写好横向结构的字(一)

黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。

结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。

避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。

直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。

结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。

1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。

当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。

也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。

2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。

2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。

4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。

8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。

钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。

一、左右结构字的组合规律（一）、左右结构字的宽窄比例规律多数情况下,左右结构字左偏旁占1/3，右偏旁占2/3，这是因为主笔（横向主笔，如长横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩、横折钩、竖折折钩等）一般都在右偏旁中，所以右偏旁占空间比例要大一些。

还有一类情况，就是当左偏旁笔画多于右偏旁，且右偏旁没有横向主笔时，左偏旁就可以写宽,甚至超过右偏旁的宽度.如：影、到、耐、部等字。

（二）、左右结构字的高低变化规律1和2当然，写好左右结构的字，仅仅靠掌握宽窄比例规律是远远不够的，除了前面讲的若干笔画组合规律之外,这里还有更重要的规律在起作用，那就是左右偏旁的大小、长短、高低的巧妙搭配规律,这里我把它称着左右偏旁的高低变化规律。

大多数初学者都容易把这类字写得左右平齐,以为方块汉字就应该写成正方形才好看, 王羲之曾说:“……上下方整，前后齐平,此不是书，……”所以,真正的楷书很少有写成正方形的，绝大多数都是不规则的形状。

这样才有可能把字写活。

下面分四种情况介绍:1、右偏旁中有纵向笔画如悬针竖、竖钩、斜钩及上纵下纵笔画或左小右大时，应写成上高下低。

这类字左偏旁不要写得太长，应当收敛而留有余地，重点是突出右偏旁的纵向长度.2、同上面相反，右偏旁中上下皆有横向笔画如横、横折或左大右小时,应写成上低下高.这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐，如“仁、江”等字。

应该将右偏旁上下压缩,放在中间。

（二)、左右结构字的高低变化规律3和43。

右偏旁中上有纵向笔画如竖、撇,下有横向笔画如长横时，应写成上高下高.这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐，写时左偏旁应该向下略沉，右部向上提高，这样才能使整个字处在格子正中而不致于偏高.4。

右偏旁中上有横向笔画如横、横折,下有纵向笔画如竖、竖钩时，应写成上低下低.这类字很容易将右偏旁写得同左平齐，给人一种右偏旁特高的错觉.所以写这类字应该同规律3相反，左偏旁适当提高些,右偏旁适当下降，使整个字处在格子正中而不致于偏低。

横行格硬笔书法纸(可编辑)简介横行格硬笔书法纸是一种专为硬笔书法练而设计的纸张。

它具有独特的横向格纹，可帮助书法爱好者更好地掌握书法字体的布局和结构。

本文档将介绍横行格硬笔书法纸的特点、使用方法以及其在书法练中的优势。

特点1. 横向格纹：横行格硬笔书法纸上采用了特殊的横向格纹设计，有利于掌握书法字体的横线、直线和笔画的方向。

横向格纹：横行格硬笔书法纸上采用了特殊的横向格纹设计，有利于掌握书法字体的横线、直线和笔画的方向。

2. 高质量纸张：横行格硬笔书法纸选用优质纸张制作，具有较好的墨迹吸附性和耐久性，既适合练，也适合展示作品。

高质量纸张：横行格硬笔书法纸选用优质纸张制作，具有较好的墨迹吸附性和耐久性，既适合练习，也适合展示作品。

3. 可编辑性：横行格硬笔书法纸采用可编辑的设计，方便书法爱好者在纸上进行修改和涂改，保证练效果。

可编辑性：横行格硬笔书法纸采用可编辑的设计，方便书法爱好者在纸上进行修改和涂改，保证练习效果。

使用方法1. 选择正确的笔：在使用横行格硬笔书法纸时，建议使用硬笔书法专用的毛笔或钢笔。

这些笔具有更适合硬笔书法练的笔尖和墨水。

选择正确的笔：在使用横行格硬笔书法纸时，建议使用硬笔书法专用的毛笔或钢笔。

这些笔具有更适合硬笔书法练习的笔尖和墨水。

2. 练字体布局：利用横行格硬笔书法纸上的横线和格纹，练书法字体的布局。

根据横线和格纹的位置，书写字体的横线、竖线和笔画，达到更好的字体结构和均衡。

练习字体布局：利用横行格硬笔书法纸上的横线和格纹，练习书法字体的布局。

根据横线和格纹的位置，书写字体的横线、竖线和笔画，达到更好的字体结构和均衡。

3. 保持规范和稳定：使用横行格硬笔书法纸时，注意保持字体的规范和稳定。

通过反复练，培养书写的惯和感觉，逐渐提升书法水平。

保持规范和稳定：使用横行格硬笔书法纸时，注意保持字体的规范和稳定。

通过反复练习，培养书写的习惯和感觉，逐渐提升书法水平。

优势1. 加强布局感知：横行格硬笔书法纸通过横向格纹的设计，帮助书法爱好者更好地掌握字体的布局和结构，增强布局感知能力。

篆书结体特点——头重脚轻、纵向取势、欹侧率意作者：王兴国来源：《书画世界》2018年第08期十九、篆书的结体——头重脚轻“头重脚轻”是篆书在结体上的又一重要特征。

小篆虽然整體较匀称整齐，甚至一些字还是上部稍小、下部修长而稍开张，但因为笔画上紧下松，上部紧密而下部疏朗，而使其具有头重脚轻之感。

在大篆中，则无论形体的大小还是笔画的疏密长短方面，都遵循一种“头重脚轻”的结体原则。

比如在金文《毛公鼎》和《散氏盘》中，一些本来应该上下对称的字形，在结体的处理上却形成明显的上大下小、头重脚轻之感。

如“东、木、莫、墩”等字，都是上部笔画长，下部短；上部笔画更开张，而下部笔画较短促，形成如大头娃娃一样，头大较小、手长脚短的形态。

这种形态使其富有稚拙之感，有生趣，更显得活泼多姿、憨态十足。

书写时，要大胆地将上部笔画写得长而开张一些，两边的笔画向中间交叉结合时，也可以略有错落而不对称，使之增加自然率意的特征。

这种整齐与不整齐、工整与粗率、上短下长与上长下短的笔画形态，也是小篆与大篆在结体上的重要区别。

（图19）二十、篆书的结体——纵向取势不同的字体在结构取势上明显不同。

楷书是正方形，隶书是扁平形而呈横向取势，特别是其最典型的笔画“雁尾”“波折”都是向左右两边开张而取势的。

篆书在总体上是呈纵向取势——字形较长，纵向的笔画舒展大方。

大多数情况下，纵向的线条到字的下部还要以长弧线使之向下部伸张取势。

而横向的笔画则较整齐、较挺直。

因为篆书的字形在长宽比例上大多为1.6：1或2：1，所以，其横线永远没有竖线那么舒展大方、气势绵长。

同时，一些倾斜、弯曲的笔画最终也是朝纵向弯曲，而不是像隶书那样呈横向展开，或者如楷书那样，横、竖、斜线角度是不变的。

比如，“木、干、壬”字之上部的横、撇笔画，在楷书、隶书中都是左右（横向）方向的笔画，在篆书中却是向上或向下弯曲的弧线。

再如三点水、提手旁这些偏旁笔画的构成，在楷、隶书中都是横向或斜向的线（横、撇、点），但在篆书中是纵向弯曲的曲线且特别突显其纵向的线段。