宋大叔基础乐理教程第三单元03课

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宋大叔基础乐理教程

第三课 音阶——大音阶

音阶：音阶是音乐重要的素材，和弦建立在其上，旋律由它而生。

目前常用的音阶有两种：一是大音阶，一是小音阶。大音阶在中国称大调，也称为阳调。小音阶则称为小调，也称为阴调。

音阶的起源是于古希腊的调式，古希腊有七个调式（尔后也有七个教堂调式），这七个调式分别是：

在这七个调式中的 Lydian：

就是今日所使用的，以 do 为主音的大音阶（大调） （光盘上的名称有异） 。

为何独尊这个以 do 为主音称为大音阶的调式呢？这个以 do为主音排列而成

的音列是直到今日是最重要的素材。

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西洋（希腊为始的）音乐如此，中国也是如此。中国自古就是以宫（ do）为

主音。希腊的泛音定律与中国的三分损益法，如出一辙的均以 do（宫）为主音。

（中国的三分损益法也称为五度相生，记载于战国时代的《管子》一书中。——

见 中宋及正著的《中国音阶的调性与和声》 ）请容笔者依以上的理论阐述大音阶的由来：

我们可以作个实验：在钢琴上，先把中央 C 上方的 G（sol）按下（不用弹

出声音来），然后弹其下方两个低 8 度的 C（do），我们就会发现那个按下未弹的

G（ sol）音就会跟着响。

do 既然生 sol， sol 也就生 re，re 生 la， la 生 mi，mi 生 si；do 如何生 sol，

低 fa 也就如何生 do；这个 5 度相生就产生了以 do 为主音的大音阶中的各音了：

中国的五度相生乃：

尽管希腊调式是按照人意排列出来的，但其中的这个 Lydian 调式却是以 do

为主音，而音阶中的其余各音都是依序照着自然物理振动的律产生的， 是大自然的产物，是造物主上帝循着音律的法则造成的， 启示给人， 以致东方西方发现了这一致的音阶——大音阶。

一、分析大音阶

大音阶：以 do 为主音，在其 8 度之间，依其自然音高低的次序所排列出的音列。

大音阶只有一种，俄罗斯传来的和声大音阶（和声大调）与旋律大音阶（旋

律大调）的理论是个画蛇添足的谬误。 （在 有专文驳斥其理论。）

大音阶的构造：包含五个全音、两个半音（半音在第三、四音与第七、八音之间，也就是 mi ，fa； si， do 之间。）

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大音阶包含了两个构造相同的部分，下四音的 do、re、 mi 、fa 和上四音的

sol、la、si、 do，它们都是全音、全音、半音。因此， do、re、mi 、fa 听起来也就是 sol、la、si、 do。sol、la、si、do 听起来也与 do、 re、mi、 fa 相同。

既然 do、 re、mi、 fa 和 sol、la、si、do 的构造相同，那么 sol、la、si、do

也可以作 do、re、mi 、fa 视之。现在，我们来做一些推演：把下四音去掉，将

上四音的 sol、 la、si、do 当作 do、re、 mi、fa，再在其上方加上 4 个音，使这 4

个音当作： sol、 la、si、do，也作成全音、全音、半音的结构。这样， F 就要升 #

因此， G 大调是由 C 大调生出来的， G 大调是 C 大调的上 5 度调，也叫属调—— G 是 C 的属， G 大调也是 C 大调的属调。

这也是用一个 #（升记号）来表示 G 大调的原因，当 F 升高半音后，从 G 为

do（主音）就合于大音阶—— 的构造了。

（在此我们得到一个启示——五线谱在乐理的表达上，绝不是简谱所能及的。因此，学音乐必须是学五线谱，学五线谱才能进入乐理的奥堂。 ）

D 大调是怎么来的呢？请看继续的推演：

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把 G 大调的下 4 音去掉，把上 4 音当作下 4 音，再加上 4 个音在上方，使之成为全音、全音、半音，就是 D 大调了。

这个 D 大调的音阶就产生了，主音 do 在 D， D 大调的调号是 #F、#C。D 大调是 G 大调的上 5 度调，是从 G 大调生出来的。 D 是 G 的属， D 大调是 G 大调的属调。

