 中不 可 缺 少 的组 成 部 分 。 一 般 来 说 空 间 是 勒 ， 都是 用心血铸 就世间短暂与永恒 的美 。 具体事 物的组成部分 ， 我们平时 眼能看到的 ， 手能触摸 到的都处 在具体 的空 间里。而各个不 同种 类的美术也 是在一定 的空间里 作 者 简 介 ： 建 香 山 西 大 同大 学 朔 州师 范 分校 ， 西朔 州 李 山 活动 ， 以美术又称 ” 所 空间艺术 ” 。油画也不 另外 ， 在油 画绘 画中 ， ０ ０ ４ ３７ ０ 空间是借助透视 、 明暗 ， 色彩关 系等手段 的应用 ， 在二度空间的平

老 子 的 “ 静 ”体 现 了 中国人 内向谦 厚 ，情 感 内敛 ，虚 怀 虚 若 谷 的人 格 境界 ，这种 人 格境 界 形 成 了 中国人 特有 的宁 静致 远 、意境 深 远 的文 人 画风格 。 中国 文人 厕擅 于 留 白 ， 白就是 “ ” ， “ ”就 是静 ，空 。元 代倪 瓒 的 《 庄秋 霁 网 》近 处 无 无 渔 秋 林坡 丘 ，远 望 云 山隔 秋水 ，中 部大 片 空 白表 现平 静 的 湖面 ， 整 幅 画面 顿 时变 得空 旷 起来 ，一 片清 凄 空寂 的 景色 了然 于笔 下 ，空 白的湖 水究 竟 是 何样 ？ 留 给赏 者无 限 想象 空 间 ，颇 有 “ 画尽 意 在 ”之妙 。柏 拉 图的 “ 狂 ”则 反 映 了西 方人 注 重情 迷 感 的宣 泄 和惊 心 动 魄的 浪漫 的 性格 特 征 。希 腊化 时 期著 名 的群 雕 《 奥孔 》 ，整 个雕 塑 充 满 了强 烈 的动 态感 ，父 子三 人 在蛇 拉 的缠 绕 下绝 望 的挣 扎 ，身体 绷 直 ，头 向后 仰 ，就 连 眼神 中都 流 露 出悲 天悯 人 的痛 苦 ，这 样 的惊 心 动 魄 的场景 再 现 ，这 样激 烈 的情 感 的流 露 ，都 透 出 “ 狂 ”之感 。 迷 我 们 不难 发 现 ，老 子 和柏 拉 图 的 “ 静 ” 和 “ 虚 迷狂 ”看 似 动 一静 截 然不 同 ，却 是 有着 极 大 的相 通之 处 。 它们 都是 为 了 让观赏者达到审美时超然的心灵境界 ，不受外物束缚 ，思想 自 由而 动 。他们 的这种 美 学 思想 就我 们 当代 来 说 仍然 具有 极 大 的 借 鉴 意义 。 面对 当下 人 们看 待 艺术 越 来越 商 业 化 的趋 势 ，我 们 更 应该 细 细 品味 老子 和柏 拉 图 的美 学思 想 ，不要 让 人类 功 利 的

３色彩 表 现 的 张 力 性和 单 纯 化 倾 向 ．
西 北 地 区 当代 具 象油 画 的 色 彩 表 现 以亮 丽 、 烈 、 和 、 强 饱 色
阶明确为其特征 ， 求色彩视 觉张力 ， 追 并且使色彩单纯化 ， 化 强
色彩 的 主 观 处 理 ， 胆 运用 黄 、 、 青 、 、 等 纯 色 加 强 画 面 大 红 群 蓝 绿
的冷暖对 比， 品 中的色彩在衔 接和重 叠中 ， 作 达到 整体 和谐统 的关系。 西北地 区当代具象油画 家还善于将粗犷的笔触和浓 烈 的色彩相 结合去塑造画面 ，在体块 与色彩之间达 到协调 ， 在 灵动 的笔触 之中把色彩 的彩度和 色度拉得 更长 、 更丰 富， 特别 是在表现 大场面题材时 ， 色彩在张扬 的笔触 下显得 更为耀眼和
【 关键词 】 西北地 区当代具 象油画； 语言
自２ ０世纪 ５ ０年代 始 ，新疆 当代具 象油 画便 以其独具 特 色的地域性和现实主义 的艺术表现形式崭露头角 ， 受到社 会各 界 的广泛关注。 它的发展历程来看 ， 从 历时确 非悠长 ， 然而在 这 有着 深厚文化底蕴的土壤上 ， 接连孕育 出哈孜 ・ 却 艾买提 、 鸣 杨 山、 克里 木・ 纳思尔丁等实力派 的知 名具象油画家。 在这有着 多 样风 情的民族构成 和深厚 的历 史文化积淀的背景下 ， 西北地 区 当代具象油画 必然形成 区别于 西方和 中国 中东部地 区的视觉 样 式 和语 言 风格 。
一
他们往往选 择自己所 熟悉的对 象或情 景 ， 因为题材是情 感表达
的最好载体。西北地 区当代具 象油画 家身处我 国西部边 陲 ， 他 们选择 以西北地 区的题 材进行艺术刨作 ， 这在情 理之 中。西北 地 区独特 的 自然风 光和 各少数 民族 独特 的形象 、 饰 、 服 生活用 具和歌舞等 ， 为西北地 区的 当代具 象油 画家们 提供 了取 之不尽 的题材 资源 ， 为油 画语 言的发挥提供 了可实验 的空 间。正是西 北地 区那独具特色 的素材 资源 ， 使得一 大批西北 地区 当代 具象 ； 画家在这种地域 自然状 态下找到～种亲和 感， Ｆ ｈ 使他们 的视 觉 与 语 言 表 现 在 本 质 上 更 贴 近 本 土 。 管 也 有 部 分 画 家 过 于 沉 迷 尽 自然景观 的表象 ， 使作 品成 为重复 、 简单 、 面的风 情图解 ， 表 然 而 ，更 多 的西 北 地 区 当 代 具 象 油 画 家 对 生 活 进行 深 入 的 审 视 ， 以 自由舒畅的用笔和准确 的具象写实造型形式 ， 表现 出浪漫主 义的热忱 和现实主义的情感 。哈孜・ 艾买提就是在 人物塑造 上 最 具代表性的画家 ， 的创作题 材大都是地道纯 朴的维吾 尔族 他 人物形象和 社会变 革的历史 性场面 ，寄托着 一往情 深 的责 任