元青花特征与鉴定方法、认识苏麻离青料；玩转元青花。
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元青花苏麻离青进口料高清拍摄、揭开苏麻离青的迷雾、苏麻离青元青花的不可复制的标志
苏麻离青～到底是啥玩意。元代时期一克苏麻离青等于三克黄金。～它就是元青花的标志和身份证。～准确识别苏麻离青灰常重要……
真正到代元青花苏麻离青料特征：流淌状铁斑、晕散铁斑自然无规律可寻；苏麻离青研磨不精细的地方出现炸花、胎釉下陷胎骨内陷！青花的深沉感、下沉感～可以感受的到。
苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定，因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元代景德镇与明初的青花瓷，大多用它绘制花卉枝叶，明成化以后，渐被回青等代替。
真正到代元青花苏麻离青料特征：流淌状铁斑、晕散铁斑自然无规律可寻；苏麻离青研磨不精细的地方出现炸花、胎釉下陷胎骨内陷！青花的深沉感、下沉感～可以感受的到。
凡是用苏麻离青料绘画的图案都有下沉并渗入胎骨的特点，侧光看器物釉面青料凹陷下沉并渗入胎骨，用手抚摸有凹凸不平的感觉。凡是早期青花瓷用苏麻离青料绘画的图案，或深或浅都有凹陷下沉并渗入胎骨的特点。这一自然特点仿品在技术上是做不到的。用国产青料绘画的图案没有凹陷下沉，用手抚摸或侧光看没有凹凸不平的感觉，而且具有往釉上飘浮的特点。
真正到代元青花苏麻离青料特征：流淌状铁斑、晕散铁斑自然无规律可寻；苏麻离青研磨不精细的地方出现炸花、胎釉下陷胎骨内陷！青花的深沉感、下沉感～可以感受的到。
“苏麻离青”来自伊拉克
中国早期青花瓷器使用的釉下青料通称“苏麻离青”或“苏勃泥青”，其主要呈色剂——钴蓝料是从哪里来的？百年来，中国陶瓷专家一直在孜孜不懈地寻找答案。
元青花瓷的不可仿及价值体现
元青花瓷的不可仿及价值体现
（史爱平）
近些年元青花瓷仿品不少，低仿、高仿、精仿等等，但效果并非像宣传，总做不到位，让越来越清楚元青花瓷是如何一回事的收藏者们洞悉入骨。一再地证明了元青花瓷的不可仿。这得益于以下诸方面：
一、出现的突然性。正如马未都先生所说，元青花瓷一出现即是大树一棵，前世不明，后世无续。这种文化存灭形成的突然性反差使后世无法消化模仿。
我们知道，唐、宋时期就已经出现简单的青花瓷，所用颜料色泽比较晦暗，为当时某种国产颜料，不如元代后使用过的石子青。更无法企及元代中后期从元大国西部进入内地的苏勃尼青料或回青料（按现今情况称为进口料）。元青花瓷其颜料完全是自成一派，很难看到承袭之痕迹。因此单从颜料上看，唐宋时期的青花即使对后来有些影响也是有限的（仅局限在蓝颜色的启发上）。谈到消失，元青花瓷的工艺特征只坚持到明早期，明宣德后便无踪影了。
由于民族性格的殊异、原材料的绝版、画风的变异取舍，特别是朝代更替的政治态度，导致元青花瓷这一绝品在历史上嘎然而止，在明清两代连仿造都未出现，即明清两代是没有元青花瓷仿品的，形成一个极为特殊的近600年的历史空白区。这个空白区一直延续到上世纪晚期。也就是说，中国乃至世界到1985年时，还很少有人知道元青花瓷，更别说大量仿制了。1952年后，美国人波普博士确定了元青花瓷的存在，才导致国内上海进行了这方面的微弱宣传，到七十年代才有上海极少量人的论文发表。至八十年代中后期景德镇开始仿制元青花大盘，后又陆续仿制其它不同造型器物。当时仿制的大盘看起来似乎不错，而且被认为能乱真。但时至今日，当人们逐渐摸清元青花瓷的本质特征时，才发现元青花瓷是不可仿造的，没有给后世留下可乘之机。重新审视仿造的这些“乱真”器物顶多可以称之为现代工艺精品，即做得比较细致而已，和真品相比差距太大。至于后来在九十年代前后以及2000年后又仿出的一些梅瓶及罐类，在今天看来更是破绽百出。
单⾊釉瓷器之紫釉：茄⽪紫、胭脂紫、玫瑰紫,你见过紫⾊瓷器么？