依此类推，我们也可以得到 3 个升记号的 A 大调、 4 个升的 E 大调、 5 个升的B大调。

A 是 D 的上 5 度，A 大调是 D 大调的属调。

4 个#（升记号）的 E 大调：

E是 A 的上 5 度，E大调是 A 大调的属调。

以此类推， 5 个 #（升记号）是 B 大调，是 E 大调的上 5 度调，是属调。

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6 个#是#F 大调，是 B 大调的上 5 度调，是 B 大调的属调。

# # #

（ E 可以用 F、 代替吗？哪有 E 呢？在基础乐理上，认定 E 是错误的，但学了音阶的构造后，就知道要用 #E，而且 #E 不容写成 F 或 。）

7 个#是#C 大调，是 #F 大调的上 5 度调，是 #F 大调的属调。

我们也明白了， #（升记号）的排列次序必须是：

不容颠倒，不容移位，低音谱表也要必须写成：

既然循着上 5 度（上 4 音当下四音⋯⋯） 的关系而生出 #记号的各大调音阶，当然也可循着下 5 度的关系生出另外一群的大音阶：

现在，相反的把 C 大调音阶的上 4 音去掉，然后把下 4 音的 do、re、mi、fa当作上 4 音的 sol、la、si、 do，再加上 4 个音在下方，使之成为全音、全音、半音，则得到一个 b—— bsi 的 F 大调。 do（主音）在 F 的 F 大调。 C 大调向上生出

G 大调，向下就生出下 5 度的 F 大调。

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F 大调是 C 大调的下 5 度调，是 C 大调的下属调（下方完全 5 度称为下属）。

同样的，继续推演下去：将 F 大调音阶的上 4 音去掉，将下四音当作上 4 音，然后再加上 4 个音在下方，使之成为全音、全音、半音，就得到另一个“ b” 的调——

bB 大调。

因上 4 音的第四音是 bB，故所加的下 4 音的第一音也是 bB，而成为 bB 大调的音阶：

b

B 大调是 F 大调的下 5 度调，是 F 大调的下属调。

3 个 b 是 bE 大调，是 bB 大调的下 5 度调，是 bB 大调的下属调。

4 个 b 为 bA 大调，是 bE 大调的下 5 度调，是 bE 大调的下属调。

5 个 b 为 bD 大调，是 bA 大调的下 5 度调，是 bA 大调的下属调。

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6 个 b 为 bG 大调，是 bD 大调的下 5 度调，是 bD 大调的下属调。

7 个 b 为 bC 大调，是 bG 大调的下 5 度调，是 bG 大调的下属调。

至此，我们也明白了， b（降记号）的排列次序必须是：

不可以颠倒次序， 不可移改位置， 因为所有的调都是循着下 5 度一个一个的相生，低音谱表也必须写成：

二、十二个大调

以 do 为主音循三分损益产生了大调的音阶。

以大音阶的构造，由 5 度相生而产生出十二个大调。

依类推的结果，像是产生出 15 个大调（ 15 个大音阶），但其中有些是同音异名调——

如： #C 大调与 bD 大调，我们舍 #C 大调，只用 bD 大调；

bC 大调与 B 大调，我们舍 bC 大调，而只用 B 大调；

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#F 大调与 bG 大调，这两个调也就当作一个。

因此，看是 15 个大调，而实际只有 12 个。

这 12 个大调，以 5 度的关系，相依相生，环环相扣，其结构紧密而完美，若加以研究，就发现其中隐藏着许多奥秘， 有许多的精巧，是天工而非人手所造，是上帝启示他创造的全能。

三、（大）调的推算

对于一个初学乐理， 初学五线谱的人来说， 认识（大）调名是个要紧的开头。

如何认（大）调呢？大调的主音是 do， do 所在的音名，就是大调的调名。

那我们就来找 do 吧。

（1）调号是 #记号找 do：下“ 7”找 do（也可上“ 2”找 do），（从 #的中央算起） 2 个以上的 #（调号是 2 个#）要数右（后）方的一个。高音谱号、低音谱号均是如此， do 所在的音名，就是（大）调的调名：

低音谱表：

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