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茄⽪紫釉瓷器 紫釉是单⾊釉的⼀种。紫釉瓷器有茄⽪紫、胭脂紫、玫瑰紫等等。茄⽪紫釉瓷器由明代景德镇窑所创，以锰为主要着⾊剂，铁和钴调⾊。
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茄⽪紫釉，顾名思义，其釉⾊与茄⼦⽪上的深紫⾊相近。根据颜⾊的深浅，还有“深茄”、“浅
茄”之分。
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清康熙 茄⽪紫釉牺⽿尊 茄⽪紫釉虽创制于明代，但以清代康熙时期的制品为最上乘。
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清康熙 茄⽪紫釉梅瓶 茄⽪紫釉瓷胎厚重、质地坚硬，然⽽留存量极少，⼗分名贵。
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茄⽪紫釉蒜头瓶
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钧窑玫瑰紫釉葵式花盆 宋代的钧窑玫瑰紫釉，以氧化铜作为主要着⾊剂。玫瑰紫釉紫中泛红，
⼜称“海棠红釉”。
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清雍正胭脂紫釉碗 胭脂釉瓷器⼴泛见于清代，以雍正时期的成品产量最⼤、质量最好。深⾊的
胭脂红釉⼜被称为“胭脂紫”。雍正胭脂紫釉碗，⼩巧玲珑，内⾥施⽩釉，外施胭脂紫釉，红紫交
错，⾊彩温柔，是为精品。
历代青花发色
一、 元青花的生产
湖田窑是元青花的最重要的窑场。湖田窑位于现在景德镇市的郊区，分布在昌江支流南河的两岸，宋代生产过质量最高的青白瓷，元代生产过卵白釉瓷和元青花。
根据湖田窑址发掘报告，湖田窑南岸的出土瓷器中，绝大多数为苏麻离青进口青料所绘，以大盘等“至正型”大件瓷器为主，北岸出土瓷器中，绝大多数为国产青料所绘，以高足杯、折腰碗等“延佑型”小件瓷器为主。还有部分青花瓷器并用苏麻离青和国产青料绘制青花，但是数量极少，目前仅见到瓷片。
元青花的其它生产地点是浙江和云南，基本上用国产青料绘制青花。
元青花的生产分为前后两期，以14世纪40年代为时间分界线。前期元青花全部是“延佑型”的，后期元青花既有“至正型”也有“延佑型”的。也就是说，为了迎合元朝统治者的审美观，寻找苏麻离青是有一个过程的，可以猜测当时的窑工们是经过千百次试验才找到了苏麻离青，创造了“至正型”元青花。
二、 明清青花的生产
明清青花的生产地点集中在景德镇。分成官窑和民窑两种类型。
明代官窑细分为钦定窑和部定窑两种。钦定官窑专门烧制御用器，定时解运京城。部定官窑指的是工部官窑，主要生产赏赐品，没有规定的解运时间。
清代官窑细分为御定窑、部定窑和王公大臣窑。御定官窑专门烧制御用器，部定官窑是工部官窑，王公大臣窑专门为皇亲贵族生产瓷器。
明代民窑大约800-900座，年产量大约在18万担左右，按照每担200件青花碗测算，民窑青花瓷器的年产量大约在3600万件左右，当然各朝经济繁荣程度不同，产量会发生波动。不过数量级的估计应该没有错。
清代民窑大约200-300座，清代民窑的窑身大约是明代民窑的四倍，年产量大约在20万担左右，年产量大约在4000万件左右。同样各朝产量会发生波动。不过数量级的估计应该没有错。
很多收藏者不愿意去碰明清民窑瓷器，与民窑窑口数量众多，产量巨大有关。不同的民窑窑口，要在市场中生存，必须形成自己的产品特色。民窑数量众多，就意味着民窑产品的特征比较多，要鉴定有一定的难度，有时候很难与现代仿品区别。收藏品的价值除了与藏品艺术性有关以外，还与藏品供应量有关，当数量极多的同类藏品出现在市场上时，价格必定在低价位盘旋，甚至暴跌。民窑产量巨大，就意味着传世品数量也大，收藏品的价格升值空间有限，并且容易价格不稳定。